Richard+Meier+理查德·迈耶-课件.ppt

1、Richard Meier Richard Meier 理查德迈耶Richard Meier Richard Meier 理查德迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克城，他在幼年时便对建筑很感兴趣，在高中毕业之后，便进入麻理工学院修习建筑。由于当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会不在经济或文化上还是依附著洲大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒柯布西耶与阿尔瓦阿尔托，向他们请教，并畅谈建筑理念。这也对理查德迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。结束欧洲之后，他先后在SOM和马歇尔布鲁尔事务所任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年

2、多的宾主关系，便自行开业。Richard Meier在事务所成立初期，理查德迈耶所接的是一些如室内修复的小案子。之后，他的父母要求他替他们设计一幢住宅，为此理查迈耶特地跑到赖特所设计的流水别墅去体会那种水平的空间感，并试图将莱特那室内的空间延伸到外部环境的手法，运用到自己设计上。但由于两者基地环境的条件并不是全然相同，而使理查德迈耶饱受挫折，在失望之余，他便转而研究其他大师的作品，而勒柯布西耶的许多观念却恰巧与他的想法相吻合，于是便种下了理查德迈耶早期的作品走勒柯布西耶的路线。Richard Meier而于1967年，理查德迈耶设计出他的成名代表作史密斯住宅，在这个设计里表现出他对于自然环境的

3、尊重，对于室外与户外光线的相互关系，理查德迈耶也下了相当的功夫，例如，初升的日光准确的射入卧室中，轻柔的午后阳光则射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。Richard Meier到了1970年，理查德迈耶和迈克尔格雷夫斯、查尔斯加斯米、彼得埃森曼及约翰海杜克等五人，由于理念相同，对于现代主义建筑的见解也相近，所以他们便一同将作品集结出书，而由于其风格特殊，故人称纽约五人组。而他们的作品有一个相同的特点，既便是建筑物的外观多半是光滑且纯白，有著现代主义雕塑风格，因此他们亦被称为白色派（White）。Richard Meier由于兴趣使然，理查德迈耶对于“剪贴画”（Collage）也是相当有研究

4、，迈耶本身也认为从“剪贴画”中他学到了许多启示，而事实证明在他的设计中，也不时可看出他运用了许多如“把物象经解析再重组”的剪贴画手法。迈耶本入亦承认，在造型上他并没有作什么创新，他只不过将前人所曾使用的语汇加以重组，而产生某种新的意义罢了；例如史密斯住宅，只不过是勒柯布西耶的多米诺（Dom-ino）与西楚汉（Chitrohan）两种原型的重组罢了。设计理念迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差

5、别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。设计理念这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概

6、念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构”。设计理念迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐

7、明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”设计图样设计理念设计理念设计理念设计理念设计理念Jury Citation获奖词我们之所以敬重理查德迈耶，是因为他专注于追求现代建筑的本质。他已扩大其形式的范围，使其顺应我们这个时代的期望。在他对清晰度的探索和光线去空间平衡的实验中，他创造了个性化的，充满活力的，超脱的结构。他所获得的成就还只是开始，我们期望看到他画板上引人注目的新见识。We honor Richard Meier for his single-minded pursuit of the esse

8、nce of modern architecture.He has broadened its range of forms to make it responsive to the expectations of our time.In his search for clarity and his experiments in balancing light and space,he has created structures which are personal,vigorous,original.What he has achieved is only prologue to the

9、compelling new experiences we anticipate from his drawing board.史密斯住宅史密斯住宅 19651967 曹雪野曹雪野 制作制作 2012.5.30 迈耶的成名作 “通透的建筑，开阔的视野，直接而分明的开敞空间和私密空间，整个别墅和山地、水面美妙而自然的联系在一起。现在想起来，那时引起很多人想像和钦佩的一些革新与创造，已经成为我的一部分建筑语汇，并得到今天人们的承认。”迈耶回忆史密斯住宅 基地概况：史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。基地的周围环境也提供了

