声声慢241(4份)人教课标版1课件.ppt

1、李清照n两世之交最伟大的两世之交最伟大的词作家词作家,也是中国文也是中国文学史上最伟大的女学史上最伟大的女词人词人,在女作家中可在女作家中可谓谓“空前绝后空前绝后”,“不不徒俯视巾帼徒俯视巾帼,直欲压直欲压倒须眉倒须眉”.n 李清照李清照学习目标：学习目标：1 1、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。色的意境美。2 2、从炼字、炼句的角度，体会本词的语、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。言美。3 3、有感情的朗读体会，吟诵这首词。、有感情的朗读体会，吟诵这首词。李清照（李清照（1084-1084-？），号易安居士，山？），号易安居士，山东济南人。被

2、誉为东济南人。被誉为“婉约正宗婉约正宗”。李清照。李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印。李清一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多写闺情相思照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。有共赏。有漱玉词漱玉词。n清照文词绝

3、妙，鬼斧神工，前无古人，后清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。明史上的一座丰碑。李清照的词可以南渡为界，分为前后李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。和少女天真烂漫的生活。n如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭n（表

4、现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活）如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦（描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情）n她后期词则充满了物是人非事事休的浓重伤她后期词则充满了物是人非事事休的浓重伤情调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如情调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如声声慢声声慢上片表现词人上片表现词人寻寻觅觅寻寻觅觅，又无所，又无所寄托的失落感，以及在寄托的失落感，以及在冷冷清清，凄凄惨惨戚冷冷清清，凄凄惨惨戚戚戚的环境中独自伤心的神态。下片

5、触景生情、的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜悲秋自怜:满地黄花堆积满地黄花堆积 憔悴损憔悴损 如今有谁堪摘如今有谁堪摘 守着窗儿守着窗儿 独自怎生得黑独自怎生得黑 梧桐更兼细雨梧桐更兼细雨 到黄昏点到黄昏点点滴滴点滴滴 这次第这次第 怎一个愁字了得怎一个愁字了得全词语言明白、全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。节奏急促，情调凄婉。n另一首有名的另一首有名的永遇乐永遇乐由元宵佳节引起感由元宵佳节引起感伤，追怀往日的中州盛日。下片写到伤，追怀往日的中州盛日。下片写到:中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟冠儿

6、，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语笑语。n全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之泪情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之泪下。下。n李清照的词独具一家风貌，被后人称为李清照的词独具一家风貌，被后人称为易安体。李词的主要特点有易安体。李词的主要特点有:一是以其一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感

7、深度和思想内涵。二是善统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。浑然一体的境界。这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。诵读、正音诵读、正音1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑薄雾浓云愁永昼，瑞脑

8、销金兽。销金兽。”描绘了一幅怎样描绘了一幅怎样的画面？的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳节？3 3、你认为上片最能表现作者你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？心情的是哪个字？4 4、下片写了那些意象？试举下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。两例写出与之相关的词句。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来三句历来为人称道，说说李清照这三为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。句神来之笔的佳妙之处。交流鉴赏1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。金兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？n一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉

9、内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。这这“薄雾浓云薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“愁永昼愁永昼”天为什么永远都不黑呢，这是因为心情天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日子。子。2 2、作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳

10、节？n每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱玉枕纱厨，夜半凉初透厨，夜半凉初透”。寂寞无聊的词人独自面对重。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。n这里有这里有“借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁”的味道。的味道。“暗香暗香”还还有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰

11、美景却无人能共的哀怨之情含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情3 3、你认为上片最能表现作者心你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？情的是哪个字？n薄雾浓云薄雾浓云 瑞脑销金兽瑞脑销金兽佳节又重阳佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉玉枕纱厨半夜凉4 4、下片写了那些意象？试举两下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。例写出与之相关的词句。一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。酒酒西风西风黄花黄花 有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1、昨夜西风凋碧树、昨夜西风凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路望尽天涯路 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯涯

12、 3、满地黄花堆积满地黄花堆积,憔悴损憔悴损,如今有谁堪摘如今有谁堪摘?4、碧云天，黄花地、碧云天，黄花地,西风紧西风紧,北雁南飞北雁南飞,晓来晓来谁染霜林醉谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。凉萧索的意境相关。总结：分析诗词时，只有把握住重要的有总结：分析诗词时，只有把握住重要的有着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成完整的意境，才能准确把握诗歌情感。完整的意境，才能准确把握诗歌情感。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来为人称道，三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。说

