动画运动规律-课件.ppt

1、自然现象的运动规律第四部分 第十四章 风第十五章 云、雾 第十六章 雷电第十七章 雨第十八章 雪第十九章 水第二十章 火第二十一章 爆炸第二十二章 烟、汽、灰尘2第十四章 风学习目标：了解风的运动规律，运用多种风格进行演绎。学习重点：研究被风吹动的各种物体的运动规律和具体的表现方法。一、风的形成 空气流动形成风，风是无形的气流。风是日常生活中常见的一种自然现象。通常来讲，我们是无法辨认风的形态的，虽然在动画片中，我们可以画一些实际上并不存在的流线，来表现运动速度比较快的风。但在更多的情况下，我们还是通过被风吹动的各种物体的运动来表现风的。因此，我们研究风的运动规律和表现风的方法，实际上就是研究

2、被风吹动着的各种物体的运动规律和具体的表现方法。图4-1 树叶、羽毛随风扬起 选自迪斯尼影片狮子王3 二、动画片中风的表现 自然形态的风，大体上有表现四种表现方法。(一）运动线表现法 凡是比较轻薄的物体，例如树叶、纸张、羽毛等，当它们被风吹离了原来的位置，在空中飘荡时，可以用物体的运动线来表现。在设计这类物体的运动线及运动进度时，应考虑到风力强弱的变化，物体与运动方向之间角度的变化，迎角时上升，反之则下降；物体与地面之间角度的变化，接近平行时下降速度慢，接近垂直时下降速度快。由于这些因素，使得物体在空中飘荡时的动作姿态、运动方向以及速度都不断地发生变化（如图42)。图4-2 被风吹起的纸4(二

3、）曲线运动表现法 凡是一端固定在一定位置上的轻薄物体(如系在身上的绸带、套在旗杆上的彩旗等)，被风吹起而迎风飘扬时，可以通过这些物体的曲线运动表现风（图4-3）。图4-3 风吹起窗帘图例解析：这一组动作表现了风吹动窗帘形成的曲线运动。通过固定在窗户一端的窗帘的运动表现风的存在。在制作过程中，要先算出整个动作的时间，再画出物体转折时的关键动作，然后按加减速的变化确定每张原画之间加几张动画,形成最终的动作节奏。可做多次循环，使窗帘的飘动更加自然、丰富。5 (三）流线表现法 对于那些旋风、龙卷风以及风力较强、风速较快的风，仅仅通过被风冲击的物体的运动来间接表现是不够的，一般都要用流线来直接表现风的运

4、动。运用流线表现风，可以用铅笔或彩色铅笔按照气流运动的方向、速度，把代表风的动势流线在动画纸上一张张地画出来。有时根据剧情的需要，还可在流线中画出被风卷起的沙石、纸、树叶或是雪花等，随着气流运动，以加强风的气势，造成飞沙走石的效果（图44）。图4-4 龙卷风6图4-5 旋风 选自中国动画片哪吒闹海图例解析：图4-5中，快速旋转的黑旋风一闪而过，速度较快，在表现旋风的过程中，动作要求清晰明了，中间画需细腻，所以用流线的连续形态完整体现出旋风的运动过程。在传统的制作上，在赛璐珞片上描线、上色时，除了按照动画纸上的线条用钢笔描线或用毛笔上色之外，也可以用喷笔在动画线条范围之外喷色，以加强其银幕效果。

5、7 (四）拟人化表现 根据动画影片剧情和艺术风格的需要，有时会把风直接夸张成拟人化艺术形象，在设计时既考虑风的运动规律，又相对灵活，不受其影响，充分发挥夸张和想象力（图4-6)。图4-6 拟人风的运动形态 三、动画片中风的绘制 当我们根据剧情及上述因素设计好运动路线，并计算出这组动作的时间后，可以先画出物体在转折点时的动作姿态作为原画，然后按加减速度的变化，确定每张原画之间需加多少张动画以及每张动画之间的距离。加完动画后连接起来，就可以表现出物体随风飘荡的运动效果了。作业练习：风的动画练习。8第十五章 云、雾学习目标：了解云、雾的运动规律，用多种风格进行演绎。学习重点：研究云的运动规律和动画的

6、表现方法。一、云 天空的云有高有低，高的有一万多米，低的只有几十米，有时与地面上的雾连成一片。其实，云和雾实质上是一样的，只是它们所在的高度不同。地面上的雾升高后，我们就不称它为雾，称为云。云是由悬浮于空中的水汽凝结成的小水滴和冰晶，或由两者混合构成。因大气产生凝结的条件不同，形成的云在高度和外形上也不同。云的运动可以显示气流的方向和速度，而云状的演变也表明大气结构情况和天气的变化。动画片中的云多数是在背景中使用，如晴天的云、阴雨天云、早霞和晚霞等。9 (一）云的运动特点 云在运动中除总体移动外，本身也瞬息万变的。由于空气的对流运动以及云体内部的运动，使得云的形状不断发生变化，有的发展扩大，有

