第一单元以意逆志知人论世(共70张)课件.ppt

1、以意逆志 知人论世用用意象及主意象及主观感受观感受推测推测作者写作作者写作诗歌的本意诗歌的本意 从作品的整体出发，由表及里、由浅入从作品的整体出发，由表及里、由浅入深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去深地理解诗作的主旨，用自己的切身体会去推测作者的本意。推测作者的本意。什么是什么是“以意逆志以意逆志”：知人论世知人论世 在欣赏、吟咏古人的诗歌作品时，在欣赏、吟咏古人的诗歌作品时，应该深入地探究作者的生平和为人，全应该深入地探究作者的生平和为人，全面了解他所生活的环境和时代，与作者面了解他所生活的环境和时代，与作者成为心灵相通的好朋友成为心灵相通的好朋友。其次，弄清作品创作的具体时间也是十分重

2、其次，弄清作品创作的具体时间也是十分重要的。要的。另外，还要全面了解作者所处时代的政治、另外，还要全面了解作者所处时代的政治、经济、文化、思想、宗教、风俗等背景知识。经济、文化、思想、宗教、风俗等背景知识。首先，尽量利用现存的各种史传材料和后人首先，尽量利用现存的各种史传材料和后人的评述，全面把握作者的心灵历程和精神世的评述，全面把握作者的心灵历程和精神世界。界。怎样运用怎样运用“知人论世知人论世”的鉴赏方法来鉴的鉴赏方法来鉴赏诗歌？赏诗歌？世界上有许多世界上有许多因爱成恨、因恨成爱因爱成恨、因恨成爱的故事，今天要讲的就是其中之的故事，今天要讲的就是其中之一。一。长长 恨恨 歌歌 白白 居居

3、易易 白居易：字乐天，号香山居士。白居易：字乐天，号香山居士。唐德宗贞元年间中进士，由校书郎累官唐德宗贞元年间中进士，由校书郎累官至左拾遗。任左拾遗时，白居易认为自己受至左拾遗。任左拾遗时，白居易认为自己受到喜好文学的皇帝赏识提拔，故希望以尽言到喜好文学的皇帝赏识提拔，故希望以尽言官之职责报答知遇之恩，因此频繁上书言事，官之职责报答知遇之恩，因此频繁上书言事，并写大量的反应社会现实的诗歌，希望以此并写大量的反应社会现实的诗歌，希望以此补察时政，乃至于当面指出皇帝的错误。补察时政，乃至于当面指出皇帝的错误。白居易上书言事多获接纳，然而他言事白居易上书言事多获接纳，然而他言事的直接，曾令唐宪宗感到

4、不快而向李绛抱怨：的直接，曾令唐宪宗感到不快而向李绛抱怨：“白居易小子，是朕拔擢致名位，而无礼于白居易小子，是朕拔擢致名位，而无礼于朕，朕实难奈。朕，朕实难奈。”白居易关心朝政，屡次上书言事，遭权白居易关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，贵忌恨，815815年，宰相武元衡遇刺身亡，白年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主张严缉凶手，被认为是越职言事。居易上表主张严缉凶手，被认为是越职言事。再加上其他一些子虚乌有的理由，被贬为江再加上其他一些子虚乌有的理由，被贬为江州司马。州司马。贬谪江州是白居易一生的转折点：在此贬谪江州是白居易一生的转折点：在此之前他以之前他以“兼济兼济”为志，希望能做对国家人

5、为志，希望能做对国家人民有益的贡献；至此之后他的行事渐渐转向民有益的贡献；至此之后他的行事渐渐转向“独善其身独善其身”，行为低调，思想内敛。，行为低调，思想内敛。后历任苏州、杭州刺史，很得民心，最后历任苏州、杭州刺史，很得民心，最终以刑部尚书离职。终以刑部尚书离职。文学上，白居易主张文学上，白居易主张“文章合为时而著，歌文章合为时而著，歌诗合为事而作诗合为事而作”，肯定诗歌的教育意义和政治作，肯定诗歌的教育意义和政治作用。用。他与元稹一起倡导他与元稹一起倡导“新乐府运动新乐府运动”，揭露时，揭露时弊。世称弊。世称“元白元白”，与刘禹锡并称，与刘禹锡并称“刘白刘白”。有有“诗魔诗魔”和和“诗王诗

