傲慢与偏见影视服饰赏析课件.ppt

1、 小组成员：李霞李霞 20121020118 20121020118 娜妥娜妥 20121020212 20121020212 孟璐孟璐 20121020007 20121020007 王文杰王文杰 20121020203 20121020203 张琼娥张琼娥 20121020144 20121020144 田文静田文静 20121020177 20121020177v简介简介v新古典主义时期服饰特点新古典主义时期服饰特点v帝政样式时代的女装帝政样式时代的女装v傲慢与偏见中傲慢与偏见中 的服饰特点的服饰特点v人物服饰分析人物服饰分析v当代发展当代发展v感悟感悟目录目录傲慢与偏见v一一.简介简介

2、：v傲慢与偏见（傲慢与偏见（Pride and PrejudicePride and Prejudice）改编自英国作家）改编自英国作家简简奥斯汀的同名小说。讲述了奥斯汀的同名小说。讲述了1919世纪初期英国的一个普通世纪初期英国的一个普通的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活平和富足平和富足。有五个年龄相差不多的女儿有五个年龄相差不多的女儿，如何如何 为五个女儿为五个女儿物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事。片中因为男主片中因为男主人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产人公

3、富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产生了偏见，险些错过心中的真爱生了偏见，险些错过心中的真爱故事以轻松幽默的风格故事以轻松幽默的风格向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。v傲慢与偏见是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为傲慢与偏见是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材素材，生动地反映了生动地反映了1818世纪末到世纪末到1919世纪初处于保守和闭塞状世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。态下的英国乡镇生活和世态人情。二二.新古典主义时期服饰特点新古典主义时期服饰特点1.新古典主义时期的文化背景2.新古典主义的美术特征3.新古典主义

4、前期服4.新古典主义后期服饰新古典主义时期的文化背景 （1789-1825）自自1818世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立

5、与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴 、简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和萎靡不振的纤弱形态，代之以健康萎靡不振的纤弱形态，代之以健康 、自然的古典格。、自然的古典格。新古典主义的美术特征 选择严峻的重大题材（古代历史和现选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件），在艺术形式上强调理实的重大事件），在艺术形式上强调理性而非感性的表现；在

6、构图上强调完整性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕塑的人物形象，而对色彩不够重视。塑的人物形象，而对色彩不够重视。分为两个时期v前期(1789-1804):法国大革命时期、督政府执政时期、三执政官执政时期v后期（1804-18251804-1825）：）：拿破仑的第一帝政期、王政复辟初期新古典主义前期 女装女装 特点是：造型极为简练、特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。古罗马的自然样式倾斜。

7、v（1）连衣裙修米兹多莱斯（罗布修米兹）：简练、朴素。简练、朴素。一种用白色细棉布制作一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为穿着的女人被称为“麦麦尔贝幼兹尔贝幼兹”与时髦男子与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。并称于世。（2）短外套（Spence

8、r）是新是新古典主义时期又一种典型的服古典主义时期又一种典型的服装样式，斯宾塞的造装样式，斯宾塞的造型型源自西源自西班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹克装，属西班牙古典款式，为克装，属西班牙古典款式，为长及腰节或腰节以上的无纽前长及腰节或腰节以上的无纽前开襟短上衣，作为日常服，因开襟短上衣，作为日常服，因最初由英国哲学家、社会学家最初由英国哲学家、社会学家SpencerSpencer伯爵开始穿着而得名。伯爵开始穿着而得名。它穿在长裙外面，起保暖作用。它穿在长裙外面，起保暖作用。短外套被设计得极短，短到腰短外套被设计得极短，短到腰线以上，或到袖窿底。颜色通线以上，或到袖窿底。颜

9、色通常是深色，与浅色的裙子形成常是深色，与浅色的裙子形成对比。对比。（3）披肩：披肩披肩“肖肖尔尔”shawl”shawl，常用经编，常用经编绢网，这种绢网织物绢网，这种绢网织物叫叫“蒂勒蒂勒”，后时兴，后时兴开士米的长披肩。开士米的长披肩。（4）女式帽子：v男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套，男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套，留起轻松简便的发式。在大革命期间，留起轻松简便的发式。在大革命期间，服饰是区服饰是区分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏爱金色假发。爱金色假发。男装新古典主义前期v克拉夫克拉夫：（燕尾服和晨（燕尾服和晨礼

10、服的前身）礼服的前身）v1.1.前腰节水平向两侧裁前腰节水平向两侧裁断、后呈燕尾式（贝斯断、后呈燕尾式（贝斯特）特）v2.2.前襟从高腰身处斜向前襟从高腰身处斜向后裁剪的大衣后裁剪的大衣v这时男装总的流行趋势：这时男装总的流行趋势：减少刺绣和装饰，面料减少刺绣和装饰，面料由过去男女共用的华丽由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织丝织物变成朴素的毛织物。物。v雅各宾派革命者雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无檐帽。v王党派王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬

11、斯卡丹”；督政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。（1 1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。克，驳头很宽、有挖兜和扣子。（2 2）庞塔龙长裤，又叫）庞塔龙长裤，又叫“桑桑克尤罗特克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。有双排扣背心和红色无檐帽。（3 3）谬斯卡丹灰色夫拉克，系绿色克拉巴）谬斯卡丹灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，

12、下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。（4 4）昂克罗瓦依亚布尔长发垂下像狗耳朵）昂克罗瓦依亚布尔长发垂下像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。（5 5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子

13、上领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。夫拉克夫拉克夫拉克夫拉克三三.帝政样式时代的女装帝政样式时代的女装v领饰领饰苛尔莱特（两层或三层细褶）苛尔莱特（两层或三层细褶）v袖子袖子帕夫袖、帕夫袖、玛姆留克玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖（泡泡袖）、波浪袖v曼特曼特罗布罗布德德克尔克尔v外套外套斯潘塞、康兹、普里斯斯潘塞、康兹、普里斯v内衣内衣修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、苛尔赛特等苛尔赛特等v发型发型普赛克、尼龙发型、中国式发型普赛克、尼龙发型、中国式发型v头饰头饰头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式帽子、帽子、“棒耐

14、特棒耐特”式帽子）式帽子）帝政样式时代女装基本造型特点：高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖，高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖，大而低的方形领口大而低的方形领口。v后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫装饰叫“苛尔莱特苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶），的领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领还有高领、拉夫领v衣服重叠穿用这一时期女装另一特色（作为夜礼衣服重叠穿用这一时期女装另一特色（作为夜礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。服流行于

15、整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。v罗布罗布德德克尔即曼特（单纯的帝政样式向装饰性的克尔即曼特（单纯的帝政样式向装饰性的罗布造型发展），有两种穿法：普蒂罗布造型发展），有两种穿法：普蒂苛斯丘姆苛斯丘姆用钩扣固定在高腰位的腰线上；古朗用钩扣固定在高腰位的腰线上；古朗苛斯丘姆苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。发饰发饰v17891789年法国大革命后，年法国大革命后，古希腊罗马的服饰风格古希腊罗马的服饰风格再度流行。不过这回既再度流行。不过这回既不是不是“文艺复兴文艺复兴”般的般的再生复活，也非怀旧情再生复活，也非怀旧情结，更不象城里人穿腻结，更不象

16、城里人穿腻了真丝、呢绒而偏爱土了真丝、呢绒而偏爱土花布那样简单，而是由花布那样简单，而是由于新古典主义思潮的影于新古典主义思潮的影响响 v洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦时髦”。男装：男装：拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华

17、美马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。又回到路易十六时代，一般资的贵族趣味。又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。的组合。v 1.1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，切断的燕尾服样式，18101810年左右，后下摆变短，腰年左右，后下摆变短，腰身变低。身变低。2.2.修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫“夏次夏次”shirt”shirt的原型，领子相当于现在衬衫领竖的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来的样子，领带卡拉巴特流行小型的

18、，袖口的起来的样子，领带卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。克夫用浆糊浆得很挺括。3.3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。4.4.卡里克即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披卡里克即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披肩，长及踝，戴高筒帽子。肩，长及踝，戴高筒帽子。弗哈克、基莱、克尤弗哈克、基莱、克尤罗特罗特 男女服饰男女服饰 男女服饰男女服饰四.傲慢与偏见中服饰特点1.1.影片中人物服饰色彩

19、变幻与剧情的呼应；影片中影片中人物服饰色彩变幻与剧情的呼应；影片中以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物的个性、身份、地位以及表达人物的情感。的个性、身份、地位以及表达人物的情感。以女主角伊丽莎白为例：以女主角伊丽莎白为例：影片中伊丽莎白的服饰色彩影片中伊丽莎白的服饰色彩变幻不是很多，以白色、米变幻不是很多，以白色、米白色、咖啡色为主，其他色白色、咖啡色为主，其他色彩为辅

20、，表现主人公富有智彩为辅，表现主人公富有智慧、坚强、持久的性格慧、坚强、持久的性格。白色：展现沉静一面 咖啡色：沉稳、理性米白色条纹状：清亮、淡雅 蓝色：自然、端庄 2.影片中人物的服饰款影片中人物的服饰款式与传统的新古典主义式与传统的新古典主义服饰的区别服饰的区别女子服女子服饰腰线的位置；饰腰线的位置；当时的女子衣服比较突当时的女子衣服比较突出胸部的塑造，在很高出胸部的塑造，在很高的地方束腰，其实基本的地方束腰，其实基本上是看不到腰的，女主上是看不到腰的，女主角的衣服是把分割线下角的衣服是把分割线下移了一寸，顿时样子苗移了一寸，顿时样子苗条了许多。条了许多。与标准的新古典主义服与标准的新古典

