第六章《电视的时空结构方式》课件.ppt

1、第六章第六章 电视的时空结构方式电视的时空结构方式教学内容提要教学内容提要 第一节第一节 剪辑是电视的时空结构方法剪辑是电视的时空结构方法 第二节第二节 各种时空的镜头剪辑各种时空的镜头剪辑 第三节第三节 利用剪辑实现转场利用剪辑实现转场 如果我们把剪辑仅仅看作是镜头组接如果我们把剪辑仅仅看作是镜头组接的技巧，那是不全面的，剪辑除了能获得的技巧，那是不全面的，剪辑除了能获得流畅的视听连接之外，它还是一种结构方流畅的视听连接之外，它还是一种结构方式。式。剪辑是影视一种的结构方法，它的特剪辑是影视一种的结构方法，它的特殊性在于，剪辑不仅仅可以结构内容传达殊性在于，剪辑不仅仅可以结构内容传达含义，而

2、可以结构时空，即选择若干分处含义，而可以结构时空，即选择若干分处在不同时空的画面、片段，按照一定的逻在不同时空的画面、片段，按照一定的逻辑和时空关系连接组合或一个新的不同于辑和时空关系连接组合或一个新的不同于现实的电视时空。现实的电视时空。电视的时空结构也就是镜头组接的时电视的时空结构也就是镜头组接的时空结构。空结构。第一节第一节 剪辑是电视的时空结构方法剪辑是电视的时空结构方法 影视的时空不同于其他艺术，它的时影视的时空不同于其他艺术，它的时间是随着空间的变化而流动，空间又随着间是随着空间的变化而流动，空间又随着时间的延续而变化，而且时空的转换是高时间的延续而变化，而且时空的转换是高度自由灵

3、活的，这一切决定了人们越来越度自由灵活的，这一切决定了人们越来越重视对电视时空结构的探索。重视对电视时空结构的探索。电视和电影一样除了通常的剧情含义电视和电影一样除了通常的剧情含义性结构之外，还有一个时空结构。性结构之外，还有一个时空结构。通常我们所说的通常我们所说的“电视的时空结构电视的时空结构”就是指总体时空结构而言的。组织电视作就是指总体时空结构而言的。组织电视作品总体时空结构的单位不是镜头而是段品总体时空结构的单位不是镜头而是段落落在很多叙事作品中段落是自然单元。在很多叙事作品中段落是自然单元。对于大多数的电视作品来说，其总体对于大多数的电视作品来说，其总体时空结构往往无法事先构思。电

4、视的纪实时空结构往往无法事先构思。电视的纪实性特点使得其在时空上具有一种性特点使得其在时空上具有一种“随机结随机结构构”特征。因此相对电影，电视的时空总特征。因此相对电影，电视的时空总体结构充满变数，给剪辑师带来更大的创体结构充满变数，给剪辑师带来更大的创作空间。作空间。如果说剧本对于电影的时空结构起了如果说剧本对于电影的时空结构起了举足轻重的作用的话，那么电视节目创作举足轻重的作用的话，那么电视节目创作是在编辑台上获得生命。剪辑能化腐朽为是在编辑台上获得生命。剪辑能化腐朽为神奇。神奇。电视的整体时空结构，基本上可以分电视的整体时空结构，基本上可以分为这样几种类型：为这样几种类型：（一）线性时

5、空结构（一）线性时空结构 （二）交错式时空结构（二）交错式时空结构 （三）板块式结构（三）板块式结构 （四）套层式时空结构（四）套层式时空结构 （一）线性时空结构（一）线性时空结构 即以情节发生发展的时间顺序为依据来组接即以情节发生发展的时间顺序为依据来组接空间，它符合生活自身的逻辑性和因果关系，是空间，它符合生活自身的逻辑性和因果关系，是一种传统的时空结构方法。线性结构有这样一些一种传统的时空结构方法。线性结构有这样一些特征：特征：有明显的事件线索贯穿始终，强调事件发展要有有明显的事件线索贯穿始终，强调事件发展要有明显的因果关系。明显的因果关系。整体结构布局严谨规整，时空一般较为封闭。整体结