10、极为良好的自然景观，尤其它面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。整个基地的走势，是陆地向海湾逐渐降低，而在地势的顶端是通往基地的唯一道路（美国洲际公路）。建筑概况：史密斯住宅建造在周围遍布岩石与树木，占地15英亩的缓坡上，周围长满了茂盛的常青树。接着地形跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾面朝长岛湾。体现了“顺应自然”的理论，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗。设计的亮点1.1与环境有关的序列布局 建筑所在的地形演变形成一种自然的分界：从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与

11、环境形成一个有机整体。1.完美的序列布局 在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从公路进入基地时，首先经狭长狭长的车道。由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建筑在视觉上并不明显在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。住宅这一侧入口立面比较简洁，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完全阻碍阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。从房屋外部进到房屋内部时，首先必须通过窄小窄小的坡道之后，才能进人屋内稍大稍大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅大客厅，看到户外宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。1.

12、2 与人（动线）有关的与人（动线）有关的序列布局：序列布局：北侧入口建筑将海景完全阻隔，引起了人的好奇心和对看海景的强烈渴望 辽阔开敞的空间与入口处狭窄的空间形成鲜明对比（右两图借用道格拉斯住宅照片。）2.丰富的空间 在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在水平方向水平方向上分层和垂垂直方向直方向上分层。住宅平面图2.1 水平方向分层 水平方向上分“层”，是以“私密空私密空间间”与“公共空间公共空间”来划分为两部分。封闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水水平走廊平走廊和对角布局的楼对角布局的楼梯梯有机地结合在一起，交通空间的频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。值得注意的是：住宅的结构系统

13、结构系统和空间组织系统空间组织系统正好也与之吻合。（北侧木墙，南侧钢柱）2.2 垂直方向分层 垂直方向的分层与水平方向分层有着紧密了关系：南侧南侧为公共空间公共空间，用于日常起居和会客，因此空间设计得开阔而亮堂。（本侧各层有联系，立面为大面积玻璃窗）客厅客厅为该侧公共空间的中心，它打破了常规的六面体封闭沉闷的空间，通过拆除楼板和运用大面积透明材料，使得空间通高开阔，不但不同层的空间相互融合流动，方便了家人上下交流，而且也让家人最大范围欣赏窗外美景，空间不再沉闷封闭。北侧北侧为私密空间私密空间，用于睡觉等，因此空间设计得小而光线暗。（本侧各层无联无联系，外立面窗户小而稀）系，外立面窗户小而稀）临

14、海面（公共空间）临山面（私密空间）当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的。当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。2.3 空间体验通高的客厅3.合理的功能流线3.1 功能分布一层：餐厅、厨房、佣人卧（包括独立卫生间和洗衣间）；二层：大起居室、主卧、主卫、更衣室；三层：儿童房、客房、卫生间、小起居室。3.合理的功能流线佣人卧室设于底层，避免了和家人客人的过多接触与流线交叉。佣人出卧室完成烹饪、洗衣等活动流线短、便捷。3.2 家务流线

15、家人及客人的活动分布：一楼用餐，二楼业主夫妇就寝和全家交流，三楼小孩与客人就寝。就餐时，家人通过西北方楼梯便捷地到达一层餐厅。二楼起居室进行家庭活动室，小孩通过L型走廊和西北楼梯到达。二楼的主卫和更衣室在主卧内部，与卧室外的流线午交叉，私密性强。由于呈对角分布的楼梯，家人外出的流线有多重选择。3.3 家人流线访客的流线要尽量避免和家务流线交叉，所以访客进入室内时将通过东南侧楼梯跳过底层直接进入二层，或通过背面二层的楼梯进入。二三层的各房间之间由家人流线和访客流线贯穿，公共空间流线的交叉使其更好的交流，私密空间的保持独立性，避免相互打扰。3.3 访客流线 白天，客人的活动范围主要在一层（进餐）和

