人教版高中语文外国小说欣赏《一单元-话题：叙述-叙述腔调》优质课件-1.ppt

1、话题：话题：小说的叙述小说的叙述 1.1.腔调的背后腔调的背后 腔调：腔调：说话的声音、语气等。叙述腔调：叙述腔调：叙述者流露出的感情色彩、年龄、性别、身份等个性化的特征；它或多或少带有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格密切相关，甚至可说腔调即风格腔调即风格。举例：举例：睿智抒情伍尔芙，内敛深沉海明威，含泪微笑欧亨利，幽默深刻是鲁迅，冷峻悲悯属余华，醇厚质朴算金庸 作家的腔调也不是一成不变的。.叙述的腔调腔调腔调说话者的伪装说话者的伪装 我国当代作家莫言说：我国当代作家莫言说：“腔调，并不仅仅指语言，而腔调，并不仅仅指语言，而是指他习惯选择的故事类型、他处理这个故事的方式、是指他习惯选择的故

2、事类型、他处理这个故事的方式、他叙述这个故事时运用的形式等等全部因素所营造出他叙述这个故事时运用的形式等等全部因素所营造出的那样一种独特的氛围。这种氛围或者像烟熏火燎的的那样一种独特的氛围。这种氛围或者像烟熏火燎的小酒馆，或者像烛光闪烁的咖啡屋，或者像吵吵嚷嚷小酒馆，或者像烛光闪烁的咖啡屋，或者像吵吵嚷嚷的四川茶馆，或者像音乐缭绕的五星级饭店，或者像的四川茶馆，或者像音乐缭绕的五星级饭店，或者像一条高速公路，像一个马车店，像一艘江轮，像一个一条高速公路，像一个马车店，像一艘江轮，像一个候车室，像一个桑拿浴室候车室，像一个桑拿浴室总之是应该与众不同。总之是应该与众不同。即便让两个成熟作家讲述同一

3、个故事，营造出的氛围即便让两个成熟作家讲述同一个故事，营造出的氛围也决不会相同也决不会相同”。莫言在谈到他的小说莫言在谈到他的小说四十一炮四十一炮的创的创作时说：作时说：“这部小说的创作过程并不顺这部小说的创作过程并不顺利，因为我起初没找到叙述的腔调，一利，因为我起初没找到叙述的腔调，一旦确定了旦确定了炮孩儿炮孩儿的腔调后，小说就的腔调后，小说就如水到渠成了。至于小说讲了什么故事，如水到渠成了。至于小说讲了什么故事，对我来说，确实不是很重要。我在小说对我来说，确实不是很重要。我在小说后记中说：叙述的腔调一旦确定之后，后记中说：叙述的腔调一旦确定之后，故事几乎是自己生成的。故事几乎是自己生成的。

4、”作家的腔调也并不是一成不变的。在有些小说里，有时作作家的腔调也并不是一成不变的。在有些小说里，有时作家可以将自己惯用的腔调隐藏起来，换成人物的口吻来说家可以将自己惯用的腔调隐藏起来，换成人物的口吻来说话。课本中引用了塞林格的话。课本中引用了塞林格的麦田守望者麦田守望者里的一段话，里的一段话，下面我们再看他的另一篇小说中的一段话，比较一下：下面我们再看他的另一篇小说中的一段话，比较一下：雨下得更大了。我沿街继续往前走。透过红十字娱乐室的雨下得更大了。我沿街继续往前走。透过红十字娱乐室的窗子，可以看到一些士兵正三三两两地站在屋里的咖啡柜台前。窗子，可以看到一些士兵正三三两两地站在屋里的咖啡柜台前

5、。我虽说同屋里隔着玻璃，但也还是听到了另一间房里打乒乓球我虽说同屋里隔着玻璃，但也还是听到了另一间房里打乒乓球的的“乒乓乒乓”声。我过了马路，走进一家茶馆。里面除了一个中声。我过了马路，走进一家茶馆。里面除了一个中年女招待以外别无他人。看那女招待的样子，她好像更愿意招年女招待以外别无他人。看那女招待的样子，她好像更愿意招待一位身上雨衣已干的顾客。我尽量轻手轻脚地把雨衣挂在衣待一位身上雨衣已干的顾客。我尽量轻手轻脚地把雨衣挂在衣架上，然后坐下来，要了茶和肉桂面包干。这是我一天中第一架上，然后坐下来，要了茶和肉桂面包干。这是我一天中第一次开口同人讲话。次开口同人讲话。（献给爱斯美的故事献给爱斯美的

