美术鉴赏-古代希腊美术课件.ppt

1、古代西方古代西方美術美術美術鑒賞美術鑒賞外外國美術國美術中南大學藝術學院中南大學藝術學院 邓邓海海燕燕1ppt课件 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 3.3 3.3 古代罗马美术古代罗马美术美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術古代西方美术古代西方美术 2ppt课件一、希腊的地理与气候一、希腊的地理与气候1、温带海洋性气候、温带海洋性气候2、贫瘠的山坡地，小块、贫瘠的山坡地，小块农田，把农村分割成互农田，把农村分割成互不连接的小块，缺乏大不连接的小块，缺乏大河流域和大平原，这使河流域和大平原，这使建立大帝国和供养复杂建立大帝国和供养复杂帝国组织所必须

2、的地理帝国组织所必须的地理条件不存在，条件不存在，3、千岛之国，漫长的海、千岛之国，漫长的海岸线，航海与商业发达，岸线，航海与商业发达，很容易受到外来文明的很容易受到外来文明的滋养。滋养。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術一、希腊的历史一、希腊的历史1、克里特时期（、克里特时期（公元前3000年-公元前1200年）2、迈锡尼时期（、迈锡尼时期（公元前1500年-公元前1100年）3、黑暗时期（、黑暗时期（公元前1100年-公元前800年）4、希腊城邦奴隶制的黄金时期（、希腊城邦奴隶制的黄金时期（公元前800年-公元前338年）5、亚历山

3、大帝国（、亚历山大帝国（公元前338年-公元前323年）6、希腊被罗马征服（、希腊被罗马征服（公元前公元前146年年）4ppt课件二、希腊的社会二、希腊的社会1、政治：从原始的君主奴隶、政治：从原始的君主奴隶制到民主制制到民主制以雅典为例：全体公民召开公以雅典为例：全体公民召开公民大会民大会-选举出最高法庭选举出最高法庭-监督执政官监督执政官2、经济：物质贫乏，使经济、经济：物质贫乏，使经济相对平等；经常的战争，使战相对平等；经常的战争，使战争中的主力争中的主力-贫民和中产者在贫民和中产者在社会中享有较高的地位，从而社会中享有较高的地位，从而使经济差距不至于太大。使经济差距不至于太大。3、社会

4、生活：一切都为了战、社会生活：一切都为了战争（尚武精神）争（尚武精神）4、婚姻：一夫一妻制，以斯、婚姻：一夫一妻制，以斯巴达为例：婚姻的目的是为了巴达为例：婚姻的目的是为了产生健康强大的下一代公民产生健康强大的下一代公民5、体育：奥林匹斯运动会；、体育：奥林匹斯运动会；美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術5ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術6、宗教：多神教、宗教：多神教希腊宗教的特点：希腊宗教的特点：1 1，神人同形：在其他宗教中，神往往是万能的、遥远的、完美的，令人恐惧的，而希腊的，神人同形：在其他宗教中，神往往是万能的、遥远的、完美的，令人恐惧的，而希腊的神不仅与人外貌

5、相似，而且与人一样，有着各种人性的弱点；神不仅与人外貌相似，而且与人一样，有着各种人性的弱点；2 2、多神的；众神之中无一人居于其他神之上，没有恶魔，所有神都具有非凡力量；、多神的；众神之中无一人居于其他神之上，没有恶魔，所有神都具有非凡力量；3 3、希腊宗教不具备惩恶扬善的教义，没有共同教义，神不是道德样板，他跟人一样喜欢争、希腊宗教不具备惩恶扬善的教义，没有共同教义，神不是道德样板，他跟人一样喜欢争权、吵架、嫉妒、好色、贪婪、偷情、打架等等；权、吵架、嫉妒、好色、贪婪、偷情、打架等等；4 4、希腊宗教仪式简单，献祭无需忏悔与赎罪，无需谦恭，神只喜欢献祭，得到礼品就高兴，、希腊宗教仪式简单，

