雨巷102人教课标版课件.ppt
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- 雨巷 102 教课 课件
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1、背景:背景:幽深幽深 寂静寂静复古复古 怀旧怀旧 神秘神秘冷寂,凄清冷寂,凄清雨巷、篱墙、油纸伞、雨巷、篱墙、油纸伞、我:独自、彷徨、彳亍、我:独自、彷徨、彳亍、冷漠、凄清、惆怅冷漠、凄清、惆怅撑着油纸伞,独自撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,又寂寥的雨巷,我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。清雅清雅 凄美,飘渺凄美,飘渺 哀怨哀怨 丁香开花在仲春丁香开花在仲春时节,诗人们对着时节,诗人们对着丁香往往伤春,说丁香往往伤春,说丁香是愁品。丁香丁香是愁品。丁香花白色或紫色,颜花白色或紫色,颜色都不轻佻,常常色都不轻佻,常常赢得
2、洁身自好的诗赢得洁身自好的诗人的青睐。人的青睐。雨巷是诗人雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛伤感寂寞心灵的痛苦歌唱苦歌唱本诗主题:本诗主题:现代派象征主义诗人。现代派象征主义诗人。19241924年考入上海大学文学系,年考入上海大学文学系,19251925年转入震旦大学法文班,年转入震旦大学法文班,19281928年发表成名作雨巷,年发表成名作雨巷,19321932年参加施蛰存主编现年参加施蛰存主编现代杂志的创作,并成为代杂志的创作,并成为3030年代年代“现代派现代派”诗人群体的诗人群体的领袖。雨巷最初发表在领袖。雨巷最初发表在19281928年小说月报上,引年小说月报上,引起很大反响,叶圣陶称雨起
3、很大反响,叶圣陶称雨巷巷“替新诗的音节开了一替新诗的音节开了一个新纪元个新纪元”,戴望舒也因此,戴望舒也因此诗获得诗获得“雨巷诗人雨巷诗人”的称号。的称号。艺术特色艺术特色本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘 丁香姑娘的丁香姑娘的美好的理想和愿望美好的理想和愿望 丁香姑娘的丁香姑娘的理想难以实现理想难以实现 丁香姑娘的丁香姑娘的理想的幻灭理想的幻灭全诗回荡着一种深沉的全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬舒缓悠扬的旋律。正的旋律。正如叶圣陶所说,雨巷是如叶圣陶所说,雨巷是“替新诗的音节替新诗的音节开了一个新的纪元开了一个新的纪元
4、”。复沓句式的妙用复沓句式的妙用 第三节第三节:“象我一样象我一样”“”“象我一样地象我一样地”.第第四节四节:“象梦一般地象梦一般地”“”“象梦一般地凄婉迷象梦一般地凄婉迷茫茫”.这些连贯的上下句式,可以说是诗歌内这些连贯的上下句式,可以说是诗歌内在的巧妙拉长,在的巧妙拉长,形成了诗歌回环叠唱的效果形成了诗歌回环叠唱的效果,使阅读时有起势使阅读时有起势强调强调飞跃的递进效果。飞跃的递进效果。复沓也表现在雨巷首尾两节上,从而使诗复沓也表现在雨巷首尾两节上,从而使诗歌节奏显得整齐和谐。歌节奏显得整齐和谐。叠词的运用叠词的运用 词的重叠把时值相同的停顿复沓化了,从而形词的重叠把时值相同的停顿复沓化