6、故事，中国社科出版社，中国社科出版社1987年版。宋志宏年版。宋志宏译）译）2 2“讲述讲述”与与“显示显示”“讲述讲述”就是叙述者不时地到场亮相，他要告就是叙述者不时地到场亮相，他要告诉读者，这个故事是他讲的，他会对小说中的诉读者，这个故事是他讲的，他会对小说中的人与事加以一定的解释与判断，还会情不自禁人与事加以一定的解释与判断，还会情不自禁地流露出他对人与事的感情。如地流露出他对人与事的感情。如装在套子里装在套子里的人的人。是传统小说惯用的手法。是传统小说惯用的手法。“显示显示”就是这个叙述者差不多完全消失在文就是这个叙述者差不多完全消失在文字背后，让读者在阅读时独立面对一段生活、字背后，

7、让读者在阅读时独立面对一段生活、一个人、一件事。叙述者只是客观地将那些人一个人、一件事。叙述者只是客观地将那些人与事呈现出来。如与事呈现出来。如桥边的老人桥边的老人 在一篇小说里，通常是在一篇小说里，通常是“讲述讲述”与与“显示显示”交交替使用替使用的。的。n2.“讲述讲述”与与“显示显示”关于“讲述”特点：上帝俯瞰特点：上帝俯瞰 全知视角全知视角 多采用第三人称多采用第三人称 叙述者时不时要亮相，叙述者时不时要亮相，“指手画脚指手画脚”。传统小说多用“讲述”，如：契诃夫装在套子里的人。关于“显示”特点：凡人目光特点：凡人目光 有限视角有限视角 多采用第一人称多采用第一人称 叙述者不肯露面，消

8、失在文字背后。叙述者不肯露面，消失在文字背后。现代小说多用“显示”，如：海明威桥边的老人。注意：注意：“讲述讲述”与与“显示显示”在同一篇小说中可两相在同一篇小说中可两相结合，穿插交替使用。结合，穿插交替使用。一天傍晚时分，站在罗生门下的一个仆人等着一天傍晚时分，站在罗生门下的一个仆人等着雨住下来。雨住下来。在宽阔的城楼下边，除了这个仆人，一个人也没在宽阔的城楼下边，除了这个仆人，一个人也没有。只有朱漆剥落的高大圆柱上，停着一只蟋蟀。罗有。只有朱漆剥落的高大圆柱上，停着一只蟋蟀。罗生门既然位于朱雀大路，除了这个仆人，总还该有两生门既然位于朱雀大路，除了这个仆人，总还该有两三个避雨的戴女笠或软乌

9、帽的庶民。然而，除了这个三个避雨的戴女笠或软乌帽的庶民。然而，除了这个仆人之外，却一个人也没有。仆人之外，却一个人也没有。说起这两三年，在京都，地震啦，旋风啦，火灾说起这两三年，在京都，地震啦，旋风啦，火灾啦，饥馑啦，等等，灾难一起起地接连不断。这个都啦，饥馑啦，等等，灾难一起起地接连不断。这个都城因此变得极其荒凉。根据古时候记载，那时曾经把城因此变得极其荒凉。根据古时候记载，那时曾经把佛像、佛具砸碎，把这些涂着红漆的，或带着金银箔佛像、佛具砸碎，把这些涂着红漆的，或带着金银箔的木头，堆在路旁，当柴火卖掉。都城既然是这么一的木头，堆在路旁，当柴火卖掉。都城既然是这么一种情况，整修罗生门这种事，

10、当然就没有人去过问了。种情况，整修罗生门这种事，当然就没有人去过问了。（罗生门罗生门，载于，载于芥川龙之介小说选芥川龙之介小说选，人民文，人民文学出版社学出版社1981年版。吕元明译）年版。吕元明译）小说里的时间与生活中的时间是不对应的。小小说里的时间与生活中的时间是不对应的。小说有自己的节奏，它有时加速，一笔带过，有说有自己的节奏，它有时加速，一笔带过，有时减速，徘徊不前。故事实际发生的时间长短时减速，徘徊不前。故事实际发生的时间长短与小说的篇幅似乎并没有直接的关系。小说叙与小说的篇幅似乎并没有直接的关系。小说叙事往往故事环节的关键段落流连，而对无头紧事往往故事环节的关键段落流连，而对无头紧