6、献祭无需忏悔与赎罪，无需谦恭，神只喜欢献祭，得到礼品就高兴，从而赐福给献祭者从而赐福给献祭者希腊宗教反映了希腊人的生活观：希腊宗教反映了希腊人的生活观：乐观、自由以及对人性的乐观、自由以及对人性的肯定肯定6ppt课件希腊宗教中神的系谱希腊宗教中神的系谱第三代神的系谱第三代神的系谱十二主神十二主神（居住在奥林匹斯山顶，庇佑和管理山下的希腊人）1；天神宙斯，诸神之父，掌管天、雷电，力量惊人，喜欢滥情；天神宙斯，诸神之父，掌管天、雷电，力量惊人，喜欢滥情2；天后赫拉，宙斯的姐姐和妻子，掌管家庭与生育，嫉妒心强；天后赫拉，宙斯的姐姐和妻子，掌管家庭与生育，嫉妒心强3；海神波塞冬，宙斯之兄，掌管大海，野

7、心勃勃，与宙斯争权；海神波塞冬，宙斯之兄，掌管大海，野心勃勃，与宙斯争权4；德墨特尔，农业女神，善良，坚贞；德墨特尔，农业女神，善良，坚贞5；哈德斯，冥王，宙斯之兄，掌管地下死者生活，也是财富之神，忠于婚姻；哈德斯，冥王，宙斯之兄，掌管地下死者生活，也是财富之神，忠于婚姻；6;雅典娜，智慧女神，宙斯与另一妻子的女儿，女战神，丰产女神，和平与雅典娜，智慧女神，宙斯与另一妻子的女儿，女战神，丰产女神，和平与科学庇护者，科学庇护者，7；阿波罗，太阳神，宙斯之子，俊美少年，善射箭，光明之神、医药之神、；阿波罗，太阳神，宙斯之子，俊美少年，善射箭，光明之神、医药之神、航海之神，预言之神、消灾之神、音乐之

8、神航海之神，预言之神、消灾之神、音乐之神8；阿尔忒弥斯，阿波罗的孪生姐妹，月神，狩猎之神，妇女之神；阿尔忒弥斯，阿波罗的孪生姐妹，月神，狩猎之神，妇女之神9；战神阿瑞斯，尚武精神的化身，智慧的大敌，维纳斯的情人；战神阿瑞斯，尚武精神的化身，智慧的大敌，维纳斯的情人10；酒神狄奥尼索斯，希腊农民最喜欢的神明；酒神狄奥尼索斯，希腊农民最喜欢的神明11；火神，工匠庇护神，锻造庇护神，相貌丑陋，心地善良，维纳斯之夫；火神，工匠庇护神，锻造庇护神，相貌丑陋，心地善良，维纳斯之夫12;爱与美之神阿芙洛蒂德，美丽、青春，代表了希腊人最感性的生活观爱与美之神阿芙洛蒂德，美丽、青春，代表了希腊人最感性的生活观美

9、術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術7ppt课件希腊文化成就希腊文化成就1、哲学：苏格拉底、柏拉图、亚里、哲学：苏格拉底、柏拉图、亚里士多德士多德2、文学：希腊悲剧和希腊喜剧、文学：希腊悲剧和希腊喜剧埃斯库洛斯、索福克勒斯、欧里庇得斯埃斯库洛斯、索福克勒斯、欧里庇得斯3、建筑、建筑4、雕塑、雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術8ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 公元前28前12世纪地中海东部爱琴海区域的美术。它的主要中心在爱琴海南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带，因此又称克里特-迈锡尼美术。这一地区的文化遗物埋藏地下2000多年，1

10、9 世纪70年代，由于德国考古学者H.施利曼在希腊和小亚细亚、20世纪初英国考古学者埃文斯在克里特岛的发掘，使这些宝藏重新公诸于世。爱琴美术对后来的希腊古典艺术有着直接的影响。从广义来说，它也可作为希腊美术的一部分。爱琴美术主要有季克拉泽斯美术、克里特美术和迈锡尼美术。9ppt课件3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术3.1.13.1.1季克拉季斯美术季克拉季斯美术 季克拉季斯是克里特以北爱琴海中一群岛屿的泛称。季克拉季斯文化约从公元前2600年开始到公元前1100年结束。这一地区的主要美术作品是一种大理石雕刻的小型人像，它被概括成抽象的几何形体抽象的几何形体。它表面光滑，身体扁平，两臂交叉于胸前。

11、头呈卵圆形，面部刻画仅有鼻子。此外也有一些描写日常生活的小雕塑，造型极为简练。季克拉季斯的陶器造型优雅，有饱满的曲线、饰以几何纹样，被称为“几何纹样时代”的艺术。弹竖琴石佣 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術10ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術角斗者 季克拉季斯是克里特以北爱琴海中一群岛屿的泛称。这幅壁画展现了早期希腊人健康的身体、热爱运动、活泼开朗的个性3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术11ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术克里特是一个狭长多山的岛屿，传说中，国王米诺斯是创建克里特古王国的君主，因此，克里特文化又以他

