“格高韵远”的北宋词(二)-苏教版课件.ppt

1、 作者简介作者简介v晏几道晏几道，字叔原，号小山。抚州临川文港乡，字叔原，号小山。抚州临川文港乡（今属南昌进贤县）人。晏殊第七子，一般（今属南昌进贤县）人。晏殊第七子，一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。性孤傲，晚年家境中落。历任颍昌为小晏。性孤傲，晚年家境中落。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。其词多感伤情调。至于晏几晚年家境中落。其词多感伤情调。至于晏几道其人，正史之中无记载，其生平事迹记载道其人，正史之中无记载，其生平事迹记载于文献中者甚少，只有一卷于文献中者甚少，只有一卷

2、小山词小山词与一与一篇篇小山词序小山词序流传于世。流传于世。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。在，曾照彩云归。描述词句描述词句v梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞

3、。中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。v记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两重心记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两重心字图案的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自字图案的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初相见时的明月如今犹在，己的相思。当初相见时的明月如今犹在，它曾照着象彩云一样的小蘋回归，而那个它曾照着象彩云一样的小蘋回归，而那个姑娘已经不见了。姑娘已经不见了。主题主题:v感旧怀人感旧怀人v作者别后怀思歌女小蘋所作。作者别后怀思歌女小蘋所作。v抒发人世无常、欢娱难在的淡淡哀抒发人世无常、欢娱难在的淡淡哀愁。愁。艺术手法：艺术手法：1 1、结构严谨，对比烘托、结构严谨，对比烘托2 2、虚笔结尾，意味

4、深长、虚笔结尾，意味深长 一作者简介：一作者简介：v 黄庭坚黄庭坚(10451105)，字鲁直，自号山谷，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水，豫章、洪州为南昌旧称）宁（今江西修水，豫章、洪州为南昌旧称）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山三宗之一。诗派成员多数学的江西诗派开山三宗之一。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。陈与义称为江西诗派的一祖三宗。v擅文章、诗词，尤工书法。早年受知

5、于苏轼，擅文章、诗词，尤工书法。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、与张耒、晁补之、秦观并称秦观并称“苏门四学士苏门四学士”。有有山谷词山谷词又名又名山谷琴趣外篇山谷琴趣外篇。二写作背景：二写作背景：v 因新党重新执政，作者政见偏于保守，因新党重新执政，作者政见偏于保守，晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。这首词写于被贬之时，词人借这首词写于被贬之时，词人借伤春悼春伤春悼春来抒写来抒写暮年无为暮年无为的感慨。的感慨。三词的赏析：三词的赏析：1.“春归何处春归何处?寂寞无行路。寂寞无行路。”词人为词人为什么要寻找春的踪迹？结果如何？什么要寻找春的踪迹？结果如何？v词人

6、因春天的消逝而感到寂寞，感词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰。关键词在于到无处觅得安慰。关键词在于“寂寂寞寞”。“寂寞无行路寂寞无行路”春天消失得无影春天消失得无影无踪。惜春伤春之情寄寓其间。无踪。惜春伤春之情寄寓其间。2“若有人知春去处，唤取归来同若有人知春去处，唤取归来同住。住。”运用怎样的手法，表达了怎样运用怎样的手法，表达了怎样的情感。的情感。v表达词人强烈的留春情感，多么希表达词人强烈的留春情感，多么希望再回到往日春风得意之时，因此望再回到往日春风得意之时，因此千呼万唤地招唤春天千呼万唤地招唤春天“归来归来”与词与词人人“同住同住”。这里作者以人格化的这里作者以人格化的手法

7、，赋春天以生命。手法，赋春天以生命。3春无踪迹谁知春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。除非问取黄鹂。v“春无踪迹谁知春无踪迹谁知?”这说得更明白、更令人失这说得更明白、更令人失望。望。“留春，春不住留春，春不住”，春天依然无影无踪、，春天依然无影无踪、无声无息地消逝了，它的踪迹谁又知晓呢无声无息地消逝了，它的踪迹谁又知晓呢?这这多么令人惆怅、伤感啊多么令人惆怅、伤感啊!但作者情绪马上一转，因为人虽不知春去了但作者情绪马上一转，因为人虽不知春去了哪里，但整天在空中飞来飞去的黄鹂倒像是哪里，但整天在空中飞来飞去的黄鹂倒像是知道呢。知道呢。4“百啭无人能解，因风吹过蔷薇。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。”v黄鹂