16、二层（交流及阳台活动），而一二层的厕所分别位于主卧和佣人卧内，上厕所会非常尴尬，只能上三层的公共卫生间：流线不便捷。4.住宅可能存在的一个流线问题流线问题 客人上厕所的流线不够便捷 5、史密斯住宅史密斯住宅与道格拉斯住宅道格拉斯住宅 序列布局处理序列布局处理 End 主入口主入口 参考资料：1http:/ 2http:/ 参考文献：3陈颢.浅析史密斯住宅 J,山西建筑,2008(1):48-49.4大师系列丛书编辑部.理查德迈耶的作品与思想 M,北京：中国电力出版社,2005.7.道格拉斯住宅 道格拉斯住宅Douglas House（19711973）是理查德迈耶白色派作品中较有代表性的一个。

17、1、基地数据 道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。四周满是密实的针叶林。从公路到湖边的地势非常陡峭，以至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对话。而天空则使整栋住宅更加醒目。自然和建筑形成一片和谐融合的景色。入口平面图楼层平面图 2、设计理念 从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房

18、子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人，透过大片的玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动

19、线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整图片欣赏 虽然道格拉斯住宅是理查德迈耶(Richard Meier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到许多理查德迈耶日后惯有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等。而早先在理查德迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更形成熟。因为，理查德迈耶在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分

20、和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。此外，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其理查德迈耶式的设计理念，呈现在世人的面前。作品分析 建筑与环境 道格拉斯住宅是迈耶早先设计流水别墅的变体，隔水相望，一栋四层楼房穿插在密执安湖畔陡坡半腰密林深处。精致的建筑与粗粗犷的环境没有任何过渡，浓密的枝叶几乎与雪白

21、墙面相贴，效果十分强烈。迈耶将平面逐层重叠向上伸展，与陡峭的坡岸及挺拔的针叶在视觉上取得呼应；同时将建筑横向也分出层次，以适应车道、湖面、地平线等水平因素。由于两个方向都跟环境建立了构图联系，因而摆脱了孤立感觉。空间 当水平流通空间前出现格格不入的承重墙时，迈耶采用了减法的处理方式，用相当大的洞穿破这堵墙，使它能起到流通作用。另外，在起居室与卧室两种空间的汇合处的各层面都挖了不同形状的开口，形成高达四层的垂直流通空间。这样的空间内部做到了互相渗透、互相贯通，构成了复合的“二元空间”。End.亚特兰大高级艺术博物馆（19801983)博物馆处于一个街道转角的位置，那里临近坐落在桃树街的纪念艺术中

22、心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特兰大未来的发展、附近街区的步行导向以及公共交通来说，都是非常重要的。整个建筑由四个部分组成，其中一个被特殊雕琢以区别于另外三个部分从基本的意象图分析，和法兰克福博物馆还是比较相似的，虽然其意义已经被重新解释了；这里，缺失的那个部分变成了整个博物馆的一个纪念性质的中庭、休息空间和仪式中心。植被密布的桃树街非常有吸引力，交通要道的入口自然愿意选在这里，博物馆面对这边的位置临近纪念艺术中心。建筑前临街的空地形成一个绿色的空间。入口由一个斜着伸出的坡道形成。这个坡道引导人们经过一面幕墙，穿过一条柱廊进入整座建筑的主要楼层。整座建筑的结构由圆形钢柱、框架和混凝土板组成

23、。花岗岩底座作为所有坡道的横向基座材料，从正面看去，成为覆盖在画廊表面白色精美嵌板的依靠和支撑。光，不论是直接进入还是通过天窗、条形玻璃窗、带状通气窗和嵌板上的小孔透进的，都形成了连续的效果：抛开它的功能不说，光简直成了这个博物馆启发人们思索文化价值的象征，这个博物馆最重要的目标就是激发人们去发现这些价值以及通过空间的体验来让人们对其中的展品有更加深入的思索。End.亚特兰大高级艺术博物馆（19801983)模型制作与建成后比较博物馆处于一个街道转角的位置，那里临近坐落在桃树街的纪念艺术中心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特兰大未来的发展、附近街区的步行导向以及公共交通来说，都是非常重要的。植