7、的缩小消失；有的互相分离，有的互相结合。一般来说，云的运动速度是不一样的。乌云翻滚、风卷残云，其运动速度比较快；比较轻盈的云，其运动速度比较慢。比如慢慢漂移的浮云，速度慢慢地移动，更增加了一种祥和的气氛、一种愉快的心情。在多数动画片中，都是把云画在背景上，除了随着背景移动外，不去表现云体本身的运动，但在有些动画片中，也会直接描绘云体本身的运动，有时是为了渲染气氛，有时是将云作为拟人化的角色。这里讲的主要是作为自然形态的云体的运动。云的形态可以随意变化，但必须运用曲线的运动规律，动作柔和、缓慢。(二）云的造型特点 动画片中云的造型大体可分为两类，一类是写实型，另一类是装饰型。写实型可以描线、上色

8、，也可以直接用喷笔将颜色喷在赛璐珞片上（图4-7、4-8)。10图4-7 写实型云的游移图4-8 云朵的运动 表现装饰型云的运动可以先画原画，再加动画；也可以画好设计稿以后，一张张地顺序画下去。云的形状要不停地变化，否则容易呆板，但动作必须柔和，速度必须缓慢（图4-9)。图4-9 装饰型的云11 (三）云的制作特点 画云时线条要圆顺，动作要柔软缓慢。云层要清楚，阴雨天的云浓密灰暗，并随着气候、季节和早晚的不同而变异。另外，传统的动画制作云或雾时，是可以用喷笔在化学板上喷成云块；拍摄时，固定在移动轨道上，逐格缓缓移动，产生缓缓移动的效果。雾不能喷得太厚，并且要有变化，有些地方可喷得稍厚一些，有些

9、地方喷得薄一些，否则不能造成动的效果。现在的电脑软件制作可以很好地模拟真实的云的效果。二、雾 雾的3个形成条件分别是：冷却、加湿、有凝结核，增加水汽含量。雾通常多出现在晴朗、微风、近地面水汽比较充沛且比较稳定或有逆温存在的夜间和清晨。在城市中大量排放的烟尘悬浮物和汽车尾气等污染物在低气压、风小的条件下，不易扩散，与低层空气中的水汽相结合，比较容易形成雾，而这种雾持续时间往往较长。12 表现雾一般有两种办法：一种是把雾处理成带状，用透明颜色涂在赛璐珞片上；另一种办法是用喷笔将白色直接喷在一块长玻璃或长赛璐珞片上。作业练习：云的动画练习。要求：绘制出拟人云的运动；绘制出写实云的运动。13第十六章

10、雷电学习目标：了解雷电的运动规律，学习用特技效果制作。学习重点：研究雷电的运动规律和动画的表现方法。学习方法：注意观察真实的闪电效果，可用多种技术进行创作。一、雷电的形成 打雷闪电，往往发生在空气对流极其旺盛的雷雨季节。雷雨云是带电的，一边带有正电，一边带有负电。当带电的云层正负电荷之间，或是云层与云外物体的正负电荷之间的电磁场差大到一定程度时，正负电就会互相吸引，产生火花放电现象。火花放电时产生的强烈闪光，叫闪电。放电时温度很高，使空气突然膨胀，水滴气化，发出巨大的响声，就是打雷。闪电的光带有比较垂直的和比较平斜的。地方性的雷雨云，一般是垂直发展的，闪电的光带自上而下，叫“直雷”；地区性的雷

11、雨云，往往有个平斜面，因此，闪电的光带比较平斜，叫“横雷”。14 闪电的速度很快，由一个“先导闪击”开始，紧跟着是“主闪击”，接着主闪击而来的则是一系列的放电，数目可达20个以上。由于整个放电过程一般只有半秒左右，所以肉眼无法区别，只能感到一系列明显的闪烁。相比之下，雷声持续的时间要长得多，有时甚至可达1分钟之久。动画片中出现闪电的情况不多，有时根据剧情的需要，为了渲染气氛，也要表现电闪雷鸣。动画片表现闪电时，除了直接描绘闪电时天空中出现的光带以外，往往还要抓住闪电时的强烈闪光对周围景物的影响加以强调。发生闪电的天空总是乌云密布，周围景物也都比较灰暗。当闪电突然出现时，人们的眼睛受到强光的刺激

12、，感到眼前一片白，瞳孔迅速收小；闪电过后的一刹那，由于瞳孔还来不及放大，眼前似乎一片黑；瞳孔恢复正常后，眼前又出现闪电前的景象（图4-10）。图4-10 闪电效果15 二、闪电的运动规律 一般闪电是这样表现的：正常（灰）亮（可强调到完全白）暗（可强调到完全黑）正常（灰）。在半秒钟的放电过程中，闪电次数很多，而我们只有12格胶片，所以只能加以简化，在十几格胶片中，闪烁两三次。三、闪电的制作特点 表现闪电的镜头，一般要画3张景物完全相同而明暗差别很大的背景：（1）灰，阴云密布的日景；（2）亮，在强烈的电光照耀下的非常明亮的日景（冷色调）；（3）暗，阴云密布的夜景。另外，还可加上1张白纸和1张黑纸，

