工业设计史第5章课件.ppt

1、第五章第五章 设计改革设计改革促成促成设设计改革计改革的两的两个个主因主因1.1.对粗制滥造的机制产品的反感对粗制滥造的机制产品的反感2.2.设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱折衷主义折衷主义:任意模仿历史上的各种风格任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为所以也被称为“集集仿主义仿主义”。而而风格上的折衷主义所带来的混乱风格上的折衷主义所带来的混乱,反而反而成了设计改革的一个突破口。成了设计改革的一个突破口。第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论1.1

2、.以美学方式来影响工业发展是以美学方式来影响工业发展是1919世纪设计改革的世纪设计改革的一个理想。一个理想。不少人相信艺术的价值不少人相信艺术的价值,因而提议改善艺因而提议改善艺术教育并建立对公众开放的博物馆和收藏术教育并建立对公众开放的博物馆和收藏。18361836年年,英国议会指定英国议会指定的的专门委员会专门委员会在在发表的名为发表的名为艺术与产艺术与产业业的报告中的报告中,得出结论得出结论:拯救英国工业未来的惟一机拯救英国工业未来的惟一机会就是向人们灌输对于艺术的热爱。会就是向人们灌输对于艺术的热爱。该该报告还促成了报告还促成了一项政府一项政府倡议以倡议以支持成立新的设计学校支持成立

3、新的设计学校-皇家艺术学皇家艺术学院院 ,同时也促成了第一个博物馆的创建。同时也促成了第一个博物馆的创建。2.192.19世纪世纪3030年代年代,一些人竭力推崇中世纪文化及其相一些人竭力推崇中世纪文化及其相关天主教艺术关天主教艺术,宣扬将哥特式作为一种国家风格和一宣扬将哥特式作为一种国家风格和一种统一的审美情趣应用到设计和装饰艺术中去。种统一的审美情趣应用到设计和装饰艺术中去。英国英国建筑师帕金对于建筑师帕金对于1919世纪前期哥特式复兴有重要影响。世纪前期哥特式复兴有重要影响。两两 种种 理理 论论第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论帕帕金金的的设设计计思思想想

4、把回归到中世纪的信仰作为在建筑和设计中获得把回归到中世纪的信仰作为在建筑和设计中获得美和适当性的惟一方法。他将中世纪想象成完美的、美和适当性的惟一方法。他将中世纪想象成完美的、和谐和谐的的社会社会,以此与以此与“压抑民众压抑民众”的工业社会形成鲜的工业社会形成鲜明对比明对比,并把哥特式作为反抗异教文化和拯救审美情并把哥特式作为反抗异教文化和拯救审美情趣的惟一风格。对帕金来说趣的惟一风格。对帕金来说,哥特式的复兴代表了一哥特式的复兴代表了一种具有精神基础的设计运动种具有精神基础的设计运动,这种精神基础在一个价这种精神基础在一个价值观迅速改变的社会中是必不可少的要素。他值观迅速改变的社会中是必不可

5、少的要素。他认为认为设设计是一种道德活动计是一种道德活动,设计者的态度通过作品而转移到设计者的态度通过作品而转移到了别人身上。因此了别人身上。因此,理想越高理想越高,艺术水准也越高。帕金艺术水准也越高。帕金反对那种反对那种“纯美纯美”的观点。认为设计应适于使其实现的观点。认为设计应适于使其实现的的载体载体,每个时代应有其自然形成的风格来表现其生每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。他主张自然的装饰应该程式化并加以几何化的处活。他主张自然的装饰应该程式化并加以几何化的处理以加强其表现形式。理以加强其表现形式。第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论帕帕金金的的设设计计包