24、被密布的桃树街非常有吸引力，交通要道的入口自然愿意选在这里，博物馆面对这边的位置临近纪念艺术中心。建筑前临街的空地形成一个绿色的空间。入口由一个斜着伸出的坡道形成。这个坡道引导人们经过一面幕墙，穿过一条柱廊进入整座建筑的主要楼层。整个建筑由四个部分组成，其中一个被特殊雕琢以区别于另外三个部分从基本的意象图分析，和法兰克福博物馆还是比较相似的，虽然其意义已经被重新解释了；这里，缺失的那个部分变成了整个博物馆的一个纪念性质的中庭、休息空间和仪式中心。整座建筑的结构由圆形钢柱、框架和混凝土板组成。花岗岩底座作为所有坡道的横向基座材料，从正面看去，成为覆盖在画廊表面白色精美嵌板的依靠和支撑。光，不论是

25、直接进入还是通过天窗、条形玻璃窗、带状通气窗和嵌板上的小孔透进的，都形成了连续的效果：抛开它的功能不说，光简直成了这个博物馆启发人们思索文化价值的象征，这个博物馆最重要的目标就是激发人们去发现这些价值以及通过空间的体验来让人们对其中的展品有更加深入的思索。格格 蒂蒂 中中 心心格蒂中心(Getty Center)坐落于洛杉矶，是世界上收藏最丰富的私人博物馆，由亿万富翁格蒂捐赠建立，该工程于1984年通过国际竞赛招标，最终选定迈耶主持这项设计。该建筑自1984年国际竞赛至建成历时14 年耗资10亿美元。有人认为，它同另外两座建筑，即东京国际论坛(Tokyo International Forum

26、)和西班牙的古根海姆博物馆(Guggenheim Museum in Bilbao Spain)是本世纪90年代三大杰出建筑。格蒂中心是一个集展览、研究、行政、服务于一体的建筑群，它坐落于一座小山丘上，建筑共8.8万平方米，面向洛杉矶市区和太平洋，周围景色优美。设 计 理 念 盖蒂中心被构想为一座艺术的殿堂。在迈耶看来，唯有以“雅典卫城”。“阿德良离宫”这样的经典的，纪念碑式的现象，方能与如此庞大的建筑设计划，如此开阔，居高临海德气势相匹配，他感到一种古典的精神在不断的感召自己，如他描述：“在我脑海里，闪现着一种古典的结构，优雅而永恒，静谧而完美，它从崎岖的山边浮现，融于无限风光中。有时，这个

27、结构光彩夺目，成为自然美景的主宰，着两方面不断交流，对话，相互缠绕，是建筑与场地融为一体。”这种对古典精神的颂杨，自始至终渗透于整个建造计划中。雅雅 典典 卫卫 城城格蒂中心格蒂中心功 能 分 区 迈耶将六个不同的单元划分为三个组团。位于北面的是三个相互协调，组合成L型看见的建筑：讲演厅，咨询研究所和财团管理办公楼，以及修复与保存研究所；基地东南是主要的功能设施，围合成长方形院落的美术馆组团。在该组团西面围两个相对独立的设施：美术史与人文中心，以及餐厅和咖啡厅。1.1.礼堂礼堂2.2.办公室、信息研究所办公室、信息研究所3.3.文保研究所文保研究所4.4.博物馆博物馆5.5.到达广场到达广场6

28、.6.餐厅餐厅7.7.中心花园中心花园8.8.艺术、人文研究所艺术、人文研究所2 24 4568 817 73 3 平面布置，用清晰的轴线关系组合圆形和方形将他们分离、合并、交叉、扭转产生明确的几何构图，使人想到理性的思维;1.1.礼堂礼堂2.2.办公室、信息研究所办公室、信息研究所3.3.文保研究所文保研究所4.4.博物馆博物馆5.5.到达广场到达广场6.6.餐厅餐厅7.7.中心花园中心花园8.8.艺术、人文研究所艺术、人文研究所2 24 4568 817 73 3 在造型上，仍然是几何立体的排列、穿插、迭合、扭转、凹凸，并在墙面的设计上多样变化，墙面、玻璃、柱子、石材相互作用产生统一的立体

