古代诗歌的语言变形课件.ppt

1、古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形1 中国诗歌对语言的变形，在语法上主中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：要表现为：改变词性、改变词性、颠倒词序、颠倒词序、省略句子成分省略句子成分 目的：目的：建立格律以造成音乐美，给读建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。者留下艺术想象和再创造的空间。2一、把握词性的改变一、把握词性的改变 古代诗人为了炼字、炼意的需要，常古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的些地方，往往就是一首诗的“诗眼诗眼”或一首词的或一首词的“词眼词眼”。3 何逊何逊 夜雨滴空阶

2、，夜雨滴空阶，晓灯晓灯暗暗离室离室 夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。显得一片昏暗。“暗暗”字既写出离室的昏暗，又写出字既写出离室的昏暗，又写出离人心境的黯淡和凄苦。离人心境的黯淡和凄苦。4 常建常建 山光悦鸟性，潭影空人心。山光悦鸟性，潭影空人心。山光使野鸟怡然自得，潭影山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。使人心中的俗念消除净尽。“悦悦”写出诗人心情的愉悦，写出诗人心情的愉悦，“空空”写水的清澈，也表达写水的清

3、澈，也表达了诗人宁静的内心感受。了诗人宁静的内心感受。5“春风又春风又绿绿江南江南岸岸”“绿绿”字是吹绿的意字是吹绿的意思，是使动用法，思，是使动用法，表表现春天到来后千里江现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变岸一片新绿的景物变化，化静为动，有动化，化静为动，有动态感。态感。6 风风老老莺雏，雨莺雏，雨肥肥梅子梅子 周邦彦周邦彦 一一“老老”一一“肥肥”，形容词使动，雏莺，形容词使动，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。出了其形态，又见出其动态。7一剪梅一剪梅 舟过吴江舟过吴江蒋捷（南宋）蒋捷（南宋）一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼

4、上帘一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，烧。流光容易把人抛，红红了樱桃，了樱桃，绿绿了了芭蕉。芭蕉。分析分析“红红”“”“绿绿”两字的好处。两字的好处。8 “流光容易把人流光容易把人抛抛”，指时光流逝，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色这两种植物的颜色变化，具体地显示变化，具体地显示出时光的奔驰。诗出时光的奔驰。诗人把看不见的时光人把看不见的时光流逝转化为可以捉流逝转化为可以捉摸的形象。词中借摸的形象。词中借“红

5、红”“”“绿绿”颜色颜色之转变，抒发了年之转变，抒发了年华易逝，人生易老华易逝，人生易老的感叹。的感叹。910(一一)语序颠倒的类型语序颠倒的类型 、主语后置。、主语后置。崔颢崔颢黄鹤楼黄鹤楼诗：诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 。”“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树汉阳树”和和“鹦鹦鹉洲鹉洲”置于置于“历历历历”、“萋萋萋萋”之后，看起来之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。好象是宾语，实际上却是被

6、陈述的对象。11、宾语前置。辛弃疾、宾语前置。辛弃疾贺新郎贺新郎词：词：把酒长亭说。把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹

7、裂。料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风看风流酷似渊明、卧龙诸葛流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语。宾语“渊明渊明”跑到了跑到了主语的位置上。主语的位置上。12再如：杜甫再如：杜甫秋兴八首秋兴八首（其八）（其八）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。这两句可还原为这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒，鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝凤凰栖老碧

8、梧枝”。诗人故意让主语和宾诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻香稻”与与“碧梧碧梧”两个意象，从而写出京城风物两个意象，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。感染力。13、主、宾换位。叶梦得、主、宾换位。叶梦得贺新郎贺新郎词：词：秋色渐将晚，霜信报黄花。秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本

9、吾家。却霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。胡沙。再如白居易再如白居易长恨歌长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户门户”（门户生光彩），（门户生光彩），卢纶卢纶塞下曲塞下曲诗诗“林暗草惊林暗草惊风，将军夜引弓风，将军夜引弓”（林暗风惊草）（林暗风惊草）等。等。“霜信报黄花霜信报黄花”显然是显然是“黄花报霜信黄花报霜信”的意的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主主动动宾宾”的格式，但在意义上必须将它倒