8、用清脆圆转的歌声回答我，可谁能听懂它黄鹂用清脆圆转的歌声回答我，可谁能听懂它唱的是什么唱的是什么?留给词人自己的，只是满腹的惆留给词人自己的，只是满腹的惆怅。怅。一阵风起，卷走那凋谢的蔷薇花瓣一阵风起，卷走那凋谢的蔷薇花瓣句中所句中所写之景已暗示初夏到来，晚春将逝。读至此处，写之景已暗示初夏到来，晚春将逝。读至此处，读者方明白作者并非不知春去了哪里，只是惜读者方明白作者并非不知春去了哪里，只是惜春深情使他不忍心说破而已。春深情使他不忍心说破而已。写黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说写黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人终于无奈地认识到：春天，明夏已来临。词人终于无奈地认识

9、到：春天，确实回不来了。确实回不来了。5结合全词分析所使用的层深手法。结合全词分析所使用的层深手法。v春归无行路（寂寞伤春）春归无行路（寂寞伤春）若有人若有人知（假设希望）知（假设希望）春无踪迹（更加春无踪迹（更加失望）失望）问取黄鹂（最后希望）问取黄鹂（最后希望）无人能解（彻底绝望）。觅春思春无人能解（彻底绝望）。觅春思春伤春之情层层深化。伤春之情层层深化。6你认为本词构思中最有境界（趣你认为本词构思中最有境界（趣味）的词句是哪些？请简单赏析。味）的词句是哪些？请简单赏析。v“若有人知春去处，唤取归来同住若有人知春去处，唤取归来同住”“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂春无踪迹谁知，除非问取黄鹂”欲

10、唤春归来同住的奇想，有童稚的天真，唯欲唤春归来同住的奇想，有童稚的天真，唯其其“稚稚”，故艺术地强化了诗意的穿透力。，故艺术地强化了诗意的穿透力。向黄鹂询问，而黄鹂无语，且因风而逝。又向黄鹂询问，而黄鹂无语，且因风而逝。又一童话的联想，传达出一个永无答案之谜。一童话的联想，传达出一个永无答案之谜。暗示伤春的永无慰藉，表现出伤春是人类终暗示伤春的永无慰藉，表现出伤春是人类终极烦恼这么一个主题。极烦恼这么一个主题。有情与无情的对立和童趣的想象与联想，是有情与无情的对立和童趣的想象与联想，是此作美学魅力的源泉；精心地捕捉形象并人此作美学魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表现，是此作成功的奥秘。

11、情味地加以表现，是此作成功的奥秘。四词的特色：四词的特色：vA平淡朴实平淡朴实，委婉含蓄。，委婉含蓄。B构思新奇巧妙。构思新奇巧妙。C多转折而层层深入。多转折而层层深入。自在飞花轻似梦，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。无边丝雨细如愁。两情若是久长时，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？又岂在朝朝暮暮？有情芍药含春泪，有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。无力蔷薇卧晓枝。纤柔婉约 秦观秦观，字字少游少游，一字太虚，一字太虚,号号淮海居士淮海居士。被苏轼誉为。被苏轼誉为“屈宋屈宋之才之才”，有，有淮海集淮海集淮海居淮海居士长短句士长短句。秦观为。秦观为苏门四学士苏门四学士之一之一（余为：（余为：黄庭坚、晁补

12、之、黄庭坚、晁补之、张耒张耒)。秦观是北宋后期著名婉秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽典雅，音律谐美，情韵兼胜。代典雅，音律谐美，情韵兼胜。代表作有表作有鹊桥仙鹊桥仙等。等。故宫藏图故宫藏图 北宋后期，王安石变法失败后，新旧两北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为

