《建筑设计原理》课件5建筑的艺术性和设计.ppt

1、1.变化与统一6.主从与重点2.对比与微差3.均衡与稳定4.韵律与节奏5.比例与尺度一一.建筑的形式美法则建筑的形式美法则1.仿生与模拟6.象征2.加法与减法3.母题重复4.网格与模数的变化5.错位二二.常用创作手法常用创作手法10.表面肌理7.缺损与随意8.扭曲与变形9.分解与重组12.渐变11.光影1.功能派6.后现代2.粗野主义3.高技派4.雅典主义5.白色派三三.建筑的风格流派建筑的风格流派1.变化与统一 最伟大的艺术，是把最繁杂的多样变成最高度的统一。一切优秀的建筑，必须体现平面、立面、剖面的统一这个原则。多样统一堪称之为形式美的规律，其它原则如对比、韵律、比例、尺度、均衡等则是多样

2、统一在某一方面的体现。1.1变化和统一的变化和统一的重要性重要性1.21）以简单的几何形状求统一2）利用次要部位对主要部位的从属关系3）利用细部和形状的协调求得统一4）利用色彩和材质来获得统一5）利用表情的协调来获得统一一一.建筑的形式美法则建筑的形式美法则任何简单的、容易认知的几何形状，都具有必然的统一感。例1：金字塔，埃及例2：1967年蒙特利尔世界博览会美国馆例3：罗马斗兽场让所有的形状从属于平面的基本椭圆形，因而形成统一。A.以体量的支配地位求统一以体量的支配地位求统一两个较小的翼部明显地从属于中间较宽、较高的一块。例1：艾伦巴恩斯达尔住宅，弗兰克劳埃德赖特B.以高度求统一以高度求统一

3、两个尺寸一样的长方体，一个站着，另一个躺下，高的一个自然处于支配地位。例1：荷兰，阿姆斯特丹证券交易所例2：荷兰，希尔维瑟姆市政厅,W.M.杜多克例1：联合教堂，弗兰克劳埃德赖特莱斯大学马特尔学院同处一校园环境，不同的两座建筑采用相同的材料和色彩取得统一。在建筑设计领域中无论是整体还是细部、单体还是群体、内部空间还是外部体形，为了破除单调而求得变化，都离不开对比与微差手法的运用。利用差异性来求得建筑形式的完美统一。对比与微差只限于同一性质的差别之间。对比：建筑中某一因素（材料、色彩、明暗等）有显著差异时，所形成的不同表现效果称为对比。它可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差：

4、是指因素之间不显著的差异，可以借相互之间的共同性以求得和谐；如园林中的花窗。2.对比与微差右边的中心比左边的要亮一些右边的中心比左边的要小一些由白到黑的微差1）大小的对比与微差2）形状的对比与微差3）方向的对比与微差4）虚实的对比与微差5）色彩（质感）的对比与微差6）有序和无序的对比与微差7）光影的对比与微差例1：古根海姆博物馆，弗兰克劳埃德赖特1）大小的对比与微差）大小的对比与微差2）形状的对比与微差）形状的对比与微差例1：The Atheneum of New Harmony,Richard meier例2：德国乌尔姆市政厅德国乌尔姆市政厅，理查德理查德迈耶迈耶例3：罗马千禧教堂,理查德迈

5、耶例1：圣母玛利亚教堂,皮埃尔奈尔维例2：印第安纳州北基督教会，埃罗沙里宁泰特现代美术馆例1：华盛顿国家美术馆东馆，贝聿铭例2：巴塞罗那现代艺术馆，理查德巴塞罗那现代艺术馆，理查德迈耶迈耶让大公现代艺术博物馆,贝聿铭摇滚名人堂和博物馆，贝聿铭肯尼迪图书馆，贝聿铭例2：美国辛辛那提当代艺术中心,扎哈哈迪德朗香教堂，勒柯布西耶例3：西蒙斯楼,MIT,史蒂文霍尔荷兰格罗宁格博物馆犹太人博物馆泰特现代美术馆阿拉伯世界文化中心博物馆阿拉伯清真寺的雕刻窗均衡：建筑物各部分前后左右的轻重关系；稳定：建筑物上下之间的轻重关系。3.均衡与稳定均衡的分类 对称的均衡非对称的均衡静态的均衡动态的均衡 最简单的一类均