6、王”之称。之称。他的诗分为三类：他的诗分为三类：讽喻诗、感伤诗、闲适诗讽喻诗、感伤诗、闲适诗。其讽喻诗如其讽喻诗如新乐府新乐府、秦中吟秦中吟，深刻反映，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗长篇叙事诗长恨歌长恨歌、琵琶行琵琶行有很高有很高的艺术成就。的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。长恨歌长恨歌这首诗作于唐宪宗元和元这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易与友人到马嵬驿附近的年，当时，白居易与友人到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突的这段悲剧

7、故事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。着时间的流逝而消失。于是白居易写下了此诗。虽然作者的于是白居易写下了此诗。虽然作者的立意是立意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读者心中却成，但在读者心中却成了一首了一首爱情的颂歌爱情的颂歌。回眸回眸mu mu 粉黛粉黛di di 骊宫骊宫l l 霓裳霓裳n chng n chng 临邛临邛qingqing鼙鼓鼙鼓p p 仙袂仙袂mi mi 衣钿衣钿dindin千乘千乘shng shng 钗擘钗擘b b 马嵬马嵬wiwi阑干阑干ln ln 绰约绰约chuchu解读标题：长恨歌解读标题

8、：长恨歌 谁长恨？谁长恨？长恨什么？长恨什么？为什么会出现如此为什么会出现如此“长恨长恨”？作者写这种作者写这种“长恨长恨”目的何在？目的何在？谁长恨：谁长恨：长恨什么：长恨什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。死，而李隆基退位。行文线索：行文线索：重色重色-寻美寻美-迷恋迷恋-失美失美-思美思美-访美访美-盟誓盟誓汉皇汉皇重色重色思倾国，思倾国，御宇多年求不得。御宇多年求不得。汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国 作为皇帝，理应是作为皇帝，理应是“重德思贤才重德思贤才”吧？吧？思思倾国之色倾国之色，果倾国矣！，

9、果倾国矣！“御宇多年御宇多年”是说唐玄宗此时做皇帝已经是说唐玄宗此时做皇帝已经有有2525年，随着年龄增长和国家的强盛，玄年，随着年龄增长和国家的强盛，玄宗开始追逐享乐，重用奸佞。宗开始追逐享乐，重用奸佞。揭示故事的悲剧因素，揭示故事的悲剧因素，提纲挈领，统领全提纲挈领，统领全诗诗。杨家有女初长成，养在深闺人未识，杨家有女初长成，养在深闺人未识，天生丽质难自弃，一朝天生丽质难自弃，一朝选选在君王侧。在君王侧。开元二十五年（开元二十五年（737 737 年），唐玄宗的宠妃武年），唐玄宗的宠妃武惠妃死了以后，玄宗整天郁郁寡欢，十分颓丧。惠妃死了以后，玄宗整天郁郁寡欢，十分颓丧。后宫数千佳丽，没有一

10、个中意。最为贴心的高力后宫数千佳丽，没有一个中意。最为贴心的高力士深知主上的心意，遂到外宫士深知主上的心意，遂到外宫寻觅寻觅。在唐玄宗在唐玄宗第十八子第十八子寿王寿王李瑁的李瑁的府第见寿王妃府第见寿王妃杨玉环花容月貌，盖世无双，立即禀报玄宗。玄杨玉环花容月貌，盖世无双，立即禀报玄宗。玄宗派人把杨玉环接到宗派人把杨玉环接到临潼温泉宫临潼温泉宫。见杨玉环果然。见杨玉环果然姿色倾国，而且能歌善舞，聪颖过人，尤善逢迎。姿色倾国，而且能歌善舞，聪颖过人，尤善逢迎。玄宗不顾礼义廉耻，先令杨玉环出家为女道玄宗不顾礼义廉耻，先令杨玉环出家为女道士，赐号士，赐号“太真太真”，而后选入宫中。过了，而后选入宫中。过

