统编版高中语文选择性必修上册古诗词诵读情景默写-课件(30张).pptx

1、春江花月夜春江花月夜1.1.在在春江花月夜春江花月夜中中,描写明月随着潮水从海上升起描写明月随着潮水从海上升起,与张九龄与张九龄(望望月怀远月怀远中的中的“海上生明月海上生明月”一句有异曲同工之妙的句子是一句有异曲同工之妙的句子是“”。2.2.春江花月夜春江花月夜中描写中描写“潮水连海潮水连海,月亮升起月亮升起”的动态景观的句子的动态景观的句子是是“”“”。3.3.月亮是客观事物月亮是客观事物,但在诗人的笔下但在诗人的笔下,月亮也带有主观情感。诗人张月亮也带有主观情感。诗人张若虚独自一人漂泊在外若虚独自一人漂泊在外,孤独之情油然而生孤独之情油然而生,因此他在因此他在春江花月夜春江花月夜中描写的

2、月亮给人的感觉也是孤独的中描写的月亮给人的感觉也是孤独的,“”一句就是最一句就是最好的证明。好的证明。4.4.春江花月夜春江花月夜中中,写月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白写月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是沙看不见的句子是“，”。1.1.海上明月共潮生海上明月共潮生2.2.春江潮水连海平春江潮水连海平,海上明月共潮生海上明月共潮生3.3.皎皎空中孤月轮皎皎空中孤月轮4.4.空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见5.5.张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜融写景、抒情和哲理于一体融写景、抒情和哲理于一体,艺艺术价值很高术价值很高,其中其中“，”两句

3、浸两句浸透了人事变化、江月永恒的哲理。透了人事变化、江月永恒的哲理。6.6.春江花月夜春江花月夜中描写江水曲曲折折地绕着花草丛生的原中描写江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林，好像细密的雪珠在闪野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林，好像细密的雪珠在闪烁，点染出春江月夜中的奇异之花的句子是烁，点染出春江月夜中的奇异之花的句子是“，”7.7.在在春江花月夜春江花月夜中中,写游子和思妇通过互相望月来表达写游子和思妇通过互相望月来表达思念之情思念之情,和李白和李白闻王昌龄左迁龙标遥有此寄闻王昌龄左迁龙标遥有此寄中中“我寄我寄愁心与明月愁心与明月,随君直到夜郎西随君直到夜郎西”有异

4、曲同工之妙的句子是有异曲同工之妙的句子是“，”。5.5.“人生代代无穷已，江月年年望相似人生代代无穷已，江月年年望相似”6.6.“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”7.7.“此时相望不相闻，愿逐月华流照君此时相望不相闻，愿逐月华流照君”。8.8.春江花月夜春江花月夜中中,清明澄澈的宇宙天地，仿佛使人进人清明澄澈的宇宙天地，仿佛使人进人一个纯净的世界一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐想冥思：这就自然地引起了诗人的遐想冥思：“，?”?”9.9.在在春江花月夜春江花月夜中中,描写春江在月光照射下波光荡漾千描写春江在月光照射下波光荡漾千万里的句子是：万里的句子是：“，

5、。”10.10.春江花月夜春江花月夜中中“，。”两句，借两句，借“白云白云”“”“清风浦清风浦”托物寓情，写月夜中思妇与游托物寓情，写月夜中思妇与游子的两地相思。子的两地相思。11.11.春江花月夜春江花月夜中中“，”两两句，写离人连做梦也念念归家句，写离人连做梦也念念归家花落幽潭，春光将老，人花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯。还远隔天涯。8.8.“江畔何人初见月，江月何年初照人江畔何人初见月，江月何年初照人?”?”9.9.“滟滟随波千万里，何处春江无月明。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”10.10.“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”11.11.“昨夜闲潭梦

