单元检测卷诗歌赏析(二)-词、曲课件.ppt

1、鉴赏诗歌的思想感思想感情情单元检测卷诗歌赏析（二）单元检测卷诗歌赏析（二）-词、曲词、曲孤石孤石 戴叔伦戴叔伦迥若千仞峰，孤危不盈尺。迥若千仞峰，孤危不盈尺。早晚他山来，犹带烟雨迹。早晚他山来，犹带烟雨迹。贞坚自有分，不乱和氏璧。贞坚自有分，不乱和氏璧。望夫石望夫石 刘禹锡刘禹锡终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。望来已是几千载，只似当时初望时。望来已是几千载，只似当时初望时。释义：迥若：非常相似。早晚：几时，释义：迥若：非常相似。早晚：几时，何时。乱：混杂。刘禹锡永贞革新失败后长何时。乱：混杂。刘禹锡永贞革新失败后长流远州，与本诗写作时期相同的历阳书事流远州，与本

2、诗写作时期相同的历阳书事七十韵诗中有七十韵诗中有“望夫人化石，梦帝日环营望夫人化石，梦帝日环营”两句。两句。望夫石望夫石 刘禹锡刘禹锡终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。望来已是几千载，只似当时初望时。望来已是几千载，只似当时初望时。【译文】整天地盼望丈夫而丈夫不【译文】整天地盼望丈夫而丈夫不归来，她最后化成孤立的石头苦苦归来，她最后化成孤立的石头苦苦相思。这妇人在这里望夫已经是几相思。这妇人在这里望夫已经是几千年了，还是当年刚刚站在这里遥千年了，还是当年刚刚站在这里遥望的形象。望的形象。1.1.两首诗都描写了孤石的形象，所用的表现手法两首诗都描写了孤石的形象，所用

3、的表现手法有什么异同？请简要分析。有什么异同？请简要分析。1 1、相同点相同点：都用了象征手法。都用了象征手法。戴诗戴诗以孤石象征坚贞的人格；以孤石象征坚贞的人格；刘诗用孤石刘诗用孤石象征忠贞不渝的感情。象征忠贞不渝的感情。不同点不同点：戴诗戴诗运用了用典的手法，运用了用典的手法，“不乱和氏璧不乱和氏璧”一一句运用句运用“和氏璧和氏璧”的典故，表达自己自的典故，表达自己自守本分，不愿混入达官显贵之流的孤高。守本分，不愿混入达官显贵之流的孤高。刘诗运用了反复的手法：刘诗运用了反复的手法：“望望”字在字在篇中三次反复，逐层递进，表达了篇中三次反复，逐层递进，表达了“孤孤石石”望夫归来的苦恋之情。望

4、夫归来的苦恋之情。2.2.两首诗分别表达了怎样的思想感情？请简两首诗分别表达了怎样的思想感情？请简要分析。要分析。答：答：戴诗借孤石戴诗借孤石“贞坚自有贞坚自有分分”“”“犹带烟雨色犹带烟雨色”“”“不乱何氏璧不乱何氏璧”表达了坚贞自守、保持自然本色、表达了坚贞自守、保持自然本色、不攀附权贵的高洁情操。不攀附权贵的高洁情操。刘诗借刘诗借孤苦相思的望夫石表达自己对朝廷孤苦相思的望夫石表达自己对朝廷的思念与忠贞不渝，以及渴望再次的思念与忠贞不渝，以及渴望再次得到重用的感情。得到重用的感情。菩萨蛮菩萨蛮红楼别夜堪惆怅红楼别夜堪惆怅【唐朝】韦庄【唐朝】韦庄 红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出红楼别

5、夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。语。劝我早归家，绿窗人似花。【翻译】【翻译】当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，破晓时，“我我”就要出门远行，美人含着泪珠为就要出门远行，美人含着泪珠为“我我”送行，真是送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽

6、，雍容华贵；那琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝的音乐分明是在劝“我我”早些儿回家，碧纱窗下早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。有如花美眷在等着他。【翻译】【翻译】当时红楼离别之夜，令人惆怅当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，残月将落，天刚破晓时，“我我”就要出就要出门远行，美人含着泪珠为门远行，美人含着泪珠为“我我”送行，送行，真是真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。的样子。临别时为

