《外国文学通用教程》课件第二编.pptx
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- 外国文学通用教程 外国文学 通用 教程 课件 第二
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1、 近代欧洲文学是在封建王权获得巩固、资本主义生产关系渐次确立的历史条件下发展起来 的。至世纪,欧洲主要国家处于社会转型时期,新旧文化、各种政治势力之间冲突激烈,资产阶级逐渐发展壮大 第四章世纪欧洲文学 第五章世纪欧洲文学 经历了文艺复兴运动,欧洲文学的钟摆于世纪整体回拨。在以法国为代表的君主专制 地区出现了文学复古态势;资产阶级革命中出现的反映清教思想的文学代表着英国文学的时代 趋势;西班牙等地出现了巴洛克文学。古典主义文学是世纪欧洲文学的主潮,本章重点讲 述古典主义文学的成因、特征、发展概况,并重点评析代表作家及其代表性作品。世纪,欧洲各国的经济、社会发展很不平衡。自地理大发现后,随着商道的
2、转移,意大利丧失了资本主义世界中心的地位,外国的侵略 和天主教势力的猖獗,使社会经济的发展受到严重挫折。西班牙自年“无敌舰队”在加 莱海战中被英国歼灭后,丧失了海上霸主地位,工商业遭到重创,综合国力一蹶不振,从此不 再是欧洲的强国了。德国经历了年宗教战争,国家四分五裂,资本主义发展十分缓慢。俄 国刚刚形成统一国家,政治经济仍然落后。只有英法两国,资本主义发展迅速,成为欧洲最强 盛的国家,文学也居于全欧洲的领先地位。世纪是英国资产阶级为夺取政权同封建贵族阶级展开激烈斗争的世纪。资产阶级联合“新贵族”,打着宗教的旗帜,利用人民的革命情绪,以国会为阵地同王党对峙,最后诉诸战 争,终于在年取得革命胜利
3、,成立了共和国。后来,王权曾一度复辟。年的“光荣 革命”确立了君主立宪制的资产阶级专政。世纪的法国,在“胡格诺战争”结束以后,逐步形成了统一的政治局面。世纪上半 叶,王权逐步肃清地方割据势力,成为欧洲最强大的中央集权国家。法国的绝对王权,依靠贵 族阶级作为政治基础,依靠资产阶级作为经济后盾。发挥着进步历史作用的法国绝对王权,实 质上是贵族阶级和资产阶级相互妥协的产物。世纪欧洲文学主要包括巴洛克文学、反映清教思想的文学和古典主义文学。一、巴洛克文学 巴洛克文学由于与当时在欧洲建筑中占主导地位的巴洛克式造型及其他巴洛克艺术风格相 仿而得名。“巴洛克”()系葡萄牙语,意为“不完美的畸形珍珠”,其含义
4、中有旋转、扭曲、变形和不规则的内涵。该称呼来自世纪评论家对文艺复兴之后欧洲艺术风格的贬抑嘲讽。世纪以后,巴洛克风格作为对文艺复兴时期人文主义艺术的反动,逐渐成为西班牙、意大 利、法国以及其他一些欧洲国家的艺术时尚。这种艺术风格涉及范围非常广泛,在建筑、绘 画、雕塑、音乐、文学等领域均有突出表现。该流派的创作几乎全与宗教有关,在建筑方面的 重要代表作有意大利罗马著名的圣卡罗教堂、圣彼得大教堂和都灵主教堂等;在绘画方面有法 国画家鲁本斯()的 吕西普的女儿被劫持()、意大利画家卡拉瓦乔()的 基督下葬()、荷兰画家伦勃朗()的 夜巡()等;在雕塑方面有意大利人伯尼尼()的罗马特雷微喷泉和圣德列萨祭
5、坛;在音乐方面有意大利的教堂音乐,英国的宗教清唱剧和德国音乐家巴赫()、亨德 尔()的乐曲创作。巴洛克艺术风格在建筑方面强调奇特、矫饰,结构严谨,色彩 艳丽,多用椭圆形、螺旋形线条和极度夸张的花饰;音乐方面则盛行赋格曲式,给人以华丽绚 烂的感受。世纪以后,巴洛克在法国渐次被新兴的优雅、轻快的洛可可()风格取 代,在德国则融入了早期浪漫主义的潮流。巴洛克文学 巴洛克文学是一种以奇异作为基调的文学,具体表现为想象极其丰富,辞藻十分华丽,感 情特别强烈,气势相当雄浑,意象非常怪谲,其基本特点是新奇怪诞、富于变化、富丽堂皇而 又神秘夸张。巴洛克文学起源于意大利和西班牙,兴盛于法国,在艺术形式上涉及了诗