13、说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。n从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦”又从何而来？n词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁“n只恐双溪蚱蜢舟，载不动许只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁多愁。n小时候，乡愁是一张小小的小时候，乡愁是一张小小的邮票。邮票。n问君能有几多愁，恰似一江问君能有几多愁，恰似一江春水向东流春水向东流。n古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因喻的巧妙也

14、是这首词广泛传诵的重要原因之一。之一。如“人与绿杨俱瘦人与绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），“人瘦也，比梅花、瘦几人瘦也，比梅花、瘦几分分？”（宋程垓摊破江城子），“天天还知道，和天也瘦还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。1、这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点?结构上，结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相呼应。字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；手法上，手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人

15、运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。因思念日渐消瘦的形象。内容上，末了一个内容上，末了一个“瘦瘦”字，归结全篇的情意，字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。愁愁凉凉瘦三字前后呼应，层层递进，情感瘦三字前后呼应，层层递进，情感一气贯穿，内容衔接紧一气贯穿，内容衔接紧密。密。“瘦”字画出了诗人怎样的形象？画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像烘云托月，藏而不露烘云托月，藏而不露n下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不

16、见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明，本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但却隐去了诗意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。二字，实际是藏头。又如，又如，“把酒把酒”二字也是如此，二字也是如此，“酒酒”字之前，字之前，本来有本来有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了花酒的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他指的是菊花而非其他花蕊的香气。花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上。由上可见，全词不见一个可见，全词不见一个“菊菊”字，

17、但字，但“菊菊”的色、的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚时多一层思考，诗的韵味也因之增厚 鉴赏或品味语言的方法 通过对这两个字的品读，我们要能明白，通过对这两个字的品读，我们要能明白，在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性、或情趣性的词或句。这些词句性、生动性、或情趣性的词或句。这些词句往往运用一些表现手法或修辞手段，或活用往往运用一些表现手法或修辞手段，或活用字词，多用动词、形容词、

18、副词、叠词等生字词，多用动词、形容词、副词、叠词等生动传神地刻画出景物，使得情感表达得更淋动传神地刻画出景物，使得情感表达得更淋漓尽致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。漓尽致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意从这些我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意从这些词、句入手深入肌里，去理解诗歌情感。词、句入手深入肌里，去理解诗歌情感。2、醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形象，试简要分析。词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象。风的闺阁美人形象。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽兽”，这两句借助室内外秋天

19、的景物描写，表现了，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾“莫道不销魂，帘卷

20、西风，人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句，这三句直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。可以从哪些方面鉴赏诗可以从哪些方面鉴赏诗词？词？1、想象画面，鉴赏意、想象画面，鉴赏意境；境；2、从炼字炼句、从炼字炼句的的角度，角度，抓重点字句鉴赏词抓重点字句鉴赏词的的语言美；语言美；3、鉴赏表达方式、鉴赏表达方式总结提高问题导读：n这首词塑造了一个什么样的人物形象？作业作业请将这首词用请将这首词用散文化的语言散文化的语言描绘出来描绘出来!1、人生并不在于获取，更在于放得下。放下一粒种子，收获一棵大树；放下一处烦恼，收获一个惊喜；放下

21、一种偏见，收获一种幸福；放下一种执着，收获一种自在。放下既是一种理性抉择，也是一种豁达美。只要看得开、放得下，何愁没有快乐的春莺在啼鸣，何愁没有快乐的泉溪在歌唱，何愁没有快乐的鲜花绽放！2、若不是看遍了千山万水，谁会相信平平淡淡才是真？若不是拥有过绝代风华，谁又真的能视红粉如骷髅？不观千娇百媚亿万花开，又何能洗尽尘世铅华？唯有经历，才能懂得。唯有痛过，方能明了。人生是自己的，你才是唯一的掌舵人，师长的经验固然重要，但决不能代替你对人生的思考与摸索。3、最使人疲惫，的往往不是道路的遥远，而是你心中的郁闷；最使人颓废的往往不是前途的坎坷，而是你自信的丧失；最使人痛苦的往往不是生活的不幸，而是你希望

22、的破灭；最使人绝望的往往不是挫折的打击，而是你心灵的死亡；凡事看淡一些，心放开一点，一切都会慢慢变好。4、爱情很简单，因为每个人都会说：“我爱你，会为你付出一切！”，爱情很难，因为没有多少人做到了他的承诺。如果真心爱一个人，不承诺也会去爱；如果不爱一个人，曾经承诺也会背叛。5、外表简单，内涵会更丰富；需求简单，心灵会更丰富；流程简单，质感会更丰富；言语简单，沟通会丰富；学习简单，知识会更丰富；私心简单，友情会更丰富；挫折简单，经验会丰富；情绪简单，人生会丰富；效率简单，成果会更丰富；行销简单，业绩会丰富；环境简单，空间会更丰富；爱情简单，幸福会更丰富。6、【年轻的我们应该懂得】成功不是赢在起点

