景观设计大师介绍课件.ppt

1、景观设计课堂演讲景观设计的碰撞与升华景观设计的碰撞与升华景观设计的卓越人物与经典案列介绍n伯纳德伯纳德屈米屈米n丹丹克雷克雷具体内容介绍：具体内容介绍：人物生平经历人物生平经历 人物主要提倡的理论与主义人物主要提倡的理论与主义 人物的经典案列人物的经典案列伯纳德屈米n人物介绍人物介绍 伯纳德伯纳德屈米，屈米，19441944年出生于瑞士洛桑。年出生于瑞士洛桑。19691969年毕业于年毕业于苏黎世联邦工科大学。苏黎世联邦工科大学。l970l970l980l980年在伦敦年在伦敦AAAA建筑学院任教，建筑学院任教，19761976年在普林斯顿大学建筑城市研究所，年在普林斯顿大学建筑城市研究所，1

2、980198019831983年在年在CooperCooper unionunion任教。任教。19831983年赢得的巴黎拉维莱特公园国际年赢得的巴黎拉维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品，他的第一个重要的设计，设计竞赛，是他最早实现的作品，他的第一个重要的设计，并且让他得以能继续那些在曼哈顿手稿和并且让他得以能继续那些在曼哈顿手稿和(电影剧本电影剧本中的设计研究，这个公园的景观规划、空间序列产生了另类中的设计研究，这个公园的景观规划、空间序列产生了另类的社会活动，这些活动挑战了巴黎大型城市公园传统的功能的社会活动，这些活动挑战了巴黎大型城市公园传统的功能价值。价值。198819882

3、0032003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。他在纽约和巴黎都设有事务所，经保护研究院的院长职务。他在纽约和巴黎都设有事务所，经常参加各国设计竞赛并多次获奖，其新鲜的设计理念给世界常参加各国设计竞赛并多次获奖，其新鲜的设计理念给世界各地带来强大冲击。各地带来强大冲击。n 从从19831983年起屈米就开始投入到一系列竞赛和建设项目中年起屈米就开始投入到一系列竞赛和建设项目中去，去，19861986年的东京国立剧院设计就延续了在年的东京国立剧院设计就延续了在“曼哈顿手抄曼哈顿手抄本本”中的研究，引入了从实验性舞蹈和音乐获得灵感的技中的

4、研究，引入了从实验性舞蹈和音乐获得灵感的技术，向对空间的惯常感知提出了挑战。在术，向对空间的惯常感知提出了挑战。在19901990年年“玻璃影玻璃影像画廓像画廓”的设计中，透明玻璃墙，倾斜的地板产生了强烈的设计中，透明玻璃墙，倾斜的地板产生了强烈的混乱感，传统意义上的墙、内部空间、外部空间、地平的混乱感，传统意义上的墙、内部空间、外部空间、地平线的关系统统披打破。在城市中的设计方案，例如线的关系统统披打破。在城市中的设计方案，例如19921992年年的艺术传媒中心和的艺术传媒中心和19951995年的建筑学校年的建筑学校(这两个项目都在这两个项目都在19991999年完成年完成)，都运用了大空

5、间来挑战传统的建筑次序和，都运用了大空间来挑战传统的建筑次序和公认的使用功能。艺术传媒中心运用的手法是充分和公认的使用功能。艺术传媒中心运用的手法是充分和J J用用现存的建筑屋顶与后加建的伞状屋顶之间的空隙，形成了现存的建筑屋顶与后加建的伞状屋顶之间的空隙，形成了斜坡和窄小的通道。这块地方屈米称之为斜坡和窄小的通道。这块地方屈米称之为“中间存在中间存在”。而对纯粹的形式和风格的否定表现在而对纯粹的形式和风格的否定表现在19891989年的年的ZKMZKM艺术与艺术与传煤技术中心的设计竞赛中，在这个设计中一个大型中庭传煤技术中心的设计竞赛中，在这个设计中一个大型中庭被压缩在一个建筑之中。被压缩在

