韩孟诗派选修课用教案课件.pptx

1、韩孟诗派选修课用成因：成因：（1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。（3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李贺“呕出心乃已耳”。（4）审美趣味相同：以奇崛险怪为美，追求惊世骇俗的审美情趣。第1页/共38页 风格风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。评议评议：他们追求新变的精神应该肯定。但有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，产生审美上所谓“陌生化”的效果，有的则艰深怪僻，读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向，其表现是以议论入诗，以散文句法入

2、诗，用得适当，增加了诗的表达功能，但过度使用，则损害了诗歌应有的形象性和韵律美，曾被讥为“押韵之文”。第2页/共38页第二节第二节 韩愈韩愈 一、生平思想一、生平思想 韩愈，字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲韩仲卿去世，得长兄韩会抚养。十年后，韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。19岁应举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”。不得授官。从29至34岁，先后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使张建封幕府作推官。第3页/共38页贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广东）连州阳山县令。元和元年至十二年，先后任国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因平淮有功），进入统治集

3、团上层。十四年，因谏迎佛骨表，得罪宪宗，贬潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。第4页/共38页 韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作品，另一方面他作为文坛领袖，广交文友，提携后进，在他周围形成了一个文学集团，掀起了有影响的新诗潮。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过去从未曾有过的风格。第5页/共38页 韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。如将散文

4、的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文那样浩瀚的体制来扩展诗的篇幅；以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化的诗歌复古，通篇单行等。这对后世诗歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大影响。第6页/共38页二、雄奇险怪的诗风。二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗的艺术个性，影响也大。1、性格狷介jun ji强梗，心理躁郁。韩愈一生充满坎坷，“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”(上宰相书)；登朝之后，为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教，屡遭打击，两贬南荒，几乎丧命。这种生平遭遇，再加上个性倔强，使其心灵扭曲、情感不能理顺。诗境乃心境的对应物，不平和的心态也就不可能

5、外化为“中和”之美的诗风。第7页/共38页 2、才大气雄而又富于创造精神。张戒岁寒堂诗话：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。”赵翼 瓯北诗话：“自沈、宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎又斩新开阔，务为前人所未有。皆有意出奇，另增一格。”第8页/共38页三、雄奇险怪的表现：三、雄奇险怪的表现：1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，这源于他总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中的心灵，艺术上需要这样的对应物。如南山诗连用五十多个新鲜比喻写南山的光怪陆离。韩诗有些意象由生新奇特由生新奇特转入怪异险恶转入怪异险恶，如初南食：惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如八月十五

6、日夜赠张功曹：“洞庭连天九嶷y高，蛟龙出没猩鼯w号。下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。”第9页/共38页 2、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩愈则成为一种倾向。沈括：“韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现：a、移植辞赋铺陈排比手法入诗，如南山诗，连用带“或”字的诗句五十一个，叠字诗句十四个，铺列春夏秋冬之景。b、运用散文章法结构，如山石采用游记散文的章法论述游山经历。又如嗟哉董生行，形同传记。c、破骈入散的句法，即故意不用骈偶，而只用单行奇句，在诗中大量使用长短错落的散文句法，尽力消融诗与文的界限。如八月十五日夜赠张功曹，全用散句。第10页/共38页 句法方面的另一生新之处是改变上二

7、下三、上四下三的传统句式。如：“有穷者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龙一猪”；“子去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。路旁堠：“千以高山遮，万以远水隔。”陆浑山火：“溺厥邑囚之昆仑”等。其特点是句式拗析，多用虚词（诗歌一般少用虚词，之乎者也矣焉哉之类更罕见）。其成功之处在于丰富了诗歌的表现能力，开创了一种新的风格；失误之处在于一些诗求之过失误之处在于一些诗求之过甚，近于甚，近于“押韵之文押韵之文”，有损诗的形式美、，有损诗的形式美、音韵美等。音韵美等。第11页/共38页 d、散文化的另一表现是以议论入诗。如山石和八月十五日夜赠张功曹的结尾都是议论，水到渠成，显得自然，增加了诗歌的思想性。诗歌并不排

8、斥议论，而且议论与抒情往往是难解难分的，即言志与抒情常相结合，但韩诗有时议论过多，如送灵师首段排斥佛教，全用议论，几近押韵的谏迎佛骨表。这就损害了诗的形象性和这就损害了诗的形象性和抒情性。抒情性。韩诗散文化是追求“非诗之诗”。散文的结构方式，用奇句单行，少用对偶；散文的结构方式，用奇句单行，少用对偶；好铺叙。好铺叙。如山石。第12页/共38页 3、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法方面的新变之外，另一面表现就是喜用奇字、押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。遣词用字，避熟就生。遣词用字，避熟就生。他评论孟郊诗：“横空盘硬语，妥贴力排异”。但韩诗有时生新过甚，并不妥贴自然。如陆浑山火。赵

