秦朝与汉朝美术课件.ppt

1、2022-12-131第三章第三章 封建社会上升期的美封建社会上升期的美术样式术样式秦汉美术秦汉美术2022-12-132第三章第三章 秦汉美术秦汉美术v第一节第一节 概况概况v第二节第二节 秦汉时期绘画秦汉时期绘画v第三节第三节 秦汉时期书法秦汉时期书法v第四节第四节 秦汉时期雕塑秦汉时期雕塑v第五节第五节 秦汉时期工艺美术秦汉时期工艺美术2022-12-133第一节第一节 概况概况v公元前公元前221年，秦始皇统一中国，结束了春年，秦始皇统一中国，结束了春秋战国以来诸侯割据的局面，在历史上第一秋战国以来诸侯割据的局面，在历史上第一次建立了统一的多民族的封建帝国。秦朝建次建立了统一的多民族的

2、封建帝国。秦朝建立后实行了一系列有利于政权统一和社会发立后实行了一系列有利于政权统一和社会发展的措施，对历史起到了一定的推进作用。展的措施，对历史起到了一定的推进作用。但由于秦王朝对人民残酷的剥削压榨和实施但由于秦王朝对人民残酷的剥削压榨和实施严刑酷法，很快便在陈胜吴广的农民起义风严刑酷法，很快便在陈胜吴广的农民起义风暴中灭亡。暴中灭亡。2022-12-134概况概况v此后，经过楚汉战争的较量，公元前此后，经过楚汉战争的较量，公元前206年，刘邦年，刘邦建立汉朝，定都长安，史称建立汉朝，定都长安，史称“西汉西汉”或或“前汉前汉”。西汉末年，外戚王莽乘机夺取政权建立西汉末年，外戚王莽乘机夺取政权

3、建立“新朝新朝”，后又被赤眉、绿林为主的农民起义军所推翻。汉朝后又被赤眉、绿林为主的农民起义军所推翻。汉朝宗支南阳地主刘秀乘机而起，在公元宗支南阳地主刘秀乘机而起，在公元25年重建汉帝年重建汉帝国，定都洛阳，史称国，定都洛阳，史称“东汉东汉”或或“后汉后汉”。东汉王。东汉王朝最后在黄巾农民大起义中土崩瓦解，继而出现军朝最后在黄巾农民大起义中土崩瓦解，继而出现军阀混战，逐渐形成三国鼎立局面。秦汉王朝历经阀混战，逐渐形成三国鼎立局面。秦汉王朝历经441年，处于封建社会蓬勃发展的前期。年，处于封建社会蓬勃发展的前期。2022-12-135概况概况v秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府秦汉时期的重要

4、美术创作，都是在王朝政府的直接控制下进行的。统治者明确要求艺术的直接控制下进行的。统治者明确要求艺术要为巩固政权服务，公开的阐明了艺术和政要为巩固政权服务，公开的阐明了艺术和政治的关系，强调艺术的宣传教育作用。治的关系，强调艺术的宣传教育作用。v他们通过多种美术形式宣扬威德，表彰功臣，他们通过多种美术形式宣扬威德，表彰功臣，宣传封建道德。秦都咸阳、西汉都城长安、宣传封建道德。秦都咸阳、西汉都城长安、东汉首都洛阳都有宏大的建筑规模，在这些东汉首都洛阳都有宏大的建筑规模，在这些建筑群中，常常配置雕塑，装饰绘画，涂漆建筑群中，常常配置雕塑，装饰绘画，涂漆饰彩，力求华美。饰彩，力求华美。2022-12

5、-136概况概况v汉代统治阶级提倡孝道，盛行厚葬。在模拟汉代统治阶级提倡孝道，盛行厚葬。在模拟生人居室的地下墓室中，除了大量贵重器物生人居室的地下墓室中，除了大量贵重器物殉葬外，还流行于墓壁绘制壁画，图绘表现殉葬外，还流行于墓壁绘制壁画，图绘表现死者生前的权势财富及历史神话故事和祥瑞死者生前的权势财富及历史神话故事和祥瑞等题材内容。为了长久保持，有的还采取画等题材内容。为了长久保持，有的还采取画像石和画像砖形式，地面上的享祠、石阙也像石和画像砖形式，地面上的享祠、石阙也多有类似的雕饰。多有类似的雕饰。2022-12-137第二节第二节 秦汉时期绘画秦汉时期绘画v绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能

6、中摆脱绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。特别是出来，发展成为美术中的主要门类。特别是在历经在历经400年之久的强大的汉王朝，出于政年之久的强大的汉王朝，出于政治和伦理教化的要求，以及生活时尚的需要，治和伦理教化的要求，以及生活时尚的需要，绘画创作受到统治者的重视。其应用范围日绘画创作受到统治者的重视。其应用范围日益广泛，题材内容较前代大为丰富，创作技益广泛，题材内容较前代大为丰富，创作技巧也有显著提高。巧也有显著提高。2022-12-138一、壁画一、壁画v1、宫室殿堂壁画、宫室殿堂壁画v（一）、秦代宫室殿堂壁画（一）、秦代宫室殿堂壁画v秦汉时代的宫殿衙署，