6、歌、戏剧、小说 等各种体裁。较有代表性的人物有意大利诗人贾姆巴蒂斯塔马里诺()、西班牙 诗人贡戈拉伊阿尔戈特()和法国小说家奥诺雷于尔菲()等。马里诺是意大利巴洛克文学的重要代表,他的创作风格对当时的意大利以及欧洲诗坛都有 一定影响。他的主要作品有长诗 阿多尼斯()、田园诗 风笛()和抒情诗集 七弦琴()等。取材于罗马神话的 阿多尼斯是他的代表作,主要叙述爱神维纳斯和 美少年阿多尼斯之间的爱情故事。作为诗人,马里诺才思敏捷,感情丰富,以追求奇特美感的 创作风格而声誉大振,风行一时的“马里诺抒情诗体”即是因他而得名的。曾被塞万提斯赞誉为“罕见的不可多得的天才”的阿尔戈特,是西班牙巴洛克诗风的代
7、表。他创作的诗歌风格幽默活泼,笔触辛辣尖刻,代表作 孤独()借一位青年 的浪游经历,表现了孤独无助的生活感受。二、反映清教思想的文学 反映清教思想的文学主要产生在英国。打着宗教旗帜推行社会政治主张,是英国资产阶级 革命的重要特点。世纪年代,资产阶级披着宗教改革的外衣,掀起了反对专制制度的革 命。资产阶级主张“纯洁”教会,清除天主教旧制的影响,创立新的“清教”教派。清教徒因 此长期受到王权统治者的迫害。在资产阶级革命前后,反映清教思想的文学得到了发展,这一 特点,突出体现在以弥尔顿为首的英国资产阶级革命文学的创作中。约翰弥尔顿()是英国资产阶级活动家和杰出的诗人,他的创作代表着英国 反映清教思想
8、文学的最高成就。他的代表作长诗 复乐园()取材于新约路加福音,借耶稣不受魔鬼撒旦的诱惑为人类恢复乐园的故事,歌颂革命者富贵不淫、威武不屈的高贵品质,抒发对复辟王朝的强烈憎恨。三、古典主义文学 古典主义是世纪欧洲占统治地位的文艺思潮。这种思潮在法国产生,后扩展到欧洲许 多国家。古典主义是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物,是一种适应王权需要而产 生的具有浓厚宫廷色彩的资产阶级艺术流派。它在理论和实践上都竭力主张以古希腊、罗马文 学为最高典范,故有古典主义之称。古典主义文学具有以下几个方面的思想特征:第一,它受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的 国王,把文学
9、和现实政治结合得非常紧密。由于王权在当时是进步的社会因素,所以这种政治 倾向性是符合资产阶级利益的。思想特征 第二,宣扬理性,把国家利益、家庭义务、荣誉观念置于个人欲望之上,对于不符合理性 原则的思想和行动,则进行贬斥和批判。第三,尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸和腐化堕落,同时也批判资产者和市民阶层的愚顽、附 庸风雅和想成为贵族的心理,对社会的不合理现象也有深刻的揭露。第四,不同体裁的作品具有不同的题材范围,悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材,喜 剧、寓言和散文则接触到了第三等级,即市民阶层的生活内容,具有较广阔的文学视野和较多 的民主精神。艺术特征:第一,从古希腊、罗马文学中汲取艺术形式并选择题材,
10、但“依照他们自己艺术的需要来 理解希腊人”,因此,在艺术形式上,悲剧、喜剧、寓言和散文都有较大的发展。第二,它有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作必须恪守“三一律”;推崇悲剧,贬低喜剧;对文学创作的体裁和形式也作出高与低、雅与俗的区分。第三,主张语言准确、精练、华丽、典雅,表现出较多的宫廷趣味,对民族语言的规范化 起到了很好的作用。第四,塑造的人物具有“类型化”的特点,认为“凡是写古代英雄都应该保持其本性”(布瓦洛语)。由于古典主义作家只追求“普遍人性”,因此作品人物性格单一。法国古典主义文学 古典主义文学主要流行于法国。诗人马莱伯()被认为是法国古典主义文学的 开创者。他毕生致力于建立民