13、旧党伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，最后又被人而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，渺茫，万分哀怨，悲愤交加，他到郴州后写他到郴州后写下了这首词，下了这首词，以委婉曲折的笔法，以委婉曲折的笔法，抒写了谪抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。浓雾淡月两朦胧浓雾淡月两朦胧 楼台津渡互迷离楼台津渡互迷离极目远望，桃源仙境在哪里？极目远望，桃源

14、仙境在哪里？孤寂客馆，孤寂客馆，料峭春寒料峭春寒怎忍受？怎忍受？杜鹃哀啼鸣不停，杜鹃哀啼鸣不停，斜阳无声渐西沉斜阳无声渐西沉 驿站寄来梅花驿站寄来梅花鱼雁传送书信鱼雁传送书信 恨墙堆砌离愁别绪重重又叠叠恨墙堆砌离愁别绪重重又叠叠 郴江呵，你生来就围绕着郴山，郴江呵，你生来就围绕着郴山，为何竟向潇湘水流去？为何竟向潇湘水流去？译句译句 此词为作者绍圣四年（此词为作者绍圣四年（10971097）贬谪郴）贬谪郴州时在旅店所写。词中抒写了作者州时在旅店所写。词中抒写了作者流徙僻流徙僻远之地的凄苦失望之情远之地的凄苦失望之情 和思念家乡的怅惘和思念家乡的怅惘之情。之情。词的上片以词的上片以写景写景为主，

15、描写了词人为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂苦闷迷惘、孤独寂寞寞的情怀。的情怀。下片以下片以抒情抒情为主，写他为主，写他谪居生活中的谪居生活中的无限哀愁无限哀愁。偶尔也情中带景。偶尔也情中带景。自读感知自读感知1、找出主要、找出主要意象意象和关键和关键动词和形容词动词和形容词v主要意象：主要意象：雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、斜阳、驿、梅花、尺素、郴江、郴山斜阳、驿、梅花、尺素、郴江、郴山关键动词和形容词：关键动词和形容词：失、迷、望、寻、闭、寄、

16、传、砌失、迷、望、寻、闭、寄、传、砌词的上阕中哪词的上阕中哪些景色是实写？哪些是些景色是实写？哪些是虚写？虚写？词人用了什么表现手法？词人用了什么表现手法？楼台楼台津渡津渡桃源桃源虚虚孤馆孤馆斜阳斜阳实实由此看，词的上片除了由此看，词的上片除了借景抒情借景抒情，还用了，还用了什么艺术手法？什么艺术手法？虚实相生虚实相生“雾雾”、“月月”除了可以理解为实景外，除了可以理解为实景外，还可以指什么？还可以指什么？本身的虚无缥缈，可喻指不可克服的现实阻碍。本身的虚无缥缈，可喻指不可克服的现实阻碍。“失失”“”“迷迷”的用法及其表现作用的用法及其表现作用 使动用法：使使动用法：使失；使失；使迷。迷。既准

17、确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。“楼台楼台”“”“津渡津渡”喻指什么？喻指什么？心中的理想与希望，胸中的抱负与出路心中的理想与希望，胸中的抱负与出路v桃源（注释）桃源（注释）v理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，多方探寻。却是多方探寻。却是“望断无寻处望断无寻处”。v“望断望断”写出了词人怎样的情态和心情？写出了词人怎样的情态和心情？v“望穿秋水，无处可觅望穿秋水，无处可觅”，“为伊寻得人憔为伊寻得人憔悴，桃源乐土无处觅悴，桃源乐土无处觅”，词

18、人寻觅，词人寻觅理想境界理想境界的怅惘的怅惘目光及其目光及其失望痛苦失望痛苦心情。心情。v此三句描绘了此三句描绘了夜雾凄迷、月色朦胧夜雾凄迷、月色朦胧的画面，的画面，营造出营造出凄楚迷茫、黯然销魂凄楚迷茫、黯然销魂的境界。的境界。v此三句所用的表现手法此三句所用的表现手法 对仗，用典，寓情于景，情景交融。对仗，用典，寓情于景，情景交融。（2）“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”两两句是如何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的句是如何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活的？现实生活的？王国维评价这两句词说：王国维评价这两句词说：“少游词境最凄少游词境最凄婉，婉，至