11、要的段落忽略不计。这不均匀的速度，正是小要的段落忽略不计。这不均匀的速度，正是小说吸引人的地方。说吸引人的地方。四.叙述的速度 1 1小说也要有节奏感小说也要有节奏感 2 2不均匀的速度不均匀的速度*速度控制速度控制n加速：次要情节，一笔带过加速：次要情节，一笔带过:加速是加速是“张张”，是跳跃，是略写，多用叙述，是跳跃，是略写，多用叙述手法，读者一般用快速阅读，细细品味。手法，读者一般用快速阅读，细细品味。n减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩:减速是减速是“弛弛”，是慢行，是工笔细描细绘，是慢行，是工笔细描细绘，多用描写手法，读者要用慢速阅读，细细品味。多用

12、描写手法，读者要用慢速阅读，细细品味。n小说的阅读魅力：小说的阅读魅力：加速与减速交织，一张一弛，加速与减速交织，一张一弛，跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制小说速跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制小说速度和营造叙事波澜的法宝。度和营造叙事波澜的法宝。n注意：注意：这一技巧也是我们写好记叙文的法宝！这一技巧也是我们写好记叙文的法宝！宝玉看罢，因笑道：宝玉看罢，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道：贾母笑道：“可又是胡说，可又是胡说，你又何曾见过他？你又何曾见过他？”宝玉笑道：宝玉笑道：“虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是

13、旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”贾母笑道：贾母笑道：“更好，更好，若如此，更好，更好，若如此，更相和睦了。更相和睦了。”宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾读书？妹妹可曾读书？”黛玉道：黛玉道：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”宝玉又道：宝玉又道：“妹妹尊名妹妹尊名是那两个字？是那两个字？”黛玉便说了名。宝玉又问表字。黛玉道：黛玉便说了名。宝玉又问表字。黛玉道：“无字。无字。”宝玉笑道：宝玉笑道：“我送妹妹一妙字，莫若我送妹妹一妙字，莫若

14、颦颦颦颦二字极妙。二字极妙。”探春便问何出。宝玉道：探春便问何出。宝玉道：“古古今人物通考今人物通考上说：上说：西方有石名黛，可代画眉之墨。西方有石名黛，可代画眉之墨。况这林妹妹眉尖若蹙，况这林妹妹眉尖若蹙，用取这个字，岂不两妙！用取这个字，岂不两妙！”探春笑道：探春笑道：“只恐又是你的杜撰。只恐又是你的杜撰。”宝玉笑道：宝玉笑道：“除除四书四书外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？”又问黛玉：又问黛玉：“可也有玉没可也有玉没有？有？”众人都不解其语，黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：众人都不解其语，黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：“我我没有

15、那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。”红楼梦红楼梦中中“宝黛初会宝黛初会”的速度控制的速度控制 宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：“什么罕什么罕物，连人之高低不择，还说物，连人之高低不择，还说通灵通灵不不通灵通灵呢！我也不要这劳什子了！呢！我也不要这劳什子了！”吓吓的众人一拥争去拾玉。贾母急的搂了宝玉道：的众人一拥争去拾玉。贾母急的搂了宝玉道：“孽障！你生气，要打骂人容易，孽障！你生气，要打骂人容易，何苦摔那命根子！何苦摔那命根子！”宝玉满面泪痕泣道：宝玉满面泪痕泣

16、道：“家里姐姐妹妹都没有，单我有，我说家里姐姐妹妹都没有，单我有，我说没趣；如今来了这们一个神仙似的妹妹也没有，可知这不是个好东西。没趣；如今来了这们一个神仙似的妹妹也没有，可知这不是个好东西。”贾母忙贾母忙哄他道：哄他道：“你这妹妹原有这个来着。因你姑妈去世时，舍不得你妹妹，无法处，你这妹妹原有这个来着。因你姑妈去世时，舍不得你妹妹，无法处，遂将他的玉带了去了：一则全殉葬之礼，尽你妹妹之孝心；二则你姑妈之灵，亦遂将他的玉带了去了：一则全殉葬之礼，尽你妹妹之孝心；二则你姑妈之灵，亦可权作见了女儿之意。因此他只说没有这个，不便自己夸张之意。你如今怎比得可权作见了女儿之意。因此他只说没有这个，不便

