高中古诗鉴赏课件.ppt

1、鉴赏思想内容的步骤鉴赏思想内容的步骤A A描写了什么形象描写了什么形象B B构成了什么意境构成了什么意境C C抒发了什么情感抒发了什么情感D D表现了什么人格表现了什么人格鉴赏诗歌的表达技巧（怎样写？）1.掌握修辞方法（比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问等）2.掌握表达方式（重点掌握描写和抒情。描写有动静结合、虚实结合、正面侧面、白描细节等；抒情有直抒胸臆、借景抒情（寓情于景、情景交融）、托物言志等）3.掌握其他表现手法（对比、照应、衬托、渲染、双关、铺垫、抑扬、联想、想象等）四、鉴赏语言四、鉴赏语言古代诗歌的语言是最凝炼的，往往一词一句就能古代诗歌的语言是最凝炼的，往往一词一句就

2、能生动地描摹出事物的特征，深刻地反映思想内容。鉴生动地描摹出事物的特征，深刻地反映思想内容。鉴赏时应联系全诗的主旨，从遣词赏时应联系全诗的主旨，从遣词、造句、修辞等不同、造句、修辞等不同方面仔细揣摩、推敲，来理解作者炼字炼意的技巧。方面仔细揣摩、推敲，来理解作者炼字炼意的技巧。其次，要学会根据语境推断词义的方法，并特别注意其次，要学会根据语境推断词义的方法，并特别注意古今异义和词类活用等情况。古今异义和词类活用等情况。在鉴赏诗歌时，一要重点关照动词在鉴赏诗歌时，一要重点关照动词在诗词鉴赏中，二要关注修饰语在诗词鉴赏中，二要关注修饰语在诗词鉴赏中，三要关注特殊词在诗词鉴赏中，三要关注特殊词（叠词

3、、拟声词、颜色词等）诗歌的个人风格类诗歌的个人风格类陶渊明的朴素自然陶渊明的朴素自然白居易的通俗易懂白居易的通俗易懂王昌龄的雄健高昂王昌龄的雄健高昂李商隐的朦胧隐晦李商隐的朦胧隐晦温庭筠的绮丽香艳温庭筠的绮丽香艳李清照的缠绵悱恻李清照的缠绵悱恻（孟）郊寒（贾）岛瘦（孟）郊寒（贾）岛瘦“韩孟诗派韩孟诗派”的奇崛险怪的奇崛险怪杜甫的沉郁顿挫杜甫的沉郁顿挫李白的豪迈飘逸李白的豪迈飘逸杜牧的清健俊爽杜牧的清健俊爽王维的诗画一体王维的诗画一体高适的悲壮苍凉高适的悲壮苍凉陆游的悲壮爱国陆游的悲壮爱国语言风格语言风格古代诗歌鉴赏常用词语古代诗歌鉴赏常用词语平淡平淡明快明快清新清新含蓄含蓄绚丽绚丽质朴质朴简洁

4、简洁洗炼洗炼读懂作品写什么的要领：（一）把握内容：（写什么内容）1.读标题2.由己推人 3.知人论世（二）把握感情：（抒什么感情）4.读感情心志关键字（找诗眼）5.读尾句（联）1、问答型：认真审题，做到“问什么，写什么；要什么，给什么”2、综述型：在明白要求的基础上，一般可采用“总分总”式（1）概括特色（用一个判断句来表明观点）。（2）紧扣住题目要求，结合诗句进行分析阐述，以证明观点。（3）揭示这样写的好处。即诗歌写了什么、如何写的、这样写的好处。3、对比型：（1）通过研读两首诗，比照它们之间的异同点。（2）根据题目要求，扣住作品中的字、词、句加以分析阐述。1、对作品理解、评价、联想，力求准确

5、、合理、有根据，不能无中生有、任意发挥及随意拔高；术语表述要正确，不能生搬硬套、张冠李戴。、抓住重点，即抓住形象、语言、表达技巧中的某一项或几项（根据题干要求而定），不要面面俱到，不要节外生枝，不必与试卷外的其他作品进行比较，不必引经据典（如果用到的是课文中学的典故，则应该知道并能结合所学知识进行分析）。、不能写成翻译的文字，不能用读后感代替文学鉴赏。“写什么”方面：写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背景；主旨。“怎样写”方面：浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；融情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘色；动静结合；化静为动；炼字；起承转合；赋比兴；

6、夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。“为何写”方面：抒发的思想感情；反映的社会现实；表现的情趣；寄托的情怀（如爱慕、愁绪、惆怅、苦闷等）；表达的追求；流露的倾向；发出的感慨；袒露的心迹；造就的情致。评价主旨类深化意境深化主旨意境深远意境优美意味深长耐人寻味言近旨远：语言浅近易懂，主旨深远。言简意丰：语言简洁，内容丰富。意在言外言外之意言在此而意在彼弦外音，味外味言有尽而意无穷：含蓄蕴藉委婉 不著一字，尽得风流：语意含而不露，或表达得不明显，耐人寻味。分析手法类卒章显志：在文章末尾点明主旨。画龙点睛：用一两句精彩的话点明主旨。直抒胸臆：直接抒发感情。托物言志 象征：把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某

7、种事物或物品的描摹议论表达出来。以小见大：由平凡细微的事情反映重大的主题。开门见山：文章开头就进入正题，不拐弯抹角。寄寓 寄托：把感情、主题放在一种事物上表现。衬托 烘托：用一个事物来陪衬另一个事物，以使后者更突出。渲染：描摹色彩以加强效果。侧面描写：对比：目的是突出一方。怀古伤今 借古讽今：追念古代，伤感现实。起兴（xng）：先言它物，以引起所咏之物。情景交融 情景相生 情因景生 借景抒情 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语语言特点类勾勒：简洁的语言描写，介绍事物的大概。浓墨重彩：描写详尽、细腻。惟妙惟肖：描写逼真，多指人或动物。体物入微 穷形尽态（相）：描写细致入微、刻画细致生动。诗情画意