7、普遍绘制有壁画，但随着建秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70年代发现年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们领略到了秦代的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。在秦宫遗址宫廷绘画的辉煌。在秦宫遗址3号殿的长廊残存部号殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组成的行进队列，每分上，发现了一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在墙上的，并是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在墙上的，并没有事

8、先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画中没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画中“没骨没骨”法的最早范例。法的最早范例。2022-12-139（一）、秦代宫室殿堂壁画（一）、秦代宫室殿堂壁画v70年代以来，对秦咸阳宫殿遗址进行考古发年代以来，对秦咸阳宫殿遗址进行考古发掘，陆续发现了壁画残迹。在一处走廊的两掘，陆续发现了壁画残迹。在一处走廊的两侧残壁上绘有长卷式的车马出行、仪仗人物、侧残壁上绘有长卷式的车马出行、仪仗人物、建筑、树木等图像，系用黑、赭、黄、大红、建筑、树木等图像，系用黑、赭、黄、大红、朱红、石青、石绿等多种色彩绘制，其中，朱红、石青、石绿等多种色彩绘制，其中，保存较为完整的有四

9、匹枣红色马驾着车辆的保存较为完整的有四匹枣红色马驾着车辆的画面。七组车马皆作四马驾一车的组合形式，画面。七组车马皆作四马驾一车的组合形式，马匹躯体健壮，威武地飞奔向前，画面以多马匹躯体健壮，威武地飞奔向前，画面以多种色彩绘制，风格古朴浑厚，总体气势煊赫种色彩绘制，风格古朴浑厚，总体气势煊赫壮观，显示出早期壁画的风貌。壮观，显示出早期壁画的风貌。2022-12-1310（二）、汉代宫室殿堂壁画（二）、汉代宫室殿堂壁画v西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清清明明”而创作的。王延寿的鲁灵光殿赋而创作的。王延寿的鲁灵光殿赋中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画中记载了当时

10、一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛。派使赴西域求来佛法壁画创作之风更盛。派使赴西域求来佛法后，在新建的白马寺绘制了千乘万骑群后，在新建的白马寺绘制了千乘万骑群象绕塔图，这是中国佛教寺院壁画的肇象绕塔图，这是中国佛教寺院壁画的肇始。始。2022-12-13112、墓室壁画、墓室壁画v秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但是秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但是汉墓壁画的发现，

11、则早在本世纪汉墓壁画的发现，则早在本世纪20年代初就年代初就开始了。传出洛阳八里台的那组空心砖壁画，开始了。传出洛阳八里台的那组空心砖壁画，是有关西汉墓室壁画的首次重要发现。是有关西汉墓室壁画的首次重要发现。1931年，辽宁金县营城子壁画墓的清理，则揭开年，辽宁金县营城子壁画墓的清理，则揭开了东汉墓室壁画的面纱。在随后的数十年间，了东汉墓室壁画的面纱。在随后的数十年间，在全国各地又发现了四十余座壁画墓，为探在全国各地又发现了四十余座壁画墓，为探讨汉代绘画艺术的发展状况，提供了最为重讨汉代绘画艺术的发展状况，提供了最为重要的实物资料。要的实物资料。2022-12-1312墓室壁画墓室壁画v这一时

12、期，已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画这一时期，已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有：属于西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画、洛有：属于西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画、洛阳烧沟阳烧沟61号墓、陕西西安的墓室壁画天象图；号墓、陕西西安的墓室壁画天象图；属于新莽时期的洛阳金谷园新莽墓壁画；属于东汉属于新莽时期的洛阳金谷园新莽墓壁画；属于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁画山水图、河北安时期的山西平陆枣园汉墓壁画山水图、河北安平汉墓壁画、河北望都平汉墓壁画、河北望都1号墓壁画以及在内蒙古和号墓壁画以及在内蒙古和林格尔发现的壁画墓等。它们分别描绘了有关天、林格尔发现的壁画墓等。它们分别描绘了有关天、地、阴、

13、阳的天象、五行、神仙鸟兽、一些著名的地、阴、阳的天象、五行、神仙鸟兽、一些著名的历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等，含历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等，含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿，希望死者在艺人们营造死后升天行乐的美好祝愿，希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。的地下世界里享受富足的生活。2022-12-1313（一）、西汉墓室壁画（一）、西汉墓室壁画【卜千秋壁画墓】【卜千秋壁画墓】河南省文物保护单位。位于洛河南省文物保护单位。位于洛阳城北阳城北0.5公里处郊区邙山乡浇沟村邙山南麓洛公

14、里处郊区邙山乡浇沟村邙山南麓洛阳市面粉厂内。阳市面粉厂内。1976年发现并由文物考古部门发年发现并由文物考古部门发掘，出土铜印上阴刻有篆书掘，出土铜印上阴刻有篆书卜千秋印卜千秋印，故名。，故名。墓洞穴砖室，包括墓道、主室、左右耳室三部分。墓洞穴砖室，包括墓道、主室、左右耳室三部分。主室由特制空心砖砌筑而成。年代当在西汉中期主室由特制空心砖砌筑而成。年代当在西汉中期稍后。在此墓的门内上额、顶脊、后壁山墙正中稍后。在此墓的门内上额、顶脊、后壁山墙正中等处皆绘有壁画，画有仙人王子乔、女娲、仙翁、等处皆绘有壁画，画有仙人王子乔、女娲、仙翁、仙女、伏羲、方相氏的形象，以及彩云、月亮、仙女、伏羲、方相氏的