17、自己夸张之意。你如今怎比得他？还不好生慎重带上，仔细你娘知道了。他？还不好生慎重带上，仔细你娘知道了。”说着，便向丫鬟手中接来，亲与他说着，便向丫鬟手中接来，亲与他带上。宝玉听如此说，想一想大有情理，也就不生别论了。带上。宝玉听如此说，想一想大有情理，也就不生别论了。以上减速以上减速当下，奶娘来请问黛玉之房舍当下，奶娘来请问黛玉之房舍每人一个奶娘并一个丫头照管，余者在外每人一个奶娘并一个丫头照管，余者在外间上夜听唤。一面早有熙凤命人送了一顶藕合色花帐，并几件锦被缎褥之类。间上夜听唤。一面早有熙凤命人送了一顶藕合色花帐，并几件锦被缎褥之类。黛玉只带了两个人来，一个是自己的奶娘王嬷嬷，一个是十岁的

18、小丫头，黛玉只带了两个人来，一个是自己的奶娘王嬷嬷，一个是十岁的小丫头，亦是自幼随身的，名唤作雪雁。贾母见雪雁甚小，一团孩气，王嬷嬷又极老，料亦是自幼随身的，名唤作雪雁。贾母见雪雁甚小，一团孩气，王嬷嬷又极老，料黛玉皆不遂心省力的，便将自己身边的一个二等丫头，名唤鹦哥者与了黛玉。外黛玉皆不遂心省力的，便将自己身边的一个二等丫头，名唤鹦哥者与了黛玉。外亦如迎春等例，每人除自幼乳母外，另有四个教引嬷嬷，除贴身掌管钗钏盥沐两亦如迎春等例，每人除自幼乳母外，另有四个教引嬷嬷，除贴身掌管钗钏盥沐两个丫鬟外，另有四五个洒扫房屋来往使役的小丫鬟。当下，王嬷嬷与鹦哥陪侍黛个丫鬟外，另有四五个洒扫房屋来往使役的

19、小丫鬟。当下，王嬷嬷与鹦哥陪侍黛玉在碧纱橱内。宝玉之乳母李嬷嬷，并大丫鬟名唤袭人者，陪侍在外面大床上。玉在碧纱橱内。宝玉之乳母李嬷嬷，并大丫鬟名唤袭人者，陪侍在外面大床上。以上加速以上加速 那天晚上我走进赌馆，有两只台子已经围满了人，我绕着走向第三只那天晚上我走进赌馆，有两只台子已经围满了人，我绕着走向第三只台子，摸出几个金币预备下注，忽然迎面传来一阵非常奇怪的声响，使我台子，摸出几个金币预备下注，忽然迎面传来一阵非常奇怪的声响，使我吃了一惊。那时正当人人定睛个个紧张、心神似乎都被静默震慑住了的一吃了一惊。那时正当人人定睛个个紧张、心神似乎都被静默震慑住了的一霎，每逢圆球奔跑得疲惫无力只在最后

20、两个码盘上颠踬着时，就会出现这霎，每逢圆球奔跑得疲惫无力只在最后两个码盘上颠踬着时，就会出现这样的一霎。此刻我竟听到一阵咯咯喳喳的响声，像是骨节折裂。我不自主样的一霎。此刻我竟听到一阵咯咯喳喳的响声，像是骨节折裂。我不自主地向对面望了一眼，立刻见到地向对面望了一眼，立刻见到真的，我吓呆了！真的，我吓呆了！两只我从没见过的两只我从没见过的手，一只右手一只左手，像两匹暴戾的猛兽互相扭缠，在疯狂的对搏中你手，一只右手一只左手，像两匹暴戾的猛兽互相扭缠，在疯狂的对搏中你揪我压，使得指节间发出轧碎核桃一般的脆声。那两只手美丽得少见，秀揪我压，使得指节间发出轧碎核桃一般的脆声。那两只手美丽得少见，秀窄修长

21、，却又丰润白皙，指甲放着青光、甲尖柔圆而带珠泽。那晚上我一窄修长，却又丰润白皙，指甲放着青光、甲尖柔圆而带珠泽。那晚上我一直盯着这双手直盯着这双手这双超群出众得简直可以说是世间惟一的手，的确令我这双超群出众得简直可以说是世间惟一的手，的确令我痴痴发怔了痴痴发怔了尤其使我惊骇不已的是手上所表现的激情，是那种狂热的尤其使我惊骇不已的是手上所表现的激情，是那种狂热的感情，那样抽搐痉挛的互相扭结彼此纠缠。我一见就意识到，这儿有一个感情，那样抽搐痉挛的互相扭结彼此纠缠。我一见就意识到，这儿有一个情感充沛的人，正把自己的全部激情一齐驱上手指，免得留存体内胀裂了情感充沛的人，正把自己的全部激情一齐驱上手指，