11、族语言和诗歌的规范,要求语言准确、明晰、和谐,提出要把宫 廷用语作为文学语言的标准,并为各种诗体制定了韵律规则。另外,法兰西学院的实际组织者 夏普兰()也对当时的文学创作起到了一定的规范和监督作用。例如高乃依的悲剧 熙德上演后,夏普兰执笔写了 法兰西学院对 熙德的意见书(),指责剧作违反“三一律”并涉嫌抄袭,使该剧遭到查禁。法国古典主义文学的发展经历了三个阶段:世纪年代是其确立时期,代表作家 是悲剧作家高乃依()等;世纪年代是其繁荣时期,代表作家是悲剧作 家拉辛()和喜剧作家莫里哀等;世纪年代以后是其由盛而衰时期,代表作 家是散文作家拉布吕耶尔()等。古典主义作为一种文艺思潮在法国文坛上一直延
12、 续到世纪初期,前后达多年。法国古典主义文学代表人物 皮埃尔高乃依是古典主义戏剧的创始者,他一生创作了多个剧本,其中大部分是悲 剧。熙德()是他的代表作。剧作通过一对贵族青年男女的感情纠葛,描写了男女主人公在个人爱情、家族荣誉和公民 义务之间的矛盾冲突中所作出的抉择,强调了理性对感情的胜利和个人对国家的服从。熙德的情节取自西班牙中世纪的一个传说。贵族青年罗德利克同贵族小姐施曼娜相爱。但发生在他们父辈之间的争执,在两个年轻人中间引发了情与理的冲突。罗德利克在决斗中杀 死了情人的父亲,施曼娜要求国王处死罗德利克以报父仇。正在此时,外敌入侵,罗德利克率 众抗敌,取得大胜,被呼为“熙德”(意为“君王”
13、或“将军”),成为民族英雄。这时,施曼 娜对罗德利克更加热爱、崇敬,但又从维护贵族的荣誉感出发一再要求国王处死他。后经国王 耐心说服,二人重归于好并结成了良缘。让拉辛 让拉辛是又一位杰出的古典主义悲剧作家。他一生共写有部悲剧,其代表作是取材 于古希腊悲剧的 安德洛玛克()和 费得尔()。安德洛玛克写的是特洛伊城破后大英雄赫克托尔的寡妻安德洛玛克的不幸遭遇。特洛 伊战争结束后,安德洛玛克成为爱庇尔国王庇吕斯的奴隶。庇吕斯见异思迁,要娶安德洛玛克 而抛弃等待了他十年之久的未婚妻。这时希腊城邦联盟派特使前来,要庇吕斯交出安德洛玛克 和她的儿子以除后患。国王借此要挟,安德洛玛克被迫同意求婚,但准备在国
14、王宣誓保证儿子 的安全后自杀。国王的未婚妻挑唆特使杀死国王,事后由于悔恨,她也随即自杀。剧中刻画了 为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物,谴责了贵族阶级的情欲横流。作者还以女主人公为保全儿子生命所作的努力,颂扬了忠于祖国、忠 于爱情的自我牺牲精神。费得尔描写雅典王后因不能克制自己的情欲 而走向犯罪的故事,是拉辛的心理悲剧代表作。费得 尔是雅典国王的续妻,她向国王前妻的儿子求爱,遭 到拒绝后恼羞成怒,反诬王子对她有不轨行为。国王 怒而处死王子。王子死后,费得尔也悔恨自尽,死前 坦白了事情的真相。剧本贬斥了滥施情欲、缺乏理性 的思想和行为。相关国家 在法国古典主义的影响下,英国、德国、俄国以及
15、其他一些欧洲国家也先后发生了程度各 不相同的古典主义文学运动。世纪年代,英国王室从法国回国复辟,带回了古典主义文学趣味并蔚为时尚,致使仿古典主义的“英雄剧”名噪一时。桂冠诗人德莱顿()是英国古典主义文学 的倡导者和实践者。他除了写作一些以爱情、荣誉为题材的“英雄剧”作品外,还在 论戏剧 体诗()等论文中提出并阐述了古典主义法则。与德莱顿同时,威彻利()也写了一些具有古典主义特征的喜剧。世纪初期的诗人蒲柏将英国的古典主义文学推向了 高潮,他的 批评短论()一书,在尊奉古代艺术为文学典范的同时,也具有一定的启 蒙意识。在德国,高特舍特()在文学论著 批判诗学试论()中强调崇尚理性,倡导“三一律”原