6、含了许多包含了许多符号符号,在盘在盘中饰有一个中饰有一个程式化的麦程式化的麦穗图案穗图案,隐隐喻装饰符合喻装饰符合于功能。于功能。第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论柯柯 尔尔 的的设设计计思思想想 柯尔等人对帕金的柯尔等人对帕金的“设计原则设计原则”推崇备至推崇备至,同时同时又强调设计的商业意识又强调设计的商业意识,试图使设计更直接地与工试图使设计更直接地与工业相结合。业相结合。他们认为，他们认为，通过将艺术价值与实用性通过将艺术价值与实用性和商业性生产结合起来和商业性生产结合起来,就有可能进行实际上的改就有可能进行实际上的改革。革。在其早期的设计理论中认为，设计在

7、其早期的设计理论中认为，设计有两重性有两重性,首先首先,所设计的东西应严格满足其实用性所设计的东西应严格满足其实用性;第二是第二是美化或装饰这种实用性。美化或装饰这种实用性。后来则把这种理论阐述后来则把这种理论阐述的更为具体：的更为具体：“只有当装饰的处理与生产的科学只有当装饰的处理与生产的科学理论严格一致理论严格一致,也就是说也就是说,当材料的物理条件、制当材料的物理条件、制造过程的经济性限定和支配了设计师想象力驰骋造过程的经济性限定和支配了设计师想象力驰骋的天地时的天地时,设计中的美才可能获得。设计中的美才可能获得。”第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论柯柯 尔尔

8、 的的设设计计形式臃肿形式臃肿,壶口好像直壶口好像直接取材于接取材于1616世纪的溢水世纪的溢水口口,而把手而把手则可能取材则可能取材于文艺复兴于文艺复兴时期的一盏时期的一盏灯灯,饰以潘饰以潘神的头像。神的头像。第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论柯柯 尔尔 的的设设计计第一节第一节 1919世纪上半叶的设计理论世纪上半叶的设计理论柯柯 尔尔 的的设设计计第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会举办时间：举办时间：1851年年举办地点：伦敦海德公园举办地点：伦敦海德公园“水晶宫水晶宫”展览馆展览馆举办举办目的目的1.1.炫耀英国工业革命后的伟大成就炫

9、耀英国工业革命后的伟大成就 2.2.试图改善公众的审美情趣试图改善公众的审美情趣,以制止对于旧有以制止对于旧有风格无节制的模仿风格无节制的模仿 组组织织工工作作 举办博览会的建议是由英国艺术学会提出来的举办博览会的建议是由英国艺术学会提出来的,维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王是该协会的主席。维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王是该协会的主席。他对工业设计和设计教育非常关注他对工业设计和设计教育非常关注,亲自担任了这亲自担任了这次博览会组织委员会的主席。柯尔负责具体的组织次博览会组织委员会的主席。柯尔负责具体的组织实施工作实施工作,帕金则负责组织展品评选团帕金则负责组织展品评选团。第二节第二节 “水晶宫

10、水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会水水晶晶宫宫第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会水水晶晶宫宫第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会水晶宫水晶宫第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会灯罩由一个用灯罩由一个用金、银制成的金、银制成的极为繁复的基极为繁复的基座来支承。这座来支承。这种把诸如灯、种把诸如灯、钟表之类产品钟表之类产品作为建筑来看作为建筑来看待并不是一种待并不是一种新的发展新的发展。博博览览会会展展品品第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会博博览览会会展展品品洛可可风格的藏洛可可风格的藏金箱金箱,罩以一组

11、罩以一组天使群雕。花哨天使群雕。花哨的桌腿似乎难以的桌腿似乎难以支承其重量。设支承其重量。设计者们试图探索计者们试图探索各种新材料和新各种新材料和新技术所提供的可技术所提供的可能性能性,将洛可可将洛可可风格推到了浮夸风格推到了浮夸的地步的地步,显示了显示了新型奇巧的装饰新型奇巧的装饰方式。方式。第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会可沿中心水平可沿中心水平轴旋转轴旋转,每层搁每层搁板均挂在两侧板均挂在两侧圆盘上圆盘上,这样搁这样搁板就可以连续板就可以连续地以使用者方地以使用者方便的位置出现。便的位置出现。这件书架侧板这件书架侧板上的花饰和狮上的花饰和狮爪脚同样刻意爪脚同样刻