11、了5 5年，在年，在天宝四年（天宝四年（745745年）的年）的8 8月，册封杨太真为贵妃。月，册封杨太真为贵妃。其时唐玄宗其时唐玄宗6161岁，杨玉环岁，杨玉环2727岁。岁。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。美艳无双，让人迷恋。美艳无双，让人迷恋。“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色色。”这两句，运用这两句，运用夸张和对比夸张和对比的手法，的手法，反衬反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。出杨玉环倾国倾城的美貌。这一句是千古传颂的名句。这一句是千古传颂的名句。诗人用非诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国

12、之貌之貌。其实其实这是虚写这是虚写，杨玉环到底有多漂亮，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！宫娥彩女黯然失色！云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。为了讨好杨贵妃，玄宗设专为杨贵妃制为了讨好杨贵妃，玄宗设专为杨贵妃制造锦绣的工匠，达七百人，还在

13、骊山的华清造锦绣的工匠，达七百人，还在骊山的华清池专为她开辟了温泉浴场。近代发掘的华清池专为她开辟了温泉浴场。近代发掘的华清池遗址，极尽奢华。池遗址，极尽奢华。杨贵妃生于四川，爱吃荔枝，为取悦贵杨贵妃生于四川，爱吃荔枝，为取悦贵妃，每年夏天玄宗不惜兴师动众派人从千里妃，每年夏天玄宗不惜兴师动众派人从千里之外的四川涪州以驿马昼夜不停地传递，运之外的四川涪州以驿马昼夜不停地传递，运到长安时色味不变。到长安时色味不变。后宫佳丽三千人，后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。一句之中，用大小迥异的两个数字，形成一句之中，用大小迥异

14、的两个数字，形成对比对比之势，给诗句增添了表现力。之势，给诗句增添了表现力。前面前面“回眸回眸”一联，采用的是一联，采用的是递升的夸张递升的夸张，“一笑一笑”、“百媚百媚”、“六宫六宫”；此处用的则是此处用的则是递减夸张递减夸张，“三千人三千人”、“一身一身”，充分写出杨妃，充分写出杨妃得宠之专、受宠得宠之专、受宠之深之深。玄宗对贵妃之所以如此痴迷，贵妃姿色玄宗对贵妃之所以如此痴迷，贵妃姿色倾国是一个原因，还有志趣上的情投意合。倾国是一个原因，还有志趣上的情投意合。玄宗是迷恋音乐的才子，他精通音律，玄宗是迷恋音乐的才子，他精通音律，造诣极高。而贵妃不但能歌善舞，而且对音造诣极高。而贵妃不但能歌

15、善舞，而且对音乐的理解也有特殊的天赋。这显然是她成为乐的理解也有特殊的天赋。这显然是她成为唐玄宗晚年知音的重要因素。唐玄宗晚年知音的重要因素。玄宗在温泉宫初次召见杨玉环时，曾奏玄宗在温泉宫初次召见杨玉环时，曾奏起他的得意作品起他的得意作品霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲，杨玉环似，杨玉环似乎有先天的感受，当即起舞，如仙女飘逸，乎有先天的感受，当即起舞，如仙女飘逸，极尽其美，唐玄宗大为高兴，自己还亲手操极尽其美，唐玄宗大为高兴，自己还亲手操鼓，在一旁伴奏。鼓，在一旁伴奏。专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇典

16、故典故 一个一个重色轻国重色轻国的帝王的帝王一个一个娇媚恃宠娇媚恃宠的妃子的妃子极度的极度的爱爱为下文极度的为下文极度的恨恨埋下了伏笔。埋下了伏笔。姊妹弟兄皆列土，姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。可怜光彩生门户。遂令天下父母心，遂令天下父母心，不重生男重生女不重生男重生女 。因爱而滥赏因爱而滥赏杨家无比显贵杨家无比显贵v父亲父亲齐国公齐国公 v母亲母亲凉国夫人凉国夫人v哥哥哥哥殿中少监殿中少监v堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相v大姐大姐韩国夫人韩国夫人v三姐三姐虢国夫人虢国夫人v八姐八姐秦国夫人秦国夫人 随着杨贵妃的受宠，她的家人随之权势随着杨贵妃的受宠，她的家人随之权势显赫。她的堂兄杨国忠年