7、我弹奏一曲如泣如诉的乐章，临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝劝“我我”早些儿回家，碧纱窗下有如花早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。美眷在等着他。菩萨蛮菩萨蛮红楼别夜堪惆怅红楼别夜堪惆怅【唐朝】韦庄【唐朝】韦庄 红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。弦上黄

8、莺语。劝我早归家，绿窗人似花。1.1.请从虚与实的角度对词的下片进行赏析。请从虚与实的角度对词的下片进行赏析。【答】【答】“琵琶金翠羽，弦上黄莺语琵琶金翠羽，弦上黄莺语”两句，实两句，实写作者在他乡听歌女弹琵琶，弦上弹出黄莺般的写作者在他乡听歌女弹琵琶，弦上弹出黄莺般的音乐声。音乐声。“劝我早还家，绿窗人似花劝我早还家，绿窗人似花”这两句这两句虚写，写词人由虚写，写词人由“黄莺语黄莺语”联想到临别时爱人叮联想到临别时爱人叮咛自己早日归家，又想到花容月貌的爱人此时正咛自己早日归家，又想到花容月貌的爱人此时正依窗远望，盼我归去。虚实结合，表达了作者依窗远望，盼我归去。虚实结合，表达了作者的思乡怀人

9、的惆怅之情。的思乡怀人的惆怅之情。1.1.请从虚与实的角度对词的下片进行赏请从虚与实的角度对词的下片进行赏析。析。【答】【答】“琵琶金翠羽，弦上黄莺语琵琶金翠羽，弦上黄莺语”两句，实写作者在他乡听歌女弹琵琶，两句，实写作者在他乡听歌女弹琵琶，弦上弹出黄莺般的音乐声。弦上弹出黄莺般的音乐声。“劝我早劝我早还家，绿窗人似花还家，绿窗人似花”这两句虚写，写词这两句虚写，写词人由人由“黄莺语黄莺语”联想到临别时爱人叮咛联想到临别时爱人叮咛自己早日归家，又想到花容月貌的爱人自己早日归家，又想到花容月貌的爱人此时正依窗远望，盼我归去。此时正依窗远望，盼我归去。虚实结虚实结合，表达了作者的思乡怀人的惆怅之情

10、。合，表达了作者的思乡怀人的惆怅之情。菩萨蛮菩萨蛮红楼别夜堪惆怅红楼别夜堪惆怅【唐朝】韦庄【唐朝】韦庄 红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。语。劝我早归家，绿窗人似花。1.清代张皋文认为此词是词人清代张皋文认为此词是词人“留蜀后寄意之作留蜀后寄意之作”，看似思乡怀人，实际上借用了离骚中的看似思乡怀人，实际上借用了离骚中的“众众芳之所在芳之所在”和和“美人譬于君美人譬于君”的比喻手法，流露的比喻手法，流露出出“惓惓君国之思惓惓君国之思”。请结合词的上片进

11、行简要。请结合词的上片进行简要分析。分析。【答】开头两句，描写红楼结彩下垂的罗帐和【答】开头两句，描写红楼结彩下垂的罗帐和香料加工的红烛，极力铺张香料加工的红烛，极力铺张“红楼红楼”之富之美，之富之美，暗喻故国之美之富。暗喻故国之美之富。“残月残月”两句，写美人带两句，写美人带着欲留不可、欲别不忍的无可奈何之情，依依不着欲留不可、欲别不忍的无可奈何之情，依依不舍地与自己告别，以美人喻君王，表达君臣之眷舍地与自己告别，以美人喻君王，表达君臣之眷恋。恋。1.清代张皋文认为此词是词人清代张皋文认为此词是词人“留蜀后寄意留蜀后寄意之作之作”，看似思乡怀人，实际上借用了离，看似思乡怀人，实际上借用了离骚