6、构布局严谨规整，时空一般较为封闭。线索比较单一，枝蔓不宜过多。线索比较单一，枝蔓不宜过多。线性时空结构可以是以时间的发展为线性时空结构可以是以时间的发展为线索，也可以以认识事物的逻辑顺序作为线索，也可以以认识事物的逻辑顺序作为线索来展开叙事内容。还可以以空间位置线索来展开叙事内容。还可以以空间位置视点视距的更变，来安排结构。可以采用视点视距的更变，来安排结构。可以采用倒叙式结构。倒叙式结构。线性时空结构也有其局限与弱点。线性时空结构也有其局限与弱点。（二）交错式时空结构（二）交错式时空结构 这种时空结构也被称为这种时空结构也被称为“网状结构网状结构”，它是，它是的核心是不同时空中片断的有机交错

7、，把两条以的核心是不同时空中片断的有机交错，把两条以上存在着内在联系的线索，按照因果、对差、对上存在着内在联系的线索，按照因果、对差、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的发展和主题的表达。的发展和主题的表达。交错式时空结构根据逻辑的需要而对时空的交错式时空结构根据逻辑的需要而对时空的顺序加以调整。这种结构可以细分为：顺序加以调整。这种结构可以细分为：多时态交错的结构。多时态交错的结构。多空间交错的结构。多空间交错的结构。多视点的结构。多视点的结构。（三）板块式结构（三）板块式结构 与时空交错结构不同，板块式结构的片断之与时空交错结构不同，板块

8、式结构的片断之间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体都是不同的，各个片断不是呈网状的交错安排，都是不同的，各个片断不是呈网状的交错安排，而是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己而是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己的发展线。的发展线。各个板块之间仅仅是按照论证，对比式叙事各个板块之间仅仅是按照论证，对比式叙事的逻辑结合在一起，是统领于创作者的艺术目的的逻辑结合在一起，是统领于创作者的艺术目的的或主题思想下的一种主观化的联结。因此这种的或主题思想下的一种主观化的联结。因此这种结构方式不太注意外在形态的关联和形式上的完结构方式不太注意外在形态的关

9、联和形式上的完整性。因此也有人把板块式结构称为散文化结构。整性。因此也有人把板块式结构称为散文化结构。在电视实践中板块式结构运用最普遍的当数在电视实践中板块式结构运用最普遍的当数系列节目，它们一般有一个共同的主题，每集的系列节目，它们一般有一个共同的主题，每集的内容相对独立。内容相对独立。用板块式结构进行叙事时，应该注意保持各用板块式结构进行叙事时，应该注意保持各个板块内容的相对完整和线索上的单一清晰，时个板块内容的相对完整和线索上的单一清晰，时空的跳跃不宜太大；要注意各板块之间的转换。空的跳跃不宜太大；要注意各板块之间的转换。要注意板块的选择上既要维持各自的相对独要注意板块的选择上既要维持各

10、自的相对独立，又必须能被创作者的一个意义或主题所统领，立，又必须能被创作者的一个意义或主题所统领，使得它们在一种意义的整合结构成一个整体。使得它们在一种意义的整合结构成一个整体。（四）、套层式时空结构（四）、套层式时空结构 这是一种比较戏剧化的时空结构形式，是指这是一种比较戏剧化的时空结构形式，是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等。出第三时空等。在电视创作中这种形态较复杂的结构并不多在电视创作中这种形态较复杂的结构并不多见，只是在一些电视文艺作品中偶有使用，比如见，只是在一些电视文艺作品中偶有使用，比如MTVMTV和电视散文等。和