17、轻时本是个浪荡子，显赫。她的堂兄杨国忠年轻时本是个浪荡子，竟因攀附了杨贵妃而升为宰相，杨国忠善于竟因攀附了杨贵妃而升为宰相，杨国忠善于为皇帝理财来供皇帝挥霍，所以深得玄宗信为皇帝理财来供皇帝挥霍，所以深得玄宗信任，身兼四十余职，总揽朝政。任，身兼四十余职，总揽朝政。杨国忠勾结奸相李林甫，打击太子的力杨国忠勾结奸相李林甫，打击太子的力量，把持政局。量，把持政局。大唐天下，成了杨家的乐园。这就造成大唐天下，成了杨家的乐园。这就造成了唐朝政治腐败的局面。了唐朝政治腐败的局面。这些都源于皇帝无原则、无节制的这些都源于皇帝无原则、无节制的“爱爱”重墨渲染玉环受到的专宠重墨渲染玉环受到的专宠“赐浴赐浴”、

18、“侍宴侍宴”、“三千宠爱在一身三千宠爱在一身”人之常情人之常情 “春宵苦短日高起，从此君王不早朝春宵苦短日高起，从此君王不早朝”失度荒唐失度荒唐 “遂令天下父母心，不重生男重生女遂令天下父母心，不重生男重生女”艺术夸张艺术夸张 批判统治者因贪恋享受而招致祸乱批判统治者因贪恋享受而招致祸乱 骊宫高处入青云，骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足尽日君王看不足。因爱而误国因爱而误国第一部分：第一部分：“长恨长恨”产生的原因产生的原因 诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求色，得诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求色，得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如何行乐、到贵妃

19、以后在宫中如何纵欲、如何行乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。如何终日沉湎于歌舞酒色之中。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。子。形象地暗示我们，形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源就是这一悲剧的根源。渔阳鼙鼓动地来，渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行千乘万骑西南行 。公元公元755755年年1111月，安禄山起兵叛乱。月，安禄

20、山起兵叛乱。“渔阳渔阳”是是郡名，辖今北京平谷区和河北蓟县等地，郡名，辖今北京平谷区和河北蓟县等地，当时是当时是平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。“鼙鼓鼙鼓”，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上的鼓声。的鼓声。“破破”，古乐舞曲中有，古乐舞曲中有“入破入破”，这里指破坏。，这里指破坏。“霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲”，是是唐代大型舞曲。开元年间，唐代大型舞曲。开元年间，河西节度使杨敬忠献霓裳羽衣曲，经唐玄宗河西节度使杨敬忠献霓裳羽衣曲，经唐玄宗润色并作歌辞。润色并作歌辞。组合起来就是：组合起来就是：战争的爆发打破了他们享乐的

21、生战争的爆发打破了他们享乐的生活。活。756756年，叛军迫近长安，防守潼关的唐将哥舒翰年，叛军迫近长安，防守潼关的唐将哥舒翰是经验丰富的老将，虽然近二十万的军队都是临是经验丰富的老将，虽然近二十万的军队都是临时凑集来的，缺乏战斗力，但固守城池还是没问时凑集来的，缺乏战斗力，但固守城池还是没问题的。题的。但玄宗和杨国忠对哥舒翰不放心，接连派宦官逼但玄宗和杨国忠对哥舒翰不放心，接连派宦官逼其出兵。结果，哥舒翰在灵宝被安史军打败，全其出兵。结果，哥舒翰在灵宝被安史军打败，全军覆没，哥舒翰也做了俘虏。军覆没，哥舒翰也做了俘虏。756756年年6 6月，叛军长月，叛军长驱直入，攻陷唐都长安。驱直入，攻

22、陷唐都长安。玄宗仓惶出逃，抛弃了江山和人民逃往蜀地。到玄宗仓惶出逃，抛弃了江山和人民逃往蜀地。到马嵬坡，随行的将士发生哗变，杀杨国忠，又迫马嵬坡，随行的将士发生哗变，杀杨国忠，又迫玄宗缢死杨贵妃。唐玄宗最后逃到成都。玄宗缢死杨贵妃。唐玄宗最后逃到成都。六军不发无奈何，六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。宛转蛾眉马前死。v安禄山起兵造反，打得旗号正是讨伐杨氏安禄山起兵造反，打得旗号正是讨伐杨氏以清君侧。以清君侧。v在陕西马嵬驿，禁军将士以武力胁迫玄宗在陕西马嵬驿，禁军将士以武力胁迫玄宗诛杨氏兄妹以谢天下。诛杨氏兄妹以谢天下。v玄宗玄宗“命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下”，当时