8、：议论类富有哲理 淋漓尽致语言风格类行云流水：结构、语言自然流畅。形神兼备：语言、结构等形式与内容主旨都无可挑剔。简洁 洗炼（练）：语言简练利落。浅显 明白如话：不雕塑饰，不加修饰。平淡无奇质朴清新 淡雅词藻华丽明快：明白通畅。沉郁顿挫 苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等。雄健 雄浑：雄壮、强健、浑厚。文章结构做铺垫：在情节发生前的交代、暗示。埋伏笔：前段为后段埋下的线索。呼应 照应：前后的互相联系。浑然天成：结构非常完整，如同自然生成的。行文技巧类虚实相生：虚，多指文章中想像的部分。水乳交融：紧密结合在一起。从重点字词处设置，要分析重点字词从关键语句处设置，要读懂关键语句从抒情意象上设置，要把握

9、抒情意象从意境氛围处设置，要体味意境氛围从内容情感处设置，要理解情感主旨从风格情调处设置，要琢磨用词特点从表达技巧处设置，要品味表达构思从军行从军行 塞上听吹笛塞上听吹笛王昌龄 高适琵琶起舞换新声，总是琵琶起舞换新声，总是 关山关山旧别情。旧别情。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。借问借问梅花梅花何处落？风吹一夜满关山。何处落？风吹一夜满关山。注注 关山：系乐曲关山月。关山：系乐曲关山月。梅花：系乐梅花：系乐曲梅花落。曲梅花落。填空：以内容分类，唐诗有填空：以内容分类，唐诗有?送别诗送别诗?、?咏史咏

10、史诗诗?等等，这首诗属于等等，这首诗属于。这首诗写了。这首诗写了和和，借以抒发戍边者的情怀，可谓，借以抒发戍边者的情怀，可谓?声色声色 传情传情?。简答：为什么说塞上听吹笛的尾联有简答：为什么说塞上听吹笛的尾联有?语意语意双关双关?的特点？的特点？黄鹤楼送孟浩然之广陵黄鹤楼送孟浩然之广陵李白李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。送元二使安西送元二使安西王维王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（1 1）这两首

11、诗都是唐代著名的诗篇。从内容看，都）这两首诗都是唐代著名的诗篇。从内容看，都是是，从抒情手法看，李诗，从抒情手法看，李诗；王诗；王诗。（2 2）诗人的禀赋个性不同，诗歌的感情色彩也不同，试）诗人的禀赋个性不同，诗歌的感情色彩也不同，试比较这两首诗不同的感情色彩。比较这两首诗不同的感情色彩。填空：边塞诗、乐曲声、月色。填空：边塞诗、乐曲声、月色。字面上，字面上，似乎写塞上梅花盛开，在风中，一夜间花散落于关似乎写塞上梅花盛开，在风中，一夜间花散落于关山处处。实际上，山处处。实际上，?梅花落梅花落?是笛子曲，风将笛声是笛子曲，风将笛声吹送到关山处处。吹送到关山处处。（1 1）送别诗，李诗间接抒情（或

12、：借景抒情，寓）送别诗，李诗间接抒情（或：借景抒情，寓情于景）；王诗直接抒情（或：直抒胸臆）。情于景）；王诗直接抒情（或：直抒胸臆）。（2 2）李诗豁达（旷达，乐观），王诗离愁中带）李诗豁达（旷达，乐观），王诗离愁中带洒脱（只答洒脱（只答?离愁离愁?洒脱洒脱?伤感伤感?亦可）亦可）秋秋 词词刘禹锡刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。历代文人为了抒历代文人为了抒?悲秋之情悲秋之情?，常借助那些事物，常借助那些事物（景物）？（景物）？本诗作者借助本诗作者借助?排云之鹤排云之鹤?，来表达对秋的迥异态，来

13、表达对秋的迥异态度。请写出你对本诗中度。请写出你对本诗中?鹤鹤?的形象和体现的人生态的形象和体现的人生态度的简要理解。（度的简要理解。（5050字左右）字左右）落叶、悲鸿、衰草、枯木。落叶、悲鸿、衰草、枯木。诗中的诗中的?鹤鹤?，在秋日晴空中，振翅高飞，排云直，在秋日晴空中，振翅高飞，排云直上，矫健凌厉，体现了激越向上，积极乐观人生态度。上，矫健凌厉，体现了激越向上，积极乐观人生态度。李白：金陵酒肆留别李白：金陵酒肆留别风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？1 有人说，一个“香”字用得极佳。请说说佳在何处？2 最后两句运用了什么修辞方法

14、？有什么作用？唐唐-温庭筠温庭筠-过分水岭过分水岭【年代】：唐【作者】：温庭筠【题目】：过分水岭【内容】：溪水无情似有情，入山三日得同行。岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。诗中所写的分水岭，大约是今陕西略阳县东南的嶓冢山。这是秦蜀或秦梁间往来必经之地，在唐代是著名的交通要道，故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“过分水岭”，实际上写的是在过分水岭的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好

15、处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，引导读者去注意下面的解答。次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这

16、一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。我们从“得同行”的“得”字中，可以体味到诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也于“得”字中见出。“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自

17、己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。看到过这条溪水的旅人，何止万千，但似乎还没有人从这个平凡景象中发现美，发现诗。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。这里，与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。化无情为有情，前提是诗人自己有情。