自考00529文学概论终极绝杀30点.pdf
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- 自考 00529 文学 概论 终极 绝杀 30
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1、第 1页共 7页文学概论文学概论1、文学观念嬗变的原因、文学观念嬗变的原因(一)文学观念变化的时代原因(一)文学观念变化的时代原因外因外因(1)世界上没有一种文学观念是固定的、永远不变的。(2)文学观念不是固定的、僵死的,永远定于一尊的。(3)文学观念随着时代的变化而变化。中国梁代著名的文学理论家刘勰所著的文心雕龙,专门列了“时序”篇来讨论时代的变化如何推动文学的变化。(二)文学观念演变与文学自身的演变(二)文学观念演变与文学自身的演变内因内因(1)人类文学艺术路线:再现表现装饰(2)文学观念的变化,还与人的观点的不同变化有关2、文学文化的意义、文学文化的意义(一)揭示人的生存境遇和状况(二)
2、叩问人的生存意义(三)沟通人与人、人与自然之间的关系(四)憧憬人类的未来(五)学习和丰富人们的语言3、文学的审美意识形态性的内涵文学的审美意识形态性的内涵1、从性质上看,有集团倾向性集团倾向性又有人类共通性人类共通性。2、从主体特征看,是认识认识又是情感情感。3、从目的功能上看,是无功利性无功利性又是有功利性有功利性。4、文学文本的、文学文本的三个三个层面层面1、文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。【最基本层面】没有这种存在方式,就不可能有文学。作家的写作创造出文学语言组织,而读者的阅读则首先必须借助这种语言组织。2、文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。【沟通文学语言组
3、织和文学意蕴世界的中介,处在核心层面。】3、文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空间。【最深层面】5、文学语言组织的层面:、文学语言组织的层面:一、语音层面语音层面:是文学语言组织的基本层面之一,它是文学语言组织的语音组合系统,主要包括节奏和音律两种形态。二、文法层面文法层面:是文学语言组织的基本层面之一,即文学创作的法则,这里主要指文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。三、辞格层面辞格层面:是文学语言组织的基本层面之一,它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。这种表现程式在修辞学中通称“辞格”。6、文学形象的系统性、文学形象的系统性(一)艺
4、术世界的有机性(一)艺术世界的有机性就艺术世界的有机性而言,艺术形象的系统性是其重要表现。无论哪类艺术形象,都必须具有系统性。红楼梦 是由三百多个人物形象及其关系构成的形象的有机系统,不能随意把其中的某个人物形象抽掉来理解 红楼梦的艺术世界。(二)不同性质文学形象审美功能的互补性(二)不同性质文学形象审美功能的互补性不同性质的文学形象还存在着一种审美功能上的互补性审美功能上的互补性,因而存在着更深层面的由文学形象类型之间的互补性而显示的系统性。与人的知、情、意的审美需要相适应,文学形象的审美类型文学形象的审美类型是:写实性形象、抒情性形象和表意性形象。7、文学形象的总体特征、文学形象的总体特征
5、(1)文学形象的具体可感性第 2页共 7页(2)文学形象的艺术概括性(3)文学形象的审美理想性(4)文学形象的审美属性8、典型环境与典型人物的关系典型环境与典型人物的关系1、典型环境与典型人物的关系表现为、典型环境与典型人物的关系表现为相互依存相互依存的关系。的关系。(1)没有典型环境,典型人物就不能形成。(2)典型环境也以典型人物的存在而存在,典型环境实际上主要是以典型人物为中心的社会关系系统。2、典型环境与典型人物是、典型环境与典型人物是互动性互动性关系。关系。(1)典型环境是形成典型人物性格的基础,制约着人物性格的发展变化。(2)典型人物也并非永远在环境面前无能为力,在一定条件下,又可以
6、对环境发生反作用。9、文学象征意象的艺术特征、文学象征意象的艺术特征(一)哲理性(一)哲理性这是文学象征意象的本质特征。文学象征意象作为“表意之象”,所表之“意”,便是人们在社会实践中形成的对事物的哲理性观念、意念,或者说是一种哲理性思考。(二)象征性(二)象征性这是文学意象的基本表现手段。这里的“象征”,是取狭义象征论。在象征里可以分出两个因素,第一是意义,其次是这意义的表现。(三)荒诞性(三)荒诞性这是文学象征意象的形象特征。(四)求解性(四)求解性这是文学象征意象的审美特征。10、文学象征意象的分类、文学象征意象的分类(一)寓言式象征意象(一)寓言式象征意象是指通过一则故事暗示一种哲理或