6、落花，可怜春半不还家昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”12.12.古人善于用典，在古人善于用典，在春江花月夜春江花月夜中，中，“，”两句运用典故，暗含鱼雁不两句运用典故，暗含鱼雁不能音讯之意，写思妇与离人音讯断绝，相思无着落。能音讯之意，写思妇与离人音讯断绝，相思无着落。13.13.春江花月夜春江花月夜中中“，”两句，写江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的两句，写江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春幸福和憧憬；江潭落月，更衬托出游子的凄苦寂寞之情。青春幸福和憧憬；江潭落月，更衬托出游子的凄苦寂寞之情。14.14.春江花月夜春江花月夜中写出江水、天空成一色，没有些微灰中写出江水

7、、天空成一色，没有些微灰尘，只有一轮孤月高悬空中的句子是尘，只有一轮孤月高悬空中的句子是“，”。12.12.“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”13.13.“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”14.14.“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。15.15.张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜中，中，“，”两句属于侧面描写，表面上写月光无法消除，实际上是渲染两句属于侧面描写，表面上写月光无法消除，实际上是渲染思妇心中排遣不去的离愁。思妇心中排遣不去的离愁。16.16.张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜中，中，“，”两

8、句借月亮、江树等描摹出两句借月亮、江树等描摹出动人心旌、如梦似幻的相思之苦。动人心旌、如梦似幻的相思之苦。17.17.春江花月夜春江花月夜中，写一轮孤月徘徊中天，像是等待着什中，写一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人，而月光下，只有大江急流的景象，表现江月有恨、流么人，而月光下，只有大江急流的景象，表现江月有恨、流水无情的句子是水无情的句子是“，”。18.18.张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜中，中，“，”两句回忆当初离别的场景，两句回忆当初离别的场景，表现了主人公内心的极度悲凉。表现了主人公内心的极度悲凉。15.15.“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”16.16.

9、“不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”17.17.“不知江月待何人，但见长江送流水不知江月待何人，但见长江送流水”18.18.“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”19.19.张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜中中“，”两句使用对比的手法，表现人生的短暂和时光的悠久，富有两句使用对比的手法，表现人生的短暂和时光的悠久，富有哲理。哲理。20.20.春江花月夜春江花月夜中中“，”两句，两句，通过通过“卷卷”和和“拂拂”两个人物动作的细节描写，生动得表现两个人物动作的细节描写，生动得表现出思妇内心无法排遣的惆怅和迷惘。出思妇内心无法排遣的惆怅和迷

10、惘。21.21.张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜中中“，”两两句借明月的不忍离去来表达抒情主人公内心的离愁别绪。句借明月的不忍离去来表达抒情主人公内心的离愁别绪。19.19.“人生代代无穷已，江月年年望相似人生代代无穷已，江月年年望相似”20.20.“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”21.21.“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”将进酒将进酒 1.1.李白的李白的将进酒将进酒以以“，”两句开篇，气势惊人，用黄河的永恒浩大反衬生命短暂、人两句开篇，气势惊人，用黄河的永恒浩大反衬生命短暂、人生易逝。生易逝。2.2.李白的李白的将进酒将进酒中

11、标线了，实战对自己才能力量的中标线了，实战对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是“，”。3.3.李白的李白的将进酒将进酒中以曹植痛饮为例，呼应中以曹植痛饮为例，呼应“惟有饮惟有饮者留其名者留其名”，表现自我忧愤不平的句子是，表现自我忧愤不平的句子是“，”。4.4.李白的李白的将进酒将进酒中表现作者对权贵的否定，但又无中表现作者对权贵的否定，但又无法改变现实，只能以消极的办法与之对抗的诗句是法改变现实，只能以消极的办法与之对抗的诗句是“，”。1.1.李白的李白的将进酒将进酒以以“君不见黄河之水天上来，奔流到君不见黄河之水天

