《外国文学通用教程》课件第三编.pptx

1、世纪是欧美资本主义巩固、发展和向垄断阶段过渡的时期，在科技、经济高速发展，多种思潮风起云涌的推动下，这一时期的欧美文学也呈现出空前繁荣的局面出现了波澜壮 阔的浪漫主义、现实主义、自然主义、唯美主义、象征主义和无产阶级文学。它们不但先后成 为这一时期欧美文坛的主流，而且在很大程度上影响和促进了世界其他各国文学的发展。第六章世纪欧美浪漫主义文学 第七章世纪欧美现实主义文学 第八章世纪欧美象征主义、自然主义、唯美主义和无产阶级文学 第九章世纪欧美通俗文学第六章 世纪欧美浪漫主义文学 这一时期欧洲启蒙文学和感伤主义文学还存有余波，现实主义文学开始崭露头角，但文学 主流是浪漫主义。故本章讲述欧美浪漫主义

2、文学的成因、特征、发展概况，且着重评析有关代 表作家及其代表作品。作为世纪前期雄踞全欧的文学主流，浪漫主义文学是在年法国大革命的影响下产 生的，其形成具有时代、现实、哲学、传统等诸因素。其思想、艺术特征表现为不满现状、追 求理想、主观抒情、自由想象、对比、夸张、象征。其发展因欧洲各国国情不同而有所差别。欧洲浪漫主义文学最具代表性的作家是英国诗人拜伦、雪莱和法国小说家雨果（俄苏文学 的浪漫主义代表作家见第五编）。他们的作品都具有上述浪漫主义文学的思想艺术特征，其代 表作更突出表现为强烈的自由、反叛精神，对黑暗现实的揭露和对封建专制的激烈否定。第一节 概 述 年的法国资产阶级大革命，摧毁了延续一千

3、多年的欧洲封建专制体制，使欧洲社会 进入了历史的新纪元。其巨大的思想意义是“自由、平等、博爱”成为欧洲普遍的社会追求，而独立、反抗、追寻则成为欧洲普遍的个人时尚。在法国大革命的影响下，英、德、俄等国也不同程度地掀起了反封建的资产阶级民主革命 运动。西班牙、意大利、希腊、波兰等国则相继掀起了反异族奴役和反封建专制的资产阶级民 族解放斗争。但在以俄、奥、普为首的封建“神圣同盟”的残酷镇压下，各国的民族民主革命 运动不久便惨遭失败。在拿破仑年侵俄失败、年垮台被囚后，法国便于年成立 了封建的波旁复辟王朝。这种动荡的政治局面，粉碎了启蒙学者许下的华美诺言启蒙学者 曾预言革命后会建立起没有“迷信、偏私、特

4、权和压迫”的符合“永恒的正义”和“不可剥夺 的人权”的理性国家。而事实上，这种“理性的国家”已被掠夺战争、商业欺诈和金钱势力变 成了一幅令人极度失望的讽刺画。同时，也动摇了古典主义的艺术法规古典主义的艺术法 规曾把学习、模仿古代奉为文学创作的标尺，但这种束缚创作的标尺，在动荡无序的时代中，也变得越来越让作家们难以忍受。浪漫主义 在这种情况下，再加上夸大主观作用的唯心主义哲学和主张用和平手段建立没有阶级压迫 的空想社会主义理论的流行，以柏拉图“灵感说”为指导思想的浪漫主义文学，便在世纪 末具有浓郁感情色彩的文学（如歌德的 少年维特之烦恼、卢梭的 新爱洛绮丝、斯泰恩的 感伤的旅行）的影响下，于欧洲

5、应运而生了。作为时代精神的形象反映，浪漫主义文学的思想特征是：强烈不满于社会现状，积极追寻 理想世界，向往大自然和重视民间文学。作为对古典主义艺术法则的反叛，浪漫主义文学的艺 术特征是强调主观抒情、崇尚自由想象、醉心离奇情节、惯用夸张对比手法。正如黑格尔所宣 称的那样，浪漫型艺术的“真正内容是绝对的内心生活”。著名浪漫主义诗人华兹华斯、作 家雨果也主张“诗是强烈感情的自我流露”，艺术的作用是“激起观众的热情，而且首先是 激起诗人自己的激情”。连后来的社会主义现实主义奠基人高尔基也认为“浪漫主义只是一 种激情”。因此，在作品中，浪漫主义作家们喜欢描写诸如逝去的古代、空想的未来、遥远 的东方、缥缈

6、的梦境等“非凡”的环境；塑造诸如骄傲孤独的强盗、愤世嫉俗的恶魔、温驯多 情的牧女、至善至美的吉卜赛女郎等“非凡”人物。在艺术表现上，则喜欢用夸张、对比、象征等手法，且多采用抒情诗、浪漫剧、历史小说等体裁。一、世纪欧洲浪漫主义文学 这一时期，曾在世纪雄踞欧洲文坛的启蒙文学和古典主义文学，到年前虽仍存余 波，现实主义文学在英、法、俄等国虽已开始出现，但欧洲文学的主流却是浪漫主义。世纪末到世纪初，浪漫主义文学首先出现在德国，被称作“耶拿派”和“海德堡 派”。德国浪漫主义文学理论家奥施莱格尔（）和弗利德里希施莱格尔（）在提出诗人应“不受任何规律约束”，“任凭兴之所至”的同时，又竭力颂扬“中世纪的创造性