7、观念,而这正是故事的主旨。常以叙事诗、小说和戏剧等形式、通过有情节的整体性形象系统来实现某种观念的表达。(二)符号式象征意象(二)符号式象征意象是指不具有情节性的整体意象和单个意象。它以整体的或单个的形象特征,暗示和象征着某些观念或哲理。从本质上看,其作用不过是一种表意的符号。符号式意象又可分为两类:一类是抽象型,一类是具象型。抽象型符号式意象:建筑、绘画、雕塑等视觉艺术。具象型符号式意象:如李商隐的“锦瑟”、闻一多的“死水、红烛”,臧克家的“老马”、余光中的“夸父”11、叙述时间、叙述时间(一)故事时间和文本时间(一)故事时间和文本时间叙述时间指的是故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系
8、。故事时间是故事中事件持续的长短和前后顺序。文本时间是叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序。(二)(二)故事时间与文本时间区别故事时间与文本时间区别:(1)故事时间是虚构的、只存在于作品中世界的时间关系。(2)文本时间是与叙述行为直接相关的、存在于现实世界、现实的文本写作与阅读活动中的时间关系。(3)但在叙述语言中,这两个时间却形成了互相对照的关系,由这两种互相对照的时间关系构成了叙述时间。(三三)叙述时间中的时距、次序和频率)叙述时间中的时距、次序和频率叙述时间中主要包括三个方面的关系,即时距、次序和频率。1、时距、时距时距也可称为叙述的步速,是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关
9、系。作家安排时距常见的方法有省略、概略、场景、减缓、停顿。省略:文本时间为零,故事时间跳过第 3页共 7页概略:文本时间长度故事时间长度场景:文本时间长度=故事时间长度减缓:文本时间长度故事时间长度停顿:文本时间大于零,故事时间为零2、次序、次序次序是故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。(1)顺时序叙述:故事时间中的顺序与文本时间中的顺序相一致,即先讲前面发生的事、后讲后来发生的事这样一(2)逆时序叙述:与顺时序不同的其他叙述次序统称为“逆时序叙述”,即文本中叙述的前后顺序与故事中事件发生的前后顺序不一致。如倒叙、插叙倒叙:将事情的结局提到故事的开头
10、讲述插叙:在顺时序的叙事过程中不时地插入对过去事件的追述3、频率、频率是叙述时间的另一个方面,是文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系。(1)事件的重复:指的是故事内容的重复,即同一类型的事件反复出现。如西游记八十一难(2)叙述的重复:指的是同一个事件在故事中被反复叙述。(二)叙述者与接受者(二)叙述者与接受者1、叙述者讲述故事是一种语言交流行为,讲述活动必然要有接受叙述语言的对象,即使是作为书面文学独自进行的叙述语言创作,作者作为叙述者在叙述时心目中也存在着潜在的接受者。2、接受者是指由叙述者所设定的、隐含在叙述动作中的倾听故事者。12、情感与情绪的区别:、情感与情绪的区别:(1)情绪主要
11、源于人的生理性需要,是由机体的生理性需要引发的体验;情感主要源于人的社会性需要,是由机体的社会性需要引发的体验。(2)情绪产生较早,出生不久的婴儿即有快乐与痛苦的情绪表现;情感产生较晚,它是在社会交往中逐渐形成的。(3)情绪有一定的情境性,引发、改变、消失或转移;情感既有情境性又有稳定性。13、抒情的原则、抒情的原则(一)古典主义的抒情原则(一)古典主义的抒情原则17 世纪古典主义文学运动在欧洲占统治地位。古典主义既强调“古典”又强调“理性”,代表人物是法国的布瓦洛法国的布瓦洛。古典主义的抒情原则(1)古典主义强调理性对情感具有绝对的优先性。(2)古典主义强调理性对情感的扼制、指导作用表现在诸
12、多方面。(二)浪漫主义的抒情原则(二)浪漫主义的抒情原则浪漫主义特别倚重情感。浪漫主义的抒情原则(1)浪漫主义特别倚重情感。没有情感,一切都无从谈起。(2)浪漫主义强调情感的自然流露,强调直抒胸臆,强调情感的外溢、宣泄或喷涌。(三)象征主义的抒情原则(三)象征主义的抒情原则狭义的象征主义:指 19 世纪中叶以法国为核心形成的一个文学运动,学界通常将其视为西方第一个现代主义文学运动。波德莱尔以诗的形式为象征主义的抒情原则确立了基调,提出了“交感说”。交感一诗是象征主义的理论纲领、忠诚实践,被誉为“象征主义宪章”。广义的象征主义:指西方 19 世纪中叶以来一种有别于有别于传统古典主义、浪漫主义、现
13、实主义的文学运动。(四)抒情的一般原则(四)抒情的一般原则1、诚挚性原则,即要求诚挚与可靠,无论是美是丑,是善是恶。2、独特性原则,抒发的情感应该是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定的感受。第 4页共 7页3、感染性原则,艺术感染力是区分真假抒情艺术的标准。真正的抒情作品一定会使读者受到感染,消除艺术家与读者之间的心理距离。14、抒情的策略、抒情的策略(一)语法策略:(一)语法策略:是指从语言的结构方式(包括词语的构成和变化、词组和句子的组织)这一角度强化抒情效果的方法和手段。(二)修辞策略:(二)修辞策略:是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。(意象、隐喻、典故、悖
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