6、一个建筑之中。伯纳德屈米的主要设计理念n 屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践的中心思想。屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践的中心思想。没有事件没有事件发生就没有建筑的存在，他的设计永远是提供了充满生命力的场所而发生就没有建筑的存在，他的设计永远是提供了充满生命力的场所而不是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个受设计概念、城市地不是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个受设计概念、城市地形和规划所界定好了的形和规划所界定好了的“情景构造物情景构造物”。后现代的理念。后现代的理念即地域性，即地域性，以及形式、使用社会价值的分离以及形式、使用社会价值的分离正在消失，作为对这一现象的回正

7、在消失，作为对这一现象的回应，屈米的设计研究激发了一个叙述性的氛围，促使事件在建筑内部应，屈米的设计研究激发了一个叙述性的氛围，促使事件在建筑内部自我组织，尽管他的结论是事件和空间在本质上毫无联系。屈米将自自我组织，尽管他的结论是事件和空间在本质上毫无联系。屈米将自己的作品与傅考特己的作品与傅考特(法国哲学家，结构主义的代表，著有理智的考法国哲学家，结构主义的代表，著有理智的考古学、监狱的诞生、狂喜的历史等的理念相结合，这一理古学、监狱的诞生、狂喜的历史等的理念相结合，这一理念认为城市中的建筑群不应仅从使用好坏的角度来评价，而是从它们念认为城市中的建筑群不应仅从使用好坏的角度来评价，而是从它们

8、之间是否产生不利的影响来评价。这样屈米的作品在行为学上就有了之间是否产生不利的影响来评价。这样屈米的作品在行为学上就有了明显的动机。明显的动机。n 建筑使用的自由度也大大加强，因为认识的扩大代替了存在的扩建筑使用的自由度也大大加强，因为认识的扩大代替了存在的扩大。通过重新组合序列、空间和文化氛围，屈米引导使用者自发革命大。通过重新组合序列、空间和文化氛围，屈米引导使用者自发革命性地使用他所提供的空间。性地使用他所提供的空间。n 在在众多设计众多设计项目中，屈米一直在反抗千百年来建筑师传统的设计项目中，屈米一直在反抗千百年来建筑师传统的设计方法，那就是从几何学形态上来设计立面或者平面。通过组织事

9、件的方法，那就是从几何学形态上来设计立面或者平面。通过组织事件的方法，他的设计往往暗示了一种较之惯常的生活更有效的生活方式，方法，他的设计往往暗示了一种较之惯常的生活更有效的生活方式，而不是仅仅从美学和象征手法出发。建筑的责任从提供功能空间转向而不是仅仅从美学和象征手法出发。建筑的责任从提供功能空间转向了组织社会活动。了组织社会活动。n 在他作为建筑师、理论家和教育家的职业生涯中，伯纳德在他作为建筑师、理论家和教育家的职业生涯中，伯纳德屈米屈米的作品重新定义了建筑在实现个人和政治自由中的角色。自的作品重新定义了建筑在实现个人和政治自由中的角色。自2020世纪世纪7070年代起，屈米就声称建筑形

10、式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑的角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存的角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。在。总结与归纳n非熟悉性的科技非熟悉性的科技n城市冲击的调和城市冲击的调和n解结构解结构主义主义n重迭重迭n交叉性的规画交叉性的规画n事件转换点事件转换点伯纳德屈米的经典园林景观设计案列n巴黎拉维列特公园 20世纪世纪70年代末至年代末至80年初，正值法国

11、年初，正值法国园林复兴的初期。园林复兴的初期。城市绿地的概城市绿地的概念已经遭到人们的念已经遭到人们的抛弃，传统的城市抛弃，传统的城市公园也使人们失去公园也使人们失去了兴趣。了兴趣。建造于建造于“解构主解构主义义”这一艺术流派逐这一艺术流派逐渐被广大设计师认渐被广大设计师认可可纪念法国大革命纪念法国大革命200周年巴黎建造的九大工程之一周年巴黎建造的九大工程之一公园在建造之初，它的目标就定为：公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动

