手绘建筑效果图表现技法(一)课件.ppt

1、 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART有PPT版本购买后请发站内信索取索取请留有效的Email地址，谢谢！THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 本课程作用和任务 效果图表现是建筑设计、室内设计、景观艺术设计过程中的重要环节，其能力的优劣直接影响设计思维的转化是否合理、设计成果的表达是否合理、准确。效果图也是作为向业主表达设计思维的最主要手段。效果图表现技法是环境艺术设计专业的基础平台课程之一，是环境设计人员必需掌握艺术设计成果图形转化的相关知识，有效地将思维意念“物化”转变的关键。本课程安排在空间设计基础和工程测绘制图

2、课程之后，主要是综合之前空间结构和规范制图的认知，通过讲授室内设计的基本程序、空间透视、效果图绘制技巧、装饰配置与材料和电脑效果图绘制等内容，使学生了解环境空间设计表达的各个环节，把握效果图绘制的要点、技巧和诀窍，并能够针对工程实际进行装饰或规划的效果图制作。通过本课程的学习，可以提供本专业学生最基本的“生存工具”设计表达能力，并借此提升和完善设计思维，进行有效的交流，最终提升设计的整体质量，为以后的专业设计工作打下坚实的基础。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第一章 室内设计的基本程序空间认知（基本原理）（8学时）第二章 空间透视将平面转化为立体（基本

3、技能）（12学时）第三章 绘画技巧线条、调子、肌理、光影、材质的表达（技巧训练）（20学时）第四章 装饰配置与材料、配景训练（工艺要求、审美能力培养）（8学时）第五章 室内设计表达实例、示范 （16学时）第六章 电脑绘画阶段（电脑绘画技巧训练）（64学时）设计的工作方法，首先是设计的思考方法，即在进行设计任务时应该如何思考,其次是设计工作中的一些具体工作方法。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART1.1.大处着眼、细部着手，总体与细部深入推敲。2.从里到外、从外到里,局部与整体协调统一。3.意在笔先或笔意同步,立意与表达并重。对于室内设计来说，正确完整又有表

4、现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而效果表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 室内设计的具体工作方法 室内设计的具体工作方法，由于设计任务和设计工作的复杂和多面，尚难以系统、有条理地逐一列出，但以下几点仍应在设计具体工作中应予重视:调查和信息收集 1)设计任务所处的时代、时间特征,所在的地域、周边地区和室内空间所在

5、的“左邻右 舍”情况的“时空定位”；2)设计任务使用功能特点、使用性质要求的“功能定位”；3)设计任务和业主祈望营造的环境氛围、造型格调的“风格定位”；4)还有业主的整体资金投入和单方造价标准的“规模与标准定位”。相关工种协调与土建和装修施工的前后期衔接方案比较 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 室内设计室内设计的基本的基本工作程序工作程序1、设计准备阶段2、方案设计阶段室内设计初步设计方案的文件通常包括:平面图(包括家具布置),常用比例 1:50，1:100；室内立面展开图,常用比例 1:20,1:50；顶图或仰视图(包括灯具、风口等布置),常用比例

6、 1:50,1:100；室内装饰材料实样版面(墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样,家具、灯具、设备等用实物照片)；设计意图说明和造价概算。初步设计方案需经审定后,方可进行施工图设计。3、施工图设计阶段4、设计实施阶段 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 室内设计室内设计的基本的基本工作程序工作程序 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分 空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准空

7、间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART电脑效果图真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。手绘效果图生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是,并非每个设计师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的

8、过程，它所表达的思想和情感是电脑效果图永远不可能替代得了的。因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每一个空间的构成因素，也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。同样，很难想象在一个只知道运用软件而没有一点设计感觉和理念的设计师如何让空间活起来呢！THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART T