10、过来理解。的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。144 4、宾语在主谓之间。如杜甫、宾语在主谓之间。如杜甫月夜月夜中的颈中的颈联：联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿香雾湿云鬟，清辉寒玉臂云鬟，清辉寒玉臂”。如此一来，。如此一来，“湿湿”“”“寒寒”二字，就显得平弱不堪了，二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久，忆念情感之深的痴情妻子望月时间之久，忆念情感之深的痴情形

11、象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。多有不谐。155 5、定语位置。、定语位置。A A、定语位移成状语、定语位移成状语例例1 1、王昌龄、王昌龄从军行从军行：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”例例2 2、刘叉、刘叉从军行从军行：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”例例3 3、陆游、陆游昼卧昼卧：“香生帐里雾，书积枕边山香生帐里雾，书积枕边山”16 再如李白再如李白玉阶怨玉阶怨之三四句：之三四句：“却下水晶帘，玲珑望秋月。却下水晶帘，玲珑望秋月。”“玲珑玲珑”本形容本形容“秋月秋月”，是定，是定

12、语，而诗中变形为状语，究其个中缘语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其他几句都形成二三由：一是为了与其他几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。17B B、定语挪后、定语挪后“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。“一月夜飞渡镜湖一月夜飞渡镜湖”。“月夜月夜”这个偏正这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语定语“月月”远离中心语而居于句末，仿佛成远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者了宾语的中心部

13、分，但作者“飞渡飞渡”的显然的显然只能是只能是“镜湖镜湖”，而不可能是，而不可能是“月月”。又又春夜喜雨春夜喜雨诗：诗：“晓看红湿处，花晓看红湿处，花重锦官城。重锦官城。”（锦官城花重）（锦官城花重）186 6、状语的位置、状语的位置A A、状语置于句首。、状语置于句首。如苏轼如苏轼浣溪沙浣溪沙中的中的“簌簌衣巾落簌簌衣巾落枣花枣花”。“簌簌簌簌”置于句首，使置于句首，使“落枣花落枣花”于于“衣巾衣巾”的声音得到强化处理，的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声，与缲渲染了氛围，令人如闻其声，与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。田园交

14、响乐，充满了乡村情趣。19B B、状语置于句末。、状语置于句末。如白居易如白居易井底引银瓶井底引银瓶中的中的“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨杨”。状语状语“凭短墙凭短墙”“”“傍垂杨傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。则了无诗趣，亦不押韵。这个跟后面的状语位移成宾语稍微这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。有一点区别。20C C、状语位移成宾语、状语位移成宾语去年今日此门中去年今日此门中,人面桃花相映红。人面桃花相映红。人面不知何处去人面不知何处去,桃花依旧笑春风。桃花依旧笑春风。“春风春风”本属状语本属状语

15、，可理解为可理解为“桃花依桃花依旧春风笑旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至索音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至索然无味。然无味。让让“春风春风”作作“笑笑”的宾语的宾语，仿，仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能传达出一种物是人非的怅惘之情。传达出一种物是人非的怅惘之情。217 7、其他：、其他：例例1 1、苏轼、苏轼念奴娇念奴娇：“故国神游，故国神游，多情应笑我，早生华发多情应笑我，早生华发”应笑我多情。应笑我多情。例例2 2、毛泽东、毛泽东沁园春沁园春：“独立寒秋，独立寒秋，湘江北去，橘子洲头

16、湘江北去，橘子洲头”“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去（看到）湘江北去”。例例3 3、王之涣、王之涣登鹳雀楼登鹳雀楼：“欲穷千欲穷千里目，更上一层楼里目，更上一层楼”“欲目穷千里欲目穷千里”。22语序颠倒的原因语序颠倒的原因 1 1、是声律的要求、是声律的要求2 2、出于修辞上的特殊需要、出于修辞上的特殊需要3 3、以上两者兼而有之、以上两者兼而有之23（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换 这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。由此句跳跃到彼句，弹

17、跳力极佳。例如：王翰的例如：王翰的凉州词凉州词有这样两句：有这样两句：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。第一句的第一句的“葡萄美酒葡萄美酒”是第二句是第二句“欲饮欲饮”的宾语，此种跨句位移，极大地强化了的宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美酒葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视神经，感觉效果强烈。击读者的视神经，感觉效果强烈。24么么么么方面 Sds绝对是假的 另如：杜甫另如：杜甫秋兴八首秋兴八首（其一）中的（其一）中的“寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧寒衣处

18、处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗句无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽的大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催促傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息更单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息更为密集繁复，从而