23、而是赢在转折点；人生没有如果只有后果和结果；人生就八个字，喜怒哀乐忧愁烦恼，喜和乐只占两个；少年的时光就是晃用大把时间彷徨，只用几个瞬间来成长；蓝天下便是阳光；艰苦后便是甘甜；失败了就当经验；成功时便是灿烂！7、每个人心里都有一只野兽，同时又有一只兔子。有时是兔子走出来，有时是野兽。我们既希望自己强大，也希望自己一次又一次回到弱小的童年。没有野兽，也就没有兔子。爱便是意味着同时接纳自己和对方的兔子与野兽。8、人生是一列单向行驶的火车，中途会有许多大大小小的站点停靠，但是永远不售返程车票。在这列火车上，有些事情可以做，有些事情必须做，有些事情可做可不做，有些事情坚决不能做做与不做的选择，决定了人

24、生的方向；做多做少的差别，决定了人生的高度；做好做坏的结果，决定了人生的质量。9、欣赏别人，就是善于寻找并发现别人身上的优点：欣赏别人的谈吐，会提高我们的口才；欣赏别人的大度，会开阔我们的心胸；欣赏别人的善举，会净化我们的心灵。欣赏别其实是少一点挑剔，多一点信任；多一点热情，少一点冷漠；多一点仰视，少一点鄙视。学会欣赏别人，才会充实你的人生！10、人生是一种选择，亦是一种放弃。可惜，有时我们的选择，只有等待，没有结果，只能黯然离开；有时我们的放弃，迫于无奈，含泪转身，走远了依旧频频地回望。所以，有些过去，关于幸福或伤痛，只能深埋心底；有些希冀，关于现在或将来，只能慢慢遗忘人生的路，有平坦，有坎

25、坷；有笔直，有曲折。如果你不能一路欢乐一路高歌，也不要抱怨；不要退缩；而要义无反顾地前行。相信人生没有白走的路，每一步都算数！生活繁杂，谁没有烦恼？谁没有痛苦？谁又能躲得过大事小事的打扰？为了心中美好的希望，为了崇高的理想；为了幸福的生活；每个人都在起早贪黑地奋斗，都在含泪做生活的强者！每个人都肩负着生活的重担，所以只能在艰辛与困苦中挥汗如雨；在深一脚浅一脚中苦苦地跋涉；在忙忙碌碌中如同机器人一样；与时间争分夺秒地赛跑，不得不全身心地投入，机械地旋转和运动。在紧张的工作中，也许还要被疯涨的诱惑；强烈的欲望；攀比的心理；折磨得心力憔悴；以至于忘记了初心的美丽。遗憾的是，却没有时间停下匆忙的脚步；

26、诉说无奈的情绪；释放内心的压力。或许人生就是要吃尽苦中苦，方能人上人。即使一路风雨兼程，也要微笑撑伞前行。心若向阳，安暖如常；心若忧伤，必生凄凉。苦而不言是一种智慧，痛而不语是一种修养！人生没有趟不过的河，趟过去就会风平浪静；没有翻不过的山，翻过去就会一马平川；没有跨不过的坎，跨过去就会一帆风顺；没有吃不尽的苦，吃过去就会苦尽甘来。相信车到山前必有路，船到桥头自然直。无论日子过得有多难，都要快乐地昂首挺胸，大步朝前走；都要满怀希望地向前看，相信最美的风景就在路上。若不经历风雨，怎能见彩虹？若非一番寒彻苦，哪有梅花吐芳香？生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，但可以慰

27、藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。有了这样的认识，你就会珍重生活，而不会玩世不恭；同时，也会给人自身注入一种强大的内在力量。”只要去奋斗，就会有成功的希望。当机会来临时，你要好好地把握。因为机不可失，失不再来。也许谨慎是好事，但是过分地犹豫也会误事。如果不亲自去尝试，你永远不知道自己有多强大？即使失败了，那也是一笔宝贵的财富！如果有一天，你功成名就时，千万不要让金钱名利控制你的行动，而忽视了对家人的关爱。因为家是温暖的港湾，有你所爱、有你所想、有你所念的亲人；有一家人其乐融融的笑声；而陪伴才是最长情的告白！苦乐人生，谁都不易。无论遇见谁都是命中注定的，即使有不喜欢的人，有看不惯的事，也不要为