12、上来，奔流到海不复回海不复回”两句开篇，气势惊人，用黄河的永恒浩大反衬生两句开篇，气势惊人，用黄河的永恒浩大反衬生命短暂、人生易逝。命短暂、人生易逝。2.2.李白的李白的将进酒将进酒中标线了，实战对自己才能力量的中标线了，实战对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是“天天生我材必有用，千金散尽还复来生我材必有用，千金散尽还复来”。3.3.李白的李白的将进酒将进酒中以曹植痛饮为例，呼应中以曹植痛饮为例，呼应“惟有饮惟有饮者留其名者留其名”，表现自我忧愤不平的句子是，表现自我忧愤不平的句子是“陈王昔时宴平乐，陈王昔时宴平乐，斗

13、酒十千恣欢谑斗酒十千恣欢谑”。4.4.李白的李白的将进酒将进酒中表现作者对权贵的否定，但又无中表现作者对权贵的否定，但又无法改变现实，只能以消极的办法与之对抗的诗句是法改变现实，只能以消极的办法与之对抗的诗句是“钟鼓馔钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒玉不足贵，但愿长醉不愿醒”。5.5.古代诗文中有许多描写人生短暂的名句，如屈原古代诗文中有许多描写人生短暂的名句，如屈原离骚离骚中的中的“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，又如李白，又如李白将将进酒进酒中的中的“，”。6.6.李白的李白的将进酒将进酒中中“，”两句是诗人的豪情，两句是诗人的豪情，也是他的愤慨之语，充分肯定了也

14、是他的愤慨之语，充分肯定了“饮者饮者”的地位。的地位。7.7.将进酒将进酒中中“，”，是，是诗人对封建统治阶级埋没人才的揭露，诗人对此不再抱有诗人对封建统治阶级埋没人才的揭露，诗人对此不再抱有幻想而逃于酒乡。幻想而逃于酒乡。8.8.将进酒将进酒最后一番豪言壮语，与开篇的悲相关合，最后一番豪言壮语，与开篇的悲相关合，奔涌着诗人跌宕起伏的感情激流奔涌着诗人跌宕起伏的感情激流“，”。5.5.古代诗文中有许多描写人生短暂的名句，如屈原古代诗文中有许多描写人生短暂的名句，如屈原离骚离骚中的中的“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，又如李白，又如李白将将进酒进酒中的中的“君不见高堂

15、明镜悲白发，朝如青丝暮成雪君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。6.6.李白的李白的将进酒将进酒中中“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名其名”两句是诗人的豪情，也是他的愤慨之语，充分肯定两句是诗人的豪情，也是他的愤慨之语，充分肯定了了“饮者饮者”的地位。的地位。7.7.将进酒将进酒中中“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，是诗人对封建统治阶级埋没人才的揭露，诗人对此不再抱是诗人对封建统治阶级埋没人才的揭露，诗人对此不再抱有幻想而逃于酒乡。有幻想而逃于酒乡。8.8.将进酒将进酒最后一番豪言壮语，与开篇的悲相关合，最后一番豪言壮语，与开篇的悲相关

16、合，奔涌着诗人跌宕起伏的感情激流奔涌着诗人跌宕起伏的感情激流“五花马，千金裘，呼儿五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁将出换美酒，与尔同销万古愁”。9.9.李白在李白在将进酒将进酒中表面宣扬及时行乐，实为宣泄愤慨中表面宣扬及时行乐，实为宣泄愤慨之情，因怀才不遇而暂时沉醉酒乡的诗句是之情，因怀才不遇而暂时沉醉酒乡的诗句是“，”。10.10.在在将进酒将进酒中，李白用中，李白用“，”几句写典裘几句写典裘当马也要换酒，狂放至极。当马也要换酒，狂放至极。11.11.将进酒将进酒中中“”“”的万古寂寞之叹，的万古寂寞之叹，更使诗人的郁愤、失意之情具有了典型意义。更使诗人的郁愤、失意之情具有了典

