隋唐五代十国陶瓷欣赏课件.ppt
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- 隋唐 五代十国 陶瓷 欣赏 课件
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1、 隋代虽然时间较短,然而国家的统一与生产的上升,使陶瓷工艺在六朝的基础上有着较大的发展。隋代的陶瓷,在北方的安阳隋张盛墓、卜仁墓,西安李静训墓,南方的长沙、武汉、江西靖江等地隋墓都有出土,武汉周家大湾隋墓出土的陶瓷多达六十余件。在河北贾壁村,河南巩县、安阳等地,还发现了隋代窑址。隋代的陶瓷,除了传统的的青瓷在南北各地继续射干年产外,白瓷也已经烧制成功。白瓷是由青瓷演变而来,它是我国劳动人民在长期的陶瓷生产实践重,通过对瓷土进行精炼,使原料中铁分减少,以及烧制火度的掌握,而烧成的白度较高的瓷器。隋代陶瓷的品种,比六朝更为增加,它逐渐代替金属、漆器等,制成各种生活日用品,有饮食器、盛储器、生活用器
2、、文具、娱乐器、家具等等。龙柄双身壶更为隋代出现的新品种,到了唐代才变为单身。隋代陶瓷的 装饰,有几何纹、旋纹、绳纹、双圈纹、连珠纹等。植物纹有莲瓣、忍冬、葵瓣、团花、宝相花、梅花、树叶等。动物纹有龙纹、凤纹、象首等。此外还有人物纹。一般说来,隋代装饰较少,而有实用的的四系、六系、八系不等的耳。其中以桥形耳最多也最有特色。隋代的陶瓷在制作技术上,有较大的提高。可以使胎体洁白,同时显得薄而细腻,不象六朝那样的厚重,并且使用了护胎釉,这样不仅可以掩盖胎体的细孔和斑点,而且也提高了洁白度。唐代的陶瓷得到了更大的发展。陶录称“陶至唐而盛,始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名,这反映了烧瓷的兴盛和不同
3、的艺术特色。一些文人雅士也加以评赏和注意,大量反映在唐代的诗文中。就它的特点说,可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。唐代陶瓷的造型发展和演变,可分为三个时期。早期流行凤头壶、天鸡壶、龙柄壶、高足钵、四耳罐等,且多大型平底或圆饼底。中期大型器物减少,多碗、盘、杯、盒、罐、盂等,出现圈足。晚期则多成套的壶盏杯、托等,并有较高的圈足。唐代陶瓷的装饰,更加丰富多彩,方法多样,主要有:印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉和绞胎。从装饰手法的演变过程来看,大体上唐代早期多采用堆贴,中期则以刻花、划花最为流行,晚期出现了绞釉和洒花等方法,这也反映了色釉的制作种类在不断增加。隋朝时期 明器1953年湖北省武
4、汉市出土高63.3厘米、59厘 这两件戴盔披甲的武士俑仅露脸部,整个盔上布满鱼鳞甲片。他们身穿明光铠,项部有盆领,铠甲垂至膝下,其上亦满布鱼鳞甲片。俑均两手拱至腹部按一长方形盾牌,盾周沿有金钉圆泡,中间排列着小朵花,似外加皮革的木盾,用金属圆泡钉固定。从文献记载看,明光铠创始于三国,当时非常名贵,只有将领才能穿着。其特点是铠甲的胸前、背后都有左、右两片椭圆形的金属圆护,很像镜子。在战场上,圆护反照太阳光,即发出明光,故名之。从出土的文物看,明光铠到北朝末期日趋盛行,隋朝除明光铠还有两当铠,唐朝时明光铠已取代两当铠而成为最主要的铠甲。隋朝时期 明器 1956年湖北省武汉市周家大湾隋墓出土,高65