12、意把一些细微末把一些细微末节不适当地大节不适当地大加渲染。加渲染。博博览览会会展展品品第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会在这把椅子中确在这把椅子中确实体现了一种对实体现了一种对家具基本结构的家具基本结构的重新考虑。可惜重新考虑。可惜这位设计师的功这位设计师的功能意识未能贯彻能意识未能贯彻始终始终,支持连杆支持连杆进而支承弹簧的进而支承弹簧的金属腿采用了精金属腿采用了精致的卷涡形。致的卷涡形。博博览览会会展展品品第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会博博览览会会结结果果1.1.在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原在致力于设计改革的人士中兴起了分

13、析新的美学原则的活动则的活动,以指导设计。以指导设计。这一活动最重要、最有影响这一活动最重要、最有影响力的出版物是威尔士建筑师琼斯于力的出版物是威尔士建筑师琼斯于18561856年出版的年出版的装装饰的句法饰的句法一书。它可以说是一本有关风格的百科全一书。它可以说是一本有关风格的百科全书书,收集了当时可以得到的全部设计风格的收集了当时可以得到的全部设计风格的“语言语言”,并将其程式化。书中包括从未开化的部落的设计到高并将其程式化。书中包括从未开化的部落的设计到高度发达的伊斯兰图案设计。度发达的伊斯兰图案设计。2.2.在在柯尔的主持下柯尔的主持下,创建了一所教育机构来满足英国创建了一所教育机构来

14、满足英国设计界的需要设计界的需要,这就是亨利这就是亨利柯尔博物馆。柯尔博物馆。包括帕金包括帕金在内的一个委员会负责从博览会的展品中为博物馆在内的一个委员会负责从博览会的展品中为博物馆挑选藏品。博物馆的目标是整治折磨当代工业的顽挑选藏品。博物馆的目标是整治折磨当代工业的顽疾疾,并向公众讲解有关趣味的知识。在政府支持下并向公众讲解有关趣味的知识。在政府支持下,这批藏品与产业博物馆合并这批藏品与产业博物馆合并,并改称为维多利亚并改称为维多利亚阿阿尔伯特博物馆。尔伯特博物馆。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 理论基础：理论基础：拉斯金拉斯金的设计思想的设计思想 拉拉斯斯金金的的设设计计准准则则1

15、.1.师承自然师承自然,从大自然中汲取营养从大自然中汲取营养,而不是盲目地而不是盲目地抄袭旧有的样式抄袭旧有的样式。2.2.使用传统的自然材料使用传统的自然材料,反对使用钢铁、玻璃等反对使用钢铁、玻璃等工业材料。工业材料。3.3.忠实于材料本身的特点忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感。反映材料的真实质感。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践u莫里斯继承了拉斯金思想莫里斯继承了拉斯金思想,但不只是说教但不只是说教,而是身而是身体力行地用体力行地用其其作品来宣传设计改革。在他的影响下作品来宣传设计改革。在他的影响下,英国产生了轰轰烈烈的工艺美术运动

16、。英国产生了轰轰烈烈的工艺美术运动。u莫里斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了莫里斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了现实现实,更重要的是他不局限于审美情趣问题更重要的是他不局限于审美情趣问题,而把设而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。u在他的设计中在他的设计中,将程式化的自然图案、手工艺制将程式化的自然图案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起在一起,从而发展了帕金关于形式、或者说装饰与从而发展了帕金关于形式、或者说装饰与功能关系的思想。根据莫里斯的观点功能关系的思想。根据莫里

17、斯的观点,装饰应强调装饰应强调形式和功能形式和功能,而不是去掩盖它们。而不是去掩盖它们。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践u莫里斯与几位好友建立了自己的商行莫里斯与几位好友建立了自己的商行,自行设计自行设计产品并组织生产。这是产品并组织生产。这是1919世纪后半叶出现于英国的世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端众多工艺美术设计行会的发端。u晚年时晚年时,一方面他的社会主义理想进一步发展一方面他的社会主义理想进一步发展,另另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵,他所接他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内