7、的幻想”及“不可见的世界、神性的纯粹的精灵”，且把“基督教哲学”和“神的启示”当做世间万物的“最高知识”。德国浪漫主义文学作家诺瓦利斯（）在长诗 夜的颂歌（）中，通过诗人在年轻妻子死后自己也渴望死去跟她结合的情景，通篇歌颂黑夜的无限和死亡的永恒，宣称“从遥远的碧空，从我往日的幸福的高处降临了黄昏 的恐怖突然切断了诞生的纽带、光的锁链，尘世的壮丽消失，我的忧伤也随之而去。哀愁 汇合在一起流入一个新的不可测知的世界”一、世纪欧洲浪漫主义文学。霍夫曼（）在童话小说 小怪物查理 斯（）中，描写人物被神秘、怪诞力量支配。但后来海涅（）在 论浪漫派（）一文中却指出文学中的人物不应是些“苍白的尼姑和夸耀门阀

8、的骑士”，而应是有血有 肉的人。其早期诗集 歌集（）还表现了人们在封建重压下个性受压抑的苦闷。雅各布 格林和威廉格林兄弟合编的 儿童与家庭童话集也赞扬了劳动人民的智慧和优良品质。阿 尔尼姆（）和布伦塔诺（）则在搜集和整理民间文学上作出了贡献。接着，浪漫主义文学出现在复辟与反复辟的中心法国。斯达尔夫人（）在论文 集 论文学（）中指出不同时代不同国家应有不同文学，其小说 黛尔菲娜（）便 歌颂了以自杀来反抗传统观念的追求个性解放和自由爱情的主人公。著名作家雨果（）在文艺论文 克伦威尔序言（）中提出文艺应面对现实、美丑并融、对比鲜明 的浪漫主义文学理论，剧本 艾尔那尼（）全面否定了古典主义的艺术法则。

9、他的众多 浪漫主义或具有浪漫主义色彩的现实主义作品，更全面揭示了教会的黑暗、资本社会的不公、贵族的阴险、侵略者的横暴和反革命者的凶残。缪塞（）的浪漫主义诗集 西班牙和意大利短歌集（）表现了强烈的反封建情绪和自由观念。一、世纪欧洲浪漫主义文学 乔治桑（）的 田园小说 魔沼（）以抒情笔调描绘了美丽的田园风光和农民的淳朴。但夏多布里昂（）则不但在论文 基督教的真谛（）中颂扬宗教精神，攻击启蒙思想，而且 在小说 阿拉达（）中借一个信奉天主教的混血女子爱上一个印第安异教徒夏克大，并 在爱情与宗教信仰产生矛盾时，毅然为宗教殉身的故事，颂扬宗教不但可战胜爱情，而且可战 胜死亡的恐惧。另一诗人拉马丁（）在其诗

10、作 沉思集（）中，也同样对宗 教和上帝充满向往。这一时期的东、南欧各国，正开展反异族统治和争取民族独立的斗争，浪漫主义文学也正 是作家们的首选。波兰作家密茨凯维奇（）的诗作 青春颂（）和意大利作 家亚历山德罗曼佐尼的诗作 自由的胜利（），都以高昂的激情在赞颂独立、自由和 平等。二、世纪美洲浪漫主义文学 美国在世纪独立战争（）后获得独立，世纪南北战争（）后 资本主义才得以突飞猛进，故其文学发展也远迟于欧洲。它没有欧洲的文艺复兴时期和古典主 义时期，而且在独立后相当长的时期内，也没有独立的民族文学，有的只是对英国文学的模 仿。直到世纪上半叶，美国才开始形成自己独立的民族文学，而且一上来便是浪漫主义

11、 文学。美国浪漫主义文学是为创建美国民族文化和适应资本主义的自由发展而产生的。因此，它 在艺术上虽跟欧洲浪漫主义文学相似，但在内容上却跟欧洲浪漫主义颇有不同。第一，它没有 欧洲浪漫主义文学那种强烈的反封建精神，而是在反蓄奴制的同时大力歌颂资产阶级的民主、自由理想。第二，它不像欧洲许多浪漫主义作品那样充满孤独痛苦的叛逆精神，而是普遍充满 和平、豪迈的乐观信念。第三，它的哲学指导思想也不是唯心主义或空想社会主义，而是强调 人的主观能动性和直觉，认为人能超越感觉和理性而直接认识真理的超验主义。二、世纪美洲浪漫主义文学 美国浪漫主义文学兴起于世纪二三十年代，繁荣于世纪五六十年代。主要代表作家 作品是：

12、号称“美国文学之父”的华盛顿欧文（）及其描写典型美国风情的小说 散文集 见闻札记（），被誉为“美国司各特”的詹姆斯费尼莫库柏（）及其展现美国边疆风情的长篇小说 最后的莫希干人（），被誉为美国“心理分析小说创 始者”的纳撒尼尔霍桑（）及其揭露社会法律不公和道德虚伪的长篇小说 红 字（），被看做“神秘主义诗人”的爱伦坡（）及其表现人的半幻觉状态及 绝望心理的 乌鸦（）。美国浪漫主义诗歌的主要代表是民主诗人沃尔特惠特曼及其诗 集 草叶集。二、世纪美洲浪漫主义文学 世纪中叶，在如火如荼的民族民主革命运动的推动下，拉丁美洲具有浪漫主义因素的 民族文学也获得较大发展。哥伦比亚作家豪尔赫伊萨克斯（）描写在革