5、了,从而形成了舒缓悠扬的节奏。成了舒缓悠扬的节奏。拓展知识拓展知识 “象征派的形式,古典派的内容象征派的形式,古典派的内容”将西方象征主义的表现手法与中国古将西方象征主义的表现手法与中国古典诗歌的讲究营造美妙意境二者完美典诗歌的讲究营造美妙意境二者完美融为一体。融为一体。卞之琳就说:卞之琳就说:“雨巷读起来好像旧雨巷读起来好像旧诗诗丁香空结雨中愁丁香空结雨中愁的现代白话版的扩的现代白话版的扩充或者充或者稀释稀释。”油纸伞油纸伞未做具体的描写,给读者以想像空间。未做具体的描写,给读者以想像空间。油纸伞本身就有油纸伞本身就有复古,怀旧,神秘复古,怀旧,神秘,迷,迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来
6、蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间是暮春,在寂寥的下着小雨,了。时间是暮春,在寂寥的下着小雨,凭添了一份冷漠,凄清的氛围凭添了一份冷漠,凄清的氛围,撑着一,撑着一伞风雨独立消魂的形象,把它放于独特伞风雨独立消魂的形象,把它放于独特的环境中能产生独特的意象。的环境中能产生独特的意象。丁香先生丁香先生撑着油纸伞,独自撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,又寂寥的雨巷,我希望逢着我希望逢着一个丁香一样的一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。表现诗人对表现诗人对理想,人生理想,人生和美好事物和美好事物的追求。的追求。丁香先生丁香先生她彷徨在这寂寥的雨巷,她彷徨在
7、这寂寥的雨巷,撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样,像我一样,像我一样地像我一样地默默彳亍着默默彳亍着冷漠冷漠,凄清,又惆怅。凄清,又惆怅。表面上是说姑表面上是说姑娘娘,实际上是实际上是在说诗人自己。在说诗人自己。他因为理想难他因为理想难以实现以实现,心情心情是冷漠是冷漠,凄清凄清又惆怅的。又惆怅的。丁香先生丁香先生撑着油纸伞,独自撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷,又寂寥的雨巷,我我飘过飘过 一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。仍然怀着对理想的追求和憧憬仍然怀着对理想的追求和憧憬虽然理想渺茫难以实现,但诗人虽然理想渺茫难以实现,但诗人诗人继续追寻
8、着丁香一样的姑娘诗人继续追寻着丁香一样的姑娘丁香先生丁香先生 诗中的诗中的“我我”在寂寞的雨巷中在寂寞的雨巷中“彷徨彷徨”。希望逢着。希望逢着一个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的一个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的姑娘,这个姑娘仿佛是姑娘,这个姑娘仿佛是“我我”的影子。作者希望她能找的影子。作者希望她能找到出路,同时又希望自已也能找到出路,但是连这最后到出路,同时又希望自已也能找到出路,但是连这最后一点希望也消失了。一点希望也消失了。“消散了她消散了她眼光眼光”,而,而“我我”仍旧彷徨在这雨巷,仍旧希望飘过一个丁香一般的结着仍旧彷徨在这雨巷,仍旧希望飘过一个丁香一般的结
9、着愁怨的姑娘愁怨的姑娘”。诗人将丁香一般的姑娘,写得那般清雅。诗人将丁香一般的姑娘,写得那般清雅凄美,飘渺,哀怨。凄美,飘渺,哀怨。表现了诗人对理想,人生和美好事表现了诗人对理想,人生和美好事物的追求。也表现了理想幻灭后空虚和伤感的心境物的追求。也表现了理想幻灭后空虚和伤感的心境。诗人把美好生活摩拟成了丁香般的姑娘。诗人明明诗人把美好生活摩拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她,却又无法走近她,像梦一般美,又像梦一般看到了她,却又无法走近她,像梦一般美,又像梦一般远去。远去。雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱本诗主题:本诗主题:诗人借诗人借“丁香一样的姑娘丁香一样的