18、装修设计。因此受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此,要要全面了解莫里斯全面了解莫里斯,就就必须将他的理论与必须将他的理论与其其实际工实际工作作区分区分开来。前者体现了他对未来乌托邦式的理想开来。前者体现了他对未来乌托邦式的理想,后者又不得不与英国工业化现实相适应。这种理论后者又不得不与英国工业化现实相适应。这种理论与实践脱节现象正是这一时期设计改革家们的共性。与实践脱节现象正是这一时期设计改革家们的共性。莫里斯是一位复杂的人物莫里斯是一位复杂的人物,在政治上和设计上他是在政治上和设计上他是激进的激进的,但他又深深地迷恋传统但他又深深地迷恋传统,间或还体现出强烈间或还体现出强烈的浪漫色彩

19、。的浪漫色彩。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践莫里斯商行莫里斯商行18661866年生产的年生产的“苏塞克斯苏塞克斯”椅椅 第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 莫莫里里 斯斯 的的理理论论与与实实践践第三节第三节 工艺美术运动工

20、艺美术运动 工工艺艺美美术术运运 动动 产生：产生：工艺美术运动产生于所谓的工艺美术运动产生于所谓的“良心危机良心危机”,艺艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首的破坏感到痛心疾首,并力图为产品及生产者建立或并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上者恢复标准。在设计上,工艺美术运动从手工艺品的工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料忠实于材料”、“合适于目的性合适于目的性”等价值中获取等价值中获取灵感灵感,并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的风格

21、的基础。工艺美术运动不是一种特定的风格,而是多而是多种风格并存种风格并存,从本质上来说从本质上来说,它是通过艺术和设计来它是通过艺术和设计来改造社会改造社会,并建立起以手工艺为主导的生产模式的试并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。验。范围范围：十分广泛十分广泛,包括了一批类似莫里斯商行的设计包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织行会组织,并成为工艺美术运动的活动中心。并成为工艺美术运动的活动中心。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工艺艺美美术术运运动动的的代代表表人人 物物 1.1.马克穆多：马克穆多：他的他的“世纪行会世纪行会”集合了一批设计师、集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家

22、，他的目的是打破艺术与手工艺装饰匠人和雕塑家，他的目的是打破艺术与手工艺之间的界限，工艺美术运动名称之间的界限，工艺美术运动名称“Arts and Crafts”的的意义就在于此。意义就在于此。2.2.沃赛：沃赛：是中心人物，是中心人物，1919世纪后世纪后2020年里，他的设计年里，他的设计很有影响。他的家具设计多选用英国橡木，作品造很有影响。他的家具设计多选用英国橡木，作品造型简练、结实大方。从型简练、结实大方。从18931893年起，他花大量的精力年起，他花大量的精力出版出版工作室工作室杂志，这份杂志成了英国工艺美术杂志，这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌。沃赛作品继承了拉斯金、莫里斯提

23、倡运动的喉舌。沃赛作品继承了拉斯金、莫里斯提倡的美术与技术的结合，并使之更简洁大方，是英国的美术与技术的结合，并使之更简洁大方，是英国工艺美术运动设计的范例。工艺美术运动设计的范例。3.3.阿什比：阿什比：是一位有天分和创造性的银匠，主要设计是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。金属器皿。第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工艺艺美美术术运运动动作作品品沃赛沃赛 1902年设计的椅子年设计的椅子第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工艺艺美美术术运运动动作作品品第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工艺艺美美术术运运动动作作品品第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工

24、艺艺美美术术运运动动作作品品第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动 工工艺艺美美术术运运动动的的贡贡献献及及局局限限性性 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的,它它首先提出了首先提出了“美与技术结合美与技术结合”的原则的原则,主张美术家主张美术家从事设计从事设计,反对反对“纯艺术纯艺术”。另外。另外,工艺美术运动工艺美术运动的设计强调的设计强调“师承自然师承自然”、忠实于材料和适应使、忠实于材料和适应使用目的用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。但从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限工艺美术运动也有其先天的局限,它将手工艺