12、的名字而称为米诺斯文化。克里特文化的分期以传说中的克里特国王米诺斯命名，分为米诺斯早期（前3000年-前2100年）、中期（前2100年-前1580年）、晚期（前1580年-前1200年）。克里特绘画主要是克诺索斯王宫残留的壁画片断。这些壁画内容多样，均以线条为主的装饰手法绘成。巴黎女郎美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術12ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术克诺索斯王宫，又称为“米洛斯宫”，克诺索斯王宫是克里特建筑的代表，约建于公元前22前15世纪间，曾多次被毁又重新改建。这是一个庞大而复杂的建筑群，整个建筑的中心是一个长方形的庭院，

13、占地约20000平方米。其特色在于内部结构复杂、层次多变，因此人们认为这里是神话中的米诺斯迷宫。其中的圆柱上粗下细，可能是考虑到人的视差。建筑物的采光、供水、排水、通风都有完备的设施。宫殿墙壁上有壁画装饰，壁画以流畅的曲线、鲜明的色彩描绘出富有装饰性的人物和图案，手法上与埃及艺术有联系。现在王宫遗址已得到充分发掘和部份复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见。庭院西面楼房主要用于办公集

14、会、祭祀和库存财物，东面楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。其旁之双斧大厅分内外两室，以折叠门扇相隔，冬可保暖夏可通风，显示米诺斯建筑的灵巧。厅旁的王后寝宫则是一套典型的米诺斯豪华住房，内壁绘有海豚戏水的壁画，优美雅致，相连小间有浴室和冲水厕所，这种卫生设备在古代是独一无二的。和建筑的高度水平相仿，王宫各处的壁画也是古代艺术的上乘之作，显示了克里特文明注重灵巧秀逸的特色，和东方各国的威严沉重有别。（1 1）建筑建筑 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術13ppt

15、课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术克诺索斯王宫（1 1）建筑建筑 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術14ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术克诺索斯王宫（1 1）建筑建筑 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術15ppt课件克诺索斯王宫设有宝座的房间美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术克诺索斯王宫的楼梯16ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 克里特绘画主要是克诺索斯王宫残留的壁画片断。这些壁画内容多

16、样，均以线条为主的装饰手法绘成。巴黎女郎（2 2）绘画绘画 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術构图随意，线条流畅，色彩鲜明却不浓艳，构图随意，线条流畅，色彩鲜明却不浓艳，显示出乐观开朗的民族性和朴素的世俗精神显示出乐观开朗的民族性和朴素的世俗精神17ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 16厘米高的持蛇女神雕像。女神头戴高冠，身穿敞胸的宽大裙衫，露出丰满的双乳，表情严肃庄重，双手各持一条头部向上昂起的金蛇。女神的身体、裙衫是用象牙做的，蛇、腰带、臂环、裙子上的装饰条纹则用黄金薄片制成。有人说她是“女神的侍者”，也有人叫她“女祭司”，甚至

17、说她是“装扮成女神的王后”。至于她为何持蛇，也众说纷纭。一种说法认为蛇是土地或祖先的精灵，持蛇表示与土地的联系。另一种观点将蛇看作男性生殖器的象征，又考虑到雕像裸露丰满的双乳强调女性性征，所以认为这是个生育或者生殖女神像。还有一种见解把蛇归为祭品，这样女子双手持蛇也就是一种向神灵献祭的仪式姿势。显而易见的事，这一任形象完全不同于古埃及或西亚神像的神秘严肃，而仿佛一位世俗的盛装窈窕少妇。持蛇女神（3 3）雕塑雕塑 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術18ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 在工艺品方面，克里特人也表现了出色的才能。早期的陶

18、器多用几何图案装饰，如在费斯在工艺品方面，克里特人也表现了出色的才能。早期的陶器多用几何图案装饰，如在费斯托斯出土的一个陶壶（约前托斯出土的一个陶壶（约前18世纪），壶身为长圆形，上面有小嘴和提手，壶为黑色底，上画世纪），壶身为长圆形，上面有小嘴和提手，壶为黑色底，上画有白色和彩色的螺旋形、尖叶形图案，布局灵活，粗犷有力，代表一种大胆和富有想像力的风有白色和彩色的螺旋形、尖叶形图案，布局灵活，粗犷有力，代表一种大胆和富有想像力的风格。较后期的陶器则采用更为写实的手法，多以动物或花草做装饰。如古尔尼亚出土的章鱼瓶格。较后期的陶器则采用更为写实的手法，多以动物或花草做装饰。如古尔尼亚出土的章鱼瓶（