13、拍摄时交替出现，每张拍一格或两格。如果是白天，其顺序大体如图4-11所示。图4-11 闪电的拍摄规律如果是夜晚，其顺序可以调整为。16 四、闪电的两种表现方法 (一）直接出现闪电光带 闪光带一般有两种画法，一种是树枝型（图4-12），另一种是图案型（图4-13)。图4-12 树枝型的闪电光效图4-13 图案型的闪电光效 (二）不出现闪电光带 不出现闪电光带只表现天空中电光闪亮的效果。图4-14 通过景物表现闪电17 五、制作要点 原画在摄影表上填写闪电效果的位置和张数。摄影师拍摄或扫描时做特技的效果处理，但是背景必须有两张，一张是雷雨时的暗色天空或景物，另一张是有闪电光亮效果的天空或景物。这种

14、景物亮部和暗部的对比必须强烈，构图的位置及画面中的景物应完全的相同。另外还需准备一张白纸和一张黑纸。在电脑动画影片中，亮光表示雷电的方法是在该画面上罩上一层透明的白色光。一次闪电大概需要56帧画面，也可一次闪电后间隔68帧后紧接第二个闪电 六、闪电中人和物的处理方法图4-15 人物在闪电中的处理效果选自短片当蝙蝠静下来的时候图例解析：图4-15是表现人物的特写，角色紧张，露出惊恐的神情。4张原画分为正常、亮白、暗黑、正常，另外又加了一张有色的效果图。原画可进行多次循环，也可穿插拍摄，效果会更强烈、分明。18图4-16 人物在闪电中的处理效果选自短片当蝙蝠静下来的时候图4-17 闪电光带的出现效

15、果选自短片当蝙蝠静下来的时候图例解析：图4-16中多加全白、全黑两张，亮部和暗部的对比强烈，一张可拍25格，依旧可以穿插拍摄，多次循环使用。19图例解析：图4-17中，选取了5张动画表现丰富的闪电光带，另有黑、白两张原画穿插出现，乌云颜色穿插其中稍加变化。多次地循环拍摄，写实、细腻地表现了阴暗气氛。作业练习：绘制闪电的动画。要求：要出现人或物，并通过光带表现闪电；画面要求细致、真实、有创新；填写摄影表。图4-17 闪电光带的出现效果选自短片当蝙蝠静下来的时候20第十七章 雨学习目标：了解雨的运动规律，学习用特技效果制作。学习重点：研究雨的运动规律和动画的表现方法。学习方法：观摩真实雨的景象，尝

16、试雨的多种表现方法。一、雨的运动规律 在动画片中，经常出现下雨的镜头。雨产生于云，云里的小水滴或小冰晶互相碰撞，合并增大，形成雨滴。当上升气流托不住它时，便从天上掉下来，成为雨。雨的体积很小，降落的速度较快，因此只有当雨滴比较大或是距离我们眼睛比较近的时候，才能大致看清它的形态。在较多的情况下，我们眼中看到的雨，往往是由视觉的暂留作用而形成的一条条细长的半透明的直线。所以，动画片中表现下雨的镜头，一般都是画一些长短不同的直线掠过画面。雨从空中降落时，本来是垂直的，由于风常常伴随着它，所以我们看到的雨点往往都是斜着落下来的。21图4-18 雨滴落下 选自短片当蝙蝠静下来的时候图例解析：图4-18

17、中，雨由一些长短不同的直线斜着从空中落下来，距离我们眼睛比较近的雨，大致能看清它的水滴形态。二、雨的两种表现方法(一）用动画表现下雨下雨时，往往有一片比较广阔的雨区，为了表现远近透视的纵深感，可以分成三层来画。图4-19 雨的分层画法22 绘制一套可供多次循环拍摄的雨，前层至少要画1216张，中层至少要画1620张，下层至少要画2432张，也就是说，至少要比雨点一次掠过画面所需要的张数多一倍。可以画两组构图有所变化的动画，循环起来才不会显得单调。单个雨滴画成直线，动画轨迹设计成稍稍交搭的（图4-20)。为了真实感，雨的动画几乎需要拍单格。在表现地面雨滴时，可以增加雨滴溅起水花的效果来表现随意的

18、效果（图4-21)。图4-20 雨滴的设计轨迹图4-21 雨滴落在地面溅起的水花23 用两次曝光或多次曝光的办法拍摄，先拍其他景物，然后拍雨。拍雨时，底层放一张浅色天片，打较强的光；两张赛璐珞片均置于上层，甲层赛璐珞片固定不动，乙层赛璐珞片向左逐格移动，移动距离根据雨点降落的速度来决定。移动距离大，雨点降落速度快；距离小，速度慢。移动方向不能搞错，否则雨点就会向上飞，而不是向下落。曝光度的多少应与天片光的亮度联系起来考虑。如果觉得一层雨太单薄，可以把片子倒回去，再拍一次或两次。但应注意改变规格，使每层雨点的大小有所变化。二、暴风雨的表现方式暴风雨的特点是速度快，雨滴设计可为倾斜一些，但要表现为