13、命运动中 一对青年的爱情悲剧的小说 玛利亚（），因具有强烈的浪漫主义气息和浓郁的拉丁美洲 情调，被誉为“美洲之诗”。巴西诗人贡萨尔维斯迪亚斯（）的长诗 廷比拉人（），因动人心魄地描写了印第安人的悲剧而使作者获得“民族诗人”的荣誉。墨西哥作家 谢拉门德斯（）的 浪漫小说集（）抒发了对祖国绮丽风光的热爱。阿根廷诗人伊阿里奥阿斯卡苏比的史诗 桑托斯维加（）展现了阿根廷的乡村风土 人情。第二节 拜伦及其 恰尔德哈洛尔德游记、雪莱及其 解放了的普罗米修斯 一、生平与创作 乔治戈登拜伦（）和珀西比希雪莱（）同是世纪欧洲著名的民主革命诗人和欧洲 积极浪漫主义诗歌的杰出代表 二、恰尔德哈洛尔德游记 拜伦的代表

14、作、长篇抒情叙事诗 恰尔德哈洛尔德游记（）是诗人两次出 国游历的见闻和感想的诗体记录。三、解放了的普罗米修斯 在艺术上，该剧完全抛弃了古典主义的规则和理性主义的约束一、生平与创作 乔治戈登拜伦（）和珀西比希雪莱（）同是世纪欧洲著名的民主革命诗人和欧洲 积极浪漫主义诗歌的杰出代表。他俩都出身贵族家庭，都生活在欧洲民族民主运动高 涨的年代，上的又都是英国名牌大学（分别是剑桥大学和 牛津大学），而且都因创作反封建、反宗教的诗文为当局所 不容拜伦因创作讽刺上流社会生活的诗集 懒散的时 日（）遭舆论围攻，雪莱因出版论证上帝不存在的哲 学论文 无神论者的必然性（）被牛津大学开除。进 入社会后，他们还都因积

15、极支持民族民主革命运动、愤怒 谴责封建暴虐和公开支持工人革命，而被迫永远离开祖国，到异国漂泊。拜伦于年离开英国，先到瑞士，后定居 意大利，参加了意大利烧炭党人反奥地利异族统治的革命 活动。年意大利革命失败后渡海去希腊，倾囊资助希 腊人民反土耳其统治的民族革命斗争，被推举为总督，成为希腊民族革命斗争的领袖，不幸翌 年病逝。雪莱于年离开英国，也定居意大利，而且也积极支持意大利的民族解放斗争，年在一次航海中遇风暴不幸逝世。一、生平与创作 雪莱出国前的主要作品是长诗 麦布女王和 伊斯 兰的起义（）。前者写仙后麦布女王带领熟睡的少女 伊昂珊梦游三界的故事。后者写一个名叫伊斯兰的幻想中 的东方黄金城的人民

16、起来推翻封建暴政的故事。前者揭示 过去是君主、僧侣专制统治的废墟，现在是贫富悬殊、残 酷掠夺的交易市场，而未来则是充满和平和智慧的美好世 界。后者写男女主人公因对暴君仁慈，致使被打倒的暴君 卷土重来，革命人民重陷水火，男女主人公莱昂和茜丝娜 被送上刑场。这两部作品，尽管都带有梦幻、假想的色彩，但它们对封建暴政和金钱罪恶都持坚决否定态度。后者对 反封建的人民革命运动不仅始终支持、讴歌，而且在革命 失败、黑夜沉沉的情况下，仍满怀信心地展望美好的“人 间天堂”，让男女主人公临刑前引吭高歌：“压迫者最后必 然崩溃”，“人类幸福的前景会紧跟着我们的死亡”！在这里，我们丝毫看不到孤独、痛苦的情绪，有的只是

17、光明、乐观的信念。一、生平与创作 出国后，他俩受民族民主革命斗争实践的影响，思想境界都有很大提高，诗歌创作也出现 了新的高潮。这一时期，拜伦创作了号召工人进行武装斗争的 路德派之歌（），对封建 社会、资本主义社会现状进行全面否定的诗剧 曼弗来德（）和 该隐（），揭露“神圣同盟”面目的政治讽刺诗 青铜时代（），广泛展现欧洲各国社会黑暗 的诗体小说 唐璜（，未完成）以及 恰尔德哈洛尔德游记的第三、四章（）。这些作品进一步强化了拜伦支持民族民主革命和工人运动的立场，加深了他对 反动统治和社会罪恶的憎恨，而且大大拓宽了其作品的描写范围，增强了作品的现实因素。但 在这些作品中，孤独、痛苦的情绪仍时有流露

18、。有的作品，如 曼弗来德、该隐更对知 识、理性、群众和人生全持否定态度，极端悲观厌世。而雪莱这一时期的作品，尽管力度、深 度和广度都不如拜伦，但光明、乐观的信念却仍随其诗歌思想主题的深化而得以升华。二、恰尔德哈洛尔德游记 拜伦的代表作、长篇抒情叙事诗 恰尔德哈洛尔德游记（）是诗人两次出 国游历的见闻和感想的诗体记录。长诗第一、二章，是他在年游历葡萄牙、西班 牙、希腊、阿尔巴尼亚、土耳其等国的观感；第三、四章是诗人被迫离开英国旅居比利时、瑞 士、意大利时的感受。第一章主要写西班牙人民在拿破仑铁蹄下的苦难、反抗和对自由解放的 渴望。第二章主要写希腊人民的光荣历史及其在土耳其皮鞭下的悲惨生活。第三章

19、是对拿破仑 历史功过的思考和对法国大革命及其先驱者卢梭、伏尔泰的追忆。第四章则是通过歌颂意大利 的光荣历史来对照奥地利殖民统治下的苦难现实，激励人民为自由解放和民族统一而奋起 战斗。长诗在艺术上是典型浪漫主义的。主人公哈洛尔德在作品中只起联系情节的作用，作品的 主体内容全由作者的主观抒情决定。它随着诗人的主观意象和奔放感情，一会儿愤怒斥责，一 会儿衷心赞叹，上下古今，纵横评点，充分表现了浪漫主义文学强调主观抒情和自由想象的特 色。长诗多次写到勒芒湖的波光倒影、阿尔卑斯山的断崖峭壁、希腊古国的历史风貌，并把它 们拿来跟丑恶、渺小、卑俗的社会现实相映照，也充分体现了浪漫主义文学惯用的对比手法和 对