9、翼瓯北诗话：“盘空硬语，须有精思结撰。若徒搏摭zh奇字，诘曲其词，务为不可读，以骇人耳目，此非真警策也。”如南山诗之“突起莫间篷”、“讦陷乾窦”、“仰喜呀不仆”：和郑相樊员外诗之“禀生肖勒刚”、“烹斡力健倔”等词句。第13页/共38页 4、好用险韵僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数不多的韵部中选取韵脚，人觉其险。与宽韵、窄韵相对。第14页/共38页 5、审美的异化，以俗、丑为美。以世俗、丑陋之事之景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为美、以丑为美的特点。好像故意用令人厌恶的字，若呕、虱、脓疮、丑娃，甚至于粪字。谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼：“火维地荒是妖怪，阴气晦昧无清风。粉墙丹柱动

10、光彩，鬼物图画填青红。”这是“以丑为美”，追求“不美之美”。第15页/共38页四、韩诗地位与影响：原诗内编上：“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”第16页/共38页第三节第三节 孟郊、贾岛、李贺孟郊、贾岛、李贺一、孟、贾、李三人的共同点：一、孟、贾、李三人的共同点：l l、他们都与韩愈有密切交往，其创作也、他们都与韩愈有密切交往，其创作也都受韩诗追求奇崛险怪的影响。都受韩诗追求奇崛险怪的影响。2 2、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效四应科举，四十六岁时才进士及第。五十

11、岁四应科举，四十六岁时才进士及第。五十岁选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举，选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举，但屡试不第，直到但屡试不第，直到5858岁时，才被任命为遂州岁时，才被任命为遂州长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名晋肃，而失去应举的资格，后任奉礼郎，年晋肃，而失去应举的资格，后任奉礼郎，年2727即抑郁而死。即抑郁而死。第17页/共38页 3、三人皆以苦吟而著称。孟郊夜感自遣：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇。”元好问论诗绝句三十首：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”贾岛：费了三年工夫的苦心思索，才写了下面二行：独

12、行潭底影，数息树边身。（送无可上人）其题诗后云：“二句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。”李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已耳。”第18页/共38页 二、二、“郊寒岛瘦郊寒岛瘦”：郊岛历来并称，苏轼祭柳子玉文云：“郊寒岛瘦”。中国古代诗论重直观感受，而少理性的条分缕析，苏轼此评颇具典型性。“寒”大概主要是 就郊诗的内容而言，多写其苦寒生活及凄凉心境。“瘦”大概主要指贾岛诗内容单薄情感淡漠，显得不饱满不丰腴：另外贾岛工于五律，语言凝炼简约，而又时见奇峭，故给人瘦硬之感。第19页/共38页 1、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46岁才进士及第，一生沉沦下僚。他的诗以“苦吟”著称，

13、不断地唱述贫苦不幸，多为五言古体。艺术上注重造语炼字，追求构思的奇特超常。苏东坡将他比拟在寒冷中抖栗的蟋蟀。他写得最多、也最引人注目的，是充满幽僻、苦涩意象的诗，风格峭硬，诗境仄狭，表现了诗人凄凉寒碜的生活状态。诗中多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合，真切地展现了一个形销骨立的凄苦老人形象。第20页/共38页组诗组诗秋怀十五首秋怀十五首堪称代表：堪称代表：孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。（其一）秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（其二）商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。（其七）冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。（其九）第21页/

14、共38页 受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪的诗作。如：“饿犬饿犬 齿乍齿乍 枯骨，自吃馋饥涎枯骨，自吃馋饥涎”（偷诗）、“怪光闪众异，饿剑唯怪光闪众异，饿剑唯待人待人”（峡哀十首其四）第22页/共38页 孟郊也有平易之作，如游子吟。诗中以缝衣的细节表达慈母对游子的爱，朴素自然，亲切动人。又用阳光、寸草比喻母与子的关系，意味深长。全诗平易近人，清新流畅，于淳朴素淡中表现了人情的浓厚真淳，故为人传诵。第23页/共38页2、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑、内向。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整的构思，故有佳句而少

15、有佳篇。贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。第24页/共38页孟郊与孟郊与游子吟游子吟孟郊（751-814）唐代诗人。字东野，湖州武康（今浙江德清）人。少年时隐居嵩山，近五十岁才中进士，任溧阳县尉（管治安的小官）。游子吟是一首千古传唱的诗。著名词人苏轼曾评价这首诗:“诗从肺腑出,出则愁肺腑。”1990年代，香港举办“最受欢迎的唐诗”推选活动，此诗以最高票数名列榜首，被誉为“中华第一诗”;还被联合国教科文组织向世界各国推荐为学生的优秀读物；它还被列为我国小学生必读古典诗词之一第25页/共38页游子吟游子吟慈母