19、不规则的阵阵狂风，难度较大。(二）传统特技方法表现下雨 在两张赛璐珞片上涂满黑色(要涂得厚一些，使之不透光)，然后用竹笔刮出一条条透明的直线。24图4-22 暴风雨 选自影片小飞象图例解析：图4-22中，表现不规则的雨线，阵阵狂风，黑暗中夹杂着雨线纷纷落下，雨速很疾。每一张皆为原画，可穿插拍摄，形成较为疾速的暴风雨。作业练习：制作雷雨动画。要求：要有情景设计；动作运动规律准确。25第十八章 雪学习目标：了解雪的运动规律，并学习用特技效果进行制作。学习重点：研究雪的运动规律和动画的表现方法。学习方法：学习传统的雪的绘制方法，并发挥想象力，尝试做多种风格的雪花景象。当空气气温低于摄氏零度时，云中的

20、水蒸气直接凝结成白色的晶体成团地飘落下来，就是雪。雪花体积大，分量轻，在飘落过程中受到气流的响，就会随风飘舞。一、雪的两种表现方法 (一）雪花飘舞 表现落雪的方法与表现下雨的方法有相似之处。为了表现远近透视的纵深感，也可分成三层来画：前层画大雪花；中层画中雪花；下层画小雪花，最后合在一起拍摄。26 三层雪花各画一张设计稿，画出雪花飘落的运动线，运动线呈不规则的“S”形曲线。雪花总的运动趋势是向下飘落，但无固定方向。在飘落过程中，可出现向上扬起的动作，然后再往下飘。有的雪花在飘落过程中相遇，合并成一朵较大的雪花，继续飘落。前层大雪花每张之间的运动距离大一些，速度稍快，中层次之；下层距离小，速度慢

21、，但总的飘落速度都不宜太快。绘制一套雪花飘落动作，可反复循环使用。每张动画一般拍摄两格，为了使速度有所变化，中间也可拍一格。为了使画面在循环拍摄时不重复，在动画设计时应考虑每一层的张数不同，错开每一层的循环点（图4-23)。图4-23 雪的分层27 (二）设计稿的具体画法 在画下雪动作时，应该先设计好雪花的运动线，使每一朵雪花都按照指定的轨迹运动。再确定每朵雪花的位置，标出两个位置之间所需画的张数，动画只需要按照雪花的运动路线顺着波浪形曲线运动的方向，一张一张画出雪花的中间画来即可。因为雪花飘落的速度较慢，画好一套雪花动画，可以反复地循环运用。一般每层可画9张，从1到9，中间加7张，不必加动画

22、，可以按照设计稿上的位置，用毛笔蘸白色一张一张地直接把雪花涂到赛璐珞片上。为了便于看清楚，在设计稿上可使用多种彩色铅笔分别标出每张雪花的位置。所有自然现象的轨目都是等割的，这样不至于造成速度上的忽快忽慢。28 (三）表现暴风雪 这种雪的运动速度很快，一般只需几格就可掠过画面。由于运动速度快，所以设计稿上不必画出每朵雪花的运动线，也不必明确标出每朵雪花的前后位置，只要设计好整个雪花的运动线及每张画面之间的距离即可。绘制时，可用枯笔蘸比较干的白色，按设计稿上的位置，直接在赛璐珞片上点出大大小小的雪花，同时可适当加一些流线。每张拍一格，可以与其他景物同时拍摄，也可以两次曝光，分开拍摄。作业练习：绘制

23、雪的动画。要求：绘制写实的动画（注意雪花总的运动趋势是向下飘落，另有微风时，可向上扬起）；雪的运动规律准确、自然、生动；绘制卡通的雪（注意形态的造型，飘动要自然）；可用软件制作效果逼真的雪景。29第十九章 水学习目标：了解水的运动规律，并学习用特技效果进行制作。学习重点：研究水的运动规律和动画的表现方法。学习方法：注意观察真实的水的效果，可用多种技术进行创作。一、水的基本运动规律 水是由高往低处流，由于水是液体，它的运动又是随着不同的环境和情景产生很大变化。二、在动画设计中水的7种形态 在动画设计中水的7种形态分别为聚合、分离、推进、“S”形变化、曲线形变化、扩散形变化、波浪形变化（图4-24

24、)。图4-24 水运动的7种基本动态30 (一）水滴 水有表面张力，所以一滴水必须积聚到一定的数量，才会滴下来。它的运动规律是积聚、分离、收缩，然后再积聚、再分离、再收缩。一般说来，积聚的速度比较慢，动作小，画的张数比较多；分离和收缩的速度快，动作大，画的张数应比较少。图4-25 水滴图例解析：在图4-25中，水滴从管口慢慢积聚，重量加重，受地心引力往下掉落，水的形态随之拉长，当水滴落到地面受阻时，向四周扩散、飞溅。绘制水滴时要注意水滴每一张原画的距离，加速度要明显，节奏感要强。(二）水花 水遇到撞击时，会溅起水花。水花溅起后，向四周扩散、降落。水花溅起时，速度较快；升至最高点时，速度逐渐减慢