19、约公元前（约公元前16世纪），瓶身略呈扁圆形，浅色底上满满地画了一条张开肉爪的大章鱼，空隙处世纪），瓶身略呈扁圆形，浅色底上满满地画了一条张开肉爪的大章鱼，空隙处还有一些水草珊瑚之类的东西，造型夸张而生动。还有一种是采用浮雕装饰的石质瓶罐，如哈还有一些水草珊瑚之类的东西，造型夸张而生动。还有一种是采用浮雕装饰的石质瓶罐，如哈伊亚伊亚?特里亚达出土的丰收罐（约公元前特里亚达出土的丰收罐（约公元前16世纪），上面刻着一群收获的农夫，肩扛工具和收获世纪），上面刻着一群收获的农夫，肩扛工具和收获物，排着队，唱着歌踏上归途，反映了当时劳动者的集群生活。在克里特还发现了不少精美的物，排着队，唱着歌踏上归途

20、，反映了当时劳动者的集群生活。在克里特还发现了不少精美的金属纹章、首饰等小型工艺品，显示了当时金银手工艺制作已有相当高的技艺。金属纹章、首饰等小型工艺品，显示了当时金银手工艺制作已有相当高的技艺。克里特的陶工艺十分发达，不论造型还是装饰，都有相当精美的设计。克里特陶文化的初始克里特的陶工艺十分发达，不论造型还是装饰，都有相当精美的设计。克里特陶文化的初始阶段，可回溯至新石器时代的土陶时期，在暗色坯上填上白色刻纹的装饰手法，后又转换成阶段，可回溯至新石器时代的土陶时期，在暗色坯上填上白色刻纹的装饰手法，后又转换成“明地暗纹法明地暗纹法”。经历了。经历了“嘴壶嘴壶”、“斑纹陶器斑纹陶器”等之后，一

21、种在卡马莱斯洞窟发现的，称之等之后，一种在卡马莱斯洞窟发现的，称之为为“卡马莱斯卡马莱斯”的陶器将其制陶的艺术和技术推向顶峰。其顶点乃是的陶器将其制陶的艺术和技术推向顶峰。其顶点乃是“卡马莱斯卡马莱斯”陶器，是世陶器，是世界陶工艺发展史中的一只奇葩。界陶工艺发展史中的一只奇葩。(4(4）工艺美术）工艺美术 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術19ppt课件3.1.2 3.1.2 克里特美术克里特美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术瓦西里基陶器(4(4）工艺美术）工艺美术 章鱼瓶 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術20ppt课件浮雕开口土器美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.

22、1 3.1 爱琴美术爱琴美术浮雕开口土器，克里特岛费斯托斯Festos出土公元前1700前1630年土器21ppt课件3.1.3 3.1.3 迈锡尼美术迈锡尼美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术 迈锡尼文化繁荣于公元前1500年-公元前1200年。迈锡尼人建造城市已显示出军事防御的目的。迈锡尼是希腊南部伯罗奔尼撒东侧的一个古城，迈锡尼文化与克里特有明显的相承关系。迈锡尼最重要的文化遗迹是狮子门。这个巨石筑成的门洞约建于公元前15前13世纪，可能是当时进入城堡的隘口，整个门面和周围的墙都是用粗略加工的石块堆砌而成的。门楣上巨大的三角形石龛中，一对咆哮的石狮夹着一根带有柱头的立柱，具有粗放雄健的

23、气势。迈锡尼的宫殿建筑都已毁坏，今存较完整的是一些墓室，其中有许多珍贵的陪葬品。除狮子门外，迈锡尼的雕塑遗留很少。20世纪30年代曾发现一些小型的象牙雕像，具有亲切和谐的生活气息。迈锡尼绘画可从残留在建筑遗址上的壁画片断略见一斑。有许多反映当时生活的画面。克里特文化和迈锡尼文化在前14前12世纪都由于北方民族的入侵而先后衰亡，爱琴美术作为欧洲最古老的文明之一也随之式微。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術22ppt课件3.1.3 3.1.3 迈锡尼美术迈锡尼美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术（1 1）迈锡尼的建筑迈锡尼的建筑 卫城是迈锡尼建筑最突出的成就之一，它不仅具有城堡的作用，而且