16、手中线，慈母手中线，游子身上衣。游子身上衣。临行临行密密缝密密缝，意恐意恐迟迟归迟迟归。谁言谁言寸草心寸草心，报得报得三春晖三春晖。第26页/共38页 想象孟母在儿子外出前,在油灯的微光下为儿子缝制衣服的情景,并写下来:昏黄的油灯下,第27页/共38页 面对即将远行的儿子，母亲的心情 。她又一次说出了重复无数次的叮嘱：面对妈妈的嘱咐,我想说 可是,再多的语言都无法表达我此刻的心情,我只能将千言万语汇成一句话 谁言寸草心，报得三春晖。第28页/共38页晨起缝破衣 郑 燮 晨起缝破衣，针线不成行。母年七十四，眼昏手又僵。装绵苦欲厚，用线苦欲长。线长衣缝紧，绵厚耐雪霜。装成令儿暖，母衣单薄凉。不衣逆

17、母怀，衣之情内伤。第29页/共38页3、“诗鬼”李贺：李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王孙”、“宗孙”。这样的出身加上诗名早著，李贺自视甚高，充满浪漫的理想。然而家族早已败落，家境颇为贫寒，再加上由于父名“晋肃”，与“进士”谐音，不能参加进士考试，他的理想抱负很快被无情的现实所粉碎，并且比常人更多地体验到人生的苦涩，精神始终处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与激愤的情绪，渗透了李贺的大部分诗歌。李贺只活到27岁，但流传作品240多首。第30页/共38页 李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。李贺的诗，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本

18、也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷。第31页/共38页 李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜，人称“长吉体”。他的诗题材奇异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象，构造出奇诡迷离的艺术境界。即使是日常生活题材到他笔下也迥出常情。从创作方法来看，以浪漫主义为主。多以乐府，用语奇瑰而超逸常规，想象奇特而迥异常人，思维奇怪而不合常理，创造出视觉、听觉与味觉互通的艺术境界及效果。诗风幽奇冷艳，古诡怪诞。第32页/共38页 金铜仙人辞汉歌金

19、铜仙人辞汉歌借金铜仙人借金铜仙人迁离长安的历史故事，抒发汉魏易代盛迁离长安的历史故事，抒发汉魏易代盛衰兴亡的感慨，并于其中融注了对社会衰兴亡的感慨，并于其中融注了对社会现实和自己身世的感受。诗人想象铜人现实和自己身世的感受。诗人想象铜人辞别汉宫时的悲伤情景和凄凉气氛极为辞别汉宫时的悲伤情景和凄凉气氛极为逼真，新奇浪漫。逼真，新奇浪漫。“天若有情天亦老天若有情天亦老”一句，设想奇伟，是千古传诵的名句。一句，设想奇伟，是千古传诵的名句。第33页/共38页秋来秋来桐风桐风惊心壮士苦，惊心壮士苦，衰灯衰灯络纬啼络纬啼寒素寒素。谁看青简一编书，谁看青简一编书，不遗花虫粉空蠹。不遗花虫粉空蠹。思牵今夜肠应

20、直，思牵今夜肠应直，雨冷雨冷香魂吊书客。香魂吊书客。秋坟秋坟鬼唱鲍家诗，鬼唱鲍家诗，恨血恨血千年土中碧。千年土中碧。络纬：蟋蟀，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线，似促人织衣，络纬：蟋蟀，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线，似促人织衣，所以又名促织。所以又名促织。恨血句：恨血句：庄子庄子中说：中说：“苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。”第34页/共38页 李贺诗李贺诗奇崛冷艳、虚奇崛冷艳、虚幻幻荒诞荒诞的风的风格，主要体现在他独特的创造性思维、格，主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、大量超越现实迥异常境的想象夸张、大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣

21、词造虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。如喜用泣、鬼、寒、死造性运用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。等色彩冷艳凄迷的辞藻。第35页/共38页李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。与韩愈、孟郊相比，与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。第36页/共38页 4、韩孟诗派较重要的成员还有卢仝、马异、刘叉、皇甫湜等人。卢仝作诗多用怪奇、丑陋的意象，如“山魈吹火虫入碗，鸩鸟咒诅鲛吐涎山魈吹火虫入碗，鸩鸟咒诅鲛吐涎”（寄萧二十三庆中）、“扬州虾蚬扬州虾蚬忽得便，腥臊臭秽逐我行忽得便，腥臊臭秽逐我行”（客请虾蟆）等等 第37页/共38页感谢您的观看！第38页/共38页