23、杨贵妃当时杨贵妃3838岁，已追随唐玄宗岁，已追随唐玄宗1717年。年。君王掩面救不得，君王掩面救不得，回看血泪相和流。回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无法挽一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无法挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。救；回头眷顾，禁不住血泪交流。“救不得救不得”，不是不想救，而是救不了，是无助，不是不想救，而是救不了，是无助与无奈。既曰与无奈。既曰“掩面掩面”，又曰，又曰“回看回看”，岂不矛，岂不矛盾？其实，盾？其实，“掩面掩面”是不忍见其死，是不忍见其死，“回看回看”是是不忍无情地离去。不忍无情

24、地离去。这里，一这里，一“血血”一一“泪泪”，一死一生，一死一生，衬托衬托出凄出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。惨、痛苦、万般无奈的情状。后世有人传说，唐玄宗使用移花接木的手后世有人传说，唐玄宗使用移花接木的手段，让杨贵妃逃脱一死，后来她逃到了日段，让杨贵妃逃脱一死，后来她逃到了日本，才有下文的本，才有下文的海外仙山海外仙山之说。之说。思考几个问题：思考几个问题：1 1、当时的将士们最恨的是谁？、当时的将士们最恨的是谁？2 2、如果杨贵妃不死，死的可能是谁？、如果杨贵妃不死，死的可能是谁？3 3、当时在场的人，那一个最害怕杨贵妃不、当时在场的人，那一个最害怕杨贵妃不死？死？当玄宗逃往成都时，太子李

25、亨逃到朔方，当玄宗逃往成都时，太子李亨逃到朔方，在甘肃灵武即帝位，就是肃宗。在甘肃灵武即帝位，就是肃宗。流亡成都的玄宗已经失去了政权。被肃宗流亡成都的玄宗已经失去了政权。被肃宗尊为太上皇。尊为太上皇。一个对国家和人民甚至是自己的老婆都缺一个对国家和人民甚至是自己的老婆都缺乏责任感，只顾自己逃命的男人，没有资乏责任感，只顾自己逃命的男人，没有资格继续作为国家的领袖了。格继续作为国家的领袖了。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 蜀江一片碧绿，蜀山一派青葱，日日夜夜触蜀江一片碧绿，蜀山一派青葱，日日夜夜触动着君王的相思之情。上句写连绵不断的碧水青动着君王的相思之情。上句写连

26、绵不断的碧水青山，山，下句写李隆基的内心世界。下句写李隆基的内心世界。以美丽的自然景色，以美丽的自然景色，反衬反衬回肠荡气的相思回肠荡气的相思之情。之情。“朝朝暮暮朝朝暮暮”，用，用叠词叠词循环往复的动态变循环往复的动态变迁，衬托李隆基内心的孤寂与苦闷。迁，衬托李隆基内心的孤寂与苦闷。此时的此时的“圣主圣主”玄宗，玄宗，“朝朝暮暮朝朝暮暮”思念思念的是什么呢？是他的江山、他的人民、他的爱人、的是什么呢？是他的江山、他的人民、他的爱人、还是。还是。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。后世形成了一个词牌，就叫后世形成了一个词牌，就叫雨霖铃雨霖铃。第二部分：第二部分：马嵬

27、生离死别。马嵬生离死别。“宛转娥眉马前死宛转娥眉马前死”是悲剧的形成，是悲剧的形成，是故事的关键情节。是故事的关键情节。贵妃的死，流亡蜀地的凄凉，以及只贵妃的死，流亡蜀地的凄凉，以及只见空坟见空坟的诡异，造成唐玄宗的寂寞悲伤和的诡异，造成唐玄宗的寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。缠绵悱恻的相思。至德二年（至德二年（757757年），随着安禄山被杀，叛年），随着安禄山被杀，叛军势力被挫，玄宗由成都返回长安，称太军势力被挫，玄宗由成都返回长安，称太上皇。上皇。宦官李辅国奉承肃宗，离间玄宗与肃宗的宦官李辅国奉承肃宗，离间玄宗与肃宗的关系，迫使玄宗软禁于太极宫甘露殿。关系，迫使玄宗软禁于太极宫甘露殿。晚年的玄