10、姑娘”表达一表达一种追求美好理想的愿望,以及理想幻灭种追求美好理想的愿望,以及理想幻灭后的空虚和伤感,从而反映了诗人对现后的空虚和伤感,从而反映了诗人对现实的不满和失望,也是当时不满现实又实的不满和失望,也是当时不满现实又找不到出路的知识分子共同的复杂内心找不到出路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。世界的表露。寻梦者寻梦者 戴望舒戴望舒梦会开出花来的梦会开出花来的,梦会开出娇妍的花来的梦会开出娇妍的花来的:去求无价的珍宝吧。去求无价的珍宝吧。在青色的大海里在青色的大海里,在青色的大海的底里在青色的大海的底里,深藏着金色的贝一枚。深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧你去攀九年的冰山吧,你去航
11、九年的旱海吧你去航九年的旱海吧,然后你逢到那金色的贝。然后你逢到那金色的贝。它有天上的云雨声它有天上的云雨声,它有海上的风涛声它有海上的风涛声,它会使你的心沉醉。它会使你的心沉醉。把它在海水里养九年把它在海水里养九年,把它在天水里养九年把它在天水里养九年,然后然后,它在一个暗夜里开绽了。它在一个暗夜里开绽了。当你鬓发斑斑了的时候,当你鬓发斑斑了的时候,当你眼睛朦胧了的时候当你眼睛朦胧了的时候,金色的贝吐出桃色的珠。金色的贝吐出桃色的珠。把桃色的珠放在你怀里把桃色的珠放在你怀里,把桃色的珠放在你枕边把桃色的珠放在你枕边,于是一个梦静静地升上来了于是一个梦静静地升上来了.你的梦开出花来了你的梦开出
12、花来了,你的梦开出娇妍的花来了你的梦开出娇妍的花来了,在你已衰老了的时候。在你已衰老了的时候。将有什么比得过雨丝般的柔情丁香般的感伤空巷中的足音?雨巷戴望舒将有什么比得过雨丝般的柔情丁香般的感伤空巷中的足音?雨巷戴望舒音乐珠海一中 赵燕 你说你曾一度迷失在无边的诗海,你说你曾一度迷失在无边的诗海,寂寞地被困在冷冷的雨季,只因在雨中寂寞地被困在冷冷的雨季,只因在雨中相遇的那个撑着油纸伞的女孩,只因伞相遇的那个撑着油纸伞的女孩,只因伞下那双透明闪亮的双眸,嘴角轻含的淡下那双透明闪亮的双眸,嘴角轻含的淡淡忧郁,呵!结着丁香一样幽怨的女子,淡忧郁,呵!结着丁香一样幽怨的女子,竟使你许久不曾开启的心房,
13、如花般静竟使你许久不曾开启的心房,如花般静静地绽放。静地绽放。哦,女孩,你难道哦,女孩,你难道真是从中翩然而至,在这真是从中翩然而至,在这寂寞的雨季来唤醒我沉睡寂寞的雨季来唤醒我沉睡已久的心灵。要我怎么形已久的心灵。要我怎么形容你的清纯与美丽,如果容你的清纯与美丽,如果你瞬间消失,我也不会惊你瞬间消失,我也不会惊奇,因为你的出现已是奇奇,因为你的出现已是奇迹。如果你真的就此消失,迹。如果你真的就此消失,我会于古朝的画中寻你,我会于古朝的画中寻你,于幽幽的池边画你,尽管于幽幽的池边画你,尽管我色彩的笔天边勾勒你丁我色彩的笔天边勾勒你丁香花一样的心事。香花一样的心事。轻轻的,我穿过雨巷,穿过绵绵的
14、情诗,就这样来到飘浮着丁香花淡香的雨季,你不必惊讶,也不要多问,我只想跳出发黄的诗页,我只想在丁香花盛开的雨季,重温在深巷中徘徊的忧郁。尽管它只会存在于这个雨季。是谁,曾经用美妙的文字,是谁,曾经用美妙的文字,叙我成温柔忧郁的佳人;是谁,叙我成温柔忧郁的佳人;是谁,用甜甜的木萧,奏我出丁香一样用甜甜的木萧,奏我出丁香一样的芬芳;是谁,用流音的古筝,的芬芳;是谁,用流音的古筝,弹我成千年的红颜知音。弹我成千年的红颜知音。呵,丁香般的女孩,那是你转身离去时的呵,丁香般的女孩,那是你转身离去时的那一声幽幽的叹息和你明亮的眼眸中那一层那一声幽幽的叹息和你明亮的眼眸中那一层淡淡的忧郁,它们已经幻化成永不