15、形象，以及彩云、月亮、太阳、双龙、枭羊、朱雀、白虎、黄蛇、蟾蜍、太阳、双龙、枭羊、朱雀、白虎、黄蛇、蟾蜍、兔子和墓主人乘凤升仙等。绘画之前，先在砖上兔子和墓主人乘凤升仙等。绘画之前，先在砖上涂一层白粉，然后着墨上彩。壁画绘制精工，色涂一层白粉，然后着墨上彩。壁画绘制精工，色彩鲜明，保存完好，是研究西汉时期绘画艺术的彩鲜明，保存完好，是研究西汉时期绘画艺术的重要资料。重要资料。2022-12-1314卜千秋壁画墓卜千秋壁画墓1)伏羲（卜千秋墓伏羲（卜千秋墓室壁画局部），室壁画局部），时期：西汉，材时期：西汉，材料：墓室壁画，料：墓室壁画，2022-12-1315洛阳烧沟洛阳烧沟61号墓壁画号墓壁

16、画v【洛阳烧沟洛阳烧沟61号墓壁画号墓壁画】河南省文物保护单位。现河南省文物保护单位。现存洛阳市古墓博物馆。存洛阳市古墓博物馆。1957年发现于洛阳老城西北年发现于洛阳老城西北约约1公里处，后搬迁复原于今址。墓葬年代约为西公里处，后搬迁复原于今址。墓葬年代约为西汉中晚期，为我国现已发现的最早的壁画墓之一。汉中晚期，为我国现已发现的最早的壁画墓之一。墓室以特制空心砖和小砖混砌而成，分前堂、后室、墓室以特制空心砖和小砖混砌而成，分前堂、后室、左右耳室等部分，分别为会客饮宴、寝卧之处以及左右耳室等部分，分别为会客饮宴、寝卧之处以及厨房、车马间等，在前堂顶部绘以日、月、星、云厨房、车马间等，在前堂顶部

17、绘以日、月、星、云等天象图；隔墙正面绘有等天象图；隔墙正面绘有二桃杀三士二桃杀三士、孔子师项孔子师项橐橐等历史故事及方相氏打鬼图等；墓室后壁绘有等历史故事及方相氏打鬼图等；墓室后壁绘有鸿门宴鸿门宴历史故事；墓门内上额有历史故事；墓门内上额有伏魔伏魔(旱魃旱魃)降吉降吉祥祥画面；隔墙背面有墓主人乘龙升仙画面等。绘画面；隔墙背面有墓主人乘龙升仙画面等。绘画色彩艳丽，笔触简练流畅，人物形象生动传神，画色彩艳丽，笔触简练流畅，人物形象生动传神，场面布局紧凑，是两千年前绘画艺术的珍品。场面布局紧凑，是两千年前绘画艺术的珍品。2022-12-1316二桃杀三士二桃杀三士一九五七年被发现。画面由八人组成。右

18、边是公一九五七年被发现。画面由八人组成。右边是公孙捷、古冶子、田开疆三大将军，靠中部有一孙捷、古冶子、田开疆三大将军，靠中部有一几案，上有一盘，盘中有两桃。田开疆正俯视几案，上有一盘，盘中有两桃。田开疆正俯视欲取桃，公孙捷居中，按长剑者为古冶子；画欲取桃，公孙捷居中，按长剑者为古冶子；画面中央有五人，正中为齐景公，左右各四侍者，面中央有五人，正中为齐景公，左右各四侍者，其中一人作跪禀姿态。故事取材于晏子春其中一人作跪禀姿态。故事取材于晏子春秋，大意是说齐景公时，晏婴为了维护统治秋，大意是说齐景公时，晏婴为了维护统治阶级的权力、利用二桃设计杀死公孙捷、古冶阶级的权力、利用二桃设计杀死公孙捷、古冶

19、子、田开疆三员勇猛过人、骄横自恃并自称为子、田开疆三员勇猛过人、骄横自恃并自称为“齐邦三杰齐邦三杰”的开疆大将，拔掉齐国心腹之患的开疆大将，拔掉齐国心腹之患的故事。飞动的衣纹笔描，更增长了画面的动的故事。飞动的衣纹笔描，更增长了画面的动势。势。2022-12-1317二桃杀三士二桃杀三士v洛阳烧沟汉墓壁画，这一时期的壁画基本上是画洛阳烧沟汉墓壁画，这一时期的壁画基本上是画在涂有白膏泥或白粉的空心砖上，以墨线勾画轮在涂有白膏泥或白粉的空心砖上，以墨线勾画轮廓，平涂施色，有一砖一画的，也有用多块空心廓，平涂施色，有一砖一画的，也有用多块空心砖拼成长卷式的。砖拼成长卷式的。v整个画面布局严谨，笔法简