25、；分散落下时，速度又逐渐加快。物体落入水中溅起的水花，其大小、高低、快慢，与物体的体积、重量以及下降的速度有密切的关系（图4-26)。31 当比较重的物体落入水中时，一些水被排挤而向外、向上散去形成水花。水花的大小取决于物体的大小、高低、快慢等，等到物体进一步下沉，一瞬间在它后面留下一个空隙，这个空隙很快被四周的水所填充。当四周的水在中间相遇时，他们形成一股射流从水溅的中央垂直喷出，常常在它落下之前便散成水滴。因此，在设计动画时应予以注意：一盆水或较重的物体投入水中时水面溅起的水花，一般需510帧画面。这样的水花飞溅，必须分成两部分独立地计算时间（图4-27)。图4-26 水花图4-27 水花

26、32图4-28 水花 选自小飞侠图例解析：图4-28中是选取逐帧的动画画面。虎克船长脚踏进水中，水流受激而四溅，从小变大，圈逐渐变大、扩散，溅起了点点水花。图4-29 水花 选自小飞侠33图4-29 水花 选自小飞侠图例解析：图4-29是虎克船长掉入水中，被鳄鱼吞掉，因重量较大撞击水面，溅起了很大的水花。从巨大的漩涡溅起的水柱，由内向外扩散，逐渐向下散落成水滴消失。(三）水面的波纹 物体落入水中，会在水面形成一圈又一圈的波纹；物体游动、船只行驶，会在水面形成“人”字形的波纹；微风吹来，平静的水面会形成美丽的涟漪。1.圈形波纹 物体落入水中造成的波纹（即水圈），是由中心向外扩散，圆圈越来越大，逐

27、渐分离消失。图4-30 水圈34图4-31 水圈图4-32 水圈 选自小飞侠图例解析：图4-30中，水圈从形成到消失，大约8张原画，每两张原画之间可加7张动画。每张拍1格，时间为2秒半(快速)；每张拍两格，时间为5秒(慢速)。图4-31、4-32中，是有人落入水中，水面泛起了阵阵的水纹，圈形的水纹向外扩散，圆圈越来越大，另有水泡吐出，画面运动随意、自然。35 2.“人”字形波纹 物体在水中行进时，划开水面，形成“人”字形波纹。人字形波纹由物体的两侧向外扩散，并向物体行进的相反方向拉长、分离、消失，其速度不宜太快，两张原画之间可加57张动画。图4-34“人”字形波纹图4-33“人”字形波纹图例解

28、析：图4-34中，鳄鱼向前游水形成了一圈圈的水纹向外扩散，形成“人”字的形状。它的基本形态是聚合、分离、推进、曲线形变化。36 3.涟漪 表现这种波纹最简单的办法就是画几条波形线，使之活动起来。两张原画之间按曲线运动规律加57张动画，每张拍1格或两格，可以循环拍摄（图3-35)。另一种办法是在两张赛璐珞片上，涂上水面的色彩，再用竹笔刮出透明的波纹；拍摄时将两张赛璐珞片分别固定在两条轨道上，向相反的方向逐格移动；同时，在底层的天片上打上较强的光，就可造成波光粼粼的效果。用赛璐珞做两张波形水纹，近处稀一些，远处密一些。图4-35 涟漪水纹37(四）水流图例解析：图4-36中通过不规则的曲线形水纹的

29、运动表现流水。设计瀑布的运动时要注意每张原画的曲线形水纹，形状应有所变化，以免呆板。第一组曲线形水纹到第二组曲线形水纹之间，动画须找准水纹位置，画出中间的变化过程。为了加强其运动感，在两个大的曲线形水纹之外，可在每一组平行波纹线的前端，加一些表示动向性的线条和溅起的小水珠。一般水流向前推进一步需要7张画面，每张画面拍两格。图4-36 瀑布的运动状态38图4-37 瀑布 选自熊猫家族图例解析：图4-37中，瀑布6张原画不断循环，形态灵活，呈曲线运动规律，在曲线形水纹之外，加了一些表示动向性的线条和溅起的小水珠。用深浅不同的颜色，可表现出更多的层次感。(五）水浪 江河湖海中的波浪是由千千万万排变幻

30、不定的水波组成的，在风速和风向比较稳定的情况下，一排排波浪的兴起，推进和消失比较有规律。在风速和风向多变的情况下，大大小小的波浪，有时合并，有时掺杂，有时冲突。冲突后，有的消失，有的继续存在，乘风推进，原有的波浪消失了，又不断涌现出新的波浪，此起彼伏，千变万化，令人眼花缭乱。波浪像起伏的群山，有波峰、有波谷（图4-38至图4-40)。39图4-38 波浪的运动线图4-39 波浪的运动形态图4-40 波浪的运动图4-41 水浪涌动 选自熊猫家族图例解析：图4-41中女孩落入水中，被水浪推至高处。水浪运动呈波形的曲线运动。40图4-42 海浪的运动状态图4-43 海浪的运动图例解析：图4-42、4

31、-43中是江海中掀起的波浪，无论是小波浪还是大波浪，都按照波浪形的运动变化。在表现大海的波涛时，为了加强远近透视的纵深感，往往分成、三层来画。层画大浪，层画中浪，层画远处的小浪。大浪距离近，动作大，速度快；中浪次之；小浪在远处翻卷，速度比较慢。由于速度不同，分开来画比较容易掌握。一般从水浪的形成到消失，一个循环有8张画面即可。41图4-44 哪吒闹海海浪原画图例解析：图4-44是经典动画长片哪吒闹海中海浪的运动原画。海浪涌起的波浪呈波形向前运动，浪花点点。分层制作，整体运动丰富、活跃。(六）倒影动画表现的主要是物体映在微波荡漾的水面上的倒影。这种倒影有两种表现方法，一种是用水纹玻璃来造成倒影的