15、消失的身淡淡的忧郁,它们已经幻化成永不消失的身影,永远留在了每一位爱诗人的心里!好,影,永远留在了每一位爱诗人的心里!好,让我们一起走进戴望舒的雨巷,一起走让我们一起走进戴望舒的雨巷,一起走近那丁香般结着愁怨的姑娘!近那丁香般结着愁怨的姑娘!雨巷朗读朗读雨巷朗读朗读 诗人这低沉的倾诉,失望的自白难道纯属是个人的哀叹吗?本诗写于本诗写于1927年夏,蒋介石发动反革命政变,年夏,蒋介石发动反革命政变,反动派对革命者的血腥屠杀,造成了笼罩全国的白反动派对革命者的血腥屠杀,造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他
16、们在痛苦中陷入彷徨迷的高潮堕入了夜的深渊。他们在痛苦中陷入彷徨迷惘,他们在黑暗中渴求着新的希望的出现,在阴霾惘,他们在黑暗中渴求着新的希望的出现,在阴霾中盼望雨后绚丽的彩虹。中盼望雨后绚丽的彩虹。19271927年年3 3月月,诗人因宣传革诗人因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过命而被反动当局逮捕拘留过.“.“四一二四一二”政变后政变后,他他隐居在江苏松江隐居在江苏松江,在孤寂中咀嚼在孤寂中咀嚼 着着“在这个时代做在这个时代做中国人的痛苦中国人的痛苦”.”.雨巷雨巷 当时黑暗而沉闷的社会现实的象征当时黑暗而沉闷的社会现实的象征姑娘姑娘 美好理想的象征美好理想的象征 雨巷朗读朗读 叶圣陶先生曾经盛赞
17、这首诗:叶圣陶先生曾经盛赞这首诗:“替新诗的音节替新诗的音节开了一个新纪元。开了一个新纪元。”冯亦代:冯亦代:“我心里永远保持着我心里永远保持着雨巷中的诗句给我的遐想。当年在家乡时,雨巷中的诗句给我的遐想。当年在家乡时,每逢雨天,在深巷里行着,雨水滴在撑着的伞上,每逢雨天,在深巷里行着,雨水滴在撑着的伞上,滴答滴答,我便想起了雨巷里的韵节。滴答滴答,我便想起了雨巷里的韵节。”如果如果我们从音乐性的角度来欣赏这首诗,你有什么美我们从音乐性的角度来欣赏这首诗,你有什么美的享受?的享受?读起有一种一唱三叹、迂回反复、回肠读起有一种一唱三叹、迂回反复、回肠荡气的感觉。荡气的感觉。听起来悦耳、和谐,读起
18、来像一首轻柔听起来悦耳、和谐,读起来像一首轻柔而沉思的小夜曲。而沉思的小夜曲。为什么会产生这样的效果呢?为什么会产生这样的效果呢?从全诗看,第一节和最后一节除从全诗看,第一节和最后一节除“逢着逢着”改改“飘过飘过”之外,其它之外,其它语句完全一样,这样,同一主调在诗中重复出现,起结复见,首语句完全一样,这样,同一主调在诗中重复出现,起结复见,首尾呼应,不仅加重了诗人彷徨苦闷的心境,也增强了全诗的音乐尾呼应,不仅加重了诗人彷徨苦闷的心境,也增强了全诗的音乐性。性。每一节共六行,每节押韵两次到三次,在相隔不远的行里重每一节共六行,每节押韵两次到三次,在相隔不远的行里重复一次韵脚,如复一次韵脚,如“
19、雨巷雨巷”、“姑娘姑娘”、“芬芳芬芳”、“惆怅惆怅”、“眼光眼光”等,等,有意地使一个音响在人们的听觉中反复,这样,就造成了一种回有意地使一个音响在人们的听觉中反复,这样,就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。荡的旋律和流畅的节奏。另外,语言上用反复,如另外,语言上用反复,如“哀怨,哀怨又彷徨哀怨,哀怨又彷徨”,“像我一样,像我一样,像我一样地像我一样地”,迂回往复,悦耳和谐,一个寂寞而痛苦的旋律在全,迂回往复,悦耳和谐,一个寂寞而痛苦的旋律在全曲中反复回响,萦绕在我们的心头。曲中反复回响,萦绕在我们的心头。雨巷朗读朗读我用残损的手掌我用残损的手掌我用残损的手掌我用残损的手掌摸索这广大的土地摸索
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