25、推向它将手工艺推向了工业化的对立面了工业化的对立面,这无疑而是违背历史发展潮流这无疑而是违背历史发展潮流的的,由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家和最早意识到设计重要性的国家,但却未能最先建但却未能最先建立起现代工业设计体系立起现代工业设计体系,原因正在于此。原因正在于此。第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛其其 人人 u德莱赛受过更多的学术训练德莱赛受过更多的学术训练,这对他日后工作非常这对他日后工作非常有益。他于有益。他于1847-18541847-1854年间年间在在伦敦的

26、政府设计学院伦敦的政府设计学院学学习习,是设计学院极少数优秀毕业生之一。是设计学院极少数优秀毕业生之一。u他还是一名植物学家，植物学研究他还是一名植物学家，植物学研究使他对于自然形使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣式与装饰的关系感兴趣,但他但他反对直接模仿自然。反对直接模仿自然。他他认为认为植物形态必须规范化对设计师才是有用的。植物形态必须规范化对设计师才是有用的。u从从18621862年起年起,德莱赛作为自由开业的设计师在事德莱赛作为自由开业的设计师在事业上成果辉煌。业上成果辉煌。u德莱赛的设计受到东方艺术影响。日本设计的简洁、德莱赛的设计受到东方艺术影响。日本设计的简洁、质朴和对细节的关注

27、等特点质朴和对细节的关注等特点,对于德莱赛的陶瓷和金对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。属制品的设计很有启发。第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品德莱赛设计的玻璃花瓶德莱赛设计的玻璃花瓶第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四

28、节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛作作品品第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 德德莱莱赛赛的的设设计计地地位位u德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种更新传统观念和技术的可能性。但是更新传统观念和技术的可能性。但是,尽管诸如尽管诸如

29、此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力改善设计的种种努力,英国人对于设计的态度仍英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。工业设计缺乏像拉斯金那样有地教条所支配。工业设计缺乏像拉斯金那样有地位的鼓吹者。尽管德莱赛在与工业联姻方面的位的鼓吹者。尽管德莱赛在与工业联姻方面的惊人成功惊人成功,在一些方面他又被排除在正统的设计在一些方面他又被排除在正统的设计历史之外。历史之外。1871 1871年芝加哥大火年芝加哥大火,三分之二的房屋被毁三分之二的房屋被毁,重重建工作吸引

30、了来自全国各地的建筑师。为了在有限建工作吸引了来自全国各地的建筑师。为了在有限的市中心区内建造更多房屋的市中心区内建造更多房屋,现代高层建筑开始在芝现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中技术建造摩天大楼的过程中,芝加哥的建筑师们逐渐芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格形成了趋向简洁独创的风格,芝加哥学派由此而生。芝加哥学派由此而生。19 19世纪世纪7070年代年代，美国建筑界兴起了一个美国建筑界兴起了一个重要流派重要流派-芝加哥学派。这个学派突出功能在建筑芝加哥学派。这个学派突出功能在建筑设

31、计中的主导地位设计中的主导地位,明确了功能与形式的主从关系明确了功能与形式的主从关系,力图摆脱折衷主义的力图摆脱折衷主义的束缚束缚,使之符合新时代工业化的使之符合新时代工业化的精神。精神。第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝加哥学派芝加哥学派兴起兴起第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 （沙利文和（沙利文和艾德勒艾德勒合作）合作）是注是注重内部功能重内部功能,强强调结构的逻辑表调结构的逻辑表现现,立面简洁、立面简洁、明确明确,并采用了并采用了整齐排列的大片整齐排列的大片玻璃窗玻璃窗,突破了突破了传统建筑的沉闷传统建筑的沉闷之感之感。建筑特点建筑特点第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥

32、哥学学派派的的代代表表人人物物 沙利文沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出的他最先提出的“形式追随功能形式追随功能”的口号的口号,成成了现代设计运动最有影响力的信条之一。了现代设计运动最有影响力的信条之一。他的著作着意强调他的著作着意强调“功能主义功能主义”,以标榜自以标榜自己的己的“先见之明先见之明”。但无论如何。但无论如何,沙利文的沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了重要理论对于现代设计向功能主义发展起了重要作用。作用。第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥哥学学派派的的代代表表人人物物沙利文沙利文18991899年设计的施莱辛格年