21、主义服饰相比，显得更为随意，饰相比，显得更为随意，更贴近当时流行服饰。更贴近当时流行服饰。3.人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外，了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外，服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的。简洁、大方而不失率性细细品味电影里细细品味电影里的每一个人物，的每一个人物，他们的发型似乎他们的发型似乎都不是那么一丝都不是那么一丝不苟的，甚至有不苟的，甚至有些凌乱，达西的些凌乱，达西的胡子甚至刮得还胡子甚至刮得还不是那么干净。不是那么干净。v 20052005年上映的

22、傲慢年上映的傲慢与偏见，由英国电影公与偏见，由英国电影公司司Working Title FilmsWorking Title Films制作，片长制作，片长129129分钟，由分钟，由乔乔怀特（怀特（Joe WrightJoe Wright）执导，马修执导，马修麦克菲迪恩麦克菲迪恩（Matthew MacfadyenMatthew Macfadyen）饰演达西，凯拉饰演达西，凯拉奈特莉奈特莉（Keira KnightleyKeira Knightley）饰）饰演伊丽莎白。服装设计由演伊丽莎白。服装设计由杰奎琳杰奎琳杜兰杜兰（Jacqueline DurranJacqueline Durran）

23、担纲，她借此获得了金卫担纲，她借此获得了金卫星奖（星奖（Satellite AwardSatellite Award）最佳服装设计，以及奥斯最佳服装设计，以及奥斯卡和英国电影电视艺术学卡和英国电影电视艺术学院奖（院奖（BEFTABEFTA）的提名奖。）的提名奖。五.人物服饰分析v女主角女主角伊丽莎白伊丽莎白v 聪敏机智、有胆识，且有很强的聪敏机智、有胆识，且有很强的自尊心，善于思考问题。就当时一自尊心，善于思考问题。就当时一个算得上大户闺中的小姐来讲，这个算得上大户闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。是难能可贵的。女主的衣服多是棕女主的衣服多是棕色，绿色，蓝色，浅灰色。相比其色，绿色，蓝色，浅灰色

24、。相比其他几位女性角色的鲜明娇艳，大地他几位女性角色的鲜明娇艳，大地色系的衣服更加反映了她性格的与色系的衣服更加反映了她性格的与众不同，天真直率，热爱自然，独众不同，天真直率，热爱自然，独立自尊，带着一点野性，形象鲜活立自尊，带着一点野性，形象鲜活而倔强。而倔强。v20052005版傲慢与偏见试图表现出版傲慢与偏见试图表现出更多的更多的“现实性现实性”，因而在设计上，因而在设计上采用乡土气息浓郁的服饰采用乡土气息浓郁的服饰。影片在舒缓的钢琴曲影片在舒缓的钢琴曲中开始，女主角在清中开始，女主角在清晨的阳光中捧着书，晨的阳光中捧着书，简单样式的深棕色裙简单样式的深棕色裙子暗示了女主角的率子暗示了女

25、主角的率真开朗。真开朗。在家的一幕，在家的一幕，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比，端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理性稳重的一面，更有存在感。性稳重的一面，更有存在感。与男主角初次见面的舞会上，与男主角初次见面的舞会上，大姐吉英粉色裙子显得人物大姐吉英粉色裙子显得人物十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示此刻在男主达西眼中忽略了她此刻在男主达西眼中忽略了她，也显示出这场舞会中的人，也显示出这场舞会中的人的社会阶级的社会阶级。这是女主角与彬格莱小姐

26、在客厅散步的一幕，女主这是女主角与彬格莱小姐在客厅散步的一幕，女主角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬，角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬，暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达西注意的期待。西注意的期待。随着剧情发展，男随着剧情发展，男主角达西逐渐被伊主角达西逐渐被伊丽莎白吸引。丽莎白吸引。在彬在彬格莱家的宴会上，格莱家的宴会上，女性角色统一的白女性角色统一的白色显得人物纯洁出色显得人物纯洁出众，暗示女主角众，暗示女主角在在男主心中男主心中越发越发夺目。夺目。灰暗的阴雨天里，灰暗的阴雨天里，深棕色和蓝色的搭配深棕色和蓝色的搭

27、配，暗示女主角暗示女主角得知男得知男主拆散姐姐婚事时主拆散姐姐婚事时沉闷迷茫的心情，男主沉闷迷茫的心情，男主角角在避雨的时候在避雨的时候向向女主角表白，之后两个人的女主角表白，之后两个人的争吵争吵，使，使剧情进入最激烈的阶段。剧情进入最激烈的阶段。误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主有些有些杂乱杂乱的心情的心情，暗示这女主角对待男主角达西的转变，暗示这女主角对待男主角达西的转变。男女主在影片的最后男女主在影片的最后知晓知晓了彼此的爱意，晨光中了彼此的爱意，晨光中裹裹着睡袍着睡袍的相见的相见，暗示男女，暗示男女主彻夜未眠，对爱情主彻夜未眠，对爱

