《纪录片创作（第四版）》课件第1章 纪录片的范畴与属性.pptx

1、第一章纪录片的范畴与属性概要1从电影母体到电视节目2艺术形态内涵与外延3影像本性与社会功能第一节从电影母体到电视节目（一）谈论纪录片离不开电影与电视两个发展阶段纪录片本身是现代电影艺术的母体，在发展过程中才陆续分化出故事片、新闻片、科教片、动画片等类别，纪录片也变成一个电影片种，英文为document film，汉语译为纪录影片或纪录电影。这是电影时代的演化。电视产生以后，出现了“电视纪录片”，它既是电影纪录片的新的发展形势，又是电视节目的一个种类。随着专为电影院拍摄的纪录片越来越少，各种纪录片主要用于电视播出。一电影电视发展的产物（一）在不同地与国家之间存在较大差异建立在现代科技与工业基础上

2、的纪录片（包括全部电影、电视）首先在西方工业国家发展起来，而在多数文明古国却至少落后了半个世纪之久。经济不发达就不可能有影视纪实艺术的繁荣。（二）现代传播技术与纪录片创作的相互影响时至今日，全球浩如烟海的系列电视剧、系列电视纪录片，以至电影频道、电视剧频道、纪录片频道、昼夜新闻频道的出现（必将越来越多），都是现代传播技术发展的结果。影视科技和影视传播业的发展又推动着影视纪实艺术观念、形态、方法和技巧的不断更新、变化。二纪录片的发展（三）吐故纳新、适者生存的发展规律 故事片冲击纪录片、电视冲击电影等现象的出现，几度造成一种产业的困境和行业人的烦恼。其实，这都是影视艺术长河中的短暂波澜，是吐故纳新

3、、适者生存自然规律在影像视听艺术领域的表现。历史事实证明，艺术领域的新兴者造成原有者完全消亡的事例是罕见的。凡具生命力的艺术形式会从新兴者那里吸收营养，增强生命力，适应新环境，继续发展。二纪录片发展（四）纪录片与故事片相互独立有相互渗透在视听艺术中，具有双重身份的纪录片，既没有因其作为母体而衰朽，也没有因其作为艺术分支而变得轻薄。以影视纪实手段表现真人真事的纪录片，以反映生活、记录历史为使命，这是它的魅力和生命力所在。在电影发展史上，纪录片的地位常常比故事片重要得多，一些革命性电影艺术浪潮往往从纪录片兴起，转而有力地推动着电影艺术的发展。许多国际著名导演在拍故事片的同时又不放弃拍摄纪录片。这两

4、种艺术形式既各自独立又互相渗透，这种趋势持续至今未曾中断：故事片向纪录片靠拢追求客观纪录风格；纪录片向故事片靠拢追求情节化故事化。二纪录片发展（一）严重滞后时期20世纪30年代中国故事片艺术一度繁荣，纪录片却气息微弱，毫无建树。（二）快速发展时期20世纪80年代以来，我国改革之门大开，国际影视艺术交流加快，创作方法和作品风格多样化成为现实，且逐渐与国际接轨。电视的发展正在推动着纪录片创作追赶世界潮流。当前，我国纪录片创作处于前所未有的良好环境，一批专业频道的出现为从业者提供了广阔的用武之地。二中国纪录片的发展第二节艺术形态内涵与外延（一）部分人对于纪录片的表述纪录片的本质是视听形象纪实性。有人

5、按历史上的艺术学派将其分为四种：画面加解说的“格里尔逊式”、写实的电影、访谈式和个人追述式。有人按题材内容将其分为时政片、文化片、历史片、科技片等，并统称为纪录片。以体裁形态论之，其又可分别被称为报道片、政论片、文献片、艺术片和跟踪纪实片等。也有一种主张认为，纪录片只有新闻纪录片和文献纪录片两种。一纪录片是什么（一）部分人对于纪录片的表述同是涵盖说，又有涵盖与被涵盖之别。有人主张纪录片涵盖各种纪实节目，有人则把纪录片视为纪实节目的一种。有人把纪录片狭义化，只承认某一种如只承认“绝对客观”记录型影视片为纪录片，认为其余都是“专题片”。又有人强调纪录片应自我表现，允许扮演、重演，反对纯客观记录众多