33、设计的施莱辛格-马马耶百货公司大厦耶百货公司大厦 第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥哥学学派派的的代代表表人人物物莱特莱特是第二代最负盛名的人物是第二代最负盛名的人物，后来成了美国最后来成了美国最著名的建筑大师著名的建筑大师,在世界享有盛誉。在世界享有盛誉。他他吸收和发展吸收和发展了沙利文思想了沙利文思想,力图形成一个建筑学上的有机整体力图形成一个建筑学上的有机整体概念概念,即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体的环境融为一体,形成一种适于现代的艺术表现形成一种适于现代的艺术表现,并十分强调建筑艺术的整体性并十分强调建筑艺术的整体

34、性,使建筑的每一个细使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。小部分都与整体相协调。他他认为认为,机器是一种工具机器是一种工具,其潜在影响是解放人们其潜在影响是解放人们的思想。尽管机器趋于简化的思想。尽管机器趋于简化,但它能揭示材料的真但它能揭示材料的真正特点与美。正特点与美。第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥哥学学派派的的代代表表人人物物第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥哥学学派派的的代代表表人人物物第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 芝芝加加哥哥学学派派的的代代表表人人物物 是流行于是流行于1919世纪末和世纪末和2020世纪初的一世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格

35、。风靡欧洲大陆种建筑、美术及实用艺术的风格。风靡欧洲大陆,显示显示了欧洲文化基本上的统一性了欧洲文化基本上的统一性,同时也表明了各种思潮的同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。不断演化与相互融会。新艺术在时间上发生于新旧世新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际纪交替之际,在设计发展史上也标志着是由古典传统走在设计发展史上也标志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡向现代运动的一个必不可少的转折与过渡,其影响十分其影响十分深远。深远。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 新艺术运动的地位新艺术运动的地位潜潜在在动动机机新艺术是与先前历史风格决裂新艺术是与先前历史风格决裂。新艺术又拒

36、绝了西方艺术的另一趋势新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势自然主自然主义。义。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 新新艺艺术术运运动动的的起起源源1.1.社会的因素社会的因素。普法战争之后普法战争之后长时期的和平长时期的和平、政治政治和经济形势稳定和经济形势稳定，不少新近独立或统一的国家力图不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之林跻身于世界民族之林,并打入激烈竞争的国际市场并打入激烈竞争的国际市场,这就这就需要一种新的、非传统的艺术表现形式需要一种新的、非传统的艺术表现形式。2.2.文化文化的因素。的因素。所谓所谓“整体艺术整体艺术”的哲学思想在艺的哲学思想在艺术家中甚为流行术家中甚为流行,

37、他们致力于将视觉艺术的各个方面他们致力于将视觉艺术的各个方面与自然形式融为一体。与自然形式融为一体。3.3.技术技术的因素。的因素。设计师对于探索铸铁等新的结构设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。材料有很高的热情。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 1.1.十分强调整体艺术环境十分强调整体艺术环境。认为艺术家应创造。认为艺术家应创造出一出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术种为社会生活提供适当环境的综合艺术。新新艺艺术术运运动动的的特特点点2.2.在如何对待工业的问题上在如何对待工业的问题上,新艺术的态度有些似是新艺术的态度有些似是而非。而非。3.3.新艺术在本质上仍是一场装饰运动新

38、艺术在本质上仍是一场装饰运动,但它用抽象的但它用抽象的自然花纹与曲线自然花纹与曲线,脱掉了守旧、折衷的外衣脱掉了守旧、折衷的外衣,是现代是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。设计简化和净化过程中的重要步骤之一。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 比比利利时时新新艺艺术术运运动动代表人物代表人物：霍尔塔和威尔德霍尔塔和威尔德 霍尔塔霍尔塔是一位建筑师是一位建筑师,他在建筑与室内设计中喜用他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条,这种起伏有这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征力的线条成了比利时新艺术的代表性特征,被称为被称为“比利时线条