28、宗忧郁寡欢，于晚年的玄宗忧郁寡欢，于762762年驾崩，终年年驾崩，终年7878岁岁。归来池苑皆归来池苑皆依旧依旧，太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉，对此对此如何不泪垂如何不泪垂。回到宫中，水池庭苑回到宫中，水池庭苑依然如故依然如故；太液池的；太液池的荷花、未央宫的杨柳，荷花、未央宫的杨柳，依旧依旧娇媚动人。娇媚动人。荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？“太液太液”、“未央未央”，指长安皇宫。，指长安皇宫。物是人非物是人非，睹物思人，人何以堪？睹物思人，人何

29、以堪？更重要的是此时的玄宗被软禁，被冷落，更重要的是此时的玄宗被软禁，被冷落，失去了享乐的权力。失去了享乐的权力。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。春风拂面、桃李盛开的夜晚，秋风秋雨春风拂面、桃李盛开的夜晚，秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。吹打梧桐落叶的时日。上句呼应前文上句呼应前文“春从春游夜专夜春从春游夜专夜”等句，等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文下句开启下文“西宫南苑多秋草西宫南苑多秋草”等句，点等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物诗人以时光和

30、景物烘托烘托人物的思想感情，人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、把秋天与春天进行近距离地观照、对比对比，使，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫 西宫、南苑到处都是枯黄的秋草；台西宫、南苑到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清扫。阶上落满了红叶，无人清扫。这两句用凄凉的气氛、环境，这两句用凄凉的气氛、环境，烘托烘托出出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。孤独、

31、百无聊赖。其中所突出的衰草这一意象，和人物其中所突出的衰草这一意象，和人物的心情是对应的，同时的心情是对应的，同时暗示暗示了被隔离的处了被隔离的处境境。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老 当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房的宫女太监们一个个容颜衰老。的宫女太监们一个个容颜衰老。“梨园弟梨园弟子子”、“椒房阿监椒房阿监”，都是承平时李、杨生，都是承平时李、杨生活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。“梨园梨园”，唐玄宗时宫

32、中教习音乐的机，唐玄宗时宫中教习音乐的机构。构。“椒房椒房”，后妃居住之所，以椒和泥涂，后妃居住之所，以椒和泥涂壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。“阿监阿监”，宫内近侍之女官或太监。，宫内近侍之女官或太监。“青青娥娥”，年轻的宫女。，年轻的宫女。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。“全全世界都睡着了世界都睡着了，只有只有他还醒着。他还醒着。”佳人已去，只剩自己形单影只。佳人已去，只剩自己形单影只。在这里，作者在这里，作者反复渲染，层层铺垫反复渲染，层层铺垫，运用运用寓情于景，情景交融寓情于景，情景交融的手法淋漓尽致的手法淋漓尽致

33、地表现了唐玄宗的悲伤落寞，凄凉孤苦，地表现了唐玄宗的悲伤落寞，凄凉孤苦，辛酸无奈。辛酸无奈。在孤独无聊的日子里，玄宗会反思自在孤独无聊的日子里，玄宗会反思自己的得与失吗？己的得与失吗？鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。这两句形容玄宗失去贵妃后的孤独、凄楚这两句形容玄宗失去贵妃后的孤独、凄楚与悲伤。与悲伤。“鸳鸯瓦鸳鸯瓦”，屋顶上的瓦，如鸳鸯双栖，故，屋顶上的瓦，如鸳鸯双栖，故名。名。“翡翠衾翡翠衾”，布面绣着翡翠鸟的被子。，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。白居易在白居易在这里把李、杨境遇前后进行这里把李、杨境遇前后进行

34、对比对比。相亲相爱之时，相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵芙蓉帐暖度春宵”；爱；爱情失落之后，情失落之后，“翡翠衾寒谁与共翡翠衾寒谁与共”。一一“暖暖”一一“寒寒”，是自然界变迁所致，更是，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。人事变迁的结果。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始终未曾进入梦中。思念到极处，在梦中相见终未曾进入梦中。思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍受的地步。