28、难他人。而要多一份尊重，宽容相待；多一份友善，坦诚相见；“予人玫瑰，手留余香”。善待他人，就是善待自己！其实，善待别人，并不是失去你的人格和尊严，委屈自己的内心，去迎合别人。“不用去追一批马，用追马的时间种草，待到春暖花开时，就会有一批骏马任你挑选。”与其讨好别人，不如取悦自己！走在容颜渐老的路上，有欢乐，有忧伤；有希望，有失望。因为不是所有的付出，都有回报；不是所有的憧憬，都能实现；不是所有的失去，都会重来；所以要学会释然。“不乱于心，不困于情；不念过往，不惧将来。如此，安好。”人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。面对无法改变的残酷现实，就要学会改变自己的心态；然后心平气和地接受。最后微笑着告诉自己

29、：没事儿的，一切都会变好的。你的坚持，终将美好！走过春夏秋冬，走过风霜雪雨；走过坎坷不平；相信你一定会遇见鲜花和掌声；遇见温暖和感动；遇见更加优秀的自己。因为风雨人生路，每一步都算数！在追求自己梦想的道路上，如果累了，可以停下来歇歇，然后继续前行，一定不要忘记最初的自己，不要失去自我，做一个简单快乐的人。简单的人，不要在复杂的人堆里混。混到最后，你会发现，做个复杂的人真简单，做个简单的人好复杂。一个从前用脚走路的人，被迫开始用心眼走路了。但，你永远赶不上一个始终玩心眼的人。你心素已闲，而对方早已成了精。简单的人一条路走到黑，就真的走到黑了。复杂的人说好跟着走，但一回头就看不到了踪影。更多的时候

30、，简单的人还傻傻地走在风里，复杂的人早已藏在了背风处。简单永远不要跟复杂斗，斗过斗不过放在一边，伤害却永远都是你一个人的。复杂的人那里，阴谋太大，套路太多，城府太深，一个不喜欢走心的人，走到了玩心计的人那里，就是走进了泥坑里。一身泥是必然的了，你还要灰头土脸地挣扎到狼狈。你在简单里的时候，看到的是世界的澄澈，混在复杂中，满眼是污浊和肮脏。活在这样的世界里，你失却的不仅是心情，还有生活的质量。一个简单的人，混在复杂中，只会有两种情况：一是最后变坏，变到比别人还复杂;另一就是在复杂中困死。有人打了你一记耳光。这记耳光，有时候，也会变成刻骨的仇恨。仇恨不是因为打得有多疼，而是你在心中一遍一遍重复着这

31、记耳光，自己把自己打得太久。即便是睚眦之怨，若念念不忘，也会成为心灵的重荷。曼德拉说，当我走出监狱大门的时候，早已把仇恨和愤怒留在了身后，否则，我将会把自己一直关在监狱里面。消弭仇恨的方式，不是把仇恨还回去。那样的话，将会永远纠缠在仇恨之中。况且，生活也不会给你合适的时间，合适的地点，以你最解气的方式再给对方一记耳光。生活的目的是，远离仇恨比调停仇恨更有意义。世界上的好多仇恨，不是你死我活解决的，而是云淡风轻放下的。一个不能受辱的脾气，看似刚烈血性，但会在生活中处处受辱。理由其实很简单：你放下来的太少，势必就会担得太多。幸运和不幸一样，都极具偶然性。但从人生的角度解读，前者会被看作是运势，后者

32、会被认同为命运。命运，就是在心底里，把一切偶然理解为必然。这是不一样的。因为，偶然后面跟着的，是看得开和无所谓，必然后面跟着的，是屈从和投降。在不幸的层面上，谁都希望把这种偶然落在别人的头上，这是人自身的狭隘。再崇高的人，也不会自邀不幸。人生，在幸与不幸之间，没有任何风度可言。一个人，遭遇了不幸是痛苦的。然而，比这个更痛苦的是心底的不平衡。只因为，别人没有跟自己一样不幸着。生活有时候很坏，把一个又一个不幸降临在同一个人头上。最深的悲剧，就是人生被一块儿一块儿撕碎，然后，还让你看不到任何转机和希望。不幸，会成全人的强大。当然了，也会成全另一种强大，那就是完全屈从命运，逆来顺受。从抗争不过，到不再抗争，其实是命运对一个人的毁灭。当然了，还会有另一种强大：有一种人在灾难的砥砺下，开始仰望命运，并微笑着伸出手去，与所有奔赴而来的不幸握手言和。