39、比利时线条”或或“鞭线鞭线”。这些线条的起伏。这些线条的起伏,常常常是与结构或构造相联系的。常是与结构或构造相联系的。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 比比利利时时新新艺艺术术运运动动霍尔塔霍尔塔18931893年设计的年设计的布鲁塞尔都灵路布鲁塞尔都灵路1212号号住宅成了新艺术风格住宅成了新艺术风格的经典作品。他不仅的经典作品。他不仅将他创造的独特而优将他创造的独特而优美的线条用于上流社美的线条用于上流社会会,也毫不犹豫地将也毫不犹豫地将其应用到了为广大民其应用到了为广大民众所使用的建筑上众所使用的建筑上,而不牺牲它优美与雅而不牺牲它优美与雅致的特点。致的特点。第六节第六节 新艺术运动新

40、艺术运动 比比利利时时新新艺艺术术运运动动威尔德威尔德之所以闻名是由于他广泛的兴趣之所以闻名是由于他广泛的兴趣,以及他逐渐以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着由新艺术发展到了一种预示着2020世纪功能主义许多特世纪功能主义许多特点的设计风格。点的设计风格。威尔德威尔德是现代理性主义设计的先驱。是现代理性主义设计的先驱。而在他自己的设计中而在他自己的设计中,他的理性并不排斥装饰他的理性并不排斥装饰,而是意而是意味着味着“合理合理”地应用装饰以表明物品的特点与目的。地应用装饰以表明物品的特点与目的。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西

41、所有东西,另一方面又坚持设计师在艺术上的个性另一方面又坚持设计师在艺术上的个性,反反对标准化给设计带来的限制对标准化给设计带来的限制,这两者显然并不协调。这两者显然并不协调。因此因此可以说可以说,在威尔德身上存在着两种不同的冲动在威尔德身上存在着两种不同的冲动,一一种是热烈而具有生命力的种是热烈而具有生命力的,另一种是简洁、清晰和功另一种是简洁、清晰和功能主义的能主义的,这两种冲动在不同程度上也体现于这一时这两种冲动在不同程度上也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。间其他艺术家的作品之中。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 比比利利时时新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 比

42、比利利时时新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 比比利利时时新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国巴巴黎黎的的新新艺艺术术运运动动特点：特点：因为因为受到唯美主义与象征主义影响受到唯美主义与象征主义影响,追求华丽、追求华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条而流畅的线条,具有鲜明的新艺术风格特色。具有鲜明的新艺术风格特色。代表人物代表人物宾宾：是位热衷于日本艺术的商人、出版家和设是位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师计师,崇尚自然的东方文化对他产生了深远影崇尚自然的东方文化对他产生了

43、深远影响。响。吉马德吉马德：1919世纪世纪9090年代末至年代末至19051905年间是他作为法年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重要时期。国新艺术运动重要成员进行设计的重要时期。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国巴巴黎黎的的新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国巴巴黎黎的的新新艺艺术术运运动动吉吉马马德德设设计计的的巴巴黎黎地地铁铁入入口口 吉马德最有影响吉马德最有影响的作品。这些设计的作品。这些设计赋予了新艺术最有赋予了新艺术最有名的戏称名的戏称-“-“地铁地铁风格风格”。“地铁风地铁风格格”与与“比利时线比利时线条条”颇为相似颇为相似,所所

44、有地铁入口的栏杆、有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植用了起伏卷曲的植物纹样。物纹样。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国巴巴黎黎的的新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国南南锡锡的的新新艺艺术术运运动动南锡的新艺术运动主要是在设计师南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒盖勒的积极推动下兴起的。的积极推动下兴起的。他他指出指出,自然应自然应是设计师的灵感之源是设计师的灵感之源,并提出家具设计并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。的主题应与产品的功能性相一致。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家,形成了