20、练奔放，线条粗犷奔整个画面布局严谨，笔法简练奔放，线条粗犷奔放。表现出故事宣扬忠义、效忠封建统治政权的放。表现出故事宣扬忠义、效忠封建统治政权的主题思想，客观反映出封建统治阶级为了自己的主题思想，客观反映出封建统治阶级为了自己的权益而互相陷害的残酷性。绘者较好地把握了人权益而互相陷害的残酷性。绘者较好地把握了人物特征，用笔简练、粗犷，色彩沉着而鲜明，是物特征，用笔简练、粗犷，色彩沉着而鲜明，是我国汉代壁画艺术的杰出之作。我国汉代壁画艺术的杰出之作。2022-12-1318二桃杀三士二桃杀三士2022-12-1319二桃杀三士二桃杀三士2022-12-1320河南永城芒砀山柿园梁王墓壁画河南永城

21、芒砀山柿园梁王墓壁画v柿园汉墓也是依山开凿的石崖墓，全墓由柿园汉墓也是依山开凿的石崖墓，全墓由墓道、甬道、主室、巷道及各个侧室组成。墓道、甬道、主室、巷道及各个侧室组成。全长全长95957 7米，宽米，宽13135 5米，最高处米，最高处3.13.1米，米，总面积总面积380380多平方米，墓道全长多平方米，墓道全长4343米，宽米，宽4 45 5米，墓口处高米，墓口处高12125 5米，柿园壁画汉墓米，柿园壁画汉墓位于保安山东边的山头，西偏北与梁孝王位于保安山东边的山头，西偏北与梁孝王墓相距约墓相距约300300米。该墓米。该墓19861986年年5 5月村民开山月村民开山采石时被发现。采石

22、时被发现。2022-12-1321河南永城芒砀山柿园梁王墓壁画河南永城芒砀山柿园梁王墓壁画2022-12-1322（二）、东汉墓室壁画（二）、东汉墓室壁画v1、望都墓室壁画、望都墓室壁画v中国东汉墓室壁画。中国东汉墓室壁画。1952、1955年先后发现于河北年先后发现于河北 省望都县东汉晚期墓室内。省望都县东汉晚期墓室内。v定名为望都定名为望都1号汉墓的壁画保存较好。该墓有前、号汉墓的壁画保存较好。该墓有前、中、后室及耳室，壁画集中在前室四壁通往中室的中、后室及耳室，壁画集中在前室四壁通往中室的甬道甬道 壁面、券顶上。壁上的画面按内容分上、下两壁面、券顶上。壁上的画面按内容分上、下两部分部分,

23、上层是上层是25个文武官吏像，旁边的榜书标记出他个文武官吏像，旁边的榜书标记出他们的职位。前室北壁墓门两侧为门亭长和寺门卒，们的职位。前室北壁墓门两侧为门亭长和寺门卒，分别佩剑和持杖立在门旁分别佩剑和持杖立在门旁;其他有门下吏、门下贼曹、其他有门下吏、门下贼曹、辟车伍佰、门下小吏等，他们中属武官者短衣着鞋、辟车伍佰、门下小吏等，他们中属武官者短衣着鞋、持杖挺立，属文官者穿袍戴冠，拥笏呈躬身之状，持杖挺立，属文官者穿袍戴冠，拥笏呈躬身之状，似为墓主的下级属官。似为墓主的下级属官。2022-12-1323望都墓室壁画望都墓室壁画v除立像外，有主记吏、主簿两人坐在榻上，除立像外，有主记吏、主簿两人坐

24、在榻上，身旁置文书工具。甬道两边壁上各画一组身旁置文书工具。甬道两边壁上各画一组侍从向文官跪拜像。前室东西两壁下层绘侍从向文官跪拜像。前室东西两壁下层绘祥瑞图，有祥瑞图，有“羊酒羊酒”、“鸾鸟鸾鸟”等等9幅。甬幅。甬道顶部的券形壁上，画有鸟兽腾驰其间的道顶部的券形壁上，画有鸟兽腾驰其间的云气。全部壁画的布局均衡、疏朗。云气。全部壁画的布局均衡、疏朗。v从壁画内容和仅分布于前室的布局意向来从壁画内容和仅分布于前室的布局意向来 看，前室可能夸耀墓主生前的地位，甬道看，前室可能夸耀墓主生前的地位，甬道券顶的云气则意寓墓主死后进入券顶的云气则意寓墓主死后进入“天界天界”。汉代的升仙迷信汉代的升仙迷信

25、意识，通过墓室结构的空意识，通过墓室结构的空间与壁画内容的整体设计表达出来。间与壁画内容的整体设计表达出来。2022-12-1324 门下小吏门下小吏2022-12-1325 门下贼曹门下贼曹2022-12-1326吏属图吏属图2022-12-1327獐子图獐子图v汉、河北望都汉墓壁画。汉代人把獐子汉、河北望都汉墓壁画。汉代人把獐子视为多子的象征，绘于墓室壁上，以求视为多子的象征，绘于墓室壁上，以求子孙兴旺，家族繁昌。獐子的用笔简略子孙兴旺，家族繁昌。獐子的用笔简略疏畅，轻重缓急、抑扬顿挫，画的颇为疏畅，轻重缓急、抑扬顿挫，画的颇为潇洒自如。尤为别致的是从头后部至尾潇洒自如。尤为别致的是从头后