19、至可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，则变为则变为凄厉凄厉矣。矣。”少游以羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，少游以羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可可堪堪”道之。道之。“可堪可堪”者，岂堪也，词人在这重者，岂堪也，词人在这重重凄厉的氛围中，又怎能忍受得了呢？重凄厉的氛围中，又怎能忍受得了呢？（3 3）“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数数”用了哪两个典故？有什么作用？用了哪两个典故？有什么作

20、用？连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。怀旧之情。“驿寄梅花驿寄梅花”，见于，见于荆州记荆州记记记载；载；“鱼传尺素鱼传尺素”，是用古乐府，是用古乐府饮马长城窟饮马长城窟行行诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，自然可以给北归无望，亲友们的来书和馈赠，自然可以给他带来几分慰藉，但客观上却又增加了他的别他带来几分慰藉，但客观上却又增加了他的别恨离愁。因此，恨离愁。因此，书信和馈赠越多，离恨也积聚书信和馈赠越多，离恨也积聚得越多，无数得越多，无数“梅花梅花”和和“尺素尺素”，仿佛堆砌，仿佛

21、堆砌成了成了“无重数无重数”的恨。的恨。想象一下，尺素里面写的是什想象一下，尺素里面写的是什么内容么内容?有朋友和亲人的来信应该让游子倍感宽慰有朋友和亲人的来信应该让游子倍感宽慰,“烽火连三月，家书抵万金烽火连三月，家书抵万金”按理应该欣喜。但按理应该欣喜。但身为贬谪之人，北归无望，却身为贬谪之人，北归无望，却“别是一般滋味在别是一般滋味在心头心头”，每一封裹寄着亲友安慰的书信，触动的，每一封裹寄着亲友安慰的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一

22、封信来，词人就历经一次心灵挣扎的历歌。每一封信来，词人就历经一次心灵挣扎的历程，正是程，正是“梅花尺素无重数，此恨绵绵无绝期梅花尺素无重数，此恨绵绵无绝期”！（4 4）体会）体会“砌成此恨无重数砌成此恨无重数”一句中一句中“砌砌”字的妙处。字的妙处。“砌砌”有有“堆叠堆叠”之意。有这一之意。有这一“砌砌”字，那一封封书信，一束束梅花，如砖石字，那一封封书信，一束束梅花，如砖石垒墙般垒墙般“砌砌”起一道高高的，无法逾越的起一道高高的，无法逾越的“恨恨”墙，以至于达到墙，以至于达到“无重数无重数”的极限。的极限。这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人

23、想象词人心中的积恨象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。这三句是极写远谪之恨。这三句是极写远谪之恨。v（5 5）怎样理解）怎样理解“郴江幸自绕郴山，为郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去谁流下潇湘去”？词人痴痴地询问郴江：你本来生活在自己的词人痴痴地询问郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，离乡背井，“流下潇湘去流下潇湘去”呢？呢？实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己本想出来为朝廷做一番事业，怎知竟卷入一己本想出来

24、为朝廷做一番事业，怎知竟卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。深长丰富了。“恨恨”的根源的根源主题主题：此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心：此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。情，流露了对现实政治一定程度的不满。艺术手法艺术手法：词人：词人善用对句写景抒情善用对句写景抒情。上片开。上片开头头“雾失楼台，月迷津渡雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对，雾

25、霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素驿寄梅花，鱼传尺素”，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数砌成此恨无重数”相照应。相照应。总总 结结 总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者特定环境中的特定心的手法描写了作者特定环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徙之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，