28、情充满充满忐忑与期待，忐忑与期待，结局在结局在唯美唯美和浪漫和浪漫之中之中。女主角的大姐，女主角的大姐，简（吉安）淡粉简（吉安）淡粉色的服饰表现她色的服饰表现她贤淑、善良的一贤淑、善良的一面。面。第一次与宾利先生同舞彬格莱彬格莱小姐，小姐，火红色的裙装，火红色的裙装，艳丽的发色，显示了她艳丽的发色，显示了她上流上流社会的身份和高傲耀眼的性社会的身份和高傲耀眼的性格，与女主角所处环境格格格，与女主角所处环境格格不入。不入。军官威克汉姆军官威克汉姆，年年轻军轻军官官，达西先生的，达西先生的儿时玩伴。唯利是图，儿时玩伴。唯利是图，挥霍过度，挥霍过度，轻浮油滑。轻浮油滑。鲜艳的红色军装显得鲜艳的红色军

29、装显得英俊潇洒，伊丽莎白英俊潇洒，伊丽莎白对他产生了好感。对他产生了好感。女主角的四妹和五妹，女主角的四妹和五妹，喜欢调情和舞会，个喜欢调情和舞会，个性天真轻浮。衣服鲜性天真轻浮。衣服鲜艳的颜色展示了少女艳的颜色展示了少女烂漫爱幻想的一面。烂漫爱幻想的一面。右边少女是女主角的三妹，右边少女是女主角的三妹，深色衣服与旁人对比鲜明，深色衣服与旁人对比鲜明，暗示了她的不谙情趣，性格暗示了她的不谙情趣，性格沉闷不讨好沉闷不讨好,是书呆子。她是书呆子。她鄙视其他姊妹的兴趣，并经鄙视其他姊妹的兴趣，并经常希望展视自己的音乐才华，常希望展视自己的音乐才华，及以警世格言来警告身边的及以警世格言来警告身边的人。

30、人。六.当代发展七七.感悟感悟 对于爱情，对于爱情，伊丽莎白伊丽莎白和达西都善良、体贴和达西都善良、体贴，忠忠实于自己的内心情感的选实于自己的内心情感的选择，渴望并执着地追求真择，渴望并执着地追求真正爱情。二人间正爱情。二人间最终最终消除消除了了傲慢和偏见，傲慢和偏见，因为对爱因为对爱情的执着学会了用心灵来情的执着学会了用心灵来看待对方看待对方，达西放下了自达西放下了自己的傲慢，伊丽莎白放下己的傲慢，伊丽莎白放下了自己的偏见了自己的偏见；二人的性二人的性格开始由对立转为互补，格开始由对立转为互补，并最终使二人喜结连理，并最终使二人喜结连理，获得了终身幸福。获得了终身幸福。小结：新古典主义时期在

31、服装史上是具有突破性的一小结：新古典主义时期在服装史上是具有突破性的一页。理想主义和共和制的思想在服装上表现为放松和自我页。理想主义和共和制的思想在服装上表现为放松和自我表达。服装样式和结构与矫揉造作的洛可可时期形成强烈表达。服装样式和结构与矫揉造作的洛可可时期形成强烈的对比。造型非常简洁朴素。的对比。造型非常简洁朴素。腰线提高到胸下，体现出立体的空间构成形式；裙子腰线提高到胸下，体现出立体的空间构成形式；裙子部分直垂而下，并不强调腰、臀的位置和曲线造型，属于部分直垂而下，并不强调腰、臀的位置和曲线造型，属于平面构成结构。这样，整体上立体与平面和谐统一。平面构成结构。这样，整体上立体与平面和谐统一。在结构处理方面，将腰线上提和借鉴男装的造型方法对在结构处理方面，将腰线上提和借鉴男装的造型方法对现代女装的设计仍有较大影响。现代女装的设计仍有较大影响。虽然时间已过去两百年，但新古典主义时期的虽然时间已过去两百年，但新古典主义时期的女装在我们今天看来仍有清新自然的感觉，近年女装在我们今天看来仍有清新自然的感觉，近年以这种古典风格为设计元素的女装也较流行，比以这种古典风格为设计元素的女装也较流行，比如：各种针织或机织短上衣，在胸下系带或抽褶如：各种针织或机织短上衣，在胸下系带或抽褶的女衫等等，这些都源于新古典主义时期的女装。的女衫等等，这些都源于新古典主义时期的女装。