26、部至尾端的一根粗墨线条，产生了有如浮雕般端的一根粗墨线条，产生了有如浮雕般的光影和立体感觉。这是望都壁画独具的光影和立体感觉。这是望都壁画独具匠心之处。匠心之处。2022-12-1328獐子图獐子图2022-12-1329内蒙和林格尔东汉墓壁画内蒙和林格尔东汉墓壁画 v内蒙和林格尔东汉壁画墓的墓主人是东汉王内蒙和林格尔东汉壁画墓的墓主人是东汉王朝委派到当地的高级官吏使节护乌桓校尉，朝委派到当地的高级官吏使节护乌桓校尉，全墓有墓门、前、中、后室及耳室，均绘有全墓有墓门、前、中、后室及耳室，均绘有壁画，画面共壁画，画面共5050余组，达余组，达100100余平方米。在前余平方米。在前室、中室壁上绘

27、几组车马出行图，表现死者室、中室壁上绘几组车马出行图，表现死者一生仕途升迁经历。一生仕途升迁经历。v特别是任使持节护乌桓校尉时的出行场面，特别是任使持节护乌桓校尉时的出行场面，表现手法娴熟，用笔自如流畅，设色赋彩精表现手法娴熟，用笔自如流畅，设色赋彩精到。显示此时绘画水平的提高。到。显示此时绘画水平的提高。2022-12-1330内蒙和林格尔东汉墓壁画内蒙和林格尔东汉墓壁画 v带剑人物图带剑人物图东东汉、内蒙古和林格尔汉、内蒙古和林格尔汉墓壁画。图中带剑人物，大概属管谷仓汉墓壁画。图中带剑人物，大概属管谷仓的官吏，他身着红袍，腰挂长剑，正在不的官吏，他身着红袍，腰挂长剑，正在不慌不忙的巡视。在

28、表现技法上人物不是以慌不忙的巡视。在表现技法上人物不是以线勾画，而是以色为主表现形体。用线简线勾画，而是以色为主表现形体。用线简练、准确，色、线相互辉映，构成了一幅练、准确，色、线相互辉映，构成了一幅成功的、完整的人物肖像画。成功的、完整的人物肖像画。2022-12-1331带剑人物图带剑人物图2022-12-1332乐舞百戏图乐舞百戏图v一九七一年出土于内蒙古和林格尔汉墓，图绘于东一九七一年出土于内蒙古和林格尔汉墓，图绘于东汉晚期。画面中央绘有一建鼓，两侧各有一人执桴汉晚期。画面中央绘有一建鼓，两侧各有一人执桴擂击。左边是乐队伴奏，弄丸表演者同时飞掷五个擂击。左边是乐队伴奏，弄丸表演者同时飞

29、掷五个弹丸；飞剑者跳跃着将剑抛向空中；舞轮者立在踏弹丸；飞剑者跳跃着将剑抛向空中；舞轮者立在踏鼓上将车轮抛动；倒提者在四重叠案上倒立；童技鼓上将车轮抛动；倒提者在四重叠案上倒立；童技是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头安横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒安横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒挂状；画面上部，一男子与一执飘带的女子正翩翩挂状；画面上部，一男子与一执飘带的女子正翩翩起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优美、矫健。在图的左上方观赏者，居中一人似为庄美、矫健。在图的左上方

30、观赏者，居中一人似为庄园主，正和宾客边饮酒边观看乐舞杂耍的表演。园主，正和宾客边饮酒边观看乐舞杂耍的表演。2022-12-1333乐舞百戏图乐舞百戏图v构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。以建鼓为中心安排人物的构图位置，将观者放置于以建鼓为中心安排人物的构图位置，将观者放置于上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂耍之人，上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂耍之人，只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间以黑、棕色，透露出天真质朴的气质。表现出作者以黑、棕色，透露出天真质朴的气质。表现出作者稚拙

31、的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一稚拙的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的“素壁素壁”以便描以便描绘。绘画只用单线描轮廓或直接设色渲染，大部分绘。绘画只用单线描轮廓或直接设色渲染，大部分是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的形式。所用颜色均为矿物原料，着色艳丽。形式。所用颜色均为矿物原料，着色艳丽。2022-12-1334乐舞百戏图乐舞百戏图2022-12-1335车骑出行图壁画车骑出行图壁画2022-12-1336河北安平东汉墓壁画河北安平东汉墓壁画v车马出行图车马出行图v

32、在中室着重描绘车马出行的场面，分上下四在中室着重描绘车马出行的场面，分上下四层构图，现存各种马车层构图，现存各种马车8282乘、骑吏约乘、骑吏约7070人、人、步行仪仗约步行仪仗约8888人，场面异常壮观，极尽渲染人，场面异常壮观，极尽渲染了整个墓葬壁画的主题了整个墓葬壁画的主题-墓主人引以自豪的墓主人引以自豪的仕途生涯。耳室壁画，表现的是墓主人生前仕途生涯。耳室壁画，表现的是墓主人生前的生活及其下属官吏治事、谒见的情况。的生活及其下属官吏治事、谒见的情况。2022-12-1337车马出行图车马出行图2022-12-1338河北安平东汉墓壁画河北安平东汉墓壁画v中室南耳室南壁绘墓主人坐帐及侍者