12、中的骚中的“众芳之所在众芳之所在”和和“美人譬于君美人譬于君”的比喻手法，流露出的比喻手法，流露出“惓惓君国之思惓惓君国之思”。请。请结合词的上片进行简要分析。结合词的上片进行简要分析。【答】【答】开头两句，描写红楼结彩下垂的罗开头两句，描写红楼结彩下垂的罗帐和香料加工的红烛，极力铺张帐和香料加工的红烛，极力铺张“红楼红楼”之之富之美，暗喻故国之美之富。富之美，暗喻故国之美之富。“残月残月”两两句，写美人带着欲留不可、欲别不忍的无可句，写美人带着欲留不可、欲别不忍的无可奈何之情，依依不舍地与自己告别，以美人奈何之情，依依不舍地与自己告别，以美人喻君王，表达君臣之眷恋。喻君王，表达君臣之眷恋。渔

13、家傲渔家傲 【欧阳修】【欧阳修】五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽，金盘送，生绡五色新丝缠角粽，金盘送，生绡（xioxio）画扇盘双凤。画扇盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢叶里黄鹂时一弄。犹瞢mngmng松，等闲惊松，等闲惊破纱窗梦。破纱窗梦。【注释】妖艳：红艳似火。生绡：未漂煮过【注释】妖艳：红艳似火。生绡：未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。浴兰：见浴兰汤。惊破：打破。浴兰：见浴兰汤。惊破：打破。渔家傲渔家傲 【欧阳修】【欧阳修】五月榴

14、花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽，金盘送，生绡丝缠角粽，金盘送，生绡（xioxio）画扇盘双凤。画扇盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢鹂时一弄。犹瞢mngmng松，等闲惊破纱窗梦。松，等闲惊破纱窗梦。五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。子。这一天正是端午，人们沐浴更衣，

15、想祛这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。眼惺忪的女子的美梦。【翻译】【翻译】五月是石榴花开得季节，杨柳五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中

16、女子。这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。子的美梦。渔家傲渔家傲 【欧阳修】【欧阳修】五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽，金盘送，生绡丝缠角粽，金盘送，生绡（xioxio）画扇盘双凤。画扇盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄正

17、是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢鹂时一弄。犹瞢mngmng松，等闲惊破纱窗梦。松，等闲惊破纱窗梦。1.1.词的上片选了哪些与端午时节相关的意象，试词的上片选了哪些与端午时节相关的意象，试分析其作用。分析其作用。答：答：词的上片选用了词的上片选用了“榴花榴花”“”“杨杨柳柳”“”“角粽角粽”等与端午节相关的意象。等与端午节相关的意象。这这些意象点明了时间，体现了端午节的传统风些意象点明了时间，体现了端午节的传统风俗，表明了人们在端午节的喜悦之情，为下俗，表明了人们在端午节的喜悦之情，为下文抒情作铺垫。文抒情作铺垫。渔家傲渔家傲 【欧阳修】【欧阳修】五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重

18、。五五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽，金盘送，生绡色新丝缠角粽，金盘送，生绡（xioxio）画扇画扇盘双凤。盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢里黄鹂时一弄。犹瞢mngmng松，等闲惊破纱窗松，等闲惊破纱窗梦。梦。2.2.与醉花阴相比，两首词所用手法及所与醉花阴相比，两首词所用手法及所抒发的情感有何异同。抒发的情感有何异同。答：答：相同：相同：两首词都使用了间接抒情的方式，两首词都使用了间接抒情的方式，所抒发的都是女子内心孤独寂寞的愁绪。所抒发的都是女子内心孤独寂寞的愁绪。不同：不同：欧词是以景衬情，运用用反衬手法，欧词是

19、以景衬情，运用用反衬手法，用端午节带有欢乐的浓郁节日氛围的景物来用端午节带有欢乐的浓郁节日氛围的景物来反衬未出阁的姑娘节日里寂寞孤独，倍感无反衬未出阁的姑娘节日里寂寞孤独，倍感无聊之情，抒发了闺中女子的情思。聊之情，抒发了闺中女子的情思。李词则是运用直接抒情和融情与景的手李词则是运用直接抒情和融情与景的手法，开篇就以法，开篇就以“愁愁”点明情感，接着运用生点明情感，接着运用生活中的景物意象烘托了一种凄凉寂寥的氛围，活中的景物意象烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。木兰花木兰花燕鸿过后莺归去燕鸿过后莺归去【宋代】晏殊【宋代】晏殊