16、则,主张规范戏剧形式和文学语言,将法国古典主义文学奉为德国文学从习 的典范。一、生平与创作第一阶段()是其在外省认识社会生活、第二阶段()是其古典主义喜剧的开创时期第三阶段()是其创作的成熟时期第四阶段()是其创作晚期,以写“喜舞剧”为主1二、伪君子伪君子()是莫里哀的代表作,是近代欧洲戏剧史上不可多得的杰作。伪君子的问世,集中表达了法国群众对宗教组织强烈的敌意。2第二节 莫里哀及其 伪君子生平与创作 莫里哀()是法国最杰出的古典主义喜剧作 家,对欧洲戏剧的发展做出了重要贡献。莫里哀本名让巴蒂斯特波克兰,出生于巴黎一个 富商家庭,父亲是宫廷陈设商,用钱买了贵族称号并希望 能够父业子承。这使得莫
17、里哀从小就有机会观看皇家剧团(以及街市戏班)的演出,逐渐萌生了当演员的愿望。岁 时,由于对戏剧艺术的爱好和对一位漂亮女伶的迷恋,他 走出温饱的家庭,投身演艺界当了社会地位卑贱的喜剧演 员。使用“莫里哀”作为艺名标志着他放弃皇室侍从地位 并和新贵族家庭决裂。剧团经营方面的失败曾使他负债累 累并一度入狱,而后又过了年的外省流浪生活。在此期 间,他走遍法国,广泛接触了社会各阶层的生活,在戏班 子中则既是领班、编剧,又是导演和演员。年,莫里 哀率领剧团载誉归返巴黎,受到路易十四的赞赏和保护。岁那年,他抱病演出喜剧 无病呻吟,不幸咯血去世,为戏剧事业献出了自己的全部 身心。几个阶段 第一阶段()是其在外
18、省认识社会生活、锤炼写作技巧时期。流传下来的作品 有 冒失鬼()和 情仇()。第二阶段()是其古典主义喜剧的开创时期,以写风俗喜剧为主。第一个剧本 可笑的女才子()采用闹剧手法,讽刺了小市民的附庸风雅和贵族沙龙文学的矫揉造 作。此剧因冒犯了贵族,一度被禁止演出。丈夫学堂()则嘲笑了把妇女看做奴隶的封 建夫权思想,提出了婚姻和女子教育问题。几个阶段 第三阶段()是其创作的成熟时期,主要成就是风俗喜剧,先后创作了 唐 璜()、恨世者()、吝啬鬼()和 伪君子等剧目。散文体喜剧 吝啬鬼(又译作 悭吝人)是莫里哀的一部力作,写的是守财奴阿巴贡的 秽行丑态。阿巴贡虽有万贯家产,却贪婪、吝啬到病态的程度。
19、宴请客人时,他吩咐厨师专做 不对胃口的食物并要求不要备足分量;人们传说他曾偷吃马饲料,还说他的日历上斋戒的日子 要比常人多一倍;阿巴贡想续弦,可他物色的姑娘竟是儿子的情人;他放高利贷,正好成了自 己儿子的债主;埋在地下的金币被盗,他呼天抢地,寻死觅活。阿巴贡具有资本主义发展初期 资产者的敛钱方式和活动特点,是欧洲文学史上第一个有血有肉的吝啬鬼形象。伪君子是这一时期最重要的作品,它的最终上演经历了好几年的斗争。第四阶段()是其创作晚期,以写“喜舞剧”为主。这时,他与王权的关系产 生了裂痕。此期的重要剧作有 贵人迷()、司卡班的诡计()以及 无病呻吟()等。贵人迷生动揭示了资产阶级企图挤进贵族阶层
20、的社会心理。暴发户茹尔丹最大的心病 是自己不是贵族。他要补受贵族教育,结果闹了不少笑话。女儿的对象不是贵族,他坚决反对 他们相爱。为了踏入上流社会他不惜假装外国贵族。剧本尖锐嘲讽了醉心于当贵族的资产者。司卡班的诡计 三幕散文体喜剧 司卡班的诡计是莫里哀晚年的优秀剧作。剧中的主人公司卡班是个机 智、勇敢、乐观,甚至有几分狡黠的仆人。他运用计谋成全小主人的婚事,把老主人装入口袋 痛打一顿。他虽身为仆人,头脑和智慧却比主人高出一筹,表现出作者对封建等级观念的 蔑视。莫里哀是继阿里斯托芬和莎士比亚之后又一伟大的喜剧作家,是欧洲近代戏剧史上一位 承前启后的人物。莫里哀的喜剧大多以资产阶级家庭为背景,力图