24、是一个城邦的中心，它是以后希腊古典时代卫城建筑的先导。狮子门就是这座城堡的大门。狮子门建于公元前13501300年。该门由独石建成门柱，门宽3.5米，可供骑兵和战车通过。门上过梁是块巨石，重达20吨，中间比两头厚，在巨石的门楣上有一个三角形的叠涩券，用以减少门楣的承重力，中间镶着一块三角形的石板，三角形叠涩券中嵌入一块雕着双狮的三角形的石板浮雕。双狮刻工精细传神，狮子门因此而得名。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征，它像克里特主宫的柱子一样是上粗下细。这一对雄狮，狮的前爪搭在祭台上，形成双狮拱卫之状，威风凛凛地向下俯视着进入城门的人。门口的阶梯也用整块的岩石铺成，上面还残留有战争的轮辙。虽然迈锡尼

25、城堡已成废墟，但这个庄严肃穆的城门，历经3000年的风吹雨打依然巍然屹立，威风不减当年。进入城门就可看到城堡内的建筑以当年迈锡尼国王的皇宫为主体并设有圣火祭坛、国王的珍宝室、多座竖坑式墓穴和蜂窝式墓葬群。在菏马史诗中，它是一座“黄金遍地”“建筑巍峨”“通衢纵横”的名城。像狮子门这样的城门在当时是流行的。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術23ppt课件3.1.3 3.1.3 迈锡尼美术迈锡尼美术 3.1 3.1 爱琴美术爱琴美术（1 1）迈锡尼的建筑迈锡尼的建筑狮子门美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術24ppt课件3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 希腊三面临海，北面连接欧洲大

26、陆。境内多天然良港，可以经过地中海通向世界各地，为航海和对外贸易提供了极为有利的自然环境，内陆多山，土地贫瘠，但是盛产大理石，为雕刻艺术提供了极方便的物质材料。到了公元前12世纪，爱琴海文明受到北方蛮族入侵的严重破坏。但不屈的希腊人在这块曾经有过丰厚文明的废墟上重新建立了灿烂的希腊文明，成为欧洲文明的真正始祖。进入奴隶社会的希腊半岛，建立了200多个奴隶制城邦国家，每一城邦以城市为中心连同城郊农村组成大小不等国家，各自为政。其中最强大的是雅典和斯巴达。由于国穷民贫，为了生存和发展，各城邦之间不断发生战争，弱肉强食，为了保存自己，掠夺财富，城邦国家实行强国强兵政策，在城邦内部实行民主政治，自由民

27、直接参与城邦治理，十分重视民族体格素质的锻炼，所以管理国家、锻炼身体是每个公民的神圣职责。希腊本土气候宜人，阳光充足，温度适中，在这样的自然条件下适宜于户外裸体锻炼比赛。由于裸体运动，改变人们的观念，不以露体为耻，反以健美身体为光荣，这引起美学家们的关注和艺术家的表现，美学家们发现人体美，艺术家们创造美的人体。大政治家伯里克利斯说：“我们是爱美的人。”希腊民族是爱美、创造美的民族。希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现、孕育和创造了美，而且也创造了神，在希腊人的心目中最完美的人就是神，因此希腊人尊重人，把人提高到神的高度加以肯定，神和人是同形同性，希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，

28、而把希腊神话视为艺术的精神本源，正如马克思所指出的：“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是它的土壤”。所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静穆。它主要标志是人体美，希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術25ppt课件3.2.1 3.2.1 荷马时期的美术（公元前荷马时期的美术（公元前1212世纪世纪前前8 8世纪）世纪）3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 这是古希腊由原始社会向奴隶社会过渡的时期。传说古希腊盲诗人荷马吟唱过两部史诗伊里亚特和奥德赛，这部史诗成为今天研究当时社