17、型意义。9.9.李白在李白在将进酒将进酒中表面宣扬及时行乐，实为宣泄愤慨中表面宣扬及时行乐，实为宣泄愤慨之情，因怀才不遇而暂时沉醉酒乡的诗句是之情，因怀才不遇而暂时沉醉酒乡的诗句是“人生得意须人生得意须尽欢，莫使金樽空对月尽欢，莫使金樽空对月”。10.10.在在将进酒将进酒中，李白用中，李白用“五花马，千金裘，呼儿五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁将出换美酒，与尔同销万古愁”几句写典裘当马也要换酒，几句写典裘当马也要换酒，狂放至极。狂放至极。11.11.将进酒将进酒中中“古来圣贤皆寂寞古来圣贤皆寂寞”的万古寂寞之叹，的万古寂寞之叹，更使诗人的郁愤、失意之情具有了典型意义。更使诗人的

18、郁愤、失意之情具有了典型意义。江城子江城子1.1.苏轼的苏轼的江城子乙卯正月二十日夜记梦江城子乙卯正月二十日夜记梦中，中，“”“”一句道出了词人对与亡妻阴阳两隔、再一句道出了词人对与亡妻阴阳两隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。2.2.在在江城子江城子中，苏轼想到爱妻华年早逝，心情极为中，苏轼想到爱妻华年早逝，心情极为沉痛，无处可以述说自己凄凉心境的句子是沉痛，无处可以述说自己凄凉心境的句子是“，”。3.3.在在江城子江城子中，中，“，”三句把现实与梦幻混同起来，表达容颜苍老，形体衰败的三句把现实与梦幻混同起来，表达容颜

19、苍老，形体衰败的忧愤，也表现作业对爱妻的深切怀念。忧愤，也表现作业对爱妻的深切怀念。4.4.苏轼的苏轼的江城子江城子是一首悼亡词，用的是虚实结合的是一首悼亡词，用的是虚实结合的手法，写词人进入梦境的句子是手法，写词人进入梦境的句子是“”“”。1.1.苏轼的苏轼的江城子乙卯正月二十日夜记梦江城子乙卯正月二十日夜记梦中，中，“十年生十年生死两茫茫死两茫茫”一句道出了词人对与亡妻阴阳两隔、再无聚首一句道出了词人对与亡妻阴阳两隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。2.2.在在江城子江城子中，苏轼想到爱妻华年早逝，心情极为中，苏轼想到爱妻

20、华年早逝，心情极为沉痛，无处可以述说自己凄凉心境的句子是沉痛，无处可以述说自己凄凉心境的句子是“千里孤坟，千里孤坟，无处话凄凉无处话凄凉”。3.3.在在江城子江城子中，中，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜霜”三句把现实与梦幻混同起来，表达容颜苍老，形体衰三句把现实与梦幻混同起来，表达容颜苍老，形体衰败的忧愤，也表现作业对爱妻的深切怀念。败的忧愤，也表现作业对爱妻的深切怀念。4.4.苏轼的苏轼的江城子江城子是一首悼亡词，用的是虚实结合的是一首悼亡词，用的是虚实结合的手法，写词人进入梦境的句子是手法，写词人进入梦境的句子是“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡”。5.5.在在江

21、城子江城子中，苏轼梦中回到了故乡，与妻子在两中，苏轼梦中回到了故乡，与妻子在两人曾共度甜蜜岁月的地方重逢，写梦中所见的句子是人曾共度甜蜜岁月的地方重逢，写梦中所见的句子是“，”。6.6.江城子江城子一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，与见时，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的两情形相似的两句是句是“，”。7.7.苏轼苏轼江城子江城子中的中的“，”两句，两句，看似梦境纪实，实际是以前夫妻和美关系和幸福生活的看似梦境纪实，实际是以前夫妻和美关系和幸福生活的生动写照。生动写照。8.8.苏轼苏轼江城子江城子中，中，“，”三句借设想亡妻

22、思念三句借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的是从对方写己自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的是从对方写己方的手法。方的手法。5.5.在在江城子江城子中，苏轼梦中回到了故乡，与妻子在两中，苏轼梦中回到了故乡，与妻子在两人曾共度甜蜜岁月的地方重逢，写梦中所见的句子是人曾共度甜蜜岁月的地方重逢，写梦中所见的句子是“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”。6.6.江城子江城子一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，与见时，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的两情形相似的两句是句是“相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行”。7.7.苏

