人教版四年级下册《美术》第14课 藏书票-教案、教学设计-市级优课-(配套课件编号:2071d).doc
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1、藏书票 简介 图书收藏者用以表明书籍持有的标记之一。一般贴在书的里封补页或扉页的右上角或中央。藏书票起 源于欧洲,是一种袖珍版画,起初多由版画家自刻,后来发展成为根据书票主人的性格爱好等要求而设计 的小张图画。藏书票的规格大小不一,其长或宽,小的 34 厘米,大的约 10 厘米。票面以图案为主,并 配有藏书人的姓名、别号、书斋号等,有时还有一两句箴言、警句或藏书年份。文化界曾有人将藏书票誉 为“纸上宝石”。 藏书票出现于 15 世纪欧洲文艺复兴时期,目前能见到的最早的藏书票为德国人 Johannes Knabensberg 所有, 制作时间在 1470 年; 画面上的刺猬, 脚踩几棵被折断的花
2、草,口衔一朵被折下的花, 上 面飘动的缎带上, 幽默地写着: “慎防刺猬随时一吻”的字样。 作者不详。 西方的藏书票上通常还有拉丁文“EX-LIBRIS” (属于我的书)。书票的图案最初多半以家徽、神话传说、英 雄美人等为题材,以后题材越来越广泛,有风景以及与个人生活、工作、爱好有关的各类图案。作为一种 艺术品,藏书票在欧美各国非常流行,有很多藏书票收藏家和专门收藏各种书票的博物馆,很多国家都有 藏书票爱好者的各种组织,国际藏书票协会每两年举行一次双年会,进行学术交流及藏书票的交换,同时 举办国际藏书票双年展。在亚洲,最早制作藏书票的国家是日本,明治维新后出现的藏书票 与传统的浮世绘结合,形成
3、独特的风格。中国的藏书票是 20 世纪 30 年代从日本 传入的。鲁迅倡导的版画创作运动推动了中国藏书票的发展。木刻家李桦组织的现代版画会在进行版画创 作的同时也创作藏书票。1935 年出版的现代版画第 9 期即为藏书票艺术品专辑。郁达夫非常喜爱藏 书票,唐弢也广泛搜集藏书票,在其所著书话一书中收有陈仲纲等刻的藏书票。80 年代初,中国藏书票研 究会成立,参加了国际藏书票双年会。1987 年在北京举办了第一届藏书票展,中国的藏书票曾在美国、 日本、香港等国家和地区展出。 藏书票和邮票类似,从出现之日起,就演变为收集和收藏的对象,甚至有时其收藏的功能还盖过了藏 书的标志功能。原因是,藏书票具有很
4、高的艺术欣赏的特质,它图文并茂,色彩斑斓;小小票面不仅可以 传递某种思想,还适应各种画种和制作方法,变化无穷,趣味无限。由爱书而藏书,由藏书而有藏书票, 由藏书票而衍生出一个专门的艺术门类,并培育出一支收藏爱好者队伍,终成大气候。 一种情托起了藏 书票,这种情就是人类对知识的崇拜和对书籍的热爱。 用途 藏书票是供藏书藏书用的,其最初的功能和藏书印章一样,属于个人收藏的一种标记。通常藏书票在票面 上印有拉丁文 Ex-Libris, 意为“我的藏书”。 最早的一张藏书票是 1470 年由德国人 Johannes Knabensberg 制作的,署名勒戈尔(Lgler),由一款画有刺猬衔着野花脚踩落
5、叶的木刻画构成。 不过类似这种图画构成的藏书票,在早期是极为罕见的。一直到 17 世纪末期,藏书票多以表示贵族 身份的纹章作为图案。由于当时只有贵族或修道院才收藏得起书籍,纹章藏书票往往象征权势和地位,并 不流行。如 17 世纪中叶,英王查理二世的藏书票,以两头狮子捧一面盾牌的王室纹章为图款,是典型的 纹章藏书票。 折叠艺术性 到 18 世纪,随着教育普及,出版业发展,藏书不再是少数贵族的专利,许多中产阶级也都收藏图书, 藏书票也就平民化,由原来注重由纹章显示地位,转而用图画来表示收藏者的个性与喜好,藏书票趋向个 性化,也更追求艺术的意味,如 18 世纪中叶英国布利牧师以自己书房一角的书堆作为