35、这两句语调酸楚动人，有浓重的受的地步。这两句语调酸楚动人，有浓重的抒情气氛，为下文作好了抒情气氛，为下文作好了铺垫铺垫。“经年经年”，唐玄宗于天宝十五载（，唐玄宗于天宝十五载（756756）六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经一年半。一年半。第三部分：玄宗回到长安后对杨第三部分：玄宗回到长安后对杨贵妃的绵绵相思。贵妃的绵绵相思。“物是人非物是人非”是此时玄宗最主要的是此时玄宗最主要的感受，长安没有什么变化，变了的是感受，长安没有什么变化，变了的是自己的生活。自己的生活。心爱的人的死，自己身份、地位、心爱的人的死，自己身份、地位、权势的失去，让玄宗感到无比

36、失落。权势的失去，让玄宗感到无比失落。诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗这一这一“长恨长恨”的心情，揪人心痛，催的心情，揪人心痛，催人泪下。人泪下。玄宗回京后的玄宗回京后的思念之苦思念之苦 白天的思念白天的思念 时间时间 四季的思念四季的思念 写景抒情写景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非 临邛道士鸿都客，临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄能以精诚致魂魄。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。玉容揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。玉容寂寞泪阑干，花容不整下堂来。寂寞泪阑干，花容不整下堂来。披起衣服，推开枕头，走出床帷，激动得披起衣服，推开

37、枕头，走出床帷，激动得来回走动，一路上把珠帘银屏层层打开。来回走动，一路上把珠帘银屏层层打开。上句七字之中竟有四个上句七字之中竟有四个动词动词，层次感层次感很强很强地展示出杨妃接连不断的行动，透露出她地展示出杨妃接连不断的行动，透露出她在仙界朝思暮想的殷切期待和由于消息突在仙界朝思暮想的殷切期待和由于消息突然传来而表现出的惊喜，以及由然传来而表现出的惊喜，以及由惊喜带来惊喜带来的不知所措，的不知所措，描写逼真而传神。描写逼真而传神。“珠箔珠箔”，珠帘。，珠帘。“银屏银屏”，饰银的屏风。，饰银的屏风。“迤逦迤逦”，接连不断。，接连不断。风吹仙袂飘摇举，风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。犹似霓裳羽衣

38、舞。玉容寂寞泪阑干，玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。梨花一枝春带雨。杨贵妃杨贵妃发髻半偏，刚刚睡醒，等不及梳洗打发髻半偏，刚刚睡醒，等不及梳洗打扮，甚至顾不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂来。扮，甚至顾不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂来。“新睡觉新睡觉”呼应上文呼应上文“九华帐里梦魂惊九华帐里梦魂惊”。“下下堂来堂来”呼应上文呼应上文“珠箔银屏迤逦开珠箔银屏迤逦开”杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流满了晶莹的清泪，就满了晶莹的清泪，就好像好像一枝梨花带着点点春雨。一枝梨花带着

39、点点春雨。“玉容玉容”与与“梨花梨花”，均有白皙之意。由于，均有白皙之意。由于梨花梨花色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。不幸而哀伤的女性。“泪阑干泪阑干”应以应以“春带雨春带雨”，写杨妃珠泪潸然之貌。写杨妃珠泪潸然之貌。前前一句一句直接描绘直接描绘，后一句用比喻后一句用比喻间接描绘间接描绘。七月七日长生殿，七月七日长生殿，夜半无人私语时。夜半无人私语时。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里的恩恩爱爱已经断绝，贵妃只昭阳殿里的恩恩爱爱已经断绝，贵妃只能在蓬莱宫中苦度漫长的时光。上句对过去能在蓬莱宫中苦度

40、漫长的时光。上句对过去的爱情做了个总结，的爱情做了个总结，“绝绝”字凝重而断然；字凝重而断然；下句则一笔写入无限的未来，下句则一笔写入无限的未来，“长长”字悠远字悠远而凄然。爱情属于短暂的过去，未来属于无而凄然。爱情属于短暂的过去，未来属于无尽的孤寂。尽的孤寂。“昭阳殿昭阳殿”，汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫，汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫，此借指杨贵妃住过的宫殿。此借指杨贵妃住过的宫殿。“蓬莱蓬莱”，传说，传说中的海上仙山，这里指贵妃在仙山的居所。中的海上仙山，这里指贵妃在仙山的居所。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天