29、会状况的主要文献资料，因此历史学家称这一时期为“荷马时期”。荷马时期在文学、艺术上的突出成就是神话和史诗，美术上的成就可谓黯淡无光。自从北方来的部落统治希腊以后，希腊美术既见不到克里特那种快乐的风格，又失去了迈锡尼艺术的写实性，在几个世纪里，作品相当粗糙和简陋与原始。从目前遗留下的艺术作品上看，大部分都是僵硬的几何形，没有对细节的描绘和刻画。这一时期最具代表性的艺术作品是用于敬神和陪葬的陶瓶。这些陶瓶造型简朴，大胆地描绘的对称图案形成一种匀称的表面结构。因此，荷马时期在美术史上被称为“几何风格时期”。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術26ppt课件3.2.2 3.2.2 古风时期的美术（

30、公元前古风时期的美术（公元前7 7世纪世纪 前前6 6世纪）世纪）3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 此时的古希腊，不仅正式确立了奴隶制的城邦国家，而且完成了它在地中海及黑海沿岸的移民过程。这在社会发展还处于一个初级阶段，在艺术创造上也是再生的开端。在频繁的东西贸易交往中，东方文化不断传入，并希腊艺术产生巨大的影响。然而，希腊艺术生长的土壤毕竟与东方先进国家不一样，它不能完全照抄东方文化，而是吸收东方文化的长处，另一方面尽量摆脱东方文化的影响，发展属于自己的艺术风格。在新旧交替的时代，艺术风格的变化也十分迅速，这集中反映在瓶画、建筑和雕刻方面不断创新所取得的成就上。美術鑒賞美術鑒賞古代西

31、方古代西方美術美術27ppt课件3.2.2 3.2.2 古风时期的美术古风时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）雕刻雕刻阿纳维索斯的库罗斯 阿纳维索斯的库罗斯，大理石雕，高约 1.93米，约公元前525年，现收藏于希腊雅典国立考古博物馆。现在发现了许多当时的青年雕像，以青年男子的全身雕像最为出色。希腊人称青年人为“库罗斯”，意思为“小伙子”，所以，这一类雕像也都被称为“库罗斯”。这尊出土于阿纳维索斯的青年男子雕像就是当时比较有代表性的作品。雕像保存十分完整，为正面裸体立像，人物形象强健庄重，肌肉发达，左脚在前迈出一步，双臂自然下垂，姿态上还明显被古埃及“正面律”规则所严

32、格束缚着。但人体的比例和肌肉的质感，比以前的作品已经有了十分巨大的进步。整个作品形象丰满，轮廓鲜明，完全没有了早期雕像的陡削的平面和粗糙的形体结构。同时，雕刻家也注意到了对人体细节部分的处理，熟练地使用了圆雕的手法，具有很强的立体感。雕像的脸部表情十分生动，嘴角挂着浅浅的微笑。这种微笑是古风时期的重要的艺术特点。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術28ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術29ppt课件3.2.2 3.2.2 古风时期的美术古风时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術30ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时

33、期的美术（公元前古典时期的美术（公元前5 5世纪世纪 前前4 4世纪）世纪）3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 公元前5世纪前期的希波战争，拉开了希腊古典时期的帷幕。这场战争由于希腊各城邦之间非凡的合作，最终取得了全面的胜利，极大的鼓舞了希腊人的民族优越感。可是，战争带来的和平和安宁并不持久，它很快的被曾在反波斯战争中扮演领导角色的雅典与斯巴达之间的争夺所取代。此后，希腊城邦之间的不和带来了不少的骚乱。就在这一时期，希腊进入了历史上的黄金时期，以雅典为代表的奴隶制民主政治进一步成熟，经济、文化空前繁荣，特别是在文学艺术上，迎来了人类历史上第一个高峰。可以说，古典时期的美术在各个方面都取得

34、了巨大的成就，其中，雕刻和建筑对后世影响最为深远。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術31ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）绘画绘画美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術32ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）雕塑雕塑 掷铁饼者(Discobolos)，大理石雕复制品，高约152 厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆(Myron)作于约公元前450 年。作者米隆米隆。掷铁饼者取材于希腊的现实生活

35、中的体育竞技活动，刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间。雕塑选择的铁饼摆回到最高点、即将抛出的一刹那，有着强烈的“引而不发”的吸引力。虽然是一件静止的雕塑，但艺术家把握住了从一种状态转换到另一种状态的关键环节，达到了使观众心理上获得“运动感”的效果，成为后世艺术创作的典范。掷铁饼者美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術33ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）雕塑雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術荷矛者健康而充满朝气的战士形象，动态协调，肌肉发达匀称，在运动寻求平衡，静中有动，动中有静34