9、HE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HARTPLAY(在在Microsoft Office PowerPoint 2007自动播放自动播放)培养学生建立设计表达的基本观念，力求将专业理论知识与具体社会实践相结合，注重效果图表现的实际操作能力训练，引导和培养学生的艺术表达素养和技术驾驭能力。(总尺寸总尺寸分尺寸分尺寸细部尺寸细部尺寸)*(现场操作辅导略)THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 效果图表现同其它的艺术设计门类一样，也要有较坚实的造型基础和专业技巧做支撑，并且需要准确地将二维图形空间转化为三维图形空间。这一过程需要我们要

10、有很好的空间思维和想象能力，并能通过图面的形体结构、形体尺度、形体的明暗关系、色彩关系等，准确地将空间的层次、排列顺序、对比和统一等形式法则，用近乎一切的绘画语言传递给对方，这些技术手段都会要求我们必须去掌握，并能十分熟练地自觉运用和实践，综上都将直接左右效果图的表达。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 表现图是在一张空白的纸上绘制出一个空间或是建筑的未来面貌，这与我们临摹建筑画是完全不一样的。在这样一种类似于“无中生有”的过程中，我们必须强调在动笔之前就要对表现对象有一个完全的了解、认知，做到“胸有成竹”。用什么透视角度，用什么样的技巧等，这样才能“下

11、笔如有神”，否则，当你盲目开始，再想改变为时已晚，此中错误不仅消耗大量的精力，也打击你的热情。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、效果图表现的技术层面一、效果图表现的技术层面1、色彩训练注重色彩本身的微妙变化，多是主观地去强调个人 “情感”色彩；增强设计师对空间的感觉。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART2、临摹训练悟其“意”、感其“理”、效其“章法”、以握“形神”。（量质）THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、装饰配置、配景训练陈设的表现都直接影响着画面的空间效果以及人文气

12、氛，要让这些配置跟上时代和潮流，就要多观察和发现，不可忽视装饰陈设训练。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART4、空间透视训练有了好的空间透视关系来架构图面，一张手绘效果图似乎也就成功了一半。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 5、立体形象思维训练通过这些练习来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，从而建立立体形象思维。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、效果图表现的非技术层面二、效果图表现的非技术层面 1、注重文化修养和审美情趣、注重文化修养和审美情趣 2、

13、注重生活感受和情感培养、注重生活感受和情感培养 将平面转化为立体将平面转化为立体 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART课题：课题：效果图表现技法（二）效果图表现技法（二）空间透视基础空间透视基础教学目的教学目的：通过讲述、示范和操作训练，使学生能够熟练的掌握创建空间的透视 画法，通过透视绘图表现出空间的设计主题和内涵。重点重点：平行透视、成角透视及圆、非直线等透视的画法步骤难点难点：1、空间视点的选择和控制；2、线型、主次、虚实的驾驭能力培养 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART序序：有了空间的平面布置后，就开始进行空

14、间效果的形成了，无论是手绘还是电脑效果图，合理的视觉角度、丰富的空间层次都是对至关重要的，它直接关系到效果图纸最后形成的空间感受。如果空间视角的选择与实际情况相差甚远的话，就很难与需求方达成共识。效果表现除了对空间界面的处理要做到心中有数之外，其中最重要的环节就是空间透视的把握和运用了。无论任何一种表现技法的设计表现效果图，都是以空间为依托的，空间的再设计，从设计程序上来讲与表现效果图有着明显的“分工”和顺序，空间的处理和再设计是每一个设计者首先必须要面临和解决的问题，如果没有合理的空间设计，也就没有效果图表现的存在和意义。本章将介绍透视的基本原理及几种必须掌握的透视画法。THE REPRES

15、ENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART效果图表现除了要对空间界面的处理做到心里有数之外，其中最重要的环节就是对空间透视的把握和运用了。透视的原理比较容易理解，但运用起来还是有一定的难度，主要反映在透视运用的熟练与否，透视运用的准确性和正确性，及图面的空间透视“构架”是否有美感，是否能够通过透视来加强表现了空间的设计主题和内涵。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 透视：原拉丁文Perspicere，意为“透而视之”。即假设在视点与景物之间建立一个透明平面，透过平面观