6、认识之间的差异说明多学派多风格纪录片并存是基本事实，同时也说明纪录片艺术仍在不断发展中一纪录片是什么（一）部分人对于纪录片的表述 埃里克巴尔诺首版于1974年的那本讲述世界纪录电影史的著作干脆取名为纪录电影：一部非虚构影片的历史.在他的观念里，“非虚构影片”显然就成了纪录电影的同义语。一纪录片是什么（一）部分人对于纪录片的表述 法国拉鲁斯出版社1986年首版的电影辞典对“纪录电影”的解释所强调的也是其“非虚构”性质：“总而言之，纪录电影是指所有那些排除虚构，而对现实进行描述或重建的电影”。一纪录片是什么（二）七个影视发达国家业内代表人物和中国对纪录片的理解1.七个影视发达地区日本 纪录片：报道

7、特辑、社会性纪实片，自然类纪实片，科学类纪实片，历史、美术类纪实片，纪行片，经济专题纪实片，剧本类纪实节目等以特辑形式播出的节目。美国与加拿大 纪录片：新闻节目、时事节目时事类纪实片；专题纪实节目其他类纪实片。英国 纪实节目：新闻片、时事节目时事类纪实片；纪实片其他类纪实片。一纪录片是什么（二）七个影视发达国家业内代表人物和中国对纪录片的理解1.七个影视发达地区德国 纪录片：通讯报道节目时事类纪实片；纪实节目其他类纪实片。法国 纪录片：通讯报道节目时事类纪实片；纪实片其他类纪实片。澳大利亚（总名称未定）：新闻节目、时事节目时事纪实片；纪实片其他类纪实片。一纪录片是什么（二）七个影视发达国家业内

8、代表人物和中国对纪录片的理解2.中国我国则把纪录片置于电视专题节目之“报道类节目（含纪录片）”中，包括纪实型、创意型、政论型、访谈型等各种纪录片形态。这是中央电视台组织几十位专家在两年时间内三度论证、研讨的结果。即使不算定论，也不能不说是具有代表性的认识。一纪录片是什么（一）二者的利弊广义纪录片理念能被多数人接受，比较符合历史发展和创作传播实际，也有利于研究、交流和经营管理，有利于多题材内容、多风格形态的竞争发展。广义纪录片概念也不是囊括一切电视纪实节目，有些非虚构、非表演的纪实节目可以在其他相关科目下进行研究。狭义论看似对某种纪录片的深入探讨和潜心创作有益，但是，排斥多数形态不利于对比研究和

9、多形态多风格的竞争互补互动发展。二广义与狭义的纪录片（二）广义与狭义没有对错当然广义论与狭义论不存在对与错的问题，多些不同意见对深入研讨和繁荣艺术有益。二广义与狭义的纪录片（一）以题材内容分类以题材内容概括，当今纪录片种类可以分为社会人文类与自然科技类，不少国际影视交流、奖项评比常常依此分类进行。二纪录片的形态种类社会人文类自然科技类范畴包括各种现实和历史的社会人文题材纪录片各种自然学科题材纪录片的总称制作和主创片常有政治机构（社团）、史学机构以及社会学者和史学工作者积极支持、参与有科研机关和科技工作者的广泛支持、参与（一）以题材内容分类1社会人文类时政、文化、经济、军事、历史等是常见的社会人

10、文类片种。狭义时政片专指记述重大政治性新闻事件的纪录片，广义时政片则还包括以社会热点为内容并有一定时效性的纪录片。文化片包括人物、民族、风光、行业等题材片种。二纪录片的形态种类（一）以题材内容分类1社会人文类我们熟悉的民族题材纪录片，在国际上又称人类学电影、影像人类学，并有专门的国际学术组织和学术活动（下节待述）。行业片顾名思义是以专门行业为题材内容的，它以传播专业知识、扩大专业影响为宗旨，各国都有这一片种。美国学者埃伦罗森斯尔所著的电影电视纪录片编导与制作中就有一章专门论述行业报道片（见本书附录二）。二纪录片的形态种类（一）以题材内容分类2自然科学类自然科学类纪录片在我国又叫科教片，以传播科