33、，壁画中室南耳室南壁绘墓主人坐帐及侍者，壁画用对比和衬托的方法来表现墓主人。下属官用对比和衬托的方法来表现墓主人。下属官吏的形象一般用写意的手法，画得很随意。吏的形象一般用写意的手法，画得很随意。而对端坐帐中的墓主人却作了精心的描绘，而对端坐帐中的墓主人却作了精心的描绘，并且在构图上以身躯的高大来突出他。此外，并且在构图上以身躯的高大来突出他。此外，北壁西侧描绘规模庞大的院落建筑，其中有北壁西侧描绘规模庞大的院落建筑，其中有高大的望楼，高大的望楼，可以说，这是目前我国发现的可以说，这是目前我国发现的最早的大型界画。值得指出的是，在安平壁最早的大型界画。值得指出的是，在安平壁画墓中发现了东汉画墓

34、中发现了东汉“熹平五年熹平五年”的纪年题记，的纪年题记，更增添了这座壁画墓的学术价值。更增添了这座壁画墓的学术价值。2022-12-1339望楼望楼2022-12-1340河南密县打虎亭东汉墓壁画河南密县打虎亭东汉墓壁画v宴饮观舞东宴饮观舞东汉晚期、高汉晚期、高70cm 宽约宽约184cm、壁、壁画。画。1960年发掘，年发掘，河南密县打虎亭河南密县打虎亭二号汉墓中室北二号汉墓中室北壁。这是该墓室壁。这是该墓室北壁巨幅北壁巨幅“百戏百戏”的局部。的局部。2022-12-1341赵氏孤儿图（局部）赵氏孤儿图（局部）v西汉壁画洛阳王诚公西汉壁画洛阳王诚公园园 纵纵2525厘米厘米 横横194194

35、厘米。厘米。画面共四人，小孩即为赵画面共四人，小孩即为赵氏孤儿赵武，拍掌大笑，氏孤儿赵武，拍掌大笑，满心欢喜；老者即为大夫满心欢喜；老者即为大夫韩厥，表情很复杂，似乎韩厥，表情很复杂，似乎酸甜苦辣交织于心。画中酸甜苦辣交织于心。画中所画人物表情生动，动态所画人物表情生动，动态夸张，笔线极为娴熟，显夸张，笔线极为娴熟，显示了西汉绘画的风格。示了西汉绘画的风格。“赵氏孤儿赵氏孤儿”的故事见的故事见史记史记赵世家。赵世家。2022-12-1342二、画像石和画像砖二、画像石和画像砖v画像石和画像砖是指砌在建筑物上的雕饰图像的砖画像石和画像砖是指砌在建筑物上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉时代，多砌筑

36、于墓室，少数也石。主要流行于东汉时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。v画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种技法雕刻；画像砖则是将图像模的画像石运用多种技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像砖石虽属雕刻，但在造印于砖面上烧制而成。画像砖石虽属雕刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。型、构图等方面都带有很强的绘画性。v画像石主要发现于山东西部和南部、江苏北部、四画像石主要发现于山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、陕西北部和山川

37、西部的岷江地区、河南南阳地区、陕西北部和山西西北部；画像砖主要集中于四川。西西北部；画像砖主要集中于四川。2022-12-13431、画像石、画像石v汉代盛行的画像石，是一种特殊的浮雕形式：以刀汉代盛行的画像石，是一种特殊的浮雕形式：以刀代笔，或阳刻，或阴刻，或两者结合，还有浮雕的代笔，或阳刻，或阴刻，或两者结合，还有浮雕的形式，或者浮雕与刻划相结合，可谓雕中有画，画形式，或者浮雕与刻划相结合，可谓雕中有画，画中有雕。画像石通常是作为建筑装饰，镶嵌在祠堂、中有雕。画像石通常是作为建筑装饰，镶嵌在祠堂、陵阙、更多是墓室内的门侧的砖室上。汉代画像石陵阙、更多是墓室内的门侧的砖室上。汉代画像石对于研

38、究汉代的建筑、雕刻、绘画具有很大价值，对于研究汉代的建筑、雕刻、绘画具有很大价值，作为雕刻艺术形式，上承先秦青铜艺术，下开两晋作为雕刻艺术形式，上承先秦青铜艺术，下开两晋南北朝雕刻艺术的先河。南北朝雕刻艺术的先河。v画像石的规模和艺术水平，体现了墓主人地位的显画像石的规模和艺术水平，体现了墓主人地位的显贵，大多集中在经济富庶，文化发达、附近石料充贵，大多集中在经济富庶，文化发达、附近石料充足的地区。汉画像石墓以河南、山东、陕西、山西、足的地区。汉画像石墓以河南、山东、陕西、山西、四川、江苏、安徽等地区为多。四川、江苏、安徽等地区为多。2022-12-13441、画像石、画像石v山东是古代文化发