21、通过对其生活的描绘,揭 露上层资产者的丑相。他对大贵族也作了无情的抨击,而且刻画了没落贵族和小市民的种种 恶习。在艺术上,首先,莫里哀将情节喜剧发展为性格喜剧,其笔下人物往往是嗜癖型的,吝 啬、伪善、恨世、醉心贵族等精神特征,被分别集中在一个人物身上。这种人物虽性格单 一,但仍不失其重要的艺术价值。其次,莫里哀大大发展和丰富了喜剧手法。他懂得,并非 人物生理上的缺陷使人发笑,而是怪癖和恶习为剧作制造了噱头;他善于在情节和场景中利 用舞台动作制造笑料;在其剧作中,诸如双关语、俏皮话、新词、谐音字、不合时宜的夸张 比喻、针锋相对的论辩、同一词语的重复等语言笑料俯拾皆是。莫里哀的创作真可谓集喜剧 手
22、法之大成。二、伪君子 伪君子的问世,集中表达了法国群众对宗教组织强烈的敌意。世纪中期,法国出现了由高级僧侣组成的宗教组织“圣会”,这一 机构的宗教骗子们假托上帝的圣名,以慈善事业为幌子,干尽了卑鄙 勾当。他们跟踪盯梢,造谣陷害,大肆迫害自由思想者。举国上下,无不对圣会十分仇视。莫里哀写的 伪君子,表达了全社会的反宗 教情绪,给了宗教势力以沉重的打击,因而它必然引起宗教势力的猖 狂反扑。年月,莫里哀把刚刚完成的前三幕演给国王看,不料 触怒了巴黎大主教。迫于强大的宗教压力,路易十四只好传旨停演。年,路易十四应允解禁,同年月上演了全剧,然而次日又遭最 高法院院长的无理干涉,巴黎大主教也以开除教籍为手
23、段禁止人们朗 诵阅读。经过四年多的反复斗争,该剧于年初取得了合法的演 出权。这部作品所引起的社会效果,正是其反宗教意义的客观确证。艺术特色 第一,精心安排人物介绍和主角出场。该剧的第一幕第一场相当于“序幕”,使观众一下 子就认识了所有主要的剧中人。达尔杜弗虽未出场,观众已时时感觉到他的存在,主要戏剧冲 突尚未展开,但气氛已被渲染得相当紧张,所以歌德称它为“最伟大和最好的开场”。剧情围 绕达尔杜弗展开,但直到第三幕第二场才安排他出场,这在戏剧史上极其少见。作者先为他的 出场制造气氛,把观众急于见到此公的心情推到极致,然后才让他登场亮相。而他一出场就是 扭头背脸、害怕女人的袒胸使他灵魂“受伤”的精
24、彩表演,一个伪君子活生生地站在了观众 面前。第二,用人物自己言行之间的强烈反差对比来暴露其伪善面目和丑恶灵魂。莫里哀让达尔 杜弗在大庭广众之下搞些假仁假义的小动作,讲些可怜巴巴使人哀怜的话,以显示他的慈悲心 肠和为拯救世道人心甘愿忍辱负重的坦荡胸怀。但在他内心里却尽是些肮脏的打算,在背地里 干的尽是不可见人的勾当。作者用精心安排的戏剧动作,让达尔杜弗用自己的言行做鞭子来抽 打自己的丑恶灵魂,逐层深入地剥下了这个伪君子的外衣。第三,剧中人物性格各异,奥尔恭的愚顽与蛮横,艾密尔的贤惠与机敏,桃丽娜的正直与 泼辣,互相映衬,相得益彰。思考题 1何谓“巴洛克”文学?从思想内容和艺术表现两方面试述古典主
25、义文学的基本特征。莫里哀的喜剧创作有哪些技巧?分析达尔杜弗形象。第五章 世纪欧洲文学 世纪发生在欧洲许多国家的启蒙运动是为资产阶级夺取政权、巩固政权制造舆论的思 想文化运动,是文艺复兴的继续与发展。第一节 概 述 世纪的欧洲,虽然各国社会发展情况不尽相同,但总的历史趋势是资本主义生产关系 迅速发展。尤其在法国,资产阶级力量日益壮大,人民群众的反封建斗争进入一个紧张、激烈 的阶段,最终导致了年法国大革命的爆发。作为资产阶级革命的先导,世纪初期逐渐 形成了以法国为中心的全欧性的思想文化运动启蒙运动。思想特征 第一,它以理性作为思想尺度,衡量以往的一切社会形式和传统观念,对其中不合理的东 西加以批判
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