第一单元学习任务学写诗歌ppt课件48张-(部)统编版《高中语文》必修上册.pptx
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1、学写诗歌学写诗歌听音湖实验中学听音湖实验中学 郭长城郭长城“每个人都要做自己的诗人。每个人都要做自己的诗人。”本单元我们学了很多诗。你对诗歌的理解有没有更进一步?其实,一切美好的东西都可以用诗来形容:诗一般的风景,诗一般的国度,诗一般的语言,诗一般的年华,诗一般的时代 通过课堂内容的学习,你能感受到不同诗作的艺术风格的差别吗?你想过用写诗的方式去记录你的生活,你的青春吗?或许,你也曾想过?甚至,你也曾试过!孩子,写诗吧,在这个丹桂飘香的季节里,晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄!(一)诗歌要有意象(一)诗歌要有意象这是就诗歌内容而言的。所谓意象,就是作者思想情感与具体形象的融合。通过意象抒发自己的
2、诗情和意趣,诗歌就会产生特有的艺术感染力。还应注意:诗歌离不开意象。诗歌离不开意象。比如:骄傲,使人落后;虚心,使人进步。这是将毛泽东主席名句改写成的,这不是诗,最多只能是格言,因为其中没有意象。诗歌里的意象要能给人以美感。诗歌里的意象要能给人以美感。为了让诗中的意象更具感染力,我们要广泛展开联想,大胆地想象。如李白的诗句“黄河之水天上来,奔流到海不复回”是靠新奇大胆,不受生活原型的约束而取胜的,从而引起读者强烈的共鸣。如果局限于生活经验的限制,把诗句改成“黄河之水青海来”,就只是描绘了一种现象,平淡无奇。创造想象要以奇取胜,更要以饱满醇厚的感情取胜,二者缺一不可。谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论
3、文义。俄而雪骤,公欣然曰:“白雪纷纷何所似?”兄子胡儿曰:“撒盐空中差可拟。”兄女曰:“未若柳絮因风起。”公大笑乐。即公大兄无奕女,左将军王凝之妻也。咏雪世说新语世说新语(二)诗歌要有情感(二)诗歌要有情感这是就诗歌的思想而言的。诗歌是情感的艺术。激发诗情和灵感,需要生活的体验和积累,需要把握时代的脉搏。1、诗歌是一种缘情而发的文学体裁,没有情感的宣泄和抒发是不能称之为诗的,正如俄国大文豪列夫托尔斯泰所言:“诗是人们心里烧起来的火焰,这种火焰燃烧着,发出热,发出光。”2、闻一多的红烛与昌耀的峨日朵雪峰之侧产生于不同时代,风格也不相同,但都能感受到诗人炽热的情感。如果我们平时多关注现实,注重对生
4、活的观察和领悟,诗情就会不期而至,也就能从中提炼出抒情的主题。(三)诗歌要分行分节(三)诗歌要分行分节这是就诗歌的结构而言的。诗歌分行分节,这是与我们平时写的作文的最大区别之一。1、分行,依句分行,一般每句一行。分节,就像平时作文的分段,依据时间、季节、意思等的不同因素空一行不写,再写另一小节;换句话说,就是依意分节。2、现代诗歌的标点符号,可加可不加,如果加就要正确使用。(四)诗歌要有音乐性(四)诗歌要有音乐性诗歌的音乐性来自诗歌的韵律和节奏。诗歌写作要安排好韵律和节奏,以适合所表达的情感意蕴。否则,诗作就会缺少韵味。郭沫若立在地球边上放号的雄奇奔放、雪莱致云雀的浪漫激情,与作品的韵律节奏是
5、协调一致的。在写作时,韵律和节奏的安排要与情感的表达相统一。写好后还要反复朗读,边读边改,以期取得理想的表达效果。为了让诗歌更具音乐性,适当押韵是一种很好的办法。诗歌语言的音乐美体现在朗诵时顺口流畅,欣赏时悦耳动听,富有抑扬顿挫、起伏迭宕的韵律美和流畅回环的音乐感。我国以闻一多、徐志摩为代表的一大批现代诗人,很重视诗歌的音乐美,他们的诗歌行数、字数整整齐齐,停顿、韵脚斩截自然,遣词造句绘声绘色。(五)诗歌要善于组合(五)诗歌要善于组合写诗除了要认真遣词用语、讲究文辞外,还讲究意象与意象、节与节之间的组合方式。并置式组合:邹获帆一首题为蕾的诗歌这样写道:“一个年轻的笑一股蕴藏的爱一坛原封的酒一个
6、未完成的理想一颗正待燃烧的心”诗人一口气并列排出5个意象来描绘花蕾的风姿,诗人把花蕾感“笑”“爱”“酒”“理想”“心”,这是非常独特的诗美体验,当诗人将它们全部并列为一个意象系统时,具象的花蕾与一些抽象的情绪情感连接了,5种意象的并列,把一种对青春的礼赞作了突出的渲染。这种并置式组合是把表面上看来跳跃很大,一般人认为是互不相干的意象,由诗歌作者内在感情体验将它们联结起来。这种组合方式是从意象开始又终于意象,读者几乎直接读不到诗人隐藏很深的情感,需要读者透过这些并置的意象系统来细心咀嚼它的深意。这是现代朦胧诗、意象诗比较常用的组合方法。交错式组合:这种方法也要组合众多意象,但是诗歌作者有意把完全
7、相反、互相矛盾的意象组合在一起,构成一正一反、一平一奇的意象系统,造成一种出人意料、发人深省的审美效果。这种意象组合方式在中国古诗中也十分常见。“朱门酒肉臭,路有冻死骨”(杜甫),“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”(高适)都是典型诗例。在新诗写作中,这种组合方法也常见。何宜陵的变迁这样写道:“田野上的花/被爱她的人/关进珐琅瓶蓝色的围墙/急流中的船/被嬉戏的浪/搁置在金色的沙滩/在一部人间的喜剧里/在一部人间的悲剧里/”花长在田野与关进花瓶,船的前进与搁浅,这些矛盾的意象交错组合,给人的启迪比一般的陈述更为显豁与深刻。突反式组合:这种方法也要组合众多意象,诗歌写作者先从一个核心意象出发,围绕它
8、组合一些层层推进的相似的意象,待诗歌意象的渲染做足后,最后推出一个相反的意象,形成先扬后抑、先虚后实的诗歌情境,而最后一个意象,才是这首诗的真正旨趣。台湾诗人郑愁予的错误,先放笔写了一个可爱少女在等“我”重温旧梦的3个意象,但最后一个意象,“我”只是打江南走过的“过客”,这一意外把“美丽的错误”引起的哀怨情绪传染给了读者。这种组合意象的方法有其特殊的审美情趣。错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来,三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响,三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人,是个过客诗歌语言的跳跃性诗歌语言的跳跃性
9、 诗歌要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容,诗歌要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容,有时时空跨度很大。有时时空跨度很大。诗歌的跳跃性,铸就了诗歌的诗歌的跳跃性,铸就了诗歌的“空白美空白美”。这种。这种“留白留白”,正是诗歌的含蓄所在,读者对于诗歌的品,正是诗歌的含蓄所在,读者对于诗歌的品读愉悦,也往往来自阅读中的读愉悦,也往往来自阅读中的“补白补白”。诗歌语言的非常态诗歌语言的非常态 诗歌中经常会出现一些诗歌中经常会出现一些“非常态非常态”语言:语序的语言:语序的颠倒,成分的缺失,字词的活用,语句的凝缩颠倒,成分的缺失,字词的活用,语句的凝缩这这些,都是诗歌语言的常见特征。些,都是诗歌语
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