19、获取万象迸发、百感交通之为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。审美奇效。26（三）词语的超常搭配（三）词语的超常搭配 所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之谓之“无理而妙无理而妙”。27 如：岑参如：岑参宿关西客舍寄东山严许二

20、山宿关西客舍寄东山严许二山人人的颔联：的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。愁。”“孤灯孤灯”怎能点燃怎能点燃“客梦客梦”？“寒杵寒杵”又何又何以捣出以捣出“乡愁乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的“燃燃”、“捣捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼

21、，二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。28再如：清代诗人王猷定再如：清代诗人王猷定螺川早发螺川早发的颔联：的颔联：“长江流远梦，短棹拨残星。长江流远梦，短棹拨残星。”同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造残存的

22、星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。感受。29（四）句子的反常组合（四）句子的反常组合 普通语言的句子组接，一般要遵循普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。此惯常规律，让句子反常组合。30 诗人先提出疑问，再交代生疑之由，诗

23、人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。这就是一种因果倒装。“春风春风”句，作句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣之涣凉州词凉州词“春风不度玉门关春风不度玉门关”语语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。伤的情绪色彩。如：欧阳修的如：欧阳修的戏答元珍戏答元珍之首联：之首联：春风疑不到天涯，二月山城未见花。春风疑不到天涯，二月山城未见花。31 古典诗歌中的这类句子倒装

24、现古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为象，被诗评家称为“逆挽逆挽”笔法。笔法。朱庭珍在朱庭珍在筱园诗话筱园诗话中对此作了中对此作了言简意赅的解释：言简意赅的解释：“用逆挽法，句法用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。逆笔倒挽，故名。”32再举一例。如辛弃疾再举一例。如辛弃疾西江月西江月 夜行黄沙道中夜行黄沙道中：“七八个星天外，两三点雨山前。旧

25、时茅店社林边，七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。路转溪桥忽见。”一、二句一、二句“写当下景写当下景”，三、四句则，三、四句则“转溯从前转溯从前”，即，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之下，在下，在“社林边社林边”找到了旧时熟悉的找到了旧时熟悉的“茅店茅店”，这正好避，这正好避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边

26、的晦暗的丛林，先过声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，山重水复疑无路，柳暗花明又一村柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。33三、诗词中的省略三、诗词中的省略 金开诚先生指出：诗

27、词赏析始终离不金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个开一个“想想”字。字。吴世昌先生也说，读词须有想象。吴世昌先生也说，读词须有想象。在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造条件再造条件”进行再造想象，可以补进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。诗词的省略跟意象的组合有关。34 游园不值游园不值 叶绍翁叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，春色满园

28、关不住，一枝红杏出墙来一枝红杏出墙来。以少总多，以实以少总多，以实写虚。写虚。用一枝出墙的用一枝出墙的红杏，虚写关不红杏，虚写关不住的满园春色，住的满园春色，看到的是出墙的看到的是出墙的一枝，读者却可一枝，读者却可以想到墙内的千以想到墙内的千树万树，余味无树万树，余味无穷穷 ，表现了杏树，表现了杏树的勃勃生机，也的勃勃生机，也可让读者想象主可让读者想象主人公虽然隐居，人公虽然隐居，但那高雅脱俗的但那高雅脱俗的美是掩饰不了的。美是掩饰不了的。35访隐者不遇访隐者不遇 贾岛贾岛松下问童子，松下问童子，言师采药去。言师采药去。只在此山中，只在此山中，云深不知处。云深不知处。试着补足空白试着补足空白3

29、6从童子的第一句从童子的第一句回答回答“言师采药言师采药去去”，可知问的，可知问的是是“师在何处师在何处”；从第二句答话从第二句答话“只在此山中只在此山中”,可知问的是可知问的是“在在何处采药何处采药”；最后一句最后一句“云深云深不知处不知处”,回答回答的是的是“究竟在山究竟在山里何处里何处”的问题。的问题。37辛弃疾辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 用的是用的是“明月明月“、“清风清风“这这样惯熟的词语，但是，当它们与样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊别枝惊鹊“和和“半夜鸣蝉半夜鸣蝉“结合结合在一起之后，便构成了一个声色兼在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸

30、宜的深幽意境。备、动静咸宜的深幽意境。38桃李春风一杯酒桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯江湖夜雨十年灯 追忆京城相聚之乐。追忆京城相聚之乐。用用“一杯酒一杯酒”，就，就写出了两人相会的情写出了两人相会的情景，还选了景，还选了“桃李桃李”、“春风春风”两个词把阳两个词把阳春烟景一下子唤到读春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词者面前，用这两个词给给“一杯酒一杯酒”以良辰以良辰美景的烘托，就把朋美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来友相会之乐表现出来了。了。39 下句抒写别后相思之深。下句抒写别后相思之深。选了选了“江湖江湖”、“夜雨夜雨”、“十年十年灯灯”，“江湖江湖”一词，能使人想到流转和一词，能使人

31、想到流转和飘泊；飘泊；“夜雨夜雨”，能引起怀人之情，在，能引起怀人之情，在“江湖江湖”而听而听“夜雨夜雨”，就更增加，就更增加萧索之感。萧索之感。昏黄朦胧的昏黄朦胧的“灯灯”和和“江湖夜雨江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！年之久！40加强训练加强训练 温庭筠温庭筠“鸡声茅店月，鸡声茅店月，人迹板桥霜人迹板桥霜”，“象象”看似孤立，看似孤立，“意意”实则相连，给实则相连，给读

32、者留下了想象的余读者留下了想象的余地和再创造的可能。地和再创造的可能。41 五更时分，雄鸡五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照报晓，天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上，结满白霜的板桥上，已留下了一双双清晰已留下了一双双清晰的脚印。的脚印。这两幅画面的组这两幅画面的组接，既简练又含蓄，接，既简练又含蓄，突出了早行的特点，突出了早行的特点，刻画了旅人凌晨赶路刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心的凄冷感受和寂寞心情。情。42陆游陆游书愤书愤楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船：一种大型战船，于三国魏发明。楼船：一种大型战船，于三国魏发明。瓜洲

33、渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。瓜洲渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。大散关：在陕西宝鸡县西南，为宋金交界处。大散关：在陕西宝鸡县西南，为宋金交界处。43 宋孝宗乾道八年（宋孝宗乾道八年（11721172年），陆游正在南郑参加王年），陆游正在南郑参加王炎军幕事，诗人与王炎积极炎军幕事，诗人与王炎积极筹划进兵长安，曾强渡渭水，筹划进兵长安，曾强渡渭水，与金兵在大散关发生遭遇战。与金兵在大散关发生遭遇战。这两句的辉煌的过去恰与这两句的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天有心杀贼，无力回天”的的眼前形成鲜明对比眼前形成鲜明对比 。楼船楼船”与与“夜雪夜雪”，“铁马铁马”与与“秋风秋风”，意象两两相合

34、，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、画卷。意象选取甚为干净、典型。典型。44 将下列词中省略的词语补出来。将下列词中省略的词语补出来。如梦令如梦令李清照李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道试问卷帘人，却道“海棠依旧海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。知否？知否？应是绿肥红瘦。”昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不消残酒。（早晨女主人）试问卷帘消残酒。（早晨女主人）试问卷帘人（今天景色如何），（侍女）却人（今天景色如何），（侍女）却道道“海棠依旧海棠依旧”。（女主人纠正说：）

35、。（女主人纠正说：）“知否？知否？应是绿肥红瘦知否？知否？应是绿肥红瘦”。45 “门掩黄昏门掩黄昏”可以理解为黄昏时分将门可以理解为黄昏时分将门掩上，掩上，也可以理解为将黄昏掩于也可以理解为将黄昏掩于门外，门外，可以理解为，在此黄昏时可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外分，将春光掩于门外 或许三方面的意思都有。或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门的动反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，这个作，时间又是黄昏，这个动作就表现了她的寂寞、动作就表现了她的寂寞、失望和惆怅。失望和惆怅。欧阳修欧阳修蝶恋花蝶恋花雨横风狂三月暮，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，门掩黄昏，无计留春住。无计留春住。46人

36、面不知何处去，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。桃花依旧笑春风。“笑春风笑春风”表面上是动表面上是动宾词组，实际上宾词组，实际上“春风春风”不受不受“笑笑”的支配，而的支配，而是表示是表示“在春风中笑在春风中笑”的意思。的意思。4720132013年辽宁卷年辽宁卷阅读下面这首宋诗，完成阅读下面这首宋诗，完成8 89 9题。题。竹轩诗兴竹轩诗兴张镃张镃柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。预想此时应更好，莫移墙下一株梅。预想此时应更好，莫移墙下一株梅。48