11、学知识为宗旨。它是当今国际上自然类纪录片研讨和评奖的特定对象，学术交流广泛而活跃。近20年来，电视中的自然科学片，尤其是有关野生动物、海洋、环保题材的纪录片，因为广受欢迎而成为影视投资热点之一。自然科学片的另一特殊贡献是对影视摄录技术发展的有力推动。许多新型摄制技术设备往往是因科技片的特殊拍摄需求应运而生的，它有力地推动着影视摄录技术不断发展。二纪录片的形态种类（二）以体裁形态、篇幅分类1依体裁形态差异论，纪录片包括报道体、客观记录体、政论体、文献体、文学体和真人秀体等报道体纪录片：记述事实质朴无华，以思想内容的典型性和综合手段营造艺术效果。客观记录体：强调跟踪记录事件发展过程，强调自然客观，

12、重过程不重结论，隐藏主观意图；大量使用长画面，重视访谈和现场声；尽量少用（或不用）解说和音乐甚至拒绝人工照明。反对拍摄中的人为干预，往往能取得绝妙的自然客观效果。二纪录片的形态种类（二）以体裁形态、篇幅分类1依体裁形态差异论，纪录片包括报道体、客观记录体、政论体、文献体、文学体和真人秀体等政论体与文学体：影视纪实艺术与评论、文学结缘的产物，也是两种主观色彩颇浓的艺术形式。在这两种形式的作品中，解说词和视听纪实形象同样重要。解说词不仅不再是辅助的艺术手段，甚至成为艺术整体的决定性因素。作者的主观思想感情融合于视听形象，浑然一体。它因其视听通俗性和艺术独特性而显示出影视纪实的艺术魅力，堪与学术论文

13、和散文相媲美。它的解说词往往就是相对完整的论文或散文。二纪录片的形态种类（二）以体裁形态、篇幅分类1依体裁形态差异论，纪录片包括报道体、客观记录体、政论体、文献体、文学体和真人秀体等政论体与文学体：政论体的特点是选择重要社会性题材，以主题为中心，将叙事说理融为一体；画面素材广征博引，不受时空限制；大量使用评论语言，剖析论辩自由驰骋；旗帜鲜明，导向明确，充分发挥认识功能。文学体顾名思义，注重作品的文学性，不拘泥于纪实，以解说词文采的主观感情打动受众。这两种形式容易产生的弊病是主观色彩过露，说教灌输味过浓，有损自然客观效果和艺术感染力。二纪录片的形态种类（二）以体裁形态、篇幅分类2依篇幅论，纪录片

14、又分为系列片、长片和短片等。系列片：它不受题材内容和艺术形式局限，主要是篇幅差异。系列片强调题材内容的系统完整和风格形式的统一。政论体、报道体的形式均可用于系列片。系列片以内涵的丰富性、系统性和章（集）间的连续性效果而受到广泛欢迎。这种纪录片因为双重效益而备受影视制作业和电视传播业青睐。它是电视节目中最具商业价值的节目形式之一。二纪录片的形态种类第三节影像本性与社会功能（一）照相本性纪录片艺术的影像本性是再现物象（生活）面貌，纪实环境原貌。这种特性来自“照相”特性，即“复制”生活原貌的物质功能照相本体性、照相纪实性。科学与艺术结缘，产生了纪录片无与伦比的可信性影像，这是它最可贵的品格和魅力的物

15、质源泉。纪录片再现物象原貌的特性使它能有效地记录物象客观自然的真实形象，淡化人为主观色彩。与各种虚构和表演艺术比较，它的这一特性能最大限度地满足人们“了解真相”的求知心理。一纪录片的影像本性与意识形态属性（二）不能回避的意识形态属性纪录片对生活的纪录、再现，是人的主观意识通过影视纪实物质技术手段对客观的反映。纪录片反映生活、记录历史、传播知识、反映舆论的作用和审美作用等多种社会功能，既源自它的视听形象本性，也源自创作主体的主观意识。这也注定它不可能超然于意识形态。纪录片作为不同的意识形态为不同的经济基础服务。正像电影作为产业崛起之后，同时也作为艺术种类融入民族文化一样，任何国家的影视作品都或深