36、ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）雕塑雕塑菲狄亚斯菲狄亚斯古希腊著名雕塑家、建筑设师，雅典人，主要活动时期在约公元前490公元前430年，政治家伯里克利的挚友和艺术顾问，是当时最负圣名的艺术家。希波战争中，雅典受到严重毁坏，菲狄亚斯为雅典的重建作出了卓越的贡献。他擅长神像雕塑，主要作品有雅典卫城上的巨大的普罗迈乔司的雅典娜，利姆尼阿的雅典娜，奥林匹亚的宙斯和帕提农的雅典娜等，但都已失传，所见到的只是复制品。另外著名帕提农神庙的装饰性雕塑，也是在他的领导、设计和监督之下完成的，其中，最著名的作品是命运三女神。利姆尼阿

37、的雅典娜帕提农的雅典娜美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術35ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 36ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）雕塑雕塑命运三女神是描写希腊神话中阿特洛波斯、克罗托和拉切西斯的雕塑，原来位于帕提农神庙的东山墙，虽然头部都已受到了损坏，但仍然生动地展示了希腊古典时期雕刻艺术所达到的高超的艺术水准，令人叹为观止。三位女神坐着的姿势，是随着墙的三角形趋势而变化的，她们都穿着质地很薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏，极

38、其生动地体现了鲜明的女性人体曲线，女神们身形优美、饱满而丰腴，使人切实地感受到孕育在她们体内的无限生机和活力。那似乎正在随着呼吸而微微起伏的、富有弹性的身体，让每一个看到这一组雕塑的人都几乎忘记了她们是冷冰冰的大理石，她们是那样的真实、那样的亲切、那样的令人崇敬。命运三女神美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術37ppt课件海神波塞冬美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术38ppt课件维纳斯的诞生浮雕美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术39ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.

39、2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）雕塑雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術赫尔墨斯与小酒神古典晚期的作品，轮廓清新柔和，肌肉光滑雅致，充满了抒情的意境，反映了希腊盛期贵族的风尚40ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（3 3）建筑建筑希腊雅典卫城美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術41ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（3 3）建筑建筑 希腊雅典卫城修建于公元前5世纪，集古希腊建筑与雕刻艺术之大成。卫城是希腊最杰出的古建筑群，阿克罗波

40、利斯建造的神庙，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地。现 存的主要建筑有山门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、埃雷赫修神庙等。这些古建筑无可非议的堪称人类遗产和建筑精品，在建筑学史上具有重要地位。迄今保存下来的大量的珍贵遗迹，集中展示了希腊的古代文明。雅典卫城的山门正面高18米，侧面高13米。山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画。多利亚式的帕特农神庙、大理石造的楼门普罗彼拉伊阿、埃莱库台伊神庙、雅典娜神庙等均建造于公元前五世纪的雅典黄金时期。雅典娜女神庙在山门右前方。雅典娜女神庙全由蓬泰利克大理石建成，蓬泰利克大理石的产地就在雅典附近。18英尺长、12英尺宽的神庙内有一个爱奥尼亚式门厅和一个约呈

41、方形的内庙组成。一条饰以高凸浮雕、宽18英寸的中楣饰带，围绕在建筑物外部。神庙分前庙、正庙和后庙，在神庙东面有一个执盾的雅典娜神像浮雕。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術42ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（3 3）建筑建筑帕特农神庙 美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術43ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术44ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（4 4）工艺美术工艺美术阿喀琉斯和埃亚斯玩

42、骰子陶：黑绘风格陶：黑绘风格开始于公元前7世纪末的古风时期，主要产地在以雅典为中心的阿提卡地区。在赤褐色或者黄褐色的陶壁上，用黑色做剪影式的描绘，而事物的结构以线勾方式表现，以黑和红两色为主，简单而高贵且极具装饰意味。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術45ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（4 4）工艺美术工艺美术绘有重装士兵的红像陶杯 陶：红绘风格陶：红绘风格流行于公元前6世纪，主要产地在阿提卡地区。在黑色的陶壁上呈现红色的图像，轮廓线已经改用毛笔，线条比原来更为流畅。装饰主题以描写日常生活场景为主，具有更多的生活气