16、察景物并将其描绘的过程。透视是人们在观察物体时所产生的视觉变化现象，其表现为以下特点：1.等高物体距离人的视点越近则感觉越高，反之则越低；2.等距间的物体距离与人的视点越近则感觉越疏，反之则越密；3.等体量的物体距离人的视点越近则感觉越大，反之则越小；4.物体有规律的摆放后，物体上的平行直线与视点会产生夹角并消失于一点；5.消失点越低物体感觉越高大，反之越矮小。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART视点E(Eye point)：观者眼睛的位置。停点S(Standing point)：视点垂直下方基面上的点。透视画面PP(Picture plane)：视点与景

17、物之间所设透明平面。基面GP(Ground plane)：被视景物包括停点在内的平面。视心VC(Visual center)：指视轴与透视画面的交点。视平线：由视点作出的水平延伸的平线。视高线EL(Eye high line)：视高所在的水平延伸线。视高EH(Eye high)：视点到停点的垂直距离。灭点VP(Visual point)：所有物体延伸、汇集于视平线上的交点。测点M：求空间透视中开间、进深、高度的测量点。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART画法1：由外向内标准作图步骤

18、图一中的A、B、C、D可以假设为一建筑室内的面墙，AB为5米长，AC为3米高，为了表现它的室内空间，先画出EL视平线，此线的高度可根据感觉任意定，图中设的EL视平线高度约为0.8米高。图中的VP点为透视线的灭点，也可任意定，再将A、B、C、D四点用辅助线延长相交与VP点上。M点是为量定Aa的进深而设，也可以根据进深大小任意选定，再从M点延伸辅助线到AB段上，并与1、2、3、4的各尺度分段相连，即得出对面墙体的空间进深。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图二中的Aa线段上，有M点的辅助线的明显相交，可以从相交点平行画出直线来连接Bb线，并向上垂直延伸到Dd

19、线段。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图三中继续依次画直线围合到Aa线上，再由1、2、3、4点分别画出直线与VP灭点相交，此时空间已有了深度感。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图四中的左右及顶面分别按长度和高度的尺度分段画直线相交于VP灭点，这样一个准确的三维空间已经完全表现出来了。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART画法2：在一点的基础上做的两点透视图中的CD1透视线可以根据需要和感觉随意画出，并自然相交于EL视平线的VP2灭点上，图中的AB1透视线则又有约束地相交于VP

20、2点上，继而再将Cd1线和Ab1线也相交于EL视平线的VP2点上，并自然连接B1D1线和b1d1线。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图六中的AB1线的尺度分格定位，按AB的尺度分格，也画直线相交于VP1交点上。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图7中的AC线从尺度分格点画两条辅助线相交于VP2交点上，以便找出B1D1线的尺度分格点，再从AB1线的尺度分格定位点画辅助线垂直延伸到CD1透视线，以便找出CD1透视。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图7中的AC线从尺度分格点画两

21、条辅助线相交于VP2交点上，以便找出B1D1线的尺度分格点，再从AB1线的尺度分格定位点画辅助线垂直延伸到CD1透视线，以便找出CD1透视。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART图八中的相交VP1点的透视线按图7中找出的尺寸分格定位点相继画出，然后依次画出直线围合于左右及顶面，这样一个两点透视空间已经完成。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART成角透视的主体变线在构图画面上会产生一种运动感和不稳定感，使整个成角透视构图画面具有动感强烈以及画面生动活泼的特点。与平行透视相比，成角透视表现范围小，对称感及纵深感较弱，适合表现生

22、动活泼的题材主题。但是视点位置与角度选择的不好，容易出现畸变或失重。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“非典型”成角透视设计、构图画面的画法 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“非典型”成角透视设计、构图画面的画法 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“非典型”成角透视设计、构图画面的画法 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“非典型”成角透视设计、构图画面的画法