11、电视散文等。以上我们所分析的四种时空结构都是属于总以上我们所分析的四种时空结构都是属于总体时空结构范畴的，电视时空结构确切地说，应体时空结构范畴的，电视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构、该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构、镜头时空结构。镜头时空结构。（一）段落时空结构（一）段落时空结构 就是选择处在同一时空中的镜头及其顺序，就是选择处在同一时空中的镜头及其顺序，以表现生活中的一个片断。段落的时空结构分为以表现生活中的一个片断。段落的时空结构分为四种：四种：同一时空中发生发展的。同一时空中发生发展的。同一时间不同空间发生发展的。同一时间不同空间发生发展的。同

12、一空间不同时间发生发展的。同一空间不同时间发生发展的。不同时间不同空间发生发展的。不同时间不同空间发生发展的。在电视创作实践中，段落的构成同时要考虑在电视创作实践中，段落的构成同时要考虑其含义性结构和时空结构；这两者从本质上说是其含义性结构和时空结构；这两者从本质上说是不矛盾的，表意清楚的段落其时空关系必然是合不矛盾的，表意清楚的段落其时空关系必然是合理的，反之安然。理的，反之安然。（二）镜头时空结构（二）镜头时空结构 就是选择分处于不同时空之中的镜头内部声就是选择分处于不同时空之中的镜头内部声画各要素，使之对列构成一种新的意境与内涵的画各要素，使之对列构成一种新的意境与内涵的一种技巧。一种技

13、巧。从时空结构上来看，镜头中的声画关系存在从时空结构上来看，镜头中的声画关系存在两个维度：两个维度：时间维度：声画是否同步；时间维度：声画是否同步；空间维度：声画是否在同一空间内，换而言之，声源空间维度：声画是否在同一空间内，换而言之，声源是否在同一空间之中。是否在同一空间之中。无论是总体结构，段落结构还是镜头无论是总体结构，段落结构还是镜头结构都是既有含义性结构和时空性结构两结构都是既有含义性结构和时空性结构两种。剪辑的任务不仅仅是表意同时也是创种。剪辑的任务不仅仅是表意同时也是创造新时空的过程。造新时空的过程。第二节第二节 各种时空的镜头剪辑各种时空的镜头剪辑 上下镜头时空关系如何处理，是

14、在实上下镜头时空关系如何处理，是在实践中经常遇到的问题。践中经常遇到的问题。我们把镜头之间的时空关系分为三种：我们把镜头之间的时空关系分为三种：相同时空，这种时空的最大特点是主体在相同时空，这种时空的最大特点是主体在空间上的活动区域是固定不变的而且相对封闭，空间上的活动区域是固定不变的而且相对封闭，比如办公室、汽车、教室等；而主体在时间上是比如办公室、汽车、教室等；而主体在时间上是连续一致的。连续一致的。相邻时空，这种时空通常用来表现主体在相邻时空，这种时空通常用来表现主体在一个较开放的一个空间间作连续的运动。一个较开放的一个空间间作连续的运动。不同时空，是指主体活动在不同地点、不不同时空，是

15、指主体活动在不同地点、不同时间所进行的。同时间所进行的。在相同时空，相邻时空和不同时空中在相同时空，相邻时空和不同时空中主体动作的剪辑方法是各不相同的：主体动作的剪辑方法是各不相同的：一、相同时空主体动作的剪辑法则一、相同时空主体动作的剪辑法则 同一时空内的主体动作是指主体在同一房间、同一时空内的主体动作是指主体在同一房间、客厅等空间内进行的连续动作。客厅等空间内进行的连续动作。同一时空内主体动作组接的基本方法是主体同一时空内主体动作组接的基本方法是主体不出画、不进画，主体动作接主体动作，其优点不出画、不进画，主体动作接主体动作，其优点是时空合理，结构流畅，节奏明快。是时空合理，结构流畅，节奏

16、明快。二、相邻时空的主体动接剪辑法则二、相邻时空的主体动接剪辑法则 相邻时空是指在大环境下，主体动作是小环相邻时空是指在大环境下，主体动作是小环境中连续运动，像庙会、广场、公园等，主体动境中连续运动，像庙会、广场、公园等，主体动作的剪辑可视内容和情节需要而定，如果主体动作的剪辑可视内容和情节需要而定，如果主体动作在一组镜头中完成，那么常用的剪辑法：作在一组镜头中完成，那么常用的剪辑法：第一个镜头出画，最后一个镜头入画，中间的镜头第一个镜头出画，最后一个镜头入画，中间的镜头不出画不入画，主体动作接主体动作。不出画不入画，主体动作接主体动作。第一个镜头主体出画，后面的镜头主体不出画不入第一个镜头主