6、衡，就是常说的对称。在这类均衡中，建筑物对称轴线的两旁是完全一样的，只要把均衡中心以某种微妙的手法来加以强调，立刻就会给人一种安定的均衡感。越复杂的建筑物，其均衡中心的强调越重要。几类有代表性的方案：弗吉尼亚州国会大厦，托马斯杰斐逊 在均衡中心上加上一个有力的强音，是不规则均衡的首要原则；自然形成的均衡中心，被加高的入口部分做了进一步的强调。图1：不对称的均衡强调均衡中心杠杆平衡原理，是不规则均衡的第二个原则。图2：不对称的均衡杠杆平衡原理例1：Frank Thomas House,Oak Park,Frank Lloyd Wright巴西利亚国会大厦承德离宫烟雨楼例1：古根海姆博物馆例2：耶

7、鲁大学冰球馆针对建筑物的使用功能，设计人以象征主义的手法把建筑物体形处理成展翅欲飞的鸟，该建筑外观尽管上大下小，但却没有不稳定的感觉，这正是由于它所具有的动态均衡所致。例3：肯尼迪机场代代木体育馆，丹下健三凯旋门处于地球重力场的一切物体，只有在重心最低和左右均衡的时候，才有稳定的感觉，如下大上小的山，左右对称的人等。人眼习惯于均衡的组合。萨伏伊别墅，柯布西耶中华艺术宫弯曲屋（捷克），扭曲的建筑左部与头重脚轻的右部使人感觉建筑随时有倾倒的危险。荷兰模具屋。布洛姆将方块屋设计成树的形态，上边的三角形屋子像树梢，下面的立柱像树干，一个个房屋连接起来就像是一排排森林，所以人们又把它称为魔方森林，而荷兰

8、人则称它为树屋。过多倾斜的平面增加了建筑的不安定感。4.韵律与节奏例1：金贝尔美术馆，路易斯康体量与形态上的重复北京798艺术区建筑构件的重复例2：Baker House，Alvar Aalto例3：New Graduate Residence Hall,Edward Surell Stone例4：Alice Pratt Brown Hall,Rice University，Ricardo Bofill and the Taller de Arquitectura例4：World Trade Center，Minoru Yamasaki例5：苏州西山某古建细部的重复Sanskar Kendra

9、博物馆博物馆普林斯顿大学公共与国际关系学院 例1：Marin Civic Center，Frank Lloyd Wright例2：St.Louis Abbey，Pier Luigi Nervi例2：Interior of St.Louis Abbey，Pier Luigi Nervi克莱斯勒大厦冰岛哈利玛教堂例3：Colosseum，Rome交错韵律旧金山希尔顿饭店比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等数学上的关系。尺度则是指建筑物局部或整体，对某一固定物件相对的比例关系，因此相同比例的某建筑局部或整体，在尺度上可以不同。建筑尺度有两层含义：一是指建筑形象在心目中应当具有的大小概念

10、；二是指建筑供人使用，与人相比应有的合适的大小、样式的概念。5.比例与尺度用几何关系的制约性来分析建筑的比例，是西方古典建筑常用的一种手段，具有确定比例关系的圆、正三角形、正方形以及1：2 的长方形通常被用来用为分析建筑比例的一种楷模。例1：巴黎凯旋门的几何分析要素之间若呈相似形即可获得和谐的效果，这分别表现为它们的对角线或者相互平行，或者相互垂直。窗子及窗间墙的尺寸按相似形原理进行设计，即可获得和谐的效果。建筑设计过程中比例关系的处理 主要包括三个层面：a.建筑物整体的比例关系；b.各部分相互之间的比例关系；墙面分割的比例关系；c.细部的比例关系。例1：Frank Thomas House,

11、Oak Park,Frank Lloyd Wright例2：Kaden tower,Frank Lloyd Wright建筑物能否正确地表现出其真实的大小，在很大程度上取决于立面处理。一个抽象的几何形状，只有实际的大小而无所谓尺度感的问题，但一经建筑处理便可以使人获得尺度感。例2：AT&T,Philip Johnson尺度指的是建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制约关系，这两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大小，如果不统一，建筑形象就会歪曲建筑物的真实大小。运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。运用夸张的手法给人以超

12、过真实大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。以较小的尺度获得小于真实的感受，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用于创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。主从与重点是视觉特性在建筑中的反映；在单个建筑、群体建筑以及建筑内部都存在一定的主从关系。主要体现在：位置的主次、体型及形象上的差异。重点是指视线停留中心，为了强调某一方面，常常选择其中某一部分，运用一定建筑手法，对一定的建筑构件进行比较细致的艺术加工，以构成趣味中心。6.主从与重点a.组织好空间序列，将主要空间安排在主要轴线上。例1：中国传统建筑空间及形态的组织b.由若干要素组合而成的整体，如果把作为主体的大体量