20、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。君莫作独醒人，烂醉花间应有数。1.浮生浮生：谓人生漂浮不定。谓人生漂浮不定。2.春梦春梦：喻好景喻好景不长。不长。3.闻琴闻琴：据史记载：文君新寡，据史记载：文君新寡，司马相如于夜以琴挑之，文君遂与相如私奔。司马相如于夜以琴挑之，文君遂与相如私奔。4.解佩解佩：据刘向列仙传载：郑交甫行汉据刘向列仙传载：郑交甫行汉水之滨，遇二美女而悦之，二女便解下玉佩水之滨，遇二美女而悦之

21、，二女便解下玉佩相赠。相赠。5.独醒人独醒人：仅有的清醒的人。仅有的清醒的人。【译文】【译文】鸿鹄春燕已飞走，黄莺随后也归去。鸿鹄春燕已飞走，黄莺随后也归去。这些可爱的鸟儿，一个个与我分离。仔细寻这些可爱的鸟儿，一个个与我分离。仔细寻思起来，人生漂浮不定，千头万绪。莺歌燕思起来，人生漂浮不定，千头万绪。莺歌燕舞的春景，像梦幻般没有几时，便如同秋云舞的春景，像梦幻般没有几时，便如同秋云那样散去，再也难以寻觅她的影踪。那样散去，再也难以寻觅她的影踪。像卓文君那样闻琴而知音，像汉水江妃像卓文君那样闻琴而知音，像汉水江妃那样温柔多情，遇到郑交甫解佩相赠，这样那样温柔多情，遇到郑交甫解佩相赠，这样的神仙

22、般的伴侣早已离我而去，即使挽断她的神仙般的伴侣早已离我而去，即使挽断她们绫罗的衣裙，也不能留住她们的倩影。劝们绫罗的衣裙，也不能留住她们的倩影。劝君莫要作举世昏醉，唯我独醒的人，不如到君莫要作举世昏醉，唯我独醒的人，不如到花间去尽情狂饮，让酒来麻醉我这颗受伤的花间去尽情狂饮，让酒来麻醉我这颗受伤的心灵。心灵。（1 1）“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”两句在表达技巧上有何特点？请简要分析。两句在表达技巧上有何特点？请简要分析。答：答：比喻（比喻（1 1分）。莺歌燕舞的春分）。莺歌燕舞的春景像梦幻一般，没有几时，便如同景像梦幻一般，没有几时，便如同秋云那样散去，

23、再也难以寻觅到影秋云那样散去，再也难以寻觅到影踪。踪。对比。春梦之聚，与现实之对比。春梦之聚，与现实之散形成对比，人的聚难散易与秋云散形成对比，人的聚难散易与秋云的留、逝相对照。的留、逝相对照。（2 2）请概括全词所表达的思想情感。）请概括全词所表达的思想情感。（4 4分）分）答：答：惜春之情；惜春之情；被罢相后被罢相后的苦闷、不平；的苦闷、不平；及时行乐的及时行乐的思想；思想；对失去美好的人与事对失去美好的人与事的巨大痛心。的巨大痛心。（3 3）简析首句）简析首句“燕鸿过后莺归去燕鸿过后莺归去”在全词中在全词中的作用。（的作用。（3 3分）分）答：答：鸿鹄春燕飞去，黄莺也归鸿鹄春燕飞去，黄莺

24、也归去了。交代了暮春时节（写出了去了。交代了暮春时节（写出了春光消逝的情景）；春光消逝的情景）；表达了春表达了春光易逝的感伤（惜春之情，奠定光易逝的感伤（惜春之情，奠定了全词的情感基调）；了全词的情感基调）；引起下引起下文的议论和抒情。文的议论和抒情。南乡子南乡子 【周邦彦】【周邦彦】晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定，飕飕。池面冰澌趁水流。定，飕飕。池面冰澌趁水流。早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。事，凝眸。两点春山满镜愁。通过描写夜尽晓至的闺妇心理及动作，表现了词通过描写