17、体出画，后面的镜头主体不出画不入画。画。第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，最后一个镜头主体出画。最后一个镜头主体出画。三、不同时空的主体动作剪辑法则三、不同时空的主体动作剪辑法则 主体在不同环境，不同地点，不同时间进行主体在不同环境，不同地点，不同时间进行活动的镜头，相互组接就是不同时空主体动作的活动的镜头，相互组接就是不同时空主体动作的剪辑。可以采用这样几种剪辑方法。剪辑。可以采用这样几种剪辑方法。上个镜头男子拎起旅行箱出画后切出下一个镜头上个镜头男子拎起旅行箱出画后切出下一个镜头从北京站站前广场，男子在进画前寻找合适时机切入。从北京

18、站站前广场，男子在进画前寻找合适时机切入。上个镜头男子在出画后切出，下个镜头男子入画后上个镜头男子在出画后切出，下个镜头男子入画后切入；切入；上个镜头男子不出画即剪，下个镜头男子进画前切上个镜头男子不出画即剪，下个镜头男子进画前切入。入。上个镜头男子不出画即剪，下个镜头从北京站站台上个镜头男子不出画即剪，下个镜头从北京站站台拉出男子已在站前广场，或者男子被众人挡住后再挤出拉出男子已在站前广场，或者男子被众人挡住后再挤出来，这种方法是利用空间镜头或遮挡物使主体在两个时来，这种方法是利用空间镜头或遮挡物使主体在两个时空的转换中暂时消失的手法被经常使用。空的转换中暂时消失的手法被经常使用。上下镜头，

19、如果男子既不出画也不进画，而且没有上下镜头，如果男子既不出画也不进画，而且没有任务镜头运动及主体动势，那么在上下镜头之间应在素任务镜头运动及主体动势，那么在上下镜头之间应在素材中借用其它镜头插接进去。材中借用其它镜头插接进去。不同时空内主体动作的组接，可以扩大空间，不同时空内主体动作的组接，可以扩大空间，延长时间，改变事件原来的切奏，以适应剧情发延长时间，改变事件原来的切奏，以适应剧情发展和人物表现的需要。展和人物表现的需要。第三节第三节 利用剪辑实现转场利用剪辑实现转场 “转场转场”是影视界约定俗习的一个术是影视界约定俗习的一个术语，但其真正的含义却一直是含糊不清的。语，但其真正的含义却一直

20、是含糊不清的。问题的关键在于大家对问题的关键在于大家对“场场”的理解各有的理解各有不同。不同。我们认为把我们认为把“转场转场”的的“场场”理解为理解为场面和由场面构成的段落都是正确的，因场面和由场面构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意义和作用来看，它起的为从转场的实际意义和作用来看，它起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。连贯。但是场面与段落转场在目的上是不一但是场面与段落转场在目的上是不一样的，因此，场面之间的转换应该是一种样的，因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯式

21、的转场，而段落之间的转侧重内在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切断。场侧重于一种分隔切断。转场的依据有以下四点：转场的依据有以下四点：第一，地点的转换。第一，地点的转换。第二，时间的转换。第二，时间的转换。第三，自然段落。第三，自然段落。第四，节奏性段落。第四，节奏性段落。影视的转场可分为技巧转场和无技巧影视的转场可分为技巧转场和无技巧转场两种。转场两种。技巧转场技巧转场 就是利用特技手段来完成场面之间段落之间就是利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡。的分隔与过渡。其主要职能还在于：其主要职能还在于：让观众明确意识到场面与场面之间，段落与段落之让观众明确意识到场面与场面之