29、构图。场 地 布 置 像迈耶的许多作品一样，格网被作为场地组织最基本的参考要素。在盖蒂中心，两个叠加的格网将场地与城市及地理特征联系起来，南北轴网贯穿基地内德一条沟壑，主体建筑群的布局沿南北轴网中央展开。两一套格网表示与市中心的道路网格的关联，是其余一组建筑群的构成基准。两套格网相交成22.5，与邻近的圣。迭哥公路的走势一致。由于当地居民的强烈反对，整体布局在用地范围与高度组织上受到严格的限制，建筑的占地面积尽可能肯减少，相当于一部分建筑空间被置于地下。轴网地形分析结构分析外部空间分析格蒂中心的主体是由大厅和一组独立展厅组成的美术馆，依山就势的展厅被的楼群，六幢展厅建筑造型巧妙地分为两组不对称

30、风格相近，但却又各具变化，方向形态错落有致，楼群中间则是露天庭院和水池。各展厅由天桥、楼梯和过廊相连接，空间的转换自然而流畅，观众在看完一个厅后，可以间歇地回到室外环境中，让身心得到调整。建 筑 细 部 外墙面大面积采用了白色的金属铝板和来自意大利的大理石，金属外墙板的外墙面大面积采用了白色的金属铝板和来自意大利的大理石，金属外墙板的不同形式表示了建筑群中各种建筑的不同性质和功能。博物馆部分是重要的公众不同形式表示了建筑群中各种建筑的不同性质和功能。博物馆部分是重要的公众要素采用劈裂的大理石覆盖墙面，传达一种永恒和对艺术尊重的情感并且在山脊要素采用劈裂的大理石覆盖墙面，传达一种永恒和对艺术尊重

31、的情感并且在山脊上与山体融合及过渡。主要的建筑物均采用这种来自意大利罗马的大理石，使得上与山体融合及过渡。主要的建筑物均采用这种来自意大利罗马的大理石，使得整个场地统一连贯起来。整个场地统一连贯起来。客观地说，格蒂中心是一组相当不错的建筑群，是迈耶多年建筑风格的一次总结，精心设计，手法细腻，自成一体的构图规律可谓已达到炉火纯青的地步。格蒂中心的缺点在于：一是缺乏一个更为突出的主体，从而轮廓线也显得平淡；二是各类建筑的风格个性不强，尽管迈耶本人曾提出要使各幢建筑群既保持和谐又要突出各自的个性，但实际上是和谐有余，个性不足，这也是迈耶的一贯弱点，我们可以回顾他过去的作品，住宅和公共建筑似乎在风格上

32、没有太大的区别。End.禧年堂工程从1995年开始启动，当时邀请了安藤忠雄、S卡拉特拉瓦、彼得艾森曼、弗兰克盖里等著名大师参加设计竞赛。最终，迈尔在1996年获得授权，1998年开始施工。禧年堂的得名是因为它是罗马地区第50座新教堂。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。“白”是迈尔建筑不可缺少的元素，而白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作着移动的图画。“白”是迈尔的作品给我们的第一

33、印象。尽管白色派的建筑未必白，就迈尔而言，这个称号却是名副其实的，在以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈尔建筑的特点，也是他建筑的魅力所在纯净。然而，纯净不等于单调，精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的设计，如果说密斯(Mise Van der Rohe)后期那些钢加玻璃的大空间给人于冷峻之感，那么迈尔的作品却有另一番情调。地理位置地理位置教堂位于罗马东部地区郊区，教堂所在地距离罗马市中心6英里。周围环境周围环境教堂附近是一片上世

34、纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。总平面图总平面图在设计中，迈耶将一些在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长方体，简单的体量，如长方体，柱体，球，用穿插、破柱体，球，用穿插、破碎、重组等基本手法反碎、重组等基本手法反复叠加，最终达到多层复叠加，最终达到多层次的效果。三个弧及不次的效果。三个弧及不对称结构使得教堂多了对称结构使得教堂多了一份活泼动感一份活泼动感弧形结构弧形结构来自于等来自于等半径的三半径的三段圆弧段圆弧底层平面底层平面一层平面图一层平面图二层平面图二层平面图三层平面图三层平面图 迈耶