26、贬徙之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。北宋婉约派大家的卓越艺术才能。总总 结结 贺铸，字方回，出身贵族。早年曾任贺铸，字方回，出身贵族。早年曾任武职，四十岁后转文职，晚年退居苏州。武职，四十岁后转文职，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。于香草美人。青玉案青玉案是著名词家贺铸的代表作。是著名词家贺铸的代表作。贺铸的美称贺铸的美称“贺梅子贺梅子”即由此词而来。即由此词而来。

27、凌波不过横塘路，但目送，芳尘凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。城风絮，梅子黄时雨。这首词其实乃是这首词其实乃是借怀思美人借怀思美人以以抒发自己抒发自己幽居穷处、悒悒不得志幽居穷处、悒悒不得志的的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到的描写又十分出色，

28、所以特别受到人们的激赏。人们的激赏。上片中既有实写，也有虚写，请说上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。写。v“凌波不过横塘路，但目送、芳尘凌波不过横塘路，但目送、芳尘去去”是实写。是实写。v“锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。窗朱户，只有春知处。”是虚写。是虚写。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。起三句用曹植起三句用曹植洛神赋洛神赋“凌波微步，凌波微步，罗袜生尘罗袜生尘”之语。凌波微步，不过横塘，之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是其人没有

29、来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。是自己也不能去。“但但”，犹言仅，只，犹言仅，只。她没有来，己不能去，则极目远望，只她没有来，己不能去，则极目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步凌波微步”的美妙姿态而已。的美妙姿态而已。表达了表达了作者留恋、遗憾之情。作者留恋、遗憾之情。设想美人的句子，表现了美人怎样设想美人的句子，表现了美人怎样的处境？最能表现这种处境的句子的处境？最能表现这种处境的句子是哪句？是哪句？v寂寞、美好年华虚度（迟暮）寂寞、美好年华虚度（迟暮）v“只有春知处只有春知处”除了每年一度的春除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人

30、知道天能够探看一次，再也没有人知道了，写出女子居处的幽深、寂寞。了，写出女子居处的幽深、寂寞。月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。“月桥月桥”两句，是想象中其人的住处。两句，是想象中其人的住处。“只有只有”句是说其地无人知，自然也就更无句是说其地无人知，自然也就更无人到。人到。“月桥花院月桥花院”写环境之幽美，写环境之幽美，“琐窗朱琐窗朱户户”写房室之富丽，由外及内，而结以写房室之富丽，由外及内，而结以“只只有春知处有春知处”，就从绚烂繁华的时间和空间，就从绚烂繁华的时间和空间里，显示出其人的寂寞来。里，显示出其人的寂寞来。这三句，共有两层意思：其一，其人这三句，共

31、有两层意思：其一，其人深居独处，虚度华年，非常值得同情和深居独处，虚度华年，非常值得同情和怜惜；其二，深闺邃远，除了一年一度怜惜；其二，深闺邃远，除了一年一度的春光之外，无人能到，自己当然也无的春光之外，无人能到，自己当然也无从寄与相思、相惜之情。这也完全与词从寄与相思、相惜之情。这也完全与词人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重的人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重的情况相吻合。情况相吻合。月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋暮 过片过片“飞云冉冉飞云冉冉”，是实写当前景，是实写当前景色，色，“蘅皋暮蘅皋暮”，是说在生长着杜蘅这种，是说在生长着杜蘅

32、这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写。是实写。彩笔新题断肠句。彩笔新题断肠句。“彩笔彩笔”一句，承上久立蘅皋，一句，承上久立蘅皋，不见伊人来。由于此情难遣，故虽不见伊人来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。不过是令人伤感的诗句罢了。运用了运用了设问、比喻、排比设问、比喻、排比的修辞。词人以的修辞。词人以“若问若问”句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮

33、春特征的烟草、情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。比喻新颖，不落俗套比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表现了，用具体生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。可以从闲愁的形象中受到感染。虚景实写虚景实写,兴中有比兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。以