13、要素置于中央突出的地位，而把其它要素置于从属地位，利用对比手法使主次之间相互衬托，突出主体。例2：圆厅别墅,Palladioa.利用重点处理来突出表现建筑功能和空间的主要部分，如建筑的主入口、主要大厅和主要楼梯等。b.利用重点处理来突出表现建筑构图的关键部分，如主要体量、体量的转折处及视线易于停留的焦点c.以重点处理来打破单调，加强变化来取得一定的装饰效果。例1：High Museum of Art,Richard Meiera.重点处理主入口及主要大厅卡塔尔伊斯兰艺术博物馆b.利用重点处理来突出表现体量的转折 例1：某公共建筑，christian hauvettec.以重点处理来打破单调，加

14、强变化来取得一定的装饰效果。例1：James A.Baker III Hall,Rice University,Hammond Beebya.利用对比手法突出重点;例1：Martel College,Rice University，Graves,1998b.采用较细致的构件加工、或装饰、雕刻等以强调重点；例2：Aline Barnsdall House,Frank Lloyd Wrightc.强化线条以引导视线集中的手法来烘托重点；如入口处的踏步、雨篷、饰柱等例3：Modern Art Museum of Fort Worth,Tadao Ando例4：Alice Pratt Brown Ha

15、ll,Rice University，Ricardo Bofill and the Taller de Arquitectura1.统一与完整6.主从与重点2.对比与微差3.均衡与稳定4.韵律与节奏5.比例与尺度建筑形式美法则建筑形式美法则v合理并灵活运用建筑的构图规律，进行建筑整体与细部的处理，使之达到的根本原则，达到空间与形态的完美组合。小 结1.仿生与模拟 仿生是以生物界某些生物体功能组织和形象构成规律为研究对象，探寻自然界中科学合理的建造规律，并通过这些研究成果的运用来丰富和完善建筑的处理手法，促进建筑形体结构以及建筑功能布局等的高效设计和合理形成。组织结构仿生 建筑形态仿生 使用功能

16、仿生 城市环境仿生二二.建筑的常用创作手法建筑的常用创作手法建筑形态仿生建筑形态仿生密尔沃基美术馆印度莲花寺纤维凉亭：灵感来自甲虫鞘翅台北101大楼芝加哥螺旋塔：灵感源于笋螺红树林树屋：外形像是一个豆荚，建在一棵10米高的红树上，灵感源于昆虫的茧ALDAR总部大楼多哈市政事务和农业部办公大楼北京国家游泳中心，又称水立方，建筑物看上去像是由水和泡泡组成的立方体.刺猬楼2.加法与减法2.1加法加法加法，即是在建筑基本形体上添加附属形体，用以丰富和完善总体造型的手法。此法在日本琦玉县文化中心的形体处理中颇为典型，它在立方形的主体造型上添加了圆柱形和角往形的附属形体，丰富了形体造型的细部表现。2.2减

17、法减法减法，即是按照形式构图规律切削或挖去基本形体上的一部分体块，以达到修正形体视觉形象和创造富有造型细部的设计目标。这种手法在追求简洁、精巧美的现代建筑造型中最为多见。削法Nasima住宅Nasima住宅上海环球金融中心艾修里克住宅 路易斯康 挖抠法葡萄牙Alccer do Sal 的老年人住宅瑞士巴塞尔瑞士银行联合会总部大楼 掏空法兰希拉一号楼兰希拉一号楼 综合格瓦斯梅住宅格瓦斯梅住宅2.3综合应用综合应用3.母题重复鸦片战争海战博物馆南开大学东方艺术馆乌尔观象台帕拉第奥母帕拉第奥母题：题：又称塞利奥拱、威尼斯窗是由拱券、柱式、壁柱、墙壁等建筑部件构成的一种组合。由于这一搭配很流行，经常为

18、后世的建筑师引用，也可以被视为一个独立的建筑元素。印度斋浦尔风之宫殿4.网格与模数的变化5.错位5.1构图错位构图错位1）点的错位）点的错位建筑群体中的建筑单体被视为“点”，错位可分为平面错位和垂直错位。建筑单体在环境中的错位平面错位垂直错位 建筑立面中的错位建筑立面的窗洞、阳台、雨篷、入口以及其他突起、凹入的小型构件和孔洞等可抽象为建筑立面上的“点”。错位对位错位对位2）线的错位）线的错位 直线面的交接、体的楞、柱子、檐口、屋脊、栏杆、窗格处处都表现出线的特征。曲线哥伦布会议中心坦纳利佛音乐厅3）面的错位）面的错位4）体的错位）体的错位5.2形象错位形象错位 方位错位 时空河南大学大礼堂6.