16、或浅地烙刻着民族文化传统和意识形态的印记，从政治性题材到自然科学题材莫不如此。一纪录片的影像本性与意识形态属性（一）国际性与民族性双重品格并存纪录片艺术的国际性是不同文化背景的人们对其纪实本性的普遍认同，对其基本艺术规律和创作手段、形式的普遍认同，对其某些题材内容和商业化文化交流方式、传播方式的普遍认同。一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅地濡染着民族文化的色彩。民族性既表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。二纪录片的民族性和国际性（二）民族性与国际性的关系1国际性与民族性具有一致与不一致两方面的表现。意识形态和民族差异形

17、成的彼此不信赖，以致各怀敌意、互相防范，直接影响着跨国创作，也限制了纪录片艺术国际性的发挥。这也是它的民族性长久存在对其国际性产生的障碍。二纪录片的民族性和国际性（三）对民族性与国际性的关系的两种表述的分析1认为“越是民族的，越具国际性”第一种表述若能成立，就不必谈国际性了。事实是，某种民族艺术或某部作品被国际同行、受众所看中、喜爱，与国际性远不是一回事。在国家存在的情况下，多数艺术将作为民族文化在本国存在、发展或淘汰，走上国际的只能是其中一部分。艺术的国际性是就品种及其基本规律、形态而言。一种艺术从此国传到彼国，必染上彼国色彩，融于彼国文化。若具体作品主要是民族的，那么只有少量会走出国门为外

18、国观众接受，绝大多数只能在本国发挥作用。二纪录片的民族性和国际性（三）对民族性与国际性的关系的两种表述的分析1认为“越是民族的，越具国际性”探讨国际性的意义在于谨慎认真地将国际认同并通行的某些艺术规律、方法用于创作，让更多的外国人理解、接受国内纪录片，以便于交流，进而走向国际市场。一种艺术学派出现之后，通常会迅速引起国际性反响，或借鉴、仿效，或表示反对。这也是影视纪实艺术特有的现象。充分认识到纪录片的民族性和国际性相互不一致或曰矛盾的一面，并积极探索其统一性的一面，或许更有益于艺术交流和发展。二纪录片的民族性和国际性（三）对民族性与国际性的关系的两种表述的分析2“与国际接轨”说“接轨”说也是对

19、纪录片意识形态属性估计不足的表现。作为艺术的纪录片与某些规制化的科学技术、商贸、产品完全不同，不可能有统一之轨连接。至于设备、技术和某些技法、形式等通行之规制，则与艺术“接轨”完全不是一回事。“接轨”说实为自误误人之说。二纪录片的民族性和国际性1.简述纪录片的属性与范畴 影像本性是再现物象（生活）面貌，纪实环境原貌。这种特性来自“照相”特性，即“复制”生活原貌的物质功能照相本体性、照相纪实性。作为社会人的艺术家有自己的主观意识，无不打着所处时代和社会环境的烙印，记录何种表象，突出何种内涵，必然与人的认识、兴趣，乃至与人的思想倾向有关。再现生活的客观性与创作者的主观性组成了纪录片特性的对立统一关

20、系。思考与练习题1.简述纪录片的属性与范畴 对纪录片不同的划分产生若干相应的范畴。以题材内容概括，当今纪录片种类可以分为社会人文类与自然科技类。依体裁形态差异论，纪录片包括报道体、客观记录体、政论体、文献体、文学体和真人秀体等。依篇幅论，纪录片又分为系列片、长片和短片等。思考与练习题2.简述纪录片的社会功能 纪录片具有反映生活、记录历史、传播知识、反映舆论的作用和审美作用等多种社会功能思考与练习题3.简述纪录片的民族性与国际性纪录片艺术的国际性是不同文化背景的人们对其纪实本性的普遍认同，对其基本艺术规律和创作手段、形式的普遍认同，对其某些题材内容和商业化文化交流方式、传播方式的普遍认同。一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅地濡染着民族文化的色彩。民族性既表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。思考与练习题工厂大门火车进站北方的纳努克雨桥参考片