41、上一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见人间会相见 惟有拿出当年与君王恩爱时所得的惟有拿出当年与君王恩爱时所得的旧物略表深情旧物略表深情，请求道士把这钿盒、金钗带回君王前。金钗被掰请求道士把这钿盒、金钗带回君王前。金钗被掰成两股，钿盒分作两半，双方各持一股、一扇。成两股，钿盒分作两半，双方各持一股、一扇。只要两人同心，如金钿一样坚贞，天上人间虽阻只要两人同心，如金钿一样坚贞，天上人间虽阻隔重重，总会有相聚的那一天。隔重重，总会有相聚的那一天。金钗、钿盒原是完整的两件东西，如今一分为二。金钗、钿盒原是完整的两件东西，如今一分为二。一方面，如原文所言，是表示爱情的地久天长；一方面，如

42、原文所言，是表示爱情的地久天长；但另一方面，意味着永无复合的可能。这也正象但另一方面，意味着永无复合的可能。这也正象征李、杨再次结合的期望永无实现的可能。征李、杨再次结合的期望永无实现的可能。在天愿作比翼鸟，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在地愿为连理枝。天长地久有时尽，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。此恨绵绵无绝期。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”在全诗中有什么作用？在全诗中有什么作用？这两句诗既点明了杨贵妃和唐玄宗的天这两句诗既点明了杨贵妃和唐玄宗的天人永隔之恨，又暗示了正是唐玄宗自己的重人永隔之恨，又暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国和杨贵妃的恃宠而骄造成了这

43、个无可色轻国和杨贵妃的恃宠而骄造成了这个无可挽回的终身恨事。它起画龙点睛的作用。挽回的终身恨事。它起画龙点睛的作用。第四部分：写玄宗借道士帮助于虚无第四部分：写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨贵妃的踪影。缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨贵妃的踪影。在仙景中再现了杨氏在仙景中再现了杨氏“带雨梨花带雨梨花”的的姿容，并以含情脉脉，姿容，并以含情脉脉，托物寄词托物寄词，重申前，重申前誓，表示愿作誓，表示愿作“比翼鸟比翼鸟”、“连理枝连理枝”，进一步进一步渲染渲染了了“长恨长恨”的主题。的主题。结局又以结局又以“天长地久有时尽，此恨绵天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期绵无绝期”深化了主题，加重了深化了

44、主题，加重了“长恨长恨”的分量。的分量。方士招魂，仙山寄情（方士招魂，仙山寄情（浪漫主义手法浪漫主义手法）方士寻觅方士寻觅 寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念 初见使者初见使者 别后生活别后生活 寄物表情寄物表情 寄词盟誓寄词盟誓 “汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”至至“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”皇之重皇之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，皇杨之间缠绵悱色、求色，杨女之美貌、娇媚，皇杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己“夜专夜夜专夜”而且而且“姊妹弟兄皆列土姊妹弟

45、兄皆列土”。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”至至“君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。”产生这种产生这种“长恨长恨”的根源就在于唐玄宗身为的根源就在于唐玄宗身为皇帝，贪图享乐，忘记了自己的责任；而杨贵妃皇帝，贪图享乐，忘记了自己的责任；而杨贵妃依仗着皇帝的宠爱，促成了国家的腐朽。结果，依仗着皇帝的宠爱，促成了国家的腐朽。结果，悲剧的制造者成了悲剧的主人公。悲剧的制造者成了悲剧的主人公。为什么会出现如此为什么会出现如此“长恨长恨”？2、作者写这种、作者写这种“长恨长恨”目的何在？目的何在？长恨歌长恨歌主题的三种典型观点主题的三种典型观点：讽喻主题；讽喻主题；爱情主题；爱情主题；双重主题。双重主题。3、你认为本诗的主题是什么？、你认为本诗的主题是什么？汉皇李隆基：荒淫误国的昏君？汉皇李隆基：荒淫误国的昏君？爱情至上的痴心汉？爱情至上的痴心汉？杨玉环贵妃：祸国殃民的祸水？杨玉环贵妃：祸国殃民的祸水？忠于爱情的痴心女？忠于爱情的痴心女？