6、藏书票的构图,表 示收藏者的一种情趣。这个时期还时兴寓言形式的藏书票,似乎要寄托更多的文化旨趣。如荷兰画家迈克 尔 伯格斯设计的寓言票,所绘是一对天使骑在凶猛的老鹰背上,一手抓住老鹰,一手护卫牛头,其寓意耐 人寻味。 藏书票的黄金时期出现在 19 世纪的下半叶。欧洲的文人几乎都自己动手或请人设计属于个人的藏书 票,有些书店可以根据顾客的需求制作藏书票。当然藏书票的审美风格也有时代性。当工业革命的巨浪铺 天盖地冲击欧洲各国时,人们厌烦机械的僵硬的几何图案,于是以弯曲变化的植物枝叶为构图的藏书票便 得以流行。如 1897 年德国人克莱朵夫设计了以蒲公英和野花作为背景,加上飞翔的天使的藏书票,那流
7、畅的笔触传达着浪漫主义的韵味。所以藏书票的发展,经历了由纯粹实用性到逐步注重个性化和艺术鉴赏 性的一个过程。 发展历史 折叠流行欧美 藏书票起源于15世纪中期的德国, 比邮票早300年左右。 最早的藏书票是德国勃兰登堡家族使用的“天 使”藏书票,又有人说是 LGLER(刺猬)藏书票,其实它们都是同一时期的作品。1Lgler 藏书票由一款 画有刺猬衔着野花脚踩落叶的木刻画构成。 藏书票初期是作为藏书标记使用的,内容大都是贵族家族徽志图案。后来,藏书票传到法国、英国以 至整个欧洲,19 世纪初又衍传到美洲和亚洲,内容和题材有了新变化。这时不少著名的画家如马狄斯、高 更等亦参与创作藏书票,福楼拜、雨
8、果等作家也来使用藏书票,使藏书票的功能由单纯藏书标记的实用性 开始向艺术审美层面发展,藏书票变得更精美。 作为一种艺术品,藏书票在欧美各国非常流行,有很多藏书票收藏家和专门收藏各种书票的博物馆, 很多国家都有藏书票爱好者的各种组织,国际藏书票协会每两年举行一次双年会,进行学术交流及藏书票 的交换,同时举办国际藏书票双年展。 折叠成立国际藏书票联盟 18 世纪前后,欧、亚、美许多国家相继成立了藏书票协会或俱乐部,书票交流和收藏成为时尚,1953 年收藏家国际性会议首次召开。之后隔一两年会议就要召开一次,同时举办展览,使藏书票在国际范围内 有了广泛交流的机会。后来又有人提议成立正式的国际性组织,于
9、是在 1966 年 7 月 28 日“国际藏书票联 盟”诞生。现成员国已扩展到 41 个,会员上万。1 进入亚洲 在亚洲,最早制作藏书票的国家是日本,明治维新后出现的藏书票与传统的浮世绘结合,形成独特的 风格。 中国的藏书票是 20 世纪 30 年代从日本传入的。 鲁迅倡导的版画创作运动推动了中国藏书票的发展。 木刻家李桦组织的现代版画会在进行版画创作的同时也创作藏书票。1935 年出版的现代版画第 9 期 即为藏书票艺术品专辑。郁达夫非常喜爱藏书票,唐弢也广泛搜集藏书票,在其所著书话一书中收有 陈仲纲等刻的藏书票。20 世纪 80 年代初,中国藏书票研究会成立,参加了国际藏书票双年会。198
10、7 年 在北京举办了第一届藏书票展,中国的藏书票曾在美国、日本、香港等国家和地区展出。 中国传播 至于国人何时开始使用藏书票,至今未有明确的说法。不过较早的有留美学生关祖章的书票,画面是 一位古代书生在书房搜寻图书,满地都是线装书,还有宝剑等饰物,颇有古风,上署“关祖章藏书”五个字, 大约是 1914 年前后制作的。另有戏剧家宋春舫使用的藏书票,标示有“褐木庐”书斋名,也带传统文人的情 味,估计是上世纪初制作的。二、三十年代使用藏书票的作家艺术家不少,如叶灵凤、郁达夫、李桦、唐 英伟等等,都制作过许多风格独特的藏书票。不过,在中国,藏书票一直都只是文人自娱的玩意儿,较少 流传。直到近年,才陆续
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