25、夜尽晓至的闺妇心理及动作，表现了词中人物的孤独苦闷愁绪。从时间上看，前两句写中人物的孤独苦闷愁绪。从时间上看，前两句写夜尽晓至，后两句写冬去春来，具有明暗冷暖交夜尽晓至，后两句写冬去春来，具有明暗冷暖交替的特点。从空间上看，前两句由室外的晨光写替的特点。从空间上看，前两句由室外的晨光写到室内的残烛，后两句从眼前的风帘写到远处的到室内的残烛，后两句从眼前的风帘写到远处的融冰；内外、上下、远近，布置巧妙。前两句表融冰；内外、上下、远近，布置巧妙。前两句表现词中人物孤独苦闷的愁绪。是通过人物自身心现词中人物孤独苦闷的愁绪。是通过人物自身心理和动作的细节来表现的。清早起来原本不想梳理和动作的细节来表现

26、的。清早起来原本不想梳头，迟疑之后，刚刚打算绾起秀美的长发，却难头，迟疑之后，刚刚打算绾起秀美的长发，却难以抑制内心的忧伤，精神有些恍惚，不觉又停了以抑制内心的忧伤，精神有些恍惚，不觉又停了下来。下来。南乡子南乡子 【周邦彦】【周邦彦】晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定，飕飕。池面冰澌趁水流。定，飕飕。池面冰澌趁水流。早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。事，凝眸。两点春山满镜愁。8 8词上半阕景物描写的时空安排很有特点，请结词上半阕景物描写的时空安排很有特点，请结合内容简要分析

27、。合内容简要分析。答：答：从时间上看，前两句写夜尽晓至，后从时间上看，前两句写夜尽晓至，后两句写冬去春来，具有明暗冷暖交替的特点。两句写冬去春来，具有明暗冷暖交替的特点。从空间上看，前两句由室外的晨光写到室从空间上看，前两句由室外的晨光写到室内的残烛，后两句从眼前的风帘写到远处的内的残烛，后两句从眼前的风帘写到远处的融冰；内外、上下、远近，布置巧妙。融冰；内外、上下、远近，布置巧妙。南乡子南乡子 【周邦彦】【周邦彦】晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定，飕飕。池面冰澌趁水流。定，飕飕。池面冰澌趁水流。早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底早起怯梳

28、头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。事，凝眸。两点春山满镜愁。9 9词下半阅前两句表现词中人物什么样的情绪？词下半阅前两句表现词中人物什么样的情绪？是如何表现的？请简要阐述。（是如何表现的？请简要阐述。（6 6分）分）答：答：前两句表现词中人物孤独苦闷的愁绪。前两句表现词中人物孤独苦闷的愁绪。是通过人物自身心理和动作的细节来表现是通过人物自身心理和动作的细节来表现的。清早起来原本不想梳头，迟疑之后，刚的。清早起来原本不想梳头，迟疑之后，刚刚打算绾起秀美的长发，却难以抑制内心的刚打算绾起秀美的长发，却难以抑制内心的忧伤，精神有些恍惚，不觉又停了下来。忧伤，精神有些恍惚，不觉

29、又停了下来。御街行御街行秋日怀旧秋日怀旧【范仲淹】【范仲淹】纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。无计相回避。【注释】【注释】1 1、香砌：有落花的台阶。、香砌：有落花的台阶。2 2、寒声碎：、寒声碎：寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。3

30、3、真珠：、真珠：珍珠。珍珠。4 4、天淡：天空清澈无云。、天淡：天空清澈无云。5 5、月华：月光。、月华：月光。6 6、练：白色的丝绸。、练：白色的丝绸。7 7、无由：无法。、无由：无法。8 8、明灭：、明灭：忽明忽暗。忽明忽暗。9 9、敧（、敧（qq）：倾斜，斜靠。）：倾斜，斜靠。1010、谙、谙（nn）尽：尝尽。）尽：尝尽。1111、都来：算来。、都来：算来。【译文】【译文】纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，当次夜深人静之时，那悉悉索索的落叶声更上，当次夜深人静之时，那悉悉索索的落叶声更增添了秋天的凉意。卷起珍珠串成的锦帘，华丽增添了秋天的凉意。卷起