12、、娱乐、自然生它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地，并且，公园还要成为态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地，并且，公园还要成为各地游人的交流场所。各地游人的交流场所。20世纪世纪80年代兴年代兴建建是公认的是公认的创新性园创新性园林作品林作品号称要成号称要成为为21世纪世纪的城市公的城市公园模式园模式丹丹克雷克雷n人物介绍人物介绍n1912.9.121912.9.12出生于美国波士顿近郊的小镇出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。若克斯拜瑞。19311931进入当时进入当时很有名的瓦伦很有名的瓦伦.曼宁德

13、设计事务所，接触到了曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园林艺术。欧洲的古典园林艺术。19361936进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了东方与欧洲东方与欧洲传统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。传统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。1937-1931937-1938 8和和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景观设计作全从社会的角度对景观设计作全面阐述，引发了后来被定义为面阐述，引发了后来被定义为“现代主义现代主义”的设计思潮。的设计思潮。19391939迁居华迁居华盛顿

14、，在政府的公共住宅管理机构工作。盛顿，在政府的公共住宅管理机构工作。1942-19451942-1945进入美国军队，进入美国军队，在军队的工程公司任设计部门主管。其间因设计出最有影响的作品在军队的工程公司任设计部门主管。其间因设计出最有影响的作品纽纽伦堡二战战犯审讯法庭，伦堡二战战犯审讯法庭，被美国总统被美国总统杜鲁门授予国家荣誉勋章杜鲁门授予国家荣誉勋章。二二战战后和沙里宁一起组成设计小组，承接了多类设计项目。同时继续在公后和沙里宁一起组成设计小组，承接了多类设计项目。同时继续在公共住宅管理机构工作，并经常在大学演讲授课。共住宅管理机构工作，并经常在大学演讲授课。50-6050-60年代年

15、代是他是他一生一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计，完成米勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。这是其设计生涯中最大的一次突破。19631963发表发表自然：设计之源泉自然：设计之源泉，标志了凯利设计思想的成熟。标志了凯利设计思想的成熟。n60-8060-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大师的地位。代景观设计大师的地位。8080年代后：年代后：在日本和欧洲各地在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。从不同文化角度对进行大量不同文化背景下的设计

16、尝试。从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。现代景观设计作出全新的探索。19971997：被授予美国国家被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师。艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师。2003.2.212003.2.21：与世长辞与世长辞 ，自此走完了他极其辉煌的一生。，自此走完了他极其辉煌的一生。设计风格设计风格n结构主义结构主义n规整规整与自然布局的与自然布局的有机有机结合是贯穿始终的主题思想结合是贯穿始终的主题思想。n他他的作品反映出的作品反映出他那他那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。n他认为他认为“自然中的连贯而简洁的组

17、织形式完全可以满足人类的需要,并可以运用到场地规划和物质建构中”,这种这种简明的简明的组织形式必须建组织形式必须建立在对自然过程的立在对自然过程的准确理解的准确理解的基础基础上上它在不停的运动和改变它在不停的运动和改变。n在在将这些简洁、将这些简洁、统一统一、相互作用的设计原则运用到景观设计中时、相互作用的设计原则运用到景观设计中时,需需要根据要根据实际情况加以调整。凯利这种高度独立而又实际情况加以调整。凯利这种高度独立而又相互相互一致的设计形一致的设计形式相当杰出且适用式相当杰出且适用。n正如正如他自己他自己所说所说:“人人总是在或多或少地制造着生动的线条总是在或多或少地制造着生动的线条”。