22、间，段落与段落之间的分隔、层次；间的分隔、层次；实现平滑顺畅地过渡；实现平滑顺畅地过渡；制造一些直接切换不能产生的特殊效果。制造一些直接切换不能产生的特殊效果。使用特技转场既有优点也有缺点。使用特技转场既有优点也有缺点。无技巧转场无技巧转场 就是两个镜头之间的直接剪辑来实现转场。就是两个镜头之间的直接剪辑来实现转场。它有其不可忽视的优点。它有其不可忽视的优点。无技巧转场其实恰恰是最有技巧的。常见处无技巧转场其实恰恰是最有技巧的。常见处理手法有：理手法有：（1 1）出画入画转场）出画入画转场 前一个场面的最后一个镜头的出点，选择在前一个场面的最后一个镜头的出点，选择在主体走出画框；后一个镜头的入

23、点选择在主体走主体走出画框；后一个镜头的入点选择在主体走入画框前。入画框前。（2 2）特写转场）特写转场 是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别，是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别，下场戏的第一个镜头都用特写景别。下场戏的第一个镜头都用特写景别。（3 3）两极镜头转场）两极镜头转场 前后的两个镜头的景别是两个极端，也就是前后的两个镜头的景别是两个极端，也就是说这两个镜头有一个是全景或远景，而另一个是说这两个镜头有一个是全景或远景，而另一个是特写。特写。（4 4）相同、相似主体、色彩转场）相同、相似主体、色彩转场 这是利用转场前后的镜头中相同主体或相似这是利用转场前后的镜头中相同主体或相似主

24、体、相同、相似色彩来实现上下场的过渡。主体、相同、相似色彩来实现上下场的过渡。（5 5）主观镜头转场）主观镜头转场 就是前一个镜头是人物看的动作，后一个镜就是前一个镜头是人物看的动作，后一个镜头中他所看到的景物实际上是在另一个场景之中，头中他所看到的景物实际上是在另一个场景之中，这样就同时完成了场景的转换。这样就同时完成了场景的转换。（6 6）空镜头转场）空镜头转场 是指以只有景物，没有人物的镜头转场。是指以只有景物，没有人物的镜头转场。（7 7）运动镜头转场）运动镜头转场 就是利用摄像机机位的移动和视角焦距的改就是利用摄像机机位的移动和视角焦距的改变，来进行场景转换。变，来进行场景转换。（8

25、 8）档黑镜头转场）档黑镜头转场 是指前一个镜头主体走近摄像机直至身体档是指前一个镜头主体走近摄像机直至身体档黑摄像机镜头，后一个镜头主体从摄像机镜头前黑摄像机镜头，后一个镜头主体从摄像机镜头前（黑画面）走开，这时时空已经改变了。（黑画面）走开，这时时空已经改变了。（9 9）逻辑因素转场）逻辑因素转场 利用转场前后镜头内容上的一致，因果、呼利用转场前后镜头内容上的一致，因果、呼应、对比等逻辑因素进行场景转换。应、对比等逻辑因素进行场景转换。（1010）叫板式转场）叫板式转场 利用对话、台词和画面的结合来达到转场效利用对话、台词和画面的结合来达到转场效果。果。（1111）拖声、捅声转场）拖声、捅声转场 以上我们仅列举了以上我们仅列举了1111种比较常见的无技巧转种比较常见的无技巧转场方法。其实最重要的是掌握用剪辑直接实现转场方法。其实最重要的是掌握用剪辑直接实现转场的基本规律（两个必备因素）：场的基本规律（两个必备因素）：其一是连贯因素，能承上启后；其一是连贯因素，能承上启后；其二是分隔因素：层次要清晰其二是分隔因素：层次要清晰 当我们掌握这些无技巧剪辑转场最基本的原当我们掌握这些无技巧剪辑转场最基本的原则之后，就可以在实践中探索，创造出更多更新则之后，就可以在实践中探索，创造出更多更新的转场方法。的转场方法。本章教学内容结束，谢谢！本章教学内容结束，谢谢！