22、免得留存体内胀裂了心胸，突然，在圆球发着轻微的脆响落进码盘、管台子的唱出彩门的那一心胸，突然，在圆球发着轻微的脆响落进码盘、管台子的唱出彩门的那一秒钟，这双手顿时解开了，像两只猛兽被一颗枪弹同时击中似的。两只手秒钟，这双手顿时解开了，像两只猛兽被一颗枪弹同时击中似的。两只手一齐瘫倒，不仅显得筋弛力懈，真可说是已经死了，它们瘫在那儿像是雕一齐瘫倒，不仅显得筋弛力懈，真可说是已经死了，它们瘫在那儿像是雕塑一般，表现出的是沉睡、是绝望、是受了电击、是永逝，我实在无法形塑一般，表现出的是沉睡、是绝望、是受了电击、是永逝，我实在无法形容。容。因为，在这以前和自此以后，我从没有也再见不到这么含义无穷的双手

23、了，因为，在这以前和自此以后，我从没有也再见不到这么含义无穷的双手了，每根筋肉都在倾诉，所有的毛孔几乎全部渗发激情动人心魄。这两只手像被每根筋肉都在倾诉，所有的毛孔几乎全部渗发激情动人心魄。这两只手像被浪潮掀上海滩的水母似的，在绿呢台面上死寂地平躺了一会儿。然后，其中浪潮掀上海滩的水母似的，在绿呢台面上死寂地平躺了一会儿。然后，其中的一只，右边那一只，从指尖开始又慢慢儿倦乏无力地抬起来了，它颤抖着，的一只，右边那一只，从指尖开始又慢慢儿倦乏无力地抬起来了，它颤抖着，闪缩了一下，转动了一下，颤颤悠悠，摸索回旋，最后神经震栗地抓起一个闪缩了一下，转动了一下，颤颤悠悠，摸索回旋，最后神经震栗地抓起一

24、个筹码，用拇指和食指捏着，迟疑不决地捻着，像是玩弄一个小轮子。忽然，筹码，用拇指和食指捏着，迟疑不决地捻着，像是玩弄一个小轮子。忽然，这只手猛一下拱起背部活像一头野豹，接着飞快地一弹，仿佛啐了一口唾沫，这只手猛一下拱起背部活像一头野豹，接着飞快地一弹，仿佛啐了一口唾沫，把那个一百法郎筹码掷到下注的黑圈里面。那只静卧不动的左手这时如闻警把那个一百法郎筹码掷到下注的黑圈里面。那只静卧不动的左手这时如闻警声，马上也惊惶不宁了；它直竖起来，慢慢滑动，真像是在偷偷爬行，挨拢声，马上也惊惶不宁了；它直竖起来，慢慢滑动，真像是在偷偷爬行，挨拢那只瑟瑟发抖、仿佛已被刚才的一掷耗尽了精力的右手，于是，两只手惶惶

25、那只瑟瑟发抖、仿佛已被刚才的一掷耗尽了精力的右手，于是，两只手惶惶悚悚地靠在一处，两只肘腕在台面上无声地连连碰击，恰像上下牙打寒战一悚悚地靠在一处，两只肘腕在台面上无声地连连碰击，恰像上下牙打寒战一样样我没有，从来还没有，见到过一双能这样传达表情的手，能用这么一种我没有，从来还没有，见到过一双能这样传达表情的手，能用这么一种痉挛的方式表露激动与紧张。望着这双颤抖喘息迫不及待的手，看着它寒栗痉挛的方式表露激动与紧张。望着这双颤抖喘息迫不及待的手，看着它寒栗惊惧的神情，我突然觉得整座大厅里其他一切全部死灭僵凝了，尽管四周营惊惧的神情，我突然觉得整座大厅里其他一切全部死灭僵凝了，尽管四周营营扰扰，管台子的喊声像小贩叫卖，人来人往川流不息，转轮里的圆球循回营扰扰，管台子的喊声像小贩叫卖，人来人往川流不息，转轮里的圆球循回滚动，终于高起低落、跳进它那坦平的圆形牢笼滚动，终于高起低落、跳进它那坦平的圆形牢笼所有这些动荡嘤嗡冲袭神所有这些动荡嘤嗡冲袭神经的纷乱景象对我全不存在，我紧紧盯着平生难遇的这双手，竟被它迷住了。经的纷乱景象对我全不存在，我紧紧盯着平生难遇的这双手，竟被它迷住了。（斯斯茨威格小说选茨威格小说选，人民文学出版社，人民文学出版社1982年版。纪琨译）年版。纪琨译）