夏商周的工艺美术.ppt

1、夏商周的工艺美术概述夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、漆器及纺织等手工业的技巧日益精湛。这一时期以青铜器的艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。第一节 青铜工艺一、青铜工艺是商周文明的重要标志，人们称夏商周时期为青铜时代。商代青铜器制作过程商代青铜器制作过程二、发展历史u夏代是萌芽期，造型简单，工艺粗糙，纹饰极少。夏代是萌芽期，造型简单，工艺粗糙，纹饰极少。u商初是发展期，不仅形制更为丰富，纹饰也变得复杂，出现商初是发展期，不仅形制更为丰富，纹饰也变得复杂，出现了两层纹饰，三层纹饰，且多以神秘的动物纹为主，一变夏代了两层纹饰，三层纹饰，且多以神秘的

2、动物纹为主，一变夏代古朴风格为庄重神秘之感。古朴风格为庄重神秘之感。u商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰精美。精美。u春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋势，春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋势，一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞，缺乏生机；二是一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞，缺乏生机；二是充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中。三、种类：u食器（盛食器和煮食器）u酒器（盛酒器和饮酒器）u水器u乐器u兵器 四羊方尊四羊

3、方尊司母戊鼎司母戊鼎代表作品：代表作品：天有时，天有时，地有气，地有气，材有美，材有美，工有巧，工有巧，合此四者，合此四者，然后可以为良。然后可以为良。考工记考工记窃曲纹窃曲纹环带纹环带纹饕餮纹饕餮纹4、青铜器的装饰、青铜器的装饰蘷纹蘷纹商商青铜器的发展演变 夏代青铜器夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰，通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜爵是目前我国发现最早的青铜容器，

4、属夏代。商代青铜器商代青铜器商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。西周青铜器西周青铜器西周青铜器不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。方鼎少圆鼎多，具有狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹

5、、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。铜器器身变薄，显示了冶铸技术的进步。大盂鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。春秋时代青铜器春秋时代青铜器春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展，各诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格，新工艺也不断出现，如模印法，失蜡法，金银错等。蟠螭纹 大铜禁及王子午列鼎花纹繁密而剔透，器形奇巧而富丽，标志着失蜡法的卓越成就。鹤莲方壶，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，壶下伏有双兽，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。战国时代青铜器战国时代青铜器战国青铜器的风格华美瑰丽,特别表

6、现在金银错等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石，填充或镶嵌在青铜器的花纹空隙处，产生了多色彩的效果,是中国工艺史上的珍品。战国时代铜镜的正面磨光可以鉴人，背面有组织得很严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密的底纹之上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。三星堆的新发现三星堆的新发现成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子

7、是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。第二节 陶瓷工艺灰陶尊灰陶尊夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离

8、不开陶器，青铜铸造必须使用陶制范模。铜铸造必须使用陶制范模。陶角陶角黄釉瓷尊黄釉瓷尊白陶壶白陶壶第三节 玉器工艺1、玉：温润而有光泽的美石。中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠、岫玉、独山玉。大玉龙大玉龙华夏银行标志华夏银行标志妇好墓随葬玉鸟妇好墓随葬玉鸟妇好墓随葬玉象妇好墓随葬玉象妇好墓随葬玉牛妇好墓随葬玉牛殷墟出土虎纹大石磬殷墟出土虎纹大石磬晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征，晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征，造型以贵族生活饰件为主，礼仪用玉造型以贵族生活饰件为主，礼仪用玉器没有大的变化，当与青铜礼器的大器没有大的变化，当与青铜礼器的大量使用有关。量使用有关。西周玉虎西周玉虎玉器利用天然色泽来雕

9、刻的时候，叫玉器利用天然色泽来雕刻的时候，叫俏色俏色，或者叫，或者叫巧色巧色。玉圭玉圭玉玦玉玦第四节 漆器工艺一、漆，漆树的树脂，具有防腐耐酸碱的性能。漆器指的是用漆涂在器物的表面所制成的日常器具及工艺品。漆器轻巧、美观、耐用。二、历史：中国是世界上最早使用漆器的国家，距今7000多年前的浙江余姚河姆渡遗址，出土一件朱漆木碗。战国大盛。南方种植漆树，生产漆器很普遍。楚国。战国漆器美观使用，无器不漆，具有逐渐取代青铜器之势。、漆器的颜色：、漆器的种类：日用器皿：日用器皿：家具：家具：马车饰：马车饰：乐器：乐器：墓葬器：墓葬器：、漆器的花纹：雕绘漆豆雕绘漆豆彩绘鸳鸯形漆盒彩绘鸳鸯形漆盒战国漆耳杯战

10、国漆耳杯第五节 染织、服饰工艺一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。二、染色：商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。三、春秋战国丝织品图例三、春秋战国丝织品图例菱形纹锦菱形纹锦龙凤虎纹绣龙凤虎纹绣四、商周时期的服饰 上衣下裳制 基本的服装样式：衣裳连属制冠服制度：商以后建立，周完善。十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章纹日月星辰华虫 山川龙宗彝 藻火粉米黼黻第五节 染织、服饰工艺日、月、星辰，取其照

11、鉴；山川，取其稳重；龙，取其应变；华虫(一种雉鸟)，取其纹丽；宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝；藻(水草)，取其洁净；火，取其光明；粉米(白米)，取其滋养；黼(斧形)，取其决断；黻(两兽相背形)，取其明辩。在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。当诸侯卿大夫与皇帝一起参加祭祀时，服装上的章纹从公爵起视帝服降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。基本原则是“上可含下，下不可拟上”。“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带

12、钩多数为青铜制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多有美好的寓意。图片来源：http:/ 考代表奴隶社会工艺最高水平的是（）工艺。青铜器的铸造方法有（）法和（）法。商代青铜器以（）作为主要纹饰。商代，（）是我国目前所知最大的一件青铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。青铜青铜模范模范 失蜡失蜡饕餮纹饕餮纹 司母毋鼎司母毋鼎试述商周青铜工艺不同的艺术特点？造型方面：商代统治者嗜酒，并往往有隆重的仪式，祭祀时酒器也是礼器。而当时的青铜工艺又

13、为他们所占有，所以商代酒器十分发达，酒器造型也特别丰富。周人认为商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰落。酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鸟等，用于祭祀，成为一种礼器。青铜器的造型随着不同时期也发生着不同的变化。商及周初青铜工艺造型往往给人以凝重、威严的感觉；西周、春秋青铜器造型则比较轻巧简便，更接近实用的要求。装饰方面：不同时期的青铜器，其装饰纹饰又各有特点。商代青铜器纹饰中最常见的是动物纹样。这些动物形象大多来源于对象的自然形态，但又不是自然物象的如实模拟，而这些纹样中又以兽面纹（即饕餮）为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。周代青铜器的装饰，饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方连续形式，地纹减少，具有质朴和韵律的美。