31、珍珠串成的锦帘，华丽的楼阁上空空荡荡，只见到高天淡淡，银河的尽的楼阁上空空荡荡，只见到高天淡淡，银河的尽头像垂到大地。年年今天的夜里，都能见到那素头像垂到大地。年年今天的夜里，都能见到那素绡般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都远在绡般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都远在千里之外。千里之外。愁肠已经寸断，想要借酒浇愁，也难以使自愁肠已经寸断，想要借酒浇愁，也难以使自己沉醉。酒还没有入口，却先化作了辛酸的眼泪。己沉醉。酒还没有入口，却先化作了辛酸的眼泪。夜已深，灯已残，灯火明灭之间，只好斜靠枕头，夜已深，灯已残，灯火明灭之间，只好斜靠枕头，聊作睡去，这无休无止的孤栖，真让人尝尽了孤聊作睡去，这无

32、休无止的孤栖，真让人尝尽了孤独相似的滋味。算来这苦苦的等待尚遥遥无期，独相似的滋味。算来这苦苦的等待尚遥遥无期，虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办法可以解脱回避。法可以解脱回避。1.1.划线的句子从哪些角度对秋夜景象展开描划线的句子从哪些角度对秋夜景象展开描写？有何作用？请简要分析。（写？有何作用？请简要分析。（5 5分）分）答：答：作者从视觉、嗅觉、听觉作者从视觉、嗅觉、听觉等角度对秋夜展开描写，等角度对秋夜展开描写，表现表现了秋夜的萧瑟、寂静、凄寒、旷了秋夜的萧瑟、寂静、凄寒、旷远，既写出秋寒节候的感受，又远，既写出秋寒节候的感受，又表现了

33、孤寒的心境，表现了孤寒的心境，很自然地很自然地引出秋思。引出秋思。2 2有人认为有人认为“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”比苏幕遮中的比苏幕遮中的“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”更更妙。请简要分析说明。（妙。请简要分析说明。（6 6分）分）答：答：“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”为想为想象之词，写酒化为泪，表现出酌酒垂泪象之词，写酒化为泪，表现出酌酒垂泪的愁意；的愁意；“愁肠已断无由醉，酒未到，愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪先成泪”不仅反用其意，而且翻进一层，不仅反用其意，而且翻进一层，别出心裁，自出新意；别出心裁，自出新意；肠已愁断，酒肠

34、已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。比起无由入，虽未到愁肠，已先化泪。比起入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。难堪，情更凄切。行香子行香子述怀【苏轼】述怀【苏轼】清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。一壶酒，一溪云。行香子：行香子：词牌名，又名词牌名，又名“爇爇ru

35、ru心香心香”。“行香行香”即佛教徒行道烧香，调名本此。即佛教徒行道烧香，调名本此。尘：尘滓，细小的尘灰渣滓。尘：尘滓，细小的尘灰渣滓。行香子行香子述怀【苏轼】述怀【苏轼】清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。一壶酒，一溪云。十分：十分：古代盛酒器。形如船，内藏风帆十古代盛酒器。形如船，内藏风帆十幅。酒满一分则一帆举

36、，十分为全满。幅。酒满一分则一帆举，十分为全满。虚苦：虚苦：徒劳，无意义的劳苦。徒劳，无意义的劳苦。叹隙中驹叹隙中驹：感叹人生短促，：感叹人生短促，如快马驰如快马驰过隙缝。隙中驹：语出庄子过隙缝。隙中驹：语出庄子知北知北游：游：“人生天地之间，若白驹之过隙，人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。忽然而已。“石中火，梦中身石中火，梦中身：比喻生命短促，像：比喻生命短促，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历。石中火，语出北齐刘昼短暂的经历。石中火，语出北齐刘昼新论新论惜时：惜时：“人之短生，犹如石人之短生，犹如石火，炯然而过。火，炯然而过。”梦中身，语出