23、THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“非典型”成角透视设计、构图画面的作图步骤1.按已知墙面尺寸的缩小比例画出a、b、c、d，在a、b、c、d中定出灭点，与一点室内透视不同的是，灭点应定在靠ac或bd线边缘的位置，高度应参考视高的要求；2.由灭点过a，b，c，d点作延长线，求出左右墙面、地面及天花顶棚；3.在灭点至b点的连线或灭点至d点的连线上，向内作收分，得到收分点b和d，并与a点及c点作连线；4.由灭点沿HL线向左作水平延长线，并在该延长线上任意确定视点位置；5.在ab向左的延长线上，按比ab线略短的尺寸得出室内总进深刻度，假定进深为3 m，则在总进深

24、刻度上求出3个等分刻度点；6.视点与总进深刻度作延长线，在左墙底线（灭点与a向左下的延长线）上得到最外侧进深点E，将E与b作连线，再用灭点与ab线的中点o作连线，相交E b点于o点，再用a点与o点连线得F点，由F点作垂直线得G点，由E点作垂直线得H点。H与G点作连线，得到透视外框架；7.用左墙底线上各进深刻度点与中点o作连线，将进深刻度转移到右墙底线上；8.将左右墙底线上各刻度点作垂线，用灭点与纵深各刻度点作连线，得到整个室内的框架网格，在此基础上，按室内家具尺寸进一步深入作图。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART非平视透视概念非平视透视概念 俯视：斜面透

25、视中的透明平面与方形景物构成竖向下倾斜时的透视称为下倾斜透视即俯视。仰视：斜面透视中的透明平面与方形景物构成竖向上倾斜时的透视称为上倾斜透视即仰视。非平视透视构图画面特点非平视透视构图画面特点 表现比较高的空间群体，动感强烈，纵线压缩较明显。人物表现难度较大，适合表现场景为主的题材。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 非平视透视设计、构图画面的画法（教师示范）THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 圆及非直线的画法、透视等分法 圆、椭圆是曲线。在透视图法中，它无法像直线那样容易画出来，所以画圆时，先将圆按长、宽尺寸归纳

26、成长方形，再从中找出圆或椭圆的关系点，并画于透视图上。最后以曲线尺或蛇形尺连接各点即可。1.画圆8点法；2.画圆12点法。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 圆及非直线的画法、透视等分法 任何非直线的曲线，不论是抛物线或不规则曲线，都可用坐标格将该线的位置固定，再求坐标格的透视图，最后逐格寻找所画线条的位置点并加以连接即可。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART透视图上经常用到等分法。等分法分偶数等分法和奇数等分法。偶数等分法是先在要等分的四方形上画对角线，在对角线的中心交叉点向边线画垂线即可。奇数等分法可分为4个步骤

27、。1.欲将四方形ABCD分为三等分，则先将AD线分为三等分；2.画透视线（虚线）；3.画对角线AC交于透视线上的点；4.在交叉点上画垂线即得透视上的三等分，同理，可作五等分或更多等分。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART教师指导，过程略训练1：用平行透视的方法绘制居住空间的客厅效果图，不用上色，用线性表现即可。训练2：用成角透视的方法绘制酒店大厅的效果，不用着色，线性表现即可。（注意：透视的方向的选择，角度的选择。关键在熟练的过程，学会把握观察的视角。）线条、调子、肌理、光影、材质的表达线条、调子、肌理、光影、材质的表达 THE REPRESENTATIO

28、N TECHNIQUES OF HART课题：课题：效果图表现技法（三）效果图表现技法（三）绘画技巧绘画技巧教学目的教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面 的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调效果图表现与思维之间的互动关系。重点重点：1、线条在效果图中传达情感的作用；2、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。难点难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART手绘效果图表现中的线及线的训练和组