5、厘米 此俑头戴方帻,上穿宽袖衣,下着曳地裳,腰束宽带,脚穿舄。北朝西魏时已开始“罢门资之制”,注意才干。隋文帝废去九品中正制的选举制度,命诸州岁贡三人,开皇十八年(公元598年)又下诏“京官五品以上、总管、刺史,以志行修谨、清平干济二科举人”。这说明此时已在走向科举制度。至隋炀帝时开始置进士科,标志着科举制度的奠定。隋朝时期 盛水器1956年湖北省武汉市周家大湾241号隋墓出土 高25厘米、口径6.6厘米、底径7厘米 此尊为鼓腹、长颈、平底,肩部有四系,双螭把手,螭嘴探入尊口作饮水状,颈部有突出竹节纹,腹部为弦纹,壶嘴为鸡首形,青色釉。隋代青瓷出现了许多新的器型,尤以壶和瓶变化较大。壶一般分为
6、带流和无流的两种带流的有青瓷鸡头壶、青资凤头龙柄壶八棱形短嘴壶等;无流的壶,多流行于南方,基本特征为高盘口,有颈,系贴附在肩上;瓶的主要变化是出现了盘口瓶。隋朝时期 盛器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高21厘米、腹径16厘米、底径9.4厘米 此罐罐身瘦长,口直而大,瘦颈,肩部贴附八系,属于隋朝瓷罐中的南方系统。罐表里均施青灰色釉,有开片纹,底下露胎,胎呈灰黄色。此罐出土时内盛有核桃,但已炭化。隋朝时期 明器1955年湖北省武汉市武昌桂子山出土鼠俑高15.3厘米,牛俑及猴俑高16.5厘米这是十二生肖俑中的3件,均为人身、兽首、着衣、持笏、盘坐,形象逼肖,釉色青黄,制作精致,具有较高的艺术
7、价值。长期以来,人们认为十二肖相之说始于东汉的王充,其实在秦简中已出现十二生肖的记载。而十二生肖以造型的俑类出现,则始于隋朝 隋朝时期 盛水器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高27.4厘米、口径7.1厘米、底径7厘米 鸡首壶由两晋一直沿用到唐初。隋朝鸡首壶,其造型的演变趋势为鸡首由小到大,壶身由矮小到瘦长,壶口更高,颈变细,肩部贴附的系由条状系到桥形系。此壶鸡首趋向写实,柄仍保留着南朝时期的双龙形柄,足部微向外撇。隋朝时期 盛水器1957年陕西省西安市李静训墓出土高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米 此器两瓶身相联,联接处上伸一杯式口,颈部有凹弦纹三周。釉施及于腹部弦纹以下,有
8、冰裂纹细开片,近底部分及底部露胎。高岭土(瓷土)含铁量较高,经过1300高温只能烧成青瓷器,经过控制而降低瓷土中的含铁量,克服铁的呈色干扰,即能烧制成白瓷。中国在北齐时已开始烧制白瓷,但当时烧成的白瓷普遍泛青,说明含铁量偏高,烧制温度偏低,烧制工艺还不够成熟。这件隋代白瓷器,胎、釉已完全不见白中泛青现象。隋 高47厘米估价:RMB480000-640000 成交价:RMB635979瓶作盘口,细颈,鼓腹,通体施白釉,釉面光润,釉色透明莹润,具有质感。白釉盘口瓶 隋朝时期 明器1956年湖北省武汉市武昌桂子山出土通高37.5厘米此女俑头梳双髻(丫髻),身穿圆领窄袖长衫,下着裤,腰束带,脚穿尖头履
9、。左手牵缰绳,右手作握鞭状,骑于马上,神态似在驯马。马上鞍勒辔饰俱全,胸前鞅上股后均络以皮带,胸前饰以8个铜铃,股后两侧各有杏叶形饰8枚。此俑形态生动逼真,不失为艺术珍品。唐朝时期 明器1972年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土高69厘米此俑头戴平巾帻,容貌清秀,有髭须。身穿宽袖外衣,领、袖与下襟均饰织锦花边,外套桶裆衫,下着白色裳,宽腿裤,脚穿高头履。衣冠全部影绘贴金,再现了唐时期班上文官的风貌。墓主郑仁泰参加过李洲的晋阳起兵和唐太宗发动的玄武门之变,曾为凉州刺史,被授右武侯将军,加上柱国,是唐初的一位重要人物。唐朝时期 明器1972年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土高71.5厘米 此俑所穿铠甲颜色华丽,边