18、n克克雷的作品通常雷的作品通常使用古典的要素使用古典的要素，如规则的水池、草地、，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，但他的空间是现代的，是流动平台、林荫道、绿篱等等，但他的空间是现代的，是流动的。的。n他他擅长擅长用植物手段来塑造空间用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。的敞厅。n克雷经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围环境中，克雷经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围环境中，他的几何的空间构图与现代建筑看起来是那么协调他的几何的空间构图与现代

19、建筑看起来是那么协调。经典园林景观设计案列n米勒花园所在地所在地:印第安纳州印第安纳州 哥伦布斯哥伦布斯小镇小镇 日期日期:1950s 类型类型:私家花园私家花园 面积：面积：3.75Ha平面图设计平面图设计场地情况：建筑坐落于整块场地的东侧陡坡的旁边，场地地势由东向西下降，一直延伸到布满密林的河岸，河岸与陡坡之间原有的草地和一些树丛，使场地的南北方向变得连贯。场地布局：场地布局：将长方形的场地分作三部分树林、草坪、花园 建筑和自然环境的过渡关系经常是明确的序列关系:建筑规则式的花园自然式公园自然环境。这之中,建筑环境的控制力不断衰减,在梯度变化中自然的过渡到自然环境中。设计切入点设计切入点由

20、建筑由建筑出发出发（1）通透性通透性（2）轴线）轴线（3）几何均衡布局）几何均衡布局（4）网格）网格构造元素构造元素绿篱是墙，树干是柱子，绿篱是墙，树干是柱子，树冠是树冠是屋顶。屋顶。将植物作为一种建筑材料将植物作为一种建筑材料来运用来运用，将平面图，将平面图中的绿篱突出中的绿篱突出出来出来，可以发现，整个米勒花，可以发现，整个米勒花园的平面园的平面就像就像一张建筑平面图。一张建筑平面图。丹凯利使用人们认为的丹凯利使用人们认为的“古典古典”造造景元景元素素如规则水池、平台、如规则水池、平台、果阵果阵林和绿篱林和绿篱等。这些丰富的景观元素等。这些丰富的景观元素形成形成每一个网格结每一个网格结构单

21、元构单元:规则水池、平台、果树林和绿篱、规则水池、平台、果树林和绿篱、草坪等草坪等,加上加上阴影、石头、水等自然元素的阴影、石头、水等自然元素的时空变化时空变化,元素间的形体在平面、元素间的形体在平面、竖向上竖向上的的相交相交,重叠重叠,连锁和建构更大的变幻不定的形连锁和建构更大的变幻不定的形态。态。空间分隔空间分隔可以看出，可以看出，米勒花园米勒花园中的空间分隔中的空间分隔大大都是都是靠绿篱（墙）来靠绿篱（墙）来实现的实现的。通过绿。通过绿篱（墙）篱（墙）和树干和树干（柱子）的不同（柱子）的不同的组的组合合排列，从功能排列，从功能出发在出发在园子中明确的园子中明确的划分出划分出了不同的空间。

22、了不同的空间。劳伦斯哈普林爱悦广场 模仿自然的水系跌模仿自然的水系跌落，人们在其中会把落，人们在其中会把自己弄湿。其中不规自己弄湿。其中不规则的台地是自然等高则的台地是自然等高线的简化，广场上的线的简化，广场上的休息廊的不规则屋顶，休息廊的不规则屋顶，来自洛基山的山脊，来自洛基山的山脊，喷泉的水迹也是他反喷泉的水迹也是他反复研究自然山涧的结复研究自然山涧的结果。果。就如何广场名称的含就如何广场名称的含义，是为公众参与而义，是为公众参与而设计的一个活泼而令设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感而发掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。则的折线的台地。雪中的爱悦广场不规则的折线的台地结构尽显无遗雪中的爱悦广场不规则的折线的台地结构尽显无遗活泼振奋而生机活泼振奋而生机勃勃勃勃不规则台地是自然地形等高线的简化不规则台地是自然地形等高线的简化休息廊上形式自由的屋顶取材于落基休息廊上形式自由的屋顶取材于落基山的山脊线山的山脊线