34、兴身世之可悲。本词连设三喻，而且这三个比譬，又都不是本词连设三喻，而且这三个比譬，又都不是单纯的事物如山或水，而是复合的景色。单纯的事物如山或水，而是复合的景色。草草是烟雾中的草，而且是一望无际的平原上是烟雾中的草，而且是一望无际的平原上的烟草。的烟草。絮絮是在空中飞动的絮，是在空中飞动的絮，雨雨是梅子黄是梅子黄时下个不停的、如雾如烟的雨。这都是它们时下个不停的、如雾如烟的雨。这都是它们跨越了前人同类句子的地方。跨越了前人同类句子的地方。所以沈际飞在所以沈际飞在草堂诗余正集草堂诗余正集中评为中评为“真真绝唱绝唱”。贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做，只做过些右班殿臣、监

35、军器库门、临城酒税之过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿贺铸为人耿直，不媚权贵，直，不媚权贵，“美人美人”、“香草香草”历来历来又是高洁之士的象征又是高洁之士的象征，因此，作者很可能因此，作者很可能以此自比以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？寂，不正是作者怀

36、才不遇的形象写照吗？词中化用了哪些前人的诗句和典故？词中化用了哪些前人的诗句和典故？vA凌波vB锦瑟vC蘅皋vD彩笔v激励学生学习的名言格言激励学生学习的名言格言v220、每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成功的路。v221、世界会向那些有目标和远见的人让路（冯两努香港著名推销商）v222、绊脚石乃是进身之阶。v223、销售世界上第一号的产品不是汽车，而是自己。在你成功地把自己推销给别人之前，你必须百分之百的把自己推销给自己。v224、即使爬到最高的山上，一次也只能脚踏实地地迈一步。v225、积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。v226、人之所以有一张嘴，而有两只耳朵，原因是

37、听的要比说的多一倍。v227、别想一下造出大海，必须先由小河川开始。v228、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终归楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。v229、以诚感人者，人亦诚而应。v230、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。v231、出门走好路，出口说好话，出手做好事。v232、旁观者的姓名永远爬不到比赛的计分板上。v233、怠惰是贫穷的制造厂。v234、莫找借口失败，只找理由成功。（不为失败找理由，要为成功找方法）v235、如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。v236、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了

38、信心，他却下决心实现自己的目标。v237、世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。v238、回避现实的人，未来将更不理想。v239、当你感到悲哀痛苦时，最好是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。v240、伟人所达到并保持着的高处，并不是一飞就到的，而是他们在同伴们都睡着的时候，一步步艰辛地向上爬v241、世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力。v242、坚韧是成功的一大要素，只要在门上敲得够久、够大声，终会把人唤醒的。v243、人之所以能，是相信能。v244、没有口水与汗水，就没有成功的泪水。v245、一个有信念者所开发出的力量，大于99个只有兴趣者。v246、环境不会改变，解决之

39、道在于改变自己。v247、两粒种子，一片森林。v248、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。v249、如果你希望成功，以恒心为良友，以经验为参谋，以小心为兄弟，以希望为哨兵。v250、大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他，大多看到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已。”而他的奇迹，是努力给了挑选的机会。伊索寓言中，饥饿的狐

40、狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的。这种只能得到柠檬，就说柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸，却又大多安于现状，大多原因是不知该如何改变。看时，每个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜几乎都是在房间里戴着耳机听课

41、，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。但每个人都像个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努力。今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少可以为明天积累，否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成？身边经常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蛮，公司格局又不大，但却不想改变。还说：“改变干嘛？这个年龄了谁还能再看书考试，混一天是一天吧。”一个“混”字就解释了他的生活态度。前几天我联系一位朋友，质问为什么好久不联系我？她说自已每天累的像一条狗，我问她为什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一条狗了。”恩，新换的上司，海归

42、，虽然她有了磨合几任领导的经验，但这个给她带来了压力。她的英语不好，有时批阅文件全是大段大段的英文，她心里很怄火，埋怨好好的中国人，出了几天国门弄得自己像个洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌弃她的意思，甚至在一次交待完工作后建议她是否要调一个合适的部门？她的脸红到了脖子，想着自己怎么也算是老员工，由她羞辱？两个人很不愉快。但她有一股子倔劲，不服输，将近40岁的人了，开始拿出发狠的学习态度，报了个英语培训班。回家后捧着英文书死啃，每天要求上中学的女儿和自己英语对话，连看电影也是英文版的。功夫不负有心人，当听力渐渐能跟得上上司的语速，并流利回复，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也从挑剔变