37、关尹梦中身，语出关尹子子四符：四符：“知此身如梦中身。知此身如梦中身。”“虽抱文章，开口谁亲虽抱文章，开口谁亲”：是古是古代士人代士人“宏才乏近用宏才乏近用”，不被知遇，不被知遇的感慨。开口谁亲：有话对谁说，的感慨。开口谁亲：有话对谁说，谁是知音呢？谁是知音呢？陶陶陶陶：无忧无虑，单纯快乐的样：无忧无虑，单纯快乐的样子。子。“且陶陶、乐尽天真且陶陶、乐尽天真”是其现是其现实享乐的方式。实享乐的方式。诗经诗经王风王风君君子阳阳：子阳阳：“君子陶君子陶陶，陶，其乐只且！其乐只且！”【译文】【译文】夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。银

38、。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。样短暂。虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。有酒可饮，赏玩山水，就足够了。1.1.本词上阕前三句有何

39、作用？请简要分析。本词上阕前三句有何作用？请简要分析。答：答：以景起兴，引起下文的抒情以景起兴，引起下文的抒情议论，引发对人生意义的深沉思索，议论，引发对人生意义的深沉思索，为下阙抒发为下阙抒发“不如归去不如归去”之意做铺之意做铺垫。垫。对比反衬。幽静的夜晚，如对比反衬。幽静的夜晚，如银的月色，满杯的美酒，以眼前的银的月色，满杯的美酒，以眼前的良辰美景、赏心乐事，与下文人生良辰美景、赏心乐事，与下文人生中为名利劳神费力做对比，反衬追中为名利劳神费力做对比，反衬追名逐利的无聊。名逐利的无聊。2 2“虽抱文章，开口谁亲虽抱文章，开口谁亲”是什么意思？从是什么意思？从这两句来看，词人真的想归隐吗？请

40、结合全这两句来看，词人真的想归隐吗？请结合全词简要分析。词简要分析。(6(6分分)2 2示例一：示例一：诗句的意思是：我虽然身诗句的意思是：我虽然身负旷世才华，但无人赏识理解。负旷世才华，但无人赏识理解。从这从这两句诗来看，词人并非真的想要归隐。两句诗来看，词人并非真的想要归隐。上阕的饮酒赏月，淡看名利，不过是上阕的饮酒赏月，淡看名利，不过是自我解脱而已；下阙的自我解脱而已；下阙的“归去归去”“”“作闲作闲人人”不过是他怀才不遇、无法施展抱负不过是他怀才不遇、无法施展抱负后的牢骚之语。后的牢骚之语。2 2“虽抱文章，开口谁亲虽抱文章，开口谁亲”是什么意思？从这两是什么意思？从这两句来看，词人真

41、的想归隐吗？请结合全词简要分句来看，词人真的想归隐吗？请结合全词简要分析。析。(6(6分分)示例二：示例二：诗句的意思是：我虽然身负诗句的意思是：我虽然身负旷世才华，但无人赏识理解。旷世才华，但无人赏识理解。从这两从这两句诗来看，词人真的想要归隐。句诗来看，词人真的想要归隐。上阕上阕写放着良辰美景不去享受，却要劳神费写放着良辰美景不去享受，却要劳神费力，追名逐利，太不值了；人生苦短，力，追名逐利，太不值了；人生苦短，稍纵即逝，不及时行乐就来不及了；下稍纵即逝，不及时行乐就来不及了；下阙写怀才却不遇，才华又有何用？还不阙写怀才却不遇，才华又有何用？还不如归隐以保全天真，顺应性情。如归隐以保全天真

42、，顺应性情。燕山亭燕山亭北行见杏花北行见杏花【宋代】【宋代】赵佶赵佶 裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓注。新样靓 jngjng，妆饰艳丽，打扮，妆饰艳丽，打扮 妆，妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。几番春暮。凭寄离恨重重，者双燕，何曾会人凭寄离恨重重，者双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。无据，和梦也新来

43、不做。【译文】【译文】剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山哪里懂得人间的苦痛。天遥地

44、远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。夜难眠。1 1上片描写杏花运用了哪些艺术手法？请简上片描写杏花运用了哪些艺术手法？请简要赏析。（要赏析。（5 5分）分）答案示例答案示例：运用视觉与嗅觉相结合的运用视觉与嗅觉相结合的手法。上片前三句从视觉的角度写杏花手法。上片前三句从视觉的角度写杏花的形态和色泽；的形态和色泽；“艳溢香融艳溢香融”则从嗅觉则从嗅觉的角度写杏花的芬芳。的角度写杏花的芬芳。运用比拟的修运用比拟的修辞手法。辞手法。“新样靓妆新样靓妆”等将杏花比拟为