29、合（手绘效果图表现中的线及线的训练和组合（4学时）学时）建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中待刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。线的掌握与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节，它更是中国传统绘图中的精华部分之一。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“线线”的性格特征：的性格特征：1、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。“力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。自信的

30、心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。2、柔中带刚的曲线 手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，也不能出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然连贯但很犹豫、无力。3、纤细、绵软的“颤线”颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情澎湃，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手

31、段。线的起笔、收笔 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。曲线与空间的面 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的图像，在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART曲线与空间的面纸面空间中

32、各种向度的线二、线的训练和组合二、线的训练和组合 作为手绘表现，线是灵魂和生命，要经常不断多画一些不同的线，并用它来组合一些不同的线形体。也可以说线是手绘效果图的精神之所在，设想一下如果去掉了线，而只用面来表现是很困难的。线有着丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是耐力与信心。THE REPRESENTATION

33、TECHNIQUES OF HART1、观察方法 通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。平行观察方法依据垂直、水平的参照物。对应观察方法有意识、有条理地主动制定逻辑规则。平横观察方法对线进行逐量的视觉分配，以求平均。尺度观察方法手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法）常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔、荡笔）。3、弧线训练 训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。THE REPRESENTATION TECHNIQUES

34、 OF HART4、组合线的训练齿轮线训练 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。锯齿线训练 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。爆炸线训练 类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。水花线训练 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART波浪线训练 刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。骨牌线训练 由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，

35、很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。弹簧线训练 随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第二节第二节 立体形象思维与表现（立体形象思维与表现（2学时）学时）对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维

36、框架。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、体块排列组合表现训练一、体块排列组合表现训练 1、队列表现训练 2、阵列表现训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、体块对位插接构思与表现训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、体面关系表现训练（造型穿插训练）三、体面关系表现训练（造型穿插训练）THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART四、体面动态关系训练四、体面动态关系训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

37、HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第三节第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用（色彩在手绘效果图

38、表现中的应用（12学时）学时）一、色彩基本原理一、色彩基本原理 色彩在手绘效果图表现技法中地位相当重要，所表现出来的效果图中的空间环境的色调，物质的材料、色泽、质感等，都要通过色彩来表现，才能更塑造真实的感受环境空间。1、物体色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对光的吸收。2、色彩三要素色相、明度、纯度。3、色彩的归纳训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、色彩在手绘表现中的应用二、色彩在手绘表现中的应用 这里就算是用色技巧的开始，简单讲述绘画的色彩十分注重物与物之间的色彩关系，物与环境之间的关系，而表现的色彩却是从色调入手，

39、并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化。手绘效果图表现更是注重空间大的色彩关系，着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中的物体和色彩产生对照或联想。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、手绘效果图表现技法分类三、手绘效果图表现技法分类 环境艺术设计专业的描绘技法是研究设计效果图的表现方法。作为建筑师和室内设计师是以设计表现图为语言媒介，来表达其设计思想和方案构思的。设计构思能力对于设计师来说确实是最重要的，然而设计图的表现能力对于设计师来说也是必不可少的，也是很重要的。因为没有一定的设计表现能力，首先会影

40、响其设计构想的表达和说明，其次在某种程度上影响设计师的创造力和设技能力的发展。目前建筑设计图表现基本可分为电脑绘图和手工绘图两大类。虽然电脑绘图正在兴起，但由于经济技术等多种原因，手工描绘的方法仍被广大设计师所采用，而表现的手法却不尽相同。1、按表现工具和材料分类水粉表现技法、水彩表现技法、透明水色表现技法、彩铅表现技法、马克笔表现技法、喷笔表现技法、色粉表现技法等。2、按表现方法和程度分类针笔淡彩表现技法、综合表现技法、底色高光表现技法、超写实表现技法、质感表现技法、快速设计表现技法等。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART马克笔效果图表现技法简介马克笔效