43、柔和，某天悄悄放了几本英文书在她桌上，心里突然发现上司并没那么讨厌。心态好了，她才发现新上司的优秀，自从她来了后，部门业绩翻了又翻，奖金也拿到手软，自己也感觉痛快。她说：这个社会很功利，但也很公平。别人的傲慢一定有理由，如果想和平共处，需要同等的段位，而这个段位，自己可能需要更多精力，但唯有不断付出，才有可能和优秀的人比肩而立。人为什么要努力？一位长者告诉我：“适者生存。”这个社会讲究适者生存，优胜劣汰。虽然也有潜规则，有套路和看不见的沟沟坎坎，但一直努力的人总会守得云开见月明。有些人明明很成功了，但还是很拼。比如剧中的安迪，她光环笼罩，商场大鳄是她的男闺蜜，不离左右，富二代待她小心呵护，视若

44、明珠，加上她走路带风，职场攻势凌历，优秀得让身边人仰视。这样优秀的人，不管多忙，每天都要抽出两个小时来学习。她的学习不是目的，而是能量，能让未来的自己比过去更好一些。现实生活中，努力真的重要，它能改变一个人的成长轨迹，甚至决定人生成败。有一句鸡汤：不着急，你想要的，岁月都会给你。其实，岁月只能给你风尘满面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避开问题的人，胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上，不知道怎么办的时候，就选择学习，也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念！在家里看到的永远是家，走出去看到的才是世界。把钱放在眼前，看到的永远是钱，把钱放在有用的地方，看到的是金钱的世界。给人金钱是

45、下策，给人能力是中策，给人观念是上策。财富买不来好观念，好观念能换来亿万财富。世界上最大的市场，是在人的脑海里！要用行动控制情绪，不要让情绪控制行动；要让心灵启迪智慧，不能让耳朵支配心灵。人与人之间的差别，主要差在两耳之间的那块地方！人无远虑，必有近忧。人好的时候要找一条备胎，人不好的时候要找一条退路；人得意的时候要找一条退路，人失意的时候要找一条出路！孩子贫穷是与父母的有一定的关系，因为他小的时候，父母没给他足够正确的人生观。家长的观念是孩子人生的起跑线！有什么信念，就选择什么态度；有什么态度，就会有什么行为；有什么行为，就产生什么结果。要想结果变得好，必须选择好的信念。播下一个行动，收获一

46、种习惯；播下一种习惯，收获一种性格；播下一种性格，收获一种命运。思想会变成语言，语言会变成行动，行动会变成习惯，习惯会变成性格。性格会影响人生！习惯不加以抑制，会变成生活的必需品，不良的习惯随时改变人生走向。人往往难以改变习惯，因为造习惯的就是自己，结果人又成为习惯的奴隶！人生重要的不是你从哪里来，而是你到哪里去。当你在埋头工作的时侯，一定要抬头看看你去的方向。方向不对，努力白费！你来自何处并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永远不会失去自己！这个世界唯一不变的真理就是变化，任何优势都是暂时的。当你在占有这个优势时，必须争取主动，再占据下一个优势，这需要前瞻的决断力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不过来，我就过去。人生最聪明的态度就是：改变可以改变的一切，适应不能改变的一切！是产生在人的思想里。你没找到路，不等于没有路，你想知道将来要得到什么，你必须知道现在应该先放弃什么！把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。谁能积累能量，谁就能获得回报；谁若自怨自艾，必会坐失良机！人人都有两个门：一个是家门，成长的地方；一个是心门，成功的地方。能赶走门中的小人，就会唤醒心中的巨人！要想事情改变，首先自己改变，只有自己改变，才可改变世界。人最大的敌人不是别人，而是自己，只有战胜自己，才能战胜困难！