10、缘绘绿、红、蓝等色构成的宝相花纹,当为模拟郑仁泰生前的仪仗队将领。唐朝时期 明器1971年陕西省乾县懿德太子墓出土高3335厘米、长29.532厘米 马头有一整片面帘,双眼处开有洞孔,表面贴金,双耳间竖有一朵缨饰。马颈部、胸部和马身的甲连缀在一起,在鞍后尻部有原插寄生(扇面或树枝状)的孔。唐时,这种外观华丽的马具装,完全是为了表示豪华和威仪,一般都作贵族的仪仗,并不用于战斗。马上男骑俑,头戴盔,身穿带有披膊和护胸的铠甲,脚穿高统皮靴,左手牵缰绳,右于前曲握拳,似持物状,气势威武。唐朝时期 明器1954年山西省长治市王琛墓出土高89.7厘米、长26.5厘米 这件陶骆驼形体高大。背骑胡人深目浓眉,
11、高鼻,络腮胡,身穿翻领皮毛褊衣,腰束带,系一小香囊,坐在横搭于驼背的行囊上,左手执缰绳,右手高举,作挥鞭状。唐代的丝绸之路连结中国和中亚、西亚乃至欧洲诸国。在丝绸之路上,许多波斯、阿拉伯商人、技艺人前往长安。此俑生动再现了奔波在丝绸之路上的西域商人形象。唐朝时期 盛器1956年河南省陕县唐墓出土高17.6厘米、口径2厘米、底径7.4厘米 该器呈葫芦形,造型别致,釉色晶莹。唐代青资生产主要在南方,如越窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑和洪州窑。这些名窑,除鼎州窑外,其他窑址均已发现,还发现了文献中未曾提到的铜川窑。公浙江省金华市一带唐时属婺州,多生产民间日用主瓷,质地较粗糙。岳州窑在今湖南省湘阴
12、县,釉色以青绿为主。洪州窑在今江西省丰城县,釉呈黄褐色或酱色,以烧制碗、杯为主,资质较粗糙。唐朝时期明器传陕西省西安市出土高27厘米 唐朝时期 食器1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土,高7.1厘米、口径25厘米法门寺相传始建于东汉,唐时建有护国真身宝塔及地宫,供养佛指舍利。地宫中的许多文物是唐皇室供奉的,其中的秘色瓷是作为贡瓷的越窑精品,属宫廷专用。因其釉色、形制少为人知,故以“秘色”相称。器物以青绿釉为主,釉内夹杂玛瑙细末,釉面润泽晶莹,釉层有透明感。这次出土的瓷器共19件,器形有瓶、碗、盘、碟等,大部分在同出土的文物帐上被明确记为“秘色瓷”。因地宫封闭于唐咸通十五年(公元874年),可
13、知秘色瓷最晚在咸通年间已经烧制了。唐 法门寺地宫出土,是唐州县进贡皇室的高级瓷器。因其釉色和烧制方法至今不明,又无实物可证明,故称秘色瓷。该净水瓶为佛寺使用的水器。法门寺博物馆藏。越窑青瓷莲花盏托五代 高13厘米盏托连为一体,为唐至宋时期典型茶具。通体施青釉,釉色莹润,光洁如玉,系五代吴越国钱氏秘色窑烧造,奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹,花纹与器型达到完美统一。长沙窑釉下彩云珠纹罐,长沙窑釉下彩云珠纹罐,唐,容器,高唐,容器,高29.4厘米,厘米,口径口径16.2厘米,江苏省扬厘米,江苏省扬州市博物馆藏。州市博物馆藏。唐唐 长沙窑黄釉褐彩长沙窑黄釉褐彩鸳鸯水注鸳鸯水注 通高三十厘米。
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