19、象征印度莲花寺圣玛利亚教堂光之教堂柏林犹太人纪念馆7.缺损与随意a.建筑遗址帕特农神庙b.人为创造8.扭曲与变形9.分解与重组新奥尔良的意大利广场10.表面肌理11.光影朗香教堂阿布扎比卢浮宫阿拉伯世界文化中心博物馆12.渐变1.功能派三三.建筑的风格流派建筑的风格流派新建筑五点：底层架空屋顶花园自由平面自由立面长条形窗2.粗野主义粗野建筑发源于上世纪中期，流行于20世纪70年代。粗野建筑是20世纪现代主义建筑的一个分支。特点特点：粗野建筑的突出特点是简单，粗野，表层采用裸露的混凝土，并不做任何形式的粉刷和装饰。裸露混凝土表皮是其突出的表现形式，不过早期的粗野主义建筑也有采用砖石表皮的。粗野主

20、义建筑发源于欧洲，然后在世界各地开花结果。代表代表建筑师：建筑师：勒柯布西耶、罗宾葛碧森、肯午雷、考林麦迪干、乔恩安德鲁、鲍尔鲁道夫等马赛公寓昌迪加尔行政中心耶鲁大学建筑与艺术系大楼鹿野苑3.高技派法国蓬皮杜中心柏林新国会大厦 高技与生态柏林新国会大厦穹顶穹顶的中心，是一个漏斗状的柱体，上面覆盖了360面镜子来折射日光，给室内提供自然光线和热，这些镜子还能透过电脑控制调整方向，以达到最高效能。穹顶处是一个大开口，雨水虽然直接进入室内，但是透过柱体内部管道的导引，完全不会对议会会场产生影响，反而能起到集中雨水再利用的功能。法国吉芭欧文化中心 高技与人文它是按照比本土的棚屋形式大得多的尺度，选取原

21、生材料，用现代技术建造的，却极具当地土著文化的魅力。建筑设计达到了“不求形似，但求神似”的境界。其设计者意大利建筑师伦佐皮亚诺也因此获得了当年的普利兹建筑奖。有评论评述它为“展现的是一种高技术与本土文化、高技术与高情感的结合。”4.雅典主义又译“形式美主义”。二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑传统构图手法，比例工整严谨，造型简练轻快，偶有花饰，但不拘于程式；以传神代替形似，是战后新古典区别于30年代古典手法的标志；建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄、典雅的安定感。代表人物为：美国建筑师菲利普约翰逊（P.Johnson 1906）、斯东（E

22、dwand.D.Stone,19021978）和雅马萨基（M.amasaki,1912）。他们的作品使人联想起古典主义或古代的建筑形式，于是典雅主义又被称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。美国驻新德里大使馆世界贸易中心5.白色派设计特点：设计特点：道格拉斯住宅千禧教堂亚特兰大高级艺术博物馆巴塞罗那当代艺术博物馆6.后现代设计特点：设计特点：分类分类：戏谑的古典主义戏谑的古典主义采用大量古典的、历史的建筑符号、装饰细节，以此达到丰富的装饰效果。常采用夸张的、折中的手法表达对古典主义的嘲讽。比喻的古典主义比喻的古典主义设计常一半现代主义，一半传统风格。但对于古典主义和历史传统具

23、有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑。解构主义建筑解构主义建筑把整体破碎化（解构）。通过非线性或非几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与位移。新新现代主义建筑现代主义建筑以简单和平民化的设计，表达实用和廉价也可以达成艺术和精神上的需求。奇异建筑奇异建筑特点是各不相同，把建筑当作游戏。发展趋势：发展趋势：东京M2夸张的爱奥尼柱子，精神分裂般的建筑气息俄勒冈州波特兰市政大楼大斗的中央，是一个抽象、简化了的希腊神庙。美国纽约电讯公司（ATT）总部大楼三段式+三角形山花+拱券+变形壁柱+石材片墙文丘里母亲住宅母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，他做了理论上的探

24、讨，成为建筑的复杂性与矛盾性著作的生动写照。在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好a.立面总体对称，细节不对称b.山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体c.墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边新奥尔良的意大利广场德国斯图加特市国立美术馆建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。但整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。伦敦国家美术馆伦敦国家美术馆7.新陈代谢派山梨县文化会馆中银舱体大楼