32、晃动，这种方法比较简单，只要画出物体反映在水面上的几个色块就行了。拍摄时，上面放一块水纹玻璃，由上往下逐格移动，这些色块就会晃动起来；另一种方法是用动画把倒影的晃动过程一张张地画出来（图4-45)。42图4-45 倒影的运动形态图4-46 倒影、涟漪、水纹的综合应用选自1953年迪斯尼影片小飞侠图例解析：图4-46中，鳄鱼划水蜿蜒行进，水流随之形成波纹，背景有隐约的轮船、月亮在平静水面上的倒影如同镜子里的形象，微波荡漾。图例解析：图4-45是在几乎是静止的水中，光是倒影循环动作的一部分。物体浸在水中部分常常用涟漪表示效果，它从物体四周扩散然后逐渐消失，如果物体并不移动或以循环的方式动作，即可作

33、成循环效果。但是，如果物体本身在动作，那么这一效果必须用连续变化的动画做出。43(七）漩涡图4-47 漩涡 选自1972年影片熊猫家族图例解析：图4-47是漩涡的循环动画，在此基础上，可以进行多次的循环拍摄，中间加动画较多。有具象的水纹连续、固定地自左向右旋转。中间的水纹变化连续，有稍许的形态变化，加之水流的连续流线变化，使运动特征明显。水花的时而溅起，也令整体运动明晰、生动。作业练习：制作“荷花飘摇，露水莹莹，晶莹剔透的水珠，落入水中，溅起水花，泛起了涟漪”动画练习。要求：运动规律准确，自然、灵动。44第二十章 火学习目标：了解火的运动规律，学习用特技效果进行制作。学习重点：研究火的运动规律

34、和动画的表现方法。学习方法：注意观察真实火的效果，可用多种技术进行创作。火是可燃物体(固体、液体和气体)在燃烧时发出的光和焰，它也是动画片中常常需要表现的一种自然现象。火的运动是不规则运动，在燃烧过程中受气流强弱的影响，会出现变化多端的运动，其形态变化显着。火焰除了随着物体在燃烧过程中的发生、发展、熄灭而不断变化其形态之外，还由于受到气流强弱变化的影响，而出现不规则的曲线运动。一、火焰的基本运动状态 大体上，火焰的基本运动状态归纳为扩张、收缩、摇晃、上升、下收、分离、消失7种。这7种基本运动状态交错组合，就是火焰运动的基本规律。无论是小小的火苗还是熊熊的烈火，它们的运动都离不开这7种基本形态（

35、图4-48)。45图4-48 表现火运动的7种基本形态 二、火的三种表现方法 (一）小火苗的运动规律图4-49 蜡烛或油灯火苗的运动图例解析：图4-49中，火苗 为一套循环，拍摄时可作循环和不规则循环运动（拍一格），在绘制这类小火苗的运动时，原画可以直接地一张一张顺序画，不加或少加中间画。一般绘制1015张画面，作顺序循环或不规则循环。可将表现上升、下收的动画和表现摇晃的一组动画交替反复循环几次使用，再穿插其他形态的动画形态拍摄，这样火苗的运动就会比单循环拍摄时变化要多一些。同时，拍摄时还可抽掉一部分动画进行拍摄，以增强其跳跃、摇曳不定的感觉，小火苗的动态会更灵活和快捷。46(二）中火的运动规

36、律一些稍微大的中火，实际上是由几个小火苗组合而成的。它们的运动规律与小火苗基本相同，但由于火的面积稍大，动作相对比小火苗稳定，速度也要慢一些。图4-50 中火的运动图例解析：图4-50中，循环，每张1格，可作循环用。在每张原画关键动态之间，可以各加13张中间画，顺着次序拍摄，也可作循环动作使用。一般来说，表现这样的火，画10张左右原画就够了。在拍摄时，可用抽去部分动画的方法改变速度，并穿插一些不规则的循环，这样动作变化就更多了。图4-51 大火的运动47 (三）大火的运动规律 大火是由许多小火苗组成的，大火的面积大、火势旺、火苗多、结构复杂、变化多，既有整体的动势，又有许多小火苗的互相碰撞、分

37、合动作，但动作规律与小火是相同的，因而就显得变化多端、眼花缭乱。如果用一条虚线把许多弯曲的线条框起来，就成为一个大的火苗；如果取出某一个局部来看，又是一个小火苗；取其中每个局部，又可分解成无数个小火苗（图4-51)。在表现大火运动时，要注意以下四点：首先，处理好整体与局部的关系。大火的整体运动速度略慢，局部(小火苗)的动作速度要略快一些，小火苗的变化要比总体形态的变化多。其次，由于火势面积大，底部可燃物体高低不一及可燃程度不同，因此火焰的顶部形态，就会出现参差不齐的状况。再次，表现大火运动的每一张关键动态原画，每一张中间过程动画，都应该符合曲线运动的规律。同时，必须保持火焰运动的动作流畅，形态