39、达的地区，汉代居于统治地位的山东是古代文化发达的地区，汉代居于统治地位的儒家思想与老庄阴阳五行、历史神话等交织在一起，儒家思想与老庄阴阳五行、历史神话等交织在一起，成为画像石表现的主要内容。画像石题材多样，内成为画像石表现的主要内容。画像石题材多样，内容丰富，有反映庄园、车行、聚会、宴饮、战争、容丰富，有反映庄园、车行、聚会、宴饮、战争、乐舞、杂戏、作坊、狩猎、手工劳作等现实生活场乐舞、杂戏、作坊、狩猎、手工劳作等现实生活场面，还有描绘禽、兽、鱼、虫、日、月、星、辰、面，还有描绘禽、兽、鱼、虫、日、月、星、辰、山川、草木等自然景物以及各种建筑的图形与装饰山川、草木等自然景物以及各种建筑的图形与

40、装饰图案。风格质朴厚重，劲健秀美。图案。风格质朴厚重，劲健秀美。2022-12-1345（一）、长清孝山堂画像石（一）、长清孝山堂画像石v东汉石刻珍品。东汉章帝、和帝时期墓地祠东汉石刻珍品。东汉章帝、和帝时期墓地祠堂画像石，位于山东省长清县孝堂山顶。据堂画像石，位于山东省长清县孝堂山顶。据祠内画像内容，祠主可能是曾任诸侯王傅、祠内画像内容，祠主可能是曾任诸侯王傅、相的二千石官吏。祠内东、西、北三壁和隔相的二千石官吏。祠内东、西、北三壁和隔梁石上刻梁石上刻36组画像。主要内容是与祠主经历组画像。主要内容是与祠主经历和生活有关的车骑出行、庖厨饮宴、狞猎百和生活有关的车骑出行、庖厨饮宴、狞猎百戏等图

41、像。横贯三壁上部、场面宏伟的戏等图像。横贯三壁上部、场面宏伟的“大大王出行图王出行图”，表明祠主曾参加过诸侯王的卤，表明祠主曾参加过诸侯王的卤簿活动；北壁下部的簿活动；北壁下部的“二千石出行图二千石出行图”，则，则表示了祠主生前的最高官秩。表示了祠主生前的最高官秩。2022-12-1346长清孝山堂画像石长清孝山堂画像石v还有伏羲、女蜗、西王母、风伯、雷公等神还有伏羲、女蜗、西王母、风伯、雷公等神话内容以及周公辅成王、孔子见老子、胡汉话内容以及周公辅成王、孔子见老子、胡汉战争等历史故事画面。隔梁石的底面，刻有战争等历史故事画面。隔梁石的底面，刻有日月星辰。画像中主要人物之旁，有日月星辰。画像中

42、主要人物之旁，有“大王大王车车”、“令令”、“相相”、“孔子孔子”、“二千二千石石”、“成王成王”、“胡王胡王”等等7条榜题。雕刻条榜题。雕刻技法以阴线刻为主，少数图像兼用凹面刻。技法以阴线刻为主，少数图像兼用凹面刻。线条洗练，形象简朴而生动，是汉画像中少线条洗练，形象简朴而生动，是汉画像中少见的精品。见的精品。2022-12-1347（二）、嘉祥武氏祠画像石（二）、嘉祥武氏祠画像石v东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。该东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。该石祠自宋代即为金石学家所重视，元代受水后被掩石祠自宋代即为金石学家所重视，元代受水后被掩于地下，至清乾隆时才重见天日。其中的

43、武梁祠的于地下，至清乾隆时才重见天日。其中的武梁祠的画像石最为精美，皆用减地平雕加阴线刻的技法雕画像石最为精美，皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。成，多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超，并善于运作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超，并善于运用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼应用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色，如关系也处理得非常出色，如荆轲刺秦王、泗荆轲刺秦王、泗水取鼎。水取鼎。2022-12-1348荆轲刺秦王荆轲刺秦王v图中所绘是图穷匕见，情况处于十分危急之时的场图中所绘是图穷

44、匕见，情况处于十分危急之时的场景，图中共刻绘了五人形态：赢政绕柱避走，作仓景，图中共刻绘了五人形态：赢政绕柱避走，作仓皇逃遁状，神态充满惊愕急骤的表情；荆轲见事已皇逃遁状，神态充满惊愕急骤的表情；荆轲见事已危殆，急将手中短剑掷向赢政，却因心慌力猛，短危殆，急将手中短剑掷向赢政，却因心慌力猛，短剑直刺入宫廷上立柱之中；太医紧抱荆轲；而阶下剑直刺入宫廷上立柱之中；太医紧抱荆轲；而阶下秦舞阳早已吓得魂不附体，匍匐在地；地上一匣内秦舞阳早已吓得魂不附体，匍匐在地；地上一匣内盛作为见面礼的樊将军於期的首级；远处一卫土似盛作为见面礼的樊将军於期的首级；远处一卫土似已冲破禁令正欲向前解救。整幅图抓住了秦廷行