45、等将杏花比拟为装束入时而匀施粉黛的美人。装束入时而匀施粉黛的美人。运用衬运用衬托的手法。托的手法。“羞杀蕊珠宫女羞杀蕊珠宫女”是说连天是说连天上蕊珠宫里的仙女看见杏花都要自愧不上蕊珠宫里的仙女看见杏花都要自愧不如，衬托了杏花之美。如，衬托了杏花之美。2.2.下片是如何层层深入地表达词人情感的？请简下片是如何层层深入地表达词人情感的？请简要赏析。（要赏析。（6 6分）分）答：答：对宫人的思念之情对宫人的思念之情。下片前三句写一路行。下片前三句写一路行来，忽见燕儿双双，想托付燕儿寄去重重离恨，来，忽见燕儿双双，想托付燕儿寄去重重离恨，但它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但它们又怎么能够领会和

46、传达自己的千言万语？这里借问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。这里借问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。对故宫的思念之情对故宫的思念之情。接下来三句叹息自己父子降。接下来三句叹息自己父子降为臣虏，被驱赶着向北行去，路途遥远，跋山涉为臣虏，被驱赶着向北行去，路途遥远，跋山涉水，回首南望，不见汴京故宫。水，回首南望，不见汴京故宫。离人难见，故离人难见，故宫难回的绝望之情。宫难回的绝望之情。以下紧接上句，以反诘表明以下紧接上句，以反诘表明怀念故国之情，怀念故国之情，“故宫何处故宫何处”点出连望见都不可点出连望见都不可能，只能求之于梦寐之间，但近来连梦都不做，能，只能求之于梦寐之间，但近来连梦都不做，真是

47、一点希望也没有了，可说是哀痛至极。真是一点希望也没有了，可说是哀痛至极。减字木兰花减字木兰花去年今夜去年今夜 去年今夜。同醉月明花树下。此夜去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。月暗长堤柳暗船。江边。月暗长堤柳暗船。故人何处。带我离愁江外去。来岁故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。又是今年忆去年。花前。又是今年忆去年。注释：注释：1 1、月暗：昏暗，不明亮。、月暗：昏暗，不明亮。2 2、江外：指长江以南地区。因从中原看出来，、江外：指长江以南地区。因从中原看出来，江南地带地处长江以外。故称江南地带地处长江以外。故称“江外江外”，亦，亦作作“江表江表”。3 3、来岁：来年，下一年。、来岁：来年，下

48、一年。减字木兰花减字木兰花去年今夜去年今夜 去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。月暗长堤柳暗船。月暗长堤柳暗船。故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。又是今年忆去年。又是今年忆去年。【译文】【译文】记得去年的今夜，我们在月明花娇记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。曳的阴影遮住了

49、停靠江边的小船。远游的故人你现在何处？请江月把我的远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！加深情地追忆去年呢！减字木兰花减字木兰花去年今夜去年今夜 去年今夜。同醉月明花树下。此夜去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。月暗长堤柳暗船。江边。月暗长堤柳暗船。故人何处。带我离愁江外去。来岁故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。又是今年忆去年。花前。又是今年忆去年。请简析词上片最后一句中两个请简析词上片最后一句中两个“暗暗”字的表达效果。（字

50、的表达效果。（4 4分）分）答：答：两个两个“暗暗”字，描绘了一幅字，描绘了一幅“淡淡云遮月，长堤上柳枝繁荫，遮蔽了停泊云遮月，长堤上柳枝繁荫，遮蔽了停泊在堤畔的远行之船在堤畔的远行之船”的画面，的画面，抒写了抒写了作者江边送别的怅惘之情。作者江边送别的怅惘之情。减字木兰花减字木兰花去年今夜去年今夜 去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。月去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边。月暗长堤柳暗船。暗长堤柳暗船。故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。又故人何处。带我离愁江外去。来岁花前。又是今年忆去年。是今年忆去年。赏析词的最后两句（赏析词的最后两句（4 4分）分）答：答：末两句作者虚实结合，立足眼前，末