41、果图表现技法简介 作为手绘效果图快速表现，马克笔是目前较为理想的主要表现工具之一。马克笔的品种较多，日产的马克笔具有较好的品质，建议采用。另外马克笔的色彩也较为丰富，选择以中性色为主，一般配备20支左右也就是够了。马克笔也分为水性和油性两种，各有各的特性，马克笔的色彩不像水粉、水彩那样可以修改与调和，因此在上色之前要对颜色以及用笔做到心中有数，一旦落笔也不可忧郁，下笔定要准确、利落、注意运笔的连贯、一气呵成。最后,马克笔的笔宽也是较为固定的,因此在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。THE REPRESENTATION

42、 TECHNIQUES OF HART一、马克笔快速手绘设计表现马克笔的笔法也称之为笔触马克笔表现技法的具体运用,最讲究的就好似马克笔的笔触,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、乱笔等。点笔多用于一组笔触运用后的点睛之处线笔可分为曲直、粗细、长短等变化排笔指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺叠笔指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化乱笔多用于画面或笔触收尾所用，形态往往随作者的心情所定，也属于慷慨激昂之处，但要求作者要有一定的对画面理解与感受。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 1、惊、险、魂、破（对比）何为“惊”、“险”、“魂”、“破”呢？这是我个

43、人对马克笔表现技法中，特别是笔触运用的形式规律，一种独到的理解，那么我是如何理解的呢？我们假设图一为图面某一物品的立面，对其进行着色，简单的说后三笔的运笔，我称之为“惊”、“险”、“魂”，那么何为“破”呢？在几笔重复运行下,强行终止，常称之为“破”。那么，更科学的理解是什么呢对比。对比是艺术表现中最常用的一种形式法则，效果图表现更是如此，多方面因素只有通过对比才能表现出来，才有活力，笔触的运用也是。马克笔笔触表现中的对比主要包括以下几种:面积的对比、粗细的对比、曲直的对比、长短的对比、疏密的对比等。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 如同这些笔触上的对比

44、，一定要强烈，这样才会给人以“出其不意”的惊叹之感。只有视觉上的强烈冲击，才会体现画面上的“惊”、“险”,才会有点睛之笔“魂”，大胆的去使用“破”笔才会点破天机，但这些理解往往又源于情感。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART2、有“血”有“肉”（情感）生活阅历丰富，而热爱生活的设计师往往会让自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人叹服，如果我本身感觉迟钝，情感低俗，对生活无动于衷，那么让我来搞出让人精神愉快且激动的设计作品来，这简直是天方夜谈，“要想让人激动，自己就得激动”说的就是这个道理。要去和马克笔交“朋友”，这样才是真正意义上的与艺术进行的对话与交

45、流，所表达的才真正是设计的语言。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、趣味中心（取舍）趣味中心是画面的精华之处，是画面的眼，也就是说是设计师所要表现的重点之所在，有了它画面就会生动有趣，一张效果图可以有一个或多个趣味中心，构成了具有视觉传达功能的有趣画面，但一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺主，要突出重点之处。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、马克笔表现应用技巧（重点）1、同类色彩叠加技巧 马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择

46、同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。2、物体亮部及高光处理 物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。3、物体暗部及投影处理 物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比

47、也是微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。4、高纯度颜色应用规律 画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、马克笔作图步骤及一般规律 1、马克笔作图过程的思维程序化 2、马克笔作图步骤 草

48、图策划阶段构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。正稿绘制阶段线稿阶段、着色阶段。画面调整阶段深入刻画、色彩调和、空间层次处理。收尾处理阶段勾勒处理、高光处理、落款签名。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、总结马克笔技法的五点注意 用笔要随形体走，方可表现形体结构感。用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。不要把形体画的太满，要敢于“留白”。用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRES

49、ENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART水彩表现技法水彩表现技法一、水彩表现技法概论 水彩是一种半透明的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可以用自身的色彩特性独立的去表现物体。水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影

50、响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及浓淡，在施色中逐步完成。二、水彩表现的使用方法 水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、水彩表现具体着色的一般规律 具体着色时，画面浅色区域画