45、刺已冲破禁令正欲向前解救。整幅图抓住了秦廷行刺的刹那间场面，充分表现了当时人物的内心活动和的刹那间场面，充分表现了当时人物的内心活动和外部姿态。外部姿态。2022-12-1349荆轲刺秦王荆轲刺秦王v这一石刻画，采用减地平雕兼阴线刻的手法，这一石刻画，采用减地平雕兼阴线刻的手法，人物形象如剪纸，以阴线刻画人物五官细部人物形象如剪纸，以阴线刻画人物五官细部及衣纹，具有装饰效果。更为突出的是，表及衣纹，具有装饰效果。更为突出的是，表现了矛盾冲突的焦点，人物形态夸张有力，现了矛盾冲突的焦点，人物形态夸张有力，具有惊心动魄的艺术魅力。具有惊心动魄的艺术魅力。2022-12-1350荆轲刺秦王荆轲刺秦王

46、2022-12-1351楼阁人物车骑画像石楼阁人物车骑画像石v东汉、纵东汉、纵73cm、横、横141cm。1980年山东年山东嘉祥宋山村出土。内容是表现祠主居室生嘉祥宋山村出土。内容是表现祠主居室生活的，雕刻技法与风格同武氏祠画像一致。活的，雕刻技法与风格同武氏祠画像一致。2022-12-1352楼阁人物车骑画像石楼阁人物车骑画像石2022-12-1353泗水取鼎泗水取鼎v石纵石纵98厘米，横厘米，横210厘米。该石位于武氏祠厘米。该石位于武氏祠左石室东壁，画面右部刻泗水取鼎图。画面左石室东壁，画面右部刻泗水取鼎图。画面中刻有搭建的大型龙门架，架子下面左面四中刻有搭建的大型龙门架，架子下面左面

47、四人、右面三人拉绳取鼎，鼎升出河面，鼎内人、右面三人拉绳取鼎，鼎升出河面，鼎内探出龙头，咬断鼎系，拽绳者皆跌倒在地，探出龙头，咬断鼎系，拽绳者皆跌倒在地，架子上有许多人物观看升鼎情况架子上有许多人物观看升鼎情况。2022-12-1354泗水取鼎泗水取鼎2022-12-1355二桃杀三士画像石二桃杀三士画像石v东汉东汉 两桃杀三士两桃杀三士画像石，高画像石，高69厘米，厘米，宽宽64厘米，画面减厘米，画面减地阳文与阴文线刻地阳文与阴文线刻兼施兼施1978年山东嘉年山东嘉祥墓葬出土，现藏祥墓葬出土，现藏嘉祥县文物保管所。嘉祥县文物保管所。2022-12-1356（三）、山东沂南画像石（三）、山东沂

48、南画像石2022-12-1357山东沂南画像石山东沂南画像石2022-12-1358（四）、山东两城山画像石（四）、山东两城山画像石v东汉石刻珍品。在山东济宁县两城山石室内，东汉石刻珍品。在山东济宁县两城山石室内，流传于今的有奏乐、舞蹈、杂技等人物活动，流传于今的有奏乐、舞蹈、杂技等人物活动，以及种种异兽、木连理等雕刻。刻法，先在以及种种异兽、木连理等雕刻。刻法，先在石的平面，用浮雕刻出人物的轮廓，然后用石的平面，用浮雕刻出人物的轮廓，然后用阴线表现细部形象。作风古朴浑厚，刀法挺阴线表现细部形象。作风古朴浑厚，刀法挺劲，具有气势。劲，具有气势。2022-12-1359水榭人物画像石水榭人物画像

49、石v东汉、纵东汉、纵94cm94cm、横横92cm92cm。山东。山东微山两城镇出微山两城镇出土。此图系浅土。此图系浅浮雕，画面内浮雕，画面内容繁复而富生容繁复而富生活情趣。活情趣。2022-12-1360（五）、山东安丘画像石（五）、山东安丘画像石v为东汉晚期画像石。山东安丘县董家村北出为东汉晚期画像石。山东安丘县董家村北出土。土。1959年发现，年发现，1960年山东省博物馆发掘。年山东省博物馆发掘。画像构图复杂，形象生动，技法多样，集汉画像构图复杂，形象生动，技法多样，集汉画像石艺术之大成。是中国迄今发现的最大画像石艺术之大成。是中国迄今发现的最大的画像石墓之一。墓内画像共的画像石墓之一

50、。墓内画像共60余幅，满布余幅，满布墓门和三个墓室，总面积达墓门和三个墓室，总面积达400平方米以上。平方米以上。日月星象和伏羲女蜗、雷公出行、仙禽神兽日月星象和伏羲女蜗、雷公出行、仙禽神兽等神话题材的画像，散布于各室顶部和四壁等神话题材的画像，散布于各室顶部和四壁上部。上部。2022-12-1361山东安丘画像石山东安丘画像石v中室和后室是表现墓主经历和生活的车骑出中室和后室是表现墓主经历和生活的车骑出行、乐舞百戏、狩猎等画像，以及传说中的行、乐舞百戏、狩猎等画像，以及传说中的刘道锡捞尉陀鼎等故事的画像。画像分别采刘道锡捞尉陀鼎等故事的画像。画像分别采用浅浮雕、高浮雕、透雕、凹面雕、阳线刻用