23、轼苏轼江城子江城子中的中的“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”两句，看两句，看似梦境纪实，实际是以前夫妻和美关系和幸福生活的生似梦境纪实，实际是以前夫妻和美关系和幸福生活的生动写照。动写照。8.8.苏轼苏轼江城子江城子中，中，“料得年年肠断处，明月夜，料得年年肠断处，明月夜，短松冈短松冈”三句借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的三句借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的是从对方写己方的手法。深刻思念，用的是从对方写己方的手法。9.9.苏轼苏轼江城子江城子中的中的“，”两两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人与妻子不能相互倾诉

24、的悲哀。了词人与妻子不能相互倾诉的悲哀。10.10.苏轼苏轼江城子江城子中，描写夫妻相见之时没有出中，描写夫妻相见之时没有出现久别重逢的亲昵，而是现久别重逢的亲昵，而是“，”，这正是苏东坡笔力奇绝之处，妙绝千古。这正是苏东坡笔力奇绝之处，妙绝千古。9.9.苏轼苏轼江城子江城子中的中的“千里孤坟，无处话凄凉千里孤坟，无处话凄凉”两两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人与妻子不能相互倾诉的悲哀。了词人与妻子不能相互倾诉的悲哀。10.10.苏轼苏轼江城子江城子中，描写夫妻相见之时没有出中，描写夫妻相见之时没有出现久别重逢的亲昵，而是现久别

25、重逢的亲昵，而是“相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行”，这正是苏东坡笔力奇绝之处，妙绝千古。这正是苏东坡笔力奇绝之处，妙绝千古。无衣无衣1.1.无衣无衣每章开头都采用了问答式的句法。一句每章开头都采用了问答式的句法。一句“”“”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒，仿，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒，仿佛在人们复仇的心灵上点了一把火，于是无数战士同声响应佛在人们复仇的心灵上点了一把火，于是无数战士同声响应“”“”“”“”“”“”。2.2.无衣无衣的语言富有强烈的动作性。的语言富有强烈的动作性。“”“”“”“”“”使人想象到战士们在使人想象到战士们在磨刀擦枪、舞刀挥戟的热烈场面。磨

26、刀擦枪、舞刀挥戟的热烈场面。3.3.无衣无衣共三章，采用了重叠复沓的形式：首章结句共三章，采用了重叠复沓的形式：首章结句“”“”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人；，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人；二章结句二章结句“”“”，是行动的开始；三章结句，是行动的开始；三章结句“”“”，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌。，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌。4.4.班固在班固在汉书汉书中说秦地中说秦地“，”三句与之表述相近。三句与之表述相近。1.1.无衣无衣每章开头都采用了问答式的句法。一句每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无岂曰无衣衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒，仿佛在

27、人们，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒，仿佛在人们复仇的心灵上点了一把火，于是无数战士同声响应复仇的心灵上点了一把火，于是无数战士同声响应“与子同与子同袍袍”“”“与子同泽与子同泽”“”“与子同裳与子同裳”。2.2.无衣无衣的语言富有强烈的动作性。的语言富有强烈的动作性。“修我戈矛修我戈矛”“”“修我矛修我矛戟戟”“”“修我甲兵修我甲兵”使人想象到战士们在磨刀擦枪、舞刀挥戟的使人想象到战士们在磨刀擦枪、舞刀挥戟的热烈场面。热烈场面。3.3.无衣无衣共三章，采用了重叠复沓的形式：首章结句共三章，采用了重叠复沓的形式：首章结句“与子与子同仇同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人；二章结句，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人；二章结句“与子偕作与子偕作”，是行动的开始；三章结句，是行动的开始；三章结句“与子偕行与子偕行”，表明，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌。诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌。4.4.班固在班固在汉书汉书中说秦地中说秦地“王于兴师，修我甲兵，与子偕行王于兴师，修我甲兵，与子偕行”三句与之表述相近。三句与之表述相近。