45、形成了南锡学派南锡学派进行玻璃制品、家具和进行玻璃制品、家具和室内装修设计室内装修设计,影响较大。影响较大。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国南南锡锡的的新新艺艺术术运运动动盖勒盖勒将新艺将新艺术的准则应术的准则应用到了彩饰用到了彩饰玻璃花瓶的玻璃花瓶的设计上设计上,花花瓶表面饰以瓶表面饰以花卉或昆虫花卉或昆虫,使设计具有使设计具有特别的生命特别的生命活力。活力。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 法法国国南南锡锡的的新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 西西班班牙牙的的新新艺艺术术运运动动在整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最在整个新艺术运动中最引人注目、最复杂

46、、最富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文化与趣味相距甚远的国度化与趣味相距甚远的国度,他就是西班牙建筑师他就是西班牙建筑师戈地戈地。他以浪漫主义的幻想他以浪漫主义的幻想,极力使极力使塑性艺术塑性艺术渗透到三渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式并结合自然形式,精心精心研究着他独创的塑性建筑。研究着他独创的塑性建筑。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 西西班班牙牙的的新新艺艺术术运运动动是是塑性建筑的塑性建筑的典型例子。整典型例子。整个结构由一种个

47、结构由一种蜿蜒蛇曲的动蜿蜒蛇曲的动势所支配势所支配,体体现了一种生命现了一种生命的动感的动感,宛如宛如一尊巨大的抽一尊巨大的抽象雕塑。由于象雕塑。由于不采用直线不采用直线,在使用上颇有在使用上颇有不便。不便。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 西西班班牙牙的的新新艺艺术术运运动动第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 西西班班牙牙的的新新艺艺术术运运动动另外另外,西班牙西班牙新艺术家具新艺术家具设计也有这设计也有这种偏爱强烈种偏爱强烈的形式表现的形式表现而不顾及功而不顾及功能的倾向。能的倾向。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 德德国国的的新新艺艺术术风风格格在德国在德国,新艺术称为新艺术称为“青

48、春风格青春风格”，活动中心设活动中心设在慕尼黑在慕尼黑,这是新艺术转向功能主义的一个重要步这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。青春风格艺术家和设计师的作品中骤。青春风格艺术家和设计师的作品中,蜿蜒的曲蜿蜒的曲线因素第一次受到节制线因素第一次受到节制,并逐步转变成了几何因素并逐步转变成了几何因素的形式构图。的形式构图。雷迈斯克米德雷迈斯克米德是是“青春风格青春风格”的重要人物的重要人物,他于他于19001900年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破破,一种对于餐具及其使用方式的重新思考一种对于餐具及其使用方式的重新思考,迄今迄今仍不失其优异的设计质量。仍

49、不失其优异的设计质量。第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 德德国国的的新新艺艺术术风风格格第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 德德国国的的新新艺艺术术风风格格著名的建筑师、设计著名的建筑师、设计师师贝伦斯贝伦斯也是青春风也是青春风格的代表人物格的代表人物,他早期他早期的平面设计受日本水的平面设计受日本水印木刻的影响印木刻的影响,喜爱荷喜爱荷花、蝴蝶等象征美的花、蝴蝶等象征美的自然形象自然形象,但后来逐渐但后来逐渐趋于抽象的几何形式趋于抽象的几何形式,标志着德国的新艺术标志着德国的新艺术开始走向理性开始走向理性。第七节第七节 麦金托什与维也纳分离派麦金托什与维也纳分离派 麦麦金金托托什什麦金托什

50、麦金托什是是格拉斯哥格拉斯哥一位建筑师和设计师，他一位建筑师和设计师，他的早的早期活动深受莫里斯影响期活动深受莫里斯影响,具有工艺美术运动特点。具有工艺美术运动特点。麦金托什的麦金托什的设计设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条线条,体现出植物生长垂直向上的活力。体现出植物生长垂直向上的活力。但但有时对有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他的于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的,并常常暴露出并常常暴露出实际结构的缺陷实际结构的缺陷,制造方法上也无技术性创新。为了制造方法上也无技术性创