38、也应有多种不同的变化，切勿始终保持同一外形状态下的多次循环，否则就会显得运动呆板而且单调。48 最后，为了表现大火的层次和立体感，火的造型可以分成23种颜色，靠近可燃物体燃点部分可用较亮的黄或橙色，中间部分可以用橙红或红色，外圈火焰部分可用深红或暗红色。(四）火的熄灭 火在熄灭时一部分火焰分离、上升、消失，一部分火焰向下收缩、消失，接着冒烟（图4-52)。图4-52 蜡烛火被风吹灭的运动作业练习：绘制熊熊燃烧的火焰动画练习。要求：可用彩铅将火分成23种颜色；必须保持火焰运动的动作流畅，形态也应有多种不同的变化。49第二十一章 爆炸学习目标：了解爆炸的运动规律，并学习用特技效果进行制作。学习重点

39、：研究爆炸的运动规律和动画的表现方法。学习方法：注意观察真实的爆炸效果，可用多种技术进行创作。一、爆炸时发出的闪光 爆炸动作强烈，是突发性的。爆炸时，闪光的表现方法归纳为三种：一是用深浅差别很大的两种色彩的突变来表现强烈的散光效果，即闪电型。二是放射形散光出现后从中心撕裂、迸散，也可表现出散光的强烈效果，即撕裂型。三是用扇形扩散的方法表现闪光可分成浓淡几个层次，闪光的色彩有白色、黄色、蓝紫色等，即扇型（图4-53)。强光闪亮的过程极快，一般58格就很快消失。50图4-53 闪光的三种表现方法 二、爆炸物 爆炸物，指爆炸物本身的碎片和被炸物体飞溅出来的泥土、石块、树木、和建筑物碎片等，即炸飞的各

40、种物体（图4-54)。图4-54 地面的爆炸原画51 (一）爆炸物的运动特点 这类碎片的运动，开始时速度很快，一下子就向四面飞散。假如是画面范围比较小的镜头，爆炸物一般只需散光出现后，直至将要消失时（相差几格），浓烟开始滚动着向外扩散，面积愈来愈大，然后渐渐消失。炸飞的各种物体由爆炸中心沿抛物线向四周扩散，其速度除因各种物体本身的体积、重量不同而有所差别外，开始飞出时速度都比较快，接近最高点时速度减慢，降落时又逐渐加快。爆炸场面大时，距离远时速度慢，往往长达数秒才降落下来；爆炸场面小时，距离近时速度快，只需几格就可飞出画面。(二）爆炸物的绘制特点 设计动作时，可以先画出炸飞的主要物体的运动线(

41、距离远时呈抛物线，距离近时呈扇形扩散)，并确定飞起的先后次序。为了表现纵深感，还要确定哪些物体飞起时由小到大，哪些由大到小（图4-55)。52图4-55 被炸物运动的轨迹 三、爆炸时冒出的烟雾 爆炸时烟雾的运动，从开始到逐渐扩大，约需要画20几张画面（拍2格）。何时消失要视具体情况而定。由于爆炸物内所含的生烟物质不同，爆炸时烟雾的颜色也不一样，有白色、黄色、青灰色等等，烟雾的运动规律是在翻滚中逐渐扩散、消失，速度比较缓慢（图4-56）。图4-56 爆炸后烟雾的变化过程53图4-57 完整的爆炸效果图例解析：图4-57为完整的爆炸效果，要做到完整的爆炸效果必须在时间和速度上做合理搭配。图4-58

42、 爆炸54图例解析：图4-58是飞弹爆炸后，浓烟滚滚景象，将爆炸时发出的强光、爆炸物、浓烟都一并表现了出来，动画绘制细腻，将运动的过程逐格进行展现，在中间还穿插了两张闪白的画面，很好地表现出爆炸时所应有的强光效果。不间断的浓烟翻腾运动，速度比较缓慢。动画中间过程绘制较多，并以一拍一的格数进行拍摄，自然又真切地体现出了爆炸所应有的情景。图4-59 爆破 选自1953年迪斯尼影片小飞侠图例解析：图4-59中，选取了全部关键张进行展示，动作在爆破之前积蓄较多，做足了预备动作，在一刹那间爆破，具有突发性、爆破性，给观众以强烈的视觉冲击。作业练习：绘制地面发生爆炸动画。55第二十二章 烟、汽、灰尘学习目

43、标：了解烟、汽、灰尘的运动规律，并学习用特技效果进行制作。学习重点：研究烟、汽、灰尘的运动规律和动画的表现方法。学习方法：注意观察真实的烟、气、灰尘效果，可用多种技术进行创作。一、烟 烟是物体燃烧时冒出的气状物。由于燃烧物的质地或成分不同产生的烟也有轻重、浓淡和颜色的差别，在动画片中可以分成以下三种：(一）浓烟 这里的浓烟是指烟囱里冒出来的浓烟，火车车头里冒出的黑烟或排出的蒸汽,房屋燃烧时滚滚浓烟等（图4-60)。56图4-60 浓烟的运动形态2.由烟囱排出的烟的5种运动形式 （1）波浪型。在不稳定气层中的烟气上下波动很大，呈波浪型，并沿主导风向流动扩散。（2）锥型。在中等稳定状的气层中或风力