20、大自然的偏爱三、解放了的普罗米修斯 雪莱的代表作、诗剧 解放了的普罗米修斯（）取材于古希腊神话。天神宙斯在提坦 神普罗米修斯的帮助下夺取了王位，但却违背了“给人类自由”的诺言，专制残暴，使人类陷 于灾难之中。为了拯救人类，普罗米修斯教给人类各种生活和生产的技能，又从天上偷来天火，帮助人类抵御寒冷、战胜野兽和烧熟食物。为此，宙斯派威力神和暴力神把普罗米修斯抓起来 锁在高加索山上遭受酷刑让大鹰撕食其内脏，晚上长好，白天又撕食。由于普罗米修斯知 道一个秘密宙斯和女神忒提斯的儿子将把宙斯推下宝座，故宙斯又派神使赫尔墨斯去劝诱 他，说是只要讲出这个秘密，便可得到释放。据说，希腊悲剧诗人埃斯库罗斯在其“普

21、罗米修 斯三部曲”之二的 被释放的普罗米修斯中（现已失传），曾写普罗米修斯跟宙斯妥协讲和。但雪莱认为这是“懦弱的结局”，因而在剧本中让普罗米修斯坚贞不屈，宁可长期受罪，也决不 妥协讲和，直到宙斯被象征变革必然性的冥王推下宝座后，希腊英雄神赫拉克勒斯才把他救下。三、解放了的普罗米修斯 显然，诗剧的基本主题是“神圣同盟”肆虐时期封建复辟势力跟革命民主势力的生死搏 斗。宙斯象征以怨报德、凶残奸诈的封建复辟暴君和人类的压迫者。他周围那些“吃人鬼怪”，是一群“用人民的呻吟和鲜血来豢养”的“兴风作浪的走狗”。他们恣意妄为，不可一世，殊 不知“时辰”一到，便被推下宝座，打入深渊。而普罗米修斯则象征热爱人类、

22、坚贞不屈的资 产阶级民主革命家和人类的捍卫者。他的妻子阿细亚象征和谐美丽的大自然。他周围的那些精 灵和大地母亲则象征广大人民群众。他们齐心协力，坚持斗争，终于挣脱枷锁，推翻王权，迎来了平等、自由的美好生活。在封建复辟势力猖獗、革命民主运动处于低潮的世纪年 代，其教育鼓舞作用无疑是十分巨大的。不过，雪莱毕竟只是“天才的预言家”。他虽然预言 革命要爆发，但却指不出革命的具体形态：冥王只是一团形态不定的“黑影”。他尽管在诗剧 的前两幕中写了宙斯跟普罗米修斯的斗争过程，又在后两幕中写了冥王的下台和人类未来的光 明远景，但其具体内容却是空想的：不仅光明远景的设想是抽象的“无拘无束、自由自在”，“人人公平

23、、温柔、聪明”，实现它的手段更是抽象的“爱”的万能“爱笼罩着全世界”，“爱在瞭望，它看到哪里，哪里便是天堂”。在艺术上，该剧完全抛弃了古典主义的规则和理性主义的约束。任神怪精灵、时间空间、天上地下在舞台上自由变幻，往来驰骋。人物和情节不但都具象征性，且都是表现作者主观感 情的工具在诗剧序言中雪莱曾明确表示，“我呈现给读者的，不是一个故事的曲折情节，而是一个故事的深刻意义”，即用它来体现自己“对美好的、真正的事物的理解，显示那应当 有或可能有的现象”。此外，诗剧的热烈语言、夸张描写、离奇想象、非凡人物以及对大自然 的反复赞颂等，也都鲜明体现了浪漫主义文学的艺术特征。第三节 司各特及其 艾凡赫 世

24、纪初英国著名小说家和浪漫派诗人沃尔特司各特（），生于苏格兰没落贵族家庭，幼年多病，在苏格 兰古老歌谣和民歌的熏陶下长大。受律师父亲的影响，成年后 入爱丁堡大学读法律。毕业后跟法国政治流亡者的女儿玛丽 夏潘特结婚，并先后从事律师、副郡长及高等民事法庭庭长 职务。司各特于世纪初开始从事文学创作。其作品大致可分 为两类，一是早期的浪漫主义长篇叙事诗八部。要者，有写苏 格兰和英格兰贵族阴险残暴的 玛米恩（）、写中世纪苏 格兰国王和骑士的冒险故事的 湖上夫人（）。二是中晚 期的现实主义与浪漫主义相结合的历史长篇小说部。要者，有描写年苏格兰清教徒为反抗英国当局迫害而爆发起义 斗争的 清教徒（）、全面展现世

25、纪英国封建主义全盛时代的复杂尖锐矛盾的 艾凡赫，以及再现早期“十字军远征”时代历史画面的 十字军英 雄记（）等。二、艾凡赫 艾凡赫（）是司各特历史小说的代表作。年，原住法国诺曼底地区的诺曼底公爵率军渡海征服英国，在伦敦加冕为王称威廉 一世（），史称“诺曼征服”。征服者一方面持续镇压盎格鲁撒克逊族的反抗，一 方面加速完成掠夺、分封、立法等封建化过程。到世纪末英国已进入封建主义的全盛时期，好大喜功的英王理查一世率军参加旨在掠夺、征服的第三次“十字军东征”，让弟弟约翰亲王 在国内主持朝政。东征失败后，理查化装率少数便衣卫士取道维也纳回国，被奥地利公爵俘 虏、囚禁，后付大量赎金才获释。回国后，理查乔装