43、息。主要器类：一是酒器和双耳瓶，二是杯、盆、钵等小型器。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術46ppt课件3.2.3 3.2.3 古典时期的美术古典时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（4 4）工艺美术工艺美术图姆伯斯的白底细颈长瓶陶：彩绘风格陶：彩绘风格流行于公元前5世纪后半期的希腊各地。先在陶器上刷一层含铁成分较少的石灰水，然后上面用各色色料绘饰。先用黑色勾线，器皿烧成以后彩绘，但是颜料没经高温处理，容易脱落，一般也绘制得自由草率，器形多为香油小瓶，用来装化妆品，也有祭葬用物。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術47ppt课件3.2.4 3.2.4 希腊化时期的美术

44、希腊化时期的美术（公元前公元前5 5世纪世纪 前前4 4世纪）世纪）3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术 公元前334年，雄心勃勃的亚历山大大帝继承父亲的遗志，率领军队发动战争，侵略东方，进攻波斯。他的霸业虽然没有完全实现，但是把东方文化带到了希腊，同时又把希腊文化传到了东方。因此，在历史上一般把亚历山大大帝东征到公元前1世纪希腊历史结束，称为“希腊化时期”或“泛希腊时期”。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術48ppt课件3.2.4 3.2.4 希腊化时期的美术希腊化时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）雕塑雕塑米洛斯的维纳斯米洛斯的维纳斯米洛斯的维纳斯融合了

45、希腊古典雕刻中的优美与崇高两种风格。它那阔大而简洁的手法，使人想起菲狄亚斯在巴特农神庙所创造的庄严、崇高的雕刻；它那端庄优美的身姿和容貌，又使人联想到普拉克西特列斯所创造的优美而抒情的人体美。她的体形符合希腊人关于美的理想与规范，身长比例接近利西普斯所追求的人体美标准，即头与身之比为81。由于8为3加5之和，这就可以分割成135，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術49ppt课件3.2.4 3.2.4 希腊化时期的美术希腊化时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）雕塑雕塑萨莫色雷斯的胜利女神 萨莫色雷斯的胜

46、利女神萨莫色雷斯的胜利女神，高328厘米 现藏于法国巴黎卢浮宫。公元前190年左右，为了迎接凯旋的国王和将士们，在萨摩色雷斯岛的一座神庙前竖起了这尊雕像。女神迎着海风，张开华美的翅膀，好像就要拥抱上岸的英雄们。雕像的头部已经被损坏，但是她美丽的身体，仍然能透过薄薄的衣衫及衣褶显现出来，焕发出生命的活力。整座雕像将近三米高，有一种压倒一切的气概，充分地体现了它的主题，给人留下难以忘怀的形象。美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術50ppt课件自杀的高卢人技法更加成熟，注重人物内心刻画，强调情节性美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術51ppt课件3.2.4 3.2.4 希腊化时期的美术希腊化

47、时期的美术 3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）雕塑雕塑拉奥孔拉奥孔拉奥孔(The Laocoon and his Sons)，大理石群雕，高约184厘米，是希腊化时期的雕塑名作。阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪，现收藏于罗马梵帝冈美术馆。据考证，系阿格德罗斯和他的儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯三人于公元前一世纪中叶制作，1506年在罗马出土，震动一时，被推崇为世上最完美的作品。意大利杰出的伟大雕塑家米开朗琪罗为此赞叹说“真是不可思议”；德国大文豪歌德以为拉奥孔以高度的悲剧性激发人们的想象力，同时在造型语言上又是“匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范”。美術鑒賞美術鑒賞古代西

48、方古代西方美術美術52ppt课件3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术建筑建筑亚历山大灯塔亚历山大图书馆美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術53ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术建筑建筑54ppt课件3.2.5 3.2.5 希腊柱式希腊柱式3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）多立克柱式多立克柱式（2 2）爱奥尼克柱式爱奥尼克柱式（3 3）科林斯柱式科林斯柱式美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術55ppt课件 科林斯柱式科林斯柱式美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术56pp

49、t课件8x17根列柱美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術57ppt课件美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術58ppt课件3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（1 1）多立克柱式多立克柱式多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

50、帕提农神庙3.2.5 3.2.5 希腊柱式希腊柱式美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術59ppt课件3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（2 2）爱奥尼克柱式）爱奥尼克柱式爱奥尼克柱式特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙（Erechtheum）。胜利女神神庙3.2.5 3.2.5 希腊柱式希腊柱式美術鑒賞美術鑒賞古代西方古代西方美術美術60ppt课件3.2 3.2 古代希腊美术古代希腊美术（3 3）