35、注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，将就纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构讲室内外空间和体积完全融合在一起。由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分，前来礼拜的民众会惊讶地发现，自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。然而，北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。就像Meier自己形容的：圆形是圆满，意在表现天穹。方形则展现大地，也是理性的象征。另外，当身处教堂内部那好像正被神所拥抱的感觉也不仅是空想。一旦人们克服了那种一瞬间好似被冻结的震撼：这些不可思议的墙到底是如何矗立而不坍塌？当下

36、他们就会强烈地感觉到他们正在一种伟大力量的羽翼下，被保护着。教堂周边环境简教堂周边环境简单，仅以浅褐色单，仅以浅褐色大理石覆盖地面，大理石覆盖地面，周围以简单的绿周围以简单的绿色植物来衬托，色植物来衬托，显得空旷而有神显得空旷而有神圣感，简单，但圣感，简单，但整体看来确实完整体看来确实完整而成熟的。整而成熟的。白色外壳下包含的是明确而严谨白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将公共空间，过度的空间关系，将公共空间，过度空间，私密空间循序附于交通空空间，私密空间循序附于交通空间而构成间而构成空间之间的组织形式为综合关系空间之间的组织形式为综合关系小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从小礼拜堂与主礼拜堂之

37、间是主从关系，而社区中心与礼拜堂之间关系，而社区中心与礼拜堂之间为并列关系为并列关系其外形设计可谓前无古人、后无来者。三片白色弧墙，如船帆状。教堂高5790尺不等，如船帆状的三片白色弧墙，层次井然地朝垂直与水平双向弯曲，似球状的白色弧墙曲面。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。南面弧形结构南面弧形结构虽然他的局部素材来自于现代建筑，整虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑明显的雕塑风味。明显的

38、雕塑风味。方与圆，直方与圆，直与曲，虚与与曲，虚与实，玻璃与实，玻璃与石墙的对比，石墙的对比，简洁而活泼，简洁而活泼，富有雕塑感，富有雕塑感，而色调上的而色调上的统一增强了统一增强了整体感整体感一个个新颖的形象展现在我们的面前：在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预

39、先铸好的灰白色混凝土版所制成的。墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并具有许多功能。空间上来说，这些墙以极简的方式勾勒区隔内外，并于内部分隔出了礼拜室，又能抵挡地中海强烈的阳光。这三面墙高耸入云的线条强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格；靠近内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到传统的哥德式圣殿。天主教廷更是视这三座墙为圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。东部正门东部正门入口设计入口设计室内设计室内设计细部表现细部表现北部社区中北部社区中心心十字架后面的洞口十字架后面的洞口没有置于正中，却没有置于正中，却偏向右上方，不规偏向右上方，不规则的梯形斜坡和右则的梯形斜坡和右上角的开窗利用透上角的开窗

40、利用透视的原理拉长了视视的原理拉长了视线，使十字架背后线，使十字架背后的空间深远了许多。的空间深远了许多。这座引人注目有特色的千禧教堂，外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在这一片只有一般公寓的郊区里，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。尤其教堂内部，由于天窗的设置，人们可以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾倒的高墙（不论由外或由内观看），使得人们就好像在户外作礼拜一样。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景观。夜景欣赏夜景欣赏缺憾通往教堂南侧的回廊为了不轻易受外界打扰教堂每日只固定开放几小时，以六呎高的栏杆围在两侧，令人感到死板而有些多余

41、。建筑师本欲建一个广而浅的水池，池中的水可以别具特色地倒映出三座墙，这设计也被教廷主权者严重忽略了。然而，教堂最大的败笔在于教堂的音效。Meier说，他非常注重声音的问题，极力避免教堂关于麦克风或扩音器的需求。但教区的人却随后加装了音效设备，也许是为了顾及现代性，造成了这种幽静的地方，神职人员及朗诵者的声音听起来却像从便宜的烂广播里传出的一样。Meier批评道：我们有许多问题是由于原本的设定被恣意更改，被来自各方的礼物代换音效系统便是礼物之一。Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。我认为能被挑选上是一个莫大的光荣。Meier说道：这对教廷与犹太人间的历史而言是和平的象征，因此是很重大的责任。End谢谢大家！