26、“黑甲骑士”，带宠臣艾凡赫在国内游历 探访，聚集力量，以粉碎约翰篡夺王位的阴谋。二、艾凡赫 小说故事正发生在这样的时代，但它不是记史式逐项叙述，而是进行艺术剪裁，选取这一 期间最有典型意义的三件大事来进行描绘。第一件大事是约翰亲王为制造夺位声势和笼络人心，在阿什贝镇举行一年一度的骑士比武 大会，远近贵族和平民，特别是撒克逊封建主塞得利克及其养女罗文娜、具有撒克逊旧王朝血 统的骑士阿泽尔斯坦、犹太富商艾萨克父女、绿林豪杰领袖罗宾汉（书中化名洛克司雷）都参 加了大会。第二件大事是三名追随约翰亲王一贯横行无忌的诺曼骑士布里昂、狄布西里和德别 夫，垂涎罗文娜和艾萨克女儿蕊贝卡的美色及艾萨克的巨大财富，

27、散会后竟假扮强盗，明目张 胆地在途中把他（她）们连同因比赛受伤正在接受蕊贝卡治疗的艾凡赫一起掳掠到德别夫的妥 吉尔斯东城堡。第三件大事是布里昂把蕊贝卡抢到圣殿骑士修道院后，一贯炫耀权势、胡作非为的圣殿骑 士头领路卡斯，竟诬称蕊贝卡用妖术迷惑布里昂，要当众把她作为巫婆烧死。蕊贝卡情急中扔 出绣花手套，要求按骑士规定“比武决狱”。二、艾凡赫主要情节 小说的突出成就是生动具体地展现了世纪英国封建主 义全盛时代的社会历史真实。它首先给读者展现了一幅五光十色的世纪英国封建社 会的真切图景：“诺曼征服”已相当巩固，撒克逊族虽仍不满 诺曼贵族的骄横统治但已不作公开反抗，各种强制、掠夺性 法令正在执行。国王、

28、贵族、教会都占有大量土地，都各自 在领地内修建了大小不一的城堡或修道院，有的甚至拥有庞 大的军队和自订的律法。农民被固定在小块领地内成为领主的农奴，需给领主缴纳种种苛捐杂 税和从事繁重无偿的徭役，有的更成了失去人身自由的家奴。教会等级森严、派系林立，教士 们虚伪奸诈、道德败坏。他们不但伙同封建领主肆意欺骗、愚弄人民，且对他们进行沉重的压 榨和剥削。他们还常因直属教皇领导，而敢跟国王分庭抗礼。一些头面人物（如路卡斯）更极 尽高压钳制、作威作福之能事。要之，贵族、领主、教士骄奢淫逸、横征暴敛、无恶不作，人 民大众却无权无势、备受欺压、贫困交加。此外，我们还看到，这时英国的城市方兴未艾，市 民和自由

29、民尚不壮大，骑士风气和骑士道德还十分流行，但商业活动已开始兴旺艾萨克便 是靠买卖和放债发财的犹太富翁。二、艾凡赫主要情节 接着，小说便在上述社会图景的基础上，进一步展现当时社会中的种种复杂而尖锐的矛盾 和斗争：要者有诺曼征服者内部的约翰亲王和理查王争夺王位的斗争，有以布里昂为代表的诺 曼贵族跟以塞德利克为代表的撒克逊贵族的统治与反统治的斗争，还有被压迫的农民群众跟封 建压迫者之间的生死搏斗。这一切，在约翰亲王多次用金钱、权势培植党羽，多次跟亲信密谋 对策，甚至派杀手追杀理查，以及理查回国后化装秘密查访、积聚力量，以等待时机的描写 中，在布里昂骄横暴虐，极其蔑视被征服者，而塞德利克则时刻以撒克逊

30、传统为荣并幻想让有 撒克逊王室血统的阿泽尔斯坦继承王位的描写中，在绿林豪杰奋勇攻击妥吉尔斯东城堡、严惩 诺曼领主、解救无辜和瓜分城堡财富的描写中，都得到了鲜明的体现艺术特色和人物刻画 艾凡赫是现实主义与浪漫主义创作方法相结合的创作典范。、一方面，它继承和发扬了英国启蒙时期文学的现实主义传统。每写一处环境，必先写它的 地理位置。如开篇便说：“在快乐的英格兰境内，沿着邓河两岸秀丽的地区，古时候有一大片 森林覆盖着舍菲尔德和邓卡斯特城之间的大部分山谷我们的故事主要就发生在这块地方，故事的年代是理查一世末期。”每写一个人物必先如实写他的肖像、服饰。如写最先出现的人 物葛尔兹时，便说他“年纪较大，相貌严

31、肃而粗犷，只穿一件贴身的带袖子的皮坎肩，因为穿 得太久，许多地方磨得精光，上面没有开襟，只有大小能把头伸过去的领口”。每写一个场面，还必通过详尽的场景和人物描写凸显其规模和气氛。如写骑士比武一场时，小说先是写比武的 草坪及其围栏，接着写维护秩序的卫士和发号施令的官员，再写比武骑士的姿容和帐篷，之后再写观赛者的种种喧闹、热烈、紧张的情绪。写围攻妥吉尔斯东城堡一场时，激烈的战斗借蕊 贝卡在墙洞上的见闻给艾凡赫绘声绘色地描述出来，更显出绝妙的艺术效果。小说交替使用诺 曼语、撒克逊语和土语，有时对话显得冗长，叙述不够简洁，但基本都符合现实主义是除细节 真实外，还要再现典型环境中的典型人物的论断。艺术特

