文艺复兴建筑赏析课件.ppt

1、文艺复兴建筑文艺复兴建筑1、佛罗伦萨大教堂 2、美第奇府邸3、法尔尼斯府邸 4、圆厅别墅5、圣马可广场 6、圣彼得大教堂制作人：魏文亮文艺复兴建筑简介 文艺复兴建筑是1519世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。例如，意大利佛罗伦萨美第奇府邸，维琴察圆厅别墅和法国枫丹白露宫等。文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯

2、定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。佛罗伦萨大教堂 佛罗伦萨大教堂也叫“花之圣母大教堂，圣母百花大教堂”（花之圣母大教堂 Basilica di Santa Maria del Fiore），被誉为世界上最美的教堂，是文艺复兴的第一个标志性建筑，被称为文艺复兴的报春花其圆顶直径达50

3、米，居世界第一，是世界第四大教堂，意大利第二大教堂，能同时容纳1.5万人同时礼拜，教堂的附属建筑有洗礼堂和乔托钟楼。建于1296-1436年。花之圣母教堂在意大利语中意味花之都。大诗人徐志摩把它译作“翡冷翠”，这个译名远远比另一个译名“佛罗伦萨”来的更富诗意，更多色彩，也更符合古城的气质。整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶高106米，由当时意大利著名的建筑师布鲁内莱斯基1佛罗伦萨大教堂穹顶 布鲁内莱斯基 佛罗伦萨大教堂穹顶 布鲁内莱斯基设计，穹顶的基部呈八角平面形，平面直径达42.2米。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的结构分内外两层

4、，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造合理，受力均匀。穹顶内部原设计不作任何装饰，后来瓦萨里和祖卡里在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。穹顶内还陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅壁画最后的审判。同时，人员可以登464级台阶通过环廊到达穹顶内部。从这里还能眺望佛罗伦萨的街景。在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布鲁内莱斯基之墓。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐

5、、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。美第奇府邸15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银行家美第奇（Medici）家族建立了独裁政权。文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷。染了上贵族色彩。大量的豪华府邸迅速建立起来。这些府邸一反市民建筑的清新明快，而追求欺人的威势。美第奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝很宽。二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85

6、米。文艺复兴建筑 佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面建筑平面长方形，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称。房间从内院和外立面两面采光；立面构图统一；檐部高度为立面总高度的1/8，挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑；二层用平整石块砌筑，留有较宽较深的缝；三层也用平整石块砌筑，但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法法尔尼斯府邸 法尔尼斯府邸最初开始修建时，主人阿勒桑得诺法尔尼斯还是罗马的一名红衣主教、后来这位红衣主教成为了教皇保罗三世，地位的提高也自然要扩大府邸。桑迎洛主特修建丁作，但直到他去世，这座宏大的建筑也没能完

7、成，米开朗基罗矮手并完成了这一了程。法尔尼斯府邸来用三层石结构。它的中心有二个庭院、第一层采用“尼尔林万式窗户一一米开朗基罗创造的一种样式、烹层窗檐交替三角形与弧形，科林斯式立柱使每扇窗户看起来都像是罗马时期建筑的大门。米开朗基罗为这座建筑加上了气派的崖檐，改变了丙部的结构。重新设计的人口处加上了一个观礼台，并把浸尔尼斯家族的盾形纹章置子观礼台之上二法尔尼斯府氏肠厚重的立面效果和冷峻庄严的人口，一直提示着法尔尼斯家族显赤赤的地位，而今天它变成法国大使馆的所在地.文艺复兴建筑 罗马 法尔尼斯府邸的底层平面文艺复兴建筑 罗马 法尔尼斯府邸的二层平面圆厅别墅意大利的一座贵族府邸。为文艺复兴晚期典型建

8、筑。在维琴察的一小山丘上。建于1552年。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。坐落在意大利维琴察，是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味，由建筑师帕拉弟奥所设计。别墅采用了古典的严谨对称手法，平面为正方形，四面都有门廊，正中是一圆形大厅。别墅的四面对称的形式对后来建筑颇有影响。府邸主要特点是：第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的，将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋里，对称布局，用廊子同主体连接；第二，主要的第二层

9、划分为左、右、中三部分。中央部分前后划分为大厅和客厅。左右部分为卧室和其他起居房间。楼梯在三部分的间隙里。大致对称安排；第三，外形为简洁的几何体。主次分明：底层处理成基座层，顶层处理成女儿墙式的，或者象不高的阁楼。主要的第二层最高，正门设在这一层，门前有大台阶。窗子大，略有装饰。比较大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴着山花的列柱装饰，这也是立面构图的新手法。圣马可广场圣马可广场（16世纪）复合式广场 1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使 用

10、了统一的母题-券廊建 .筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。5）比例尺度宜人：从西面进入广场,券门匡出一幅完整 的广场建筑画面，.建筑群之间的大小与高低的组合适度。文艺复兴建筑 威尼斯 圣马可广场的平面A.圣马可教堂B.公爵府C.圣马可钟塔D.旧市政大厦E.新市政大厦文艺复兴建筑 广场中心是圣马可教堂。主广场-在教堂的对面，封闭式，长175米，两端宽度分别为90米和56米，周围 是下有券柱式回廊的房屋，是该城 的宗教，行政和商业中心文艺复兴建筑 次广场-在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根 柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海 外贸易中心。小广场-在教堂的北面，是主广场的一个分支，常

11、 是市民游憩，约会与自由集会的场所。大钟塔-在教堂的西南角附近，高100米，始建于10 世纪，在构图上起着统一全局的作用。文艺复兴建筑 威尼斯 圣马可广场 鸟瞰文艺复兴建筑 威尼斯 圣马可广场1文艺复兴建筑 威尼斯 圣马可广场的透视2文艺复兴建筑 威尼斯 圣马可广场图书馆立面局部威尼斯 圣马克广场 西人口拱门看教堂与钟楼文艺复兴建筑 圣马可广场鸟瞰文艺复兴建筑 马天主教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大圆顶教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。其中比较著名的有米开朗琪罗“哀悼基督

12、”的雕像，拉斐尔的雅典学院油画等。圣彼得大教堂文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂总平面文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂平面图米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面穹顶直径419m，很接近万神庙的。内部顶点高1234m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽275m，高462m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达1378m，是罗马全城的最高点。17世纪初年，在极其反动的耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳(CarloMaderno，15561629年)拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在

13、原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅(16061612年)。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。立面总高510m，壁柱高276m，由于尺度过大，没有充分发挥巨大高度的艺术效果文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂正立面文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂背面文艺复兴建筑 罗马 圣比得主教堂 中央大穹窿剖面与立面文艺复兴建筑 圣彼得广场鸟瞰教堂内部构造文艺复兴建筑 教堂以圣彼得为名，他是耶稣的门徒之长圣彼得，彼得的名字就是耶稣所起，含义是“磐石”，意思是他将成为教会的基石。耶稣升天后，彼得以耶稣继承人的身份传道，公元64年，他在罗马被尼禄皇帝杀害。彼得殉教后被后人尊为首任教皇，而之后的天主教皇都作为圣彼得的继承人，被看成基督在世的代表。