44、较强时，烟气成锥型，沿主导风向流动扩散。（3）扇型。在稳定气层中（即逆温层内），一般风速很弱，烟气在上下方向几乎无扩散，从上下方向看去，烟气成扇形；如从侧面看去，则呈带型。（4）层脊型。白天的不稳定气层从日落后地面冷却开始，其下面变成稳定层，上层出现不稳定层。于是烟气就不向下方扩散而只向上方扩散，呈屋脊型。（5）熏烟型。早晨的太阳照暖了地面和接近地面的空气，夜间形成的下层大气的稳定层从下面开始破坏，使烟气在上方不扩散而只在下方扩散，称为熏烟型。这时，一般风力较弱，烟气带滞，浓度较高。573.浓烟的动作特点 浓烟的密度较大，形态变化较少，大团大团地冲向空中，也可逐渐延长，尾部可以从整体中分裂成无

45、数小块，渐渐消失。运动规律近似云，动作速度可快可慢，视具体情况而定。浓烟密度较大，它的形态变化较少，消失得比较慢。4.浓烟的绘制要点 我们在动画片中设计烟的形状和动作，也要根据剧本中规定的情景，选择适当的表现方式。传统制作是不通过描线、上色而是直接用喷笔将颜色喷在赛璐珞片上。轻烟一般只要表现整个烟体外形的运动和变化，如拉长、摇曳、弯曲、分离、变细、消失等。浓烟除了表现整个烟体外形的运动和变化之外，有时还要表现一团团的烟球在整个烟体内上下翻滚的运动。58 在实际工作中，还须在此基础上加以变化，如有的烟球逐渐扩大，有的逐渐缩小；有的互相合并，有的互相分离；有的翻滚速度快，有的翻滚速度慢。同时，还要

46、注意整个烟体外形的变化，一般说来，整个烟体的运动速度可以偏慢一些，烟体的部分烟球的运动速度可以偏快一些，力求表现出浓烟滚滚的气势，而不要显得机械、呆板。(二）轻烟 轻烟通常指烟卷、烟斗、蚊香、或香炉里的缕缕香烟（图4-61)。图4-61 轻烟的运动形态591.轻烟的造型特点 轻烟的造型多取带状和线状，用透明色或比较浅的颜色。2.轻烟的动作特点 轻烟密度较小，体态轻盈，随着空气的流动形态变化较多，容易消失。在气流比较稳定的情况下，轻烟缭绕，冉冉上升，动作柔和优美，基本上是曲线运动，它的运动规律为拉长、扭曲、回荡、分离、变化、消失。3.轻烟的绘制要点 烟的动作设计稿画好后，可以先画原画，再加动画；

47、也可以按照动作设计稿上的大体位置，顺着烟的动势一张张地接着画。轻烟涂透明色时，可以与其他景物同时拍摄，一次曝光；涂不透明色时，用两次曝光方法拍摄，效果较好（图4-62)。图4-62 轻烟的运动形态60图4-63 轻烟袅袅升起 选自哪咤闹海图例解析：图4-63中，轻烟的运动速度缓慢，冉冉上升；中间画绘制较多，写实、细腻；形态婀娜多姿，委婉妖娆，体态轻盈，呈现出曲线的运动过程。二、汽 汽的表现方法与烟差不多。比如表现饭菜冒热气，可采用带状式线状轻烟的表现方法；表现比较强烈的蒸气(如火车汽笛冒气或开水壶冒汽等)，可采用絮团状浓烟的表现办法涂白色，开始冲出来时速度更快一些，要加一些流线。61图4-64

48、 火车冒气图4-65 水壶冒气图例解析：图4-64、4-65，均将汽采用类似絮团状浓烟的方法加以表现，并加有稍许的流线，在出口时速度稍快，一团团地向外吐出。图4-66 火车汽笛冒气 选自小飞象62图例解析：图4-66中，火车造型夸张，顶头冒气，瞬间腾起了烟气，絮团状浓烟涂染了白色，开始冲出来时速度快，并且加了一些流线。此景动势强烈、夸张、有趣。图4-67 水壶冒气 选自影片小飞侠图例解析：图4-67中，结合了水流、烟汽、水滴的几种运动规律。水壶射水，流出水柱，形成弧形的运动轨迹。一滴水顺之落下，积聚、分离、收缩，画的张数比较多，分离和收缩的速度比较快。烟汽慢慢蒸腾，缓慢运动，向上升起。几种运动速度不同，分多层绘制生动、细腻。63三、灰尘灰尘是细干而成粉末的土或其他物质的粉粒，灰尘的主要来源是土壤和岩石。它们经过风化作用后，分裂成细小的颗粒。这些颗粒和其他有机物颗粒一起在空中飘浮。图4-68 灰尘图例解析：图4-68中，角色中扬起了浓浓的灰尘，从中间向外逐渐扩散，灰尘的运动方式与烟相似，更表现出一团团的灰尘球上下翻滚的运动。作业练习：1.绘制汽车尾气动画。2.绘制吐出烟圈动画。64