32、色和人物刻画 另一方面，小说又深受英国前期浪漫主义，尤其是“哥特派”小说的影响，在一定程度上 具有非凡、传奇、神秘乃至恐怖的气氛。如理查王和艾凡赫长期乔装私访、罗宾汉化名洛克司 雷百步穿杨、葛尔兹冥夜遇盗、汪巴巧扮神父、布里昂无伤自亡、阿泽尔斯坦死而复活、尤尔 莉珈纵火自焚虽不尽真实，但也增强了小说的生动性、曲折性和可读性。司各特的历史小说对世纪欧洲文学的发展具有巨大的影响。法国作家雨果、大仲马，英国作家李顿、司蒂文生，美国作家库柏的一些作品，深受司各特作品的影响。法国的巴尔扎 克、英国的狄更斯、俄国的普希金、意大利的曼佐尼等作家的许多作品，也都在不同程度上吸 收了司各特历史小说的精华。第四节

33、 雨果及其 巴黎圣母院 维克多雨果（）是欧洲著名的人道主义作 家和法国积极浪漫主义文学运动的杰出领袖。他生于靠近 瑞士的贝尚松城，父亲是拿破仑手下的一名将军，但母亲 却是虔信宗教的保皇党，他主要由母亲抚养长大。因此，他少年时期同情保皇党，文学创作也倾向消极浪漫主义。世纪年代后期，法国反复辟斗争的高涨和查理十世的 种种倒行逆施使雨果深受触动，他毅然跟保皇主义和消极 浪漫主义文学决裂，欢迎年的七月革命，并在文学创 作上成了法国积极浪漫主义的领袖。但不久他又在七月王 朝的拉拢下，对现实产生幻想，拥护君主立宪政体，进了 法兰西学院，还当了贵族院议员并受封为法兰西贵族，文 学创作也随之处于低迷状态。年的

34、欧洲革命和年 的波拿巴政变，又一次教育了雨果，使他看清了大资产阶 级反人民和反革命的本质，他的君主立宪幻想粉碎了。当许多资产阶级民主派都站到了波拿巴一边时，他却成了坚定的反波拿巴政变的共和主义者，并 积极参加共和党的武装起义，以致起义失败后不得不长期流亡国外，直到年第二帝国倾 覆后才得以回到阔别近年的祖国第四节 雨果及其 巴黎圣母院 九三年是雨果的最后一部长篇小说，同时也是雨果人道主义思想上述矛盾的最突出表 现。小说描写年共和国革命军队镇压法国旺岱地区反革命叛乱的故事。小说令人信服地 刻画了反革命首领朗特纳克的种种引狼入室、阴险歹毒和十恶不赦的卖国贼兼刽子手的本质，也十分真实地描写了革命军司令

35、郭文和政委西穆尔登的种种智勇双全、矢志矢忠和坚持原则的人民救星兼革命英雄的高尚特征。但当革命军最后把朗特纳克等包围在一座古堡里时，已经从 地道逃跑的朗特纳克，只因听见一个母亲的呼救声，为从大火中救出被他抓来做人质的三个小 孩从地道返回，最终被捕。革命军司令郭文出于对朗特纳克这种“人道主义”行为的敬重竟半 夜私自把他放走。政委西穆尔登在为维护革命纪律下令枪毙郭文的同时，也出于对郭文“人道 主义”精神的敬重而开枪自杀。这样，雨果在小说中所宣扬的“在绝对正确的革命之上，还有 一个绝对正确的人道主义”原则，实际上便成了放走杀人魔王、处死革命首领的荒谬结局。二、巴黎圣母院 雨果的浪漫主义文学长篇代表作

36、巴黎圣母院（）描写了这样一个悲剧性故事：在 一年一度的中世纪巴黎宗教狂欢节期间，巴黎圣母院广场上一个名叫爱斯美哈尔达的漂亮吉卜 赛女郎的美妙舞蹈，吸引了在场的大多数观众。最被爱斯美哈尔达的色艺双全倾倒的是巴黎圣 母院的副主教克罗德弗洛罗。他一贯以圣洁寡欲自居，认为情欲是罪恶，会毁灭人的灵魂，平时连公主来圣母院他也拒不朝见。但当看到真正年轻貌美、色艺双全的爱斯美哈尔达后，压 抑的情欲却像山洪般爆发出来，他疯狂地不择手段地想占有她。他先是派自己收养的敲钟人喀 西莫多去抢劫她。接着，又趁她跟国王卫队长菲比思幽会时，持刀刺伤菲比思。再后来，又在爱斯美哈尔达拒不就范时串通法院，诬陷她为女巫并判 处她绞刑

37、。当爱斯美哈尔达被喀西莫多冒死救进巴黎圣 母院避难、流浪汉人群为救阶级姐妹前来围攻巴黎圣母 院时，他又指使爱斯美哈尔达名义上的丈夫、诗人甘果 瓦趁混乱把爱斯美哈尔达骗出巴黎圣母院，再次要挟她 满足自己的情欲。遭严词拒绝后，便通知官兵把她抓起 来在绞刑架上绞死。结果，围攻巴黎圣母院的流浪汉人 群腹背受敌，大半被官兵杀死。喀西莫多在认清克罗德 丑恶面目后毅然把他推下钟楼，然后自己也躺在墓地爱 斯美哈尔达的尸体旁悄然死去。二、巴黎圣母院 小说描写的是世纪的巴黎，但其社会寓意显然指 向世纪初叶的法国。在 海上劳工的序言中，雨果 曾说有“三种沉重的枷锁套在我们的脖子上，那便是教 会、法律和自然的桎梏”。

38、如果说 悲惨世界的主题是 揭露资本主义法律的极端不公，海上劳工的主题是揭 示人跟自然的艰苦搏斗，那么 巴黎圣母院的主题便是揭露教会的虚伪阴险。这主要体现在对一贯被当做“教会的良心和代表”的克罗德弗洛罗 形象的刻画上。艺术特色 小说在艺术上完全实践了作者所倡导的浪漫主义原则。中世纪的巴黎宗教狂欢场面、阴森 的巴黎圣母院，使小说有了典型的非凡环境。虚伪阴险的克罗德弗洛罗、外表内心都极美的 爱斯美哈尔达、外表奇丑而内在奇美的喀西莫多，使小说有了典型的非凡人物。甘果瓦的将被 处死和跟爱斯美哈尔达的“结婚”、爱斯美哈尔达的身世及跟女修士母亲的巧遇，使小说有了 典型的离奇情节。爱斯美哈尔达外表的极美和喀西

39、莫多外表的极丑，还使小说有了典型的夸 张、对比手法。总之，小说始终笼罩在一种主观幻想的气氛中，又始终表现为描写非凡环境、塑造非凡人物、安排离奇情节和使用夸张、对比手法。第五节 惠特曼及其 草叶集 沃尔特惠特曼（）是世纪美国最杰出的民主诗 人、美国新兴资产阶级最重要的一位歌手。他出身贫困的木匠家庭，岁便出外独立谋生，先后当过学徒、杂役、排字工、农村教师、新闻记者，南北战争时期做过伤病护理员，战后还当过政府公务员。对社会现实的广泛了解和跟社会各界的广泛接触，使他积累了丰富 的创作素材。对启蒙思想、超验主义和欧洲古典主义的崇拜与熟悉，又使他具有强烈的民主、独立思想和雄厚的艺术底蕴。在当时最尖 锐的蓄

40、奴与废奴、民主与保守的斗争中，他始终站在废奴、民主的 立场，并终生为实现“自由土地、自由言论、自由劳动、自由人”而奋斗。二、草叶集 惠特曼从世纪年代开始写诗，年，他将所写的首 长诗和一些短诗结集出版，题名为 草叶集。为什么叫“草叶集”呢？他自己解释说：“哪里有土，哪里有水，哪里就长青草。”意即草 叶是一种最普遍、最旺盛、最有生命力的东西，它是广大美国人民的 象征，也是正在蓬勃发展中的美国的象征。草叶集初版虽因充满 民主精神和创新的形式遭到攻击，但惠特曼仍坚持写作并不断增加新 作再版。到年，草叶集共出了版，收入长中短诗篇首 左右，成为拥有几十种译文的世界名著。作为一个激进的民主主义者，惠特曼在相

41、当程度上也看到了资本主义社会现有的丑恶和潜 在的危险，因而在一些诗篇中，对资本主义社会的罪恶，也做了某种谴责。如在 我坐而眺 望中，诗人便用火一般的诗句喊道：“我看见战争、疾病、暴政的恶果”，“我看到倨傲的人 们加诸工人、穷人、黑人的侮辱与轻视”，“我眺望着无穷无尽的卑劣行为而痛苦”！在展望美 国进入资本主义社会的前景时，他更痛心疾首地担心，“你心中有些凶猛的东西要爆炸”。后 来，当美国进入垄断资本主义社会，“个性都得铸在一个模子里，不再能主张自我”时，面对 残酷现实，惠特曼简直“就唱不出歌来草叶集艺术特色 作为美国浪漫主义文学的代表作，草叶集鲜明地体现了美国浪漫主义文学的艺术特点以“自我”为

42、中心的热情抒发，无拘无束的自由讴歌及夸张、象征、对比手法的大量运 用。此外，诗集还一反美国诗歌长期因袭英国格律诗的局面，首次以短句而不是音步作为韵律 的基础，创造了无韵脚、分段灵活、惯用叠句和排比句的“自由体”新诗歌体裁，使诗集活泼 自由、风格豪放粗犷。思考题 简述欧洲浪漫主义文学的成因和基本特征。简述美国浪漫主义文学跟欧洲浪漫主义文学的异同。欧洲启蒙文学跟欧洲浪漫主义文学在思想、艺术上有何差异？拜伦和雪莱有何异同？何谓“拜伦式英雄”？试比较李白的浪漫主义诗歌跟拜伦的浪漫主义诗歌的异同。您如何看待欧美历史小说这种体裁？雨果的生活道路为什么是曲折向上的？从 悲惨世界、九三年分析雨果人道主义的进步

43、性和局限性。草叶集何以是美国浪漫主义文学的代表作？参考文献 德黑格尔：美学，第卷，页，北京，商务印书馆，。英华兹华斯：抒情歌谣集年版序言，见伍蠡甫主编：西方文论选（下），页，上海，上海译 文出版社，。法雨果：克伦威尔序言，见伍蠡甫主编：西方文论选（下），页。苏高尔基：俄国文学史，页，北京，新文艺出版社，。伍蠡甫主编：西方文论选（下），页。辜正坤主编：世界名诗鉴赏词典，页，北京，北京大学出版社，。马克思恩格斯全集，中文版，第卷，页，北京，人民出版社，。鲁迅全集，第卷，页，北京，人民文学出版社，。马克思恩格斯全集，中文版，第卷，页。马克思恩格斯论浪漫主义，页，北京，人民文学出版社，马克思恩格斯全集

44、，中文版，第卷，页，北京，人民出版社，。鲁迅全集，第卷，页，北京，人民文学出版社，。第七章 世纪欧美现实主义文学 这一时期，欧洲浪漫主义余波尚存，自然主义、唯美主义、象征主义文学和无产阶级文学 已崭露头角，但文学主流是现实主义。故本章讲述现实主义的成因、特征及发展概况，并着重 评析相关代表作家及其代表作品。欧洲现实主义文学是欧洲资本主义巩固和发展时期的产物，是“世纪一个最主要的，而且是最壮阔、最有益的文学流派”（高尔基）。其形成同样具有时代、现实、哲学、传统等诸 因素。其思想、艺术特征表现为客观真实地描写现实，深入尖刻地批判社会丑恶，着重展示普 通人的生活命运，惯用典型化手段及白描、讽刺、心理

45、描写等手法。其发展也因欧洲各国国情 不同而各有特点。第七章 世纪欧美现实主义文学 这一时期欧洲现实主义文学最具代表性的作家，在法国是小说家司汤达、巴尔扎克、福楼 拜、莫泊桑，在英国是小说家狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹、哈代，在波兰是诗人密茨凯维 奇、小说家显克微支和普鲁斯，在保加利亚是伐佐夫，在匈牙利是裴多菲，在丹麦是童话作家 安徒生，在挪威是剧作家易卜生，在意大利是小说家乔万尼奥里。他们的作品都不同程度地表 现了现实主义文学的思想、艺术特征。其代表作或侧重揭露金钱的罪恶统治，或展示尖锐的劳 资矛盾，或批判道德的堕落虚伪，或讴歌民族解放斗争，或争取妇女自由解放，或同情劳动人 民的苦难生活及表现其

46、高尚品德。不过，因作家们大都以资产阶级人道主义和改良主义为批判 的思想武器，因而在深入揭发社会弊端和无情批判人性丑恶的同时，又往往宣扬阶级调和、人 性向善和基督教的仁爱忍让等主张。第一节 概 述 年的法国七月革命，推翻了波旁复辟王朝，建立了金融资产阶级专政政体。年 的英国议会改革，大大削弱了贵族的势力，使国家政权主要掌握在工业资产阶级和银行家手 中。这两件事，标志着欧洲资本主义制度已开始进入巩固和发展时期。在英、法的带动下，德、俄、意等国乃至全欧的资本主义也发展迅猛，到世纪年代，这些国家也先后进入了 资本主义的巩固与发展阶段。资本主义的巩固和发展，促使社会生产力空前提高。以细胞学、能量转化学和

47、生物进化学 为标志的自然科学的迅猛发展，使人类对自然的认识产生了从宏观世界进入微观世界的历史性 飞跃。以电力、化工、机械为重点的工业技术的长足进步，使社会生产方式产生了从农业经验 组合到工业技术组合的历史性飞跃。现实主义文学突出特点 第一，强调客观真实地描写现实，要求在细节真实的基础上，描写典型环境中的典型性 格，且这种描写还不满足于表现一个人或一个家庭，而是力求表现复杂矛盾的整个社会和时 代。如巴尔扎克把自己的代表作称作 人间喜剧，狄更斯把自己的代表作称作 艰难时世，萨克雷把自己的代表作称作 名利场，司汤达为 红与黑所加的副题也是“年纪事”。第二，强调深刻地批判社会，且重在对社会制度的黑暗和

48、统治者灵魂的丑恶进行无情的批 判揭露。恩格斯说，巴尔扎克在 人间喜剧里着重描写了贵族阶级“怎样在庸俗的、满身铜 臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人（她们在婚姻上 的不忠只不过是维护自己的一种方式，这和她们嫁人的方式是完全相适应的）怎样让位给为了 金钱或衣着而给自己丈夫戴绿帽子的资产阶级妇女”。马克思在论及狄更斯等作家时说：“他 们在自己的卓越的、描写生动的书籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政论 家和道德家加在一起所揭示的还要多。他们对资产阶级的各个阶层都进行了剖析现实主义文学突出特点 第三，不醉心伟大人物或非凡人物的业绩，而是着力描写普通人的生

49、活命运；不把人物和 环境当做主观感情的外化或“时代精神的单纯的传声筒”，而是“除细节的真实外，还要真实 地再现典型环境中的典型人物”第四，针对古典主义的拟古、泥古和浪漫主义的自由想象，建立了完整的现实主义理论。司汤达的美学论著、巴尔扎克和其他作家的文艺论述，都提出了文艺要适应时代，表现现实和 注重创新、真实性、典型化、细节描写等主张。第五，惯用白描、讽刺、对比手法，且在肖像刻画、讽刺艺术、人物语言、情节结构、景 物描写等诸方面都达到了前所未有的高度。一、世纪欧洲现实主义文学 现实主义文学首先出现在法国。司汤达的文艺论著 拉辛与莎士比亚（）针 对古典主义教条，强调文学艺术应适应时代的变化，表现时

50、代的真实，走莎士比亚的道路，因 而被称为现实主义文学的宣言书。他的长篇小说 红与黑如实展现七月革命前夕法国社会“山雨欲来风满楼”的情景，被看做是现实主义文学的奠基作品。巴尔扎克的 人间喜剧勾 画了一部世纪上半期法国社会的现实主义历史。梅里美（）的短篇小说 嘉尔 曼（）塑造了蔑视资本主义社会法律、道德，追求“绝对自由”的女性形象。大仲马（）的通俗小说 基督山伯爵（）和乔治桑（）的“社会 问题”小说 安吉堡的磨工（）在非凡、离奇的浪漫主义情节中揭露复辟时期社会生活 的黑暗，表现对资本主义压迫的否定。一、世纪欧洲现实主义文学 接着，在英国和德国也出现了繁荣的现实主义文学。英国因资产阶级革命发生较早，