[文学]音韵学第3章课件.ppt

1、第三章 音韻學的術語第一節 反切第二節 聲母第三節 韻母第四節 聲調第五節 等韻圖第一節 反切.漢字的注音方式漢字的注音方式一一.反切各部分的名稱反切各部分的名稱二二.反切注音的方法反切注音的方法三三.反切的優點反切的優點四四.反切的局限性反切的局限性 漢字的注音方式漢字的注音方式n每個漢字都有字音，古今給漢字注音的方式有很大的每個漢字都有字音，古今給漢字注音的方式有很大的不同。不同。n古人最初採用描寫的方式古人最初採用描寫的方式描摹發音方法或口形描摹發音方法或口形來來説明漢字的讀音説明漢字的讀音，這種注音方式，通常叫這種注音方式，通常叫“比況比況（譬況）（譬況）”。例如，例如，n“轔讀似鄰。

2、急氣言之乃得之也轔讀似鄰。急氣言之乃得之也”、n“螣讀近殆，緩氣言之螣讀近殆，緩氣言之”、n“言乃者内而深，言而者外而淺言乃者内而深，言而者外而淺”、n“伐人者為客，讀伐長言之伐人者為客，讀伐長言之見伐者為主，讀伐短見伐者為主，讀伐短而言之而言之”、n“風，兗、豫、司、冀橫口合唇言之，風，氾也風，兗、豫、司、冀橫口合唇言之，風，氾也青、徐言風，踧口開唇推氣言之，風，放也。青、徐言風，踧口開唇推氣言之，風，放也。”n漢代學者開始採用一個字為另一個字注音的方式。漢代學者開始採用一個字為另一個字注音的方式。例如說文解字鼻部：“鼾，讀若讀若汗。”禮記少儀：“祭祀之美，齊齊皇皇”鄭玄注：“皇，讀如讀如歸

3、往之往。”這種情況叫做這種情況叫做“讀若讀若”。n n漢末以後，產生了一種純注音的漢末以後，產生了一種純注音的“直音直音”方式，也方式，也是用一個字為另一個字注音。例如是用一個字為另一個字注音。例如，n漢書漢書地理志地理志：“故穰盧陽鄉、宛臨駣聚故穰盧陽鄉、宛臨駣聚”應應劭注：劭注：“駣音桃。駣音桃。”漢書漢書高帝紀上高帝紀上：“從間從間道走軍道走軍”顏師古注引服虔曰：顏師古注引服虔曰：“走音奏。走音奏。”n漢代末年，隨著佛教傳入中國，外來的拼音文字（梵文或中亞古文字）和語音知識跟我國長期運用“雙聲”“疊韻”而形成的語音認識相結合，便逐漸風行了一種用兩個字拼讀一個一種用兩個字拼讀一個字音的注音

4、方式，即字音的注音方式，即“反切反切”。n其方法方法粗略的說是取前一個字（反切上字）的聲母、取前一個字（反切上字）的聲母、後一個字（反切下字）的韻母和聲調，兩音拼合成另後一個字（反切下字）的韻母和聲調，兩音拼合成另一字（被切字）的讀音一字（被切字）的讀音。用清人陳澧的話説就是：“切語之法，以二字爲一字之音，上字與所切之字雙聲、下字與所切之疊韻，上字定其清濁，下字定其平上去入。”（切韻攷序錄）例如：n“同，徒紅反”；“孔，康董反”；“送，蘇弄反”。n一直到現在，一些工具書中還都標註反切。n由於語音的演變，後人往往不能準確地拼讀出古反切的讀音，例如 切韻“貯，丁呂反”、“貶，方冉反”等等。所以後來

5、又有人對這些反切作了些改良，例如集韻把上面兩個反切改爲“貯，展呂切”“貶，悲檢切”。n系統地用西方音素字母標註漢字拼寫漢語，始於意大利傳教士利瑪竇利瑪竇西字奇跡西字奇跡（1605年）法國傳教士金金尼閣尼閣西儒耳目資西儒耳目資（1626年）清末拼音文字運清末拼音文字運動動（盧戇章、蔡錫勇、沈學、力捷三、王炳耀、王照、勞乃宣等人的字母方案）“注音字母注音字母”（教育部 1913年制定1918年正式公佈）“國語羅馬字國語羅馬字”方案方案（北洋政府“國音統一籌備會”1923年決議，由錢玄同、黎錦熙、周辨明、林語堂等人主持制定）拉丁化拉丁化新文字新文字（1929年瞿秋白設計方案，經吳玉章、龍果夫等人修訂

6、，於1931年正式產生）漢語拼音方案漢語拼音方案(PY)(“拼音方案委員會”1956年發表)一一.反切各部分的名稱反切各部分的名稱同 徒 紅 切被切字切上字切下字反切下字 下字切語反切上字 上字二二.反切注音的方法反切注音的方法同:徒 紅 切哀:烏 開 切tuxuN35kAi55u+tuN35+Ai55拼寫時不必標出三三.反切的優點反切的優點1.避免了用生僻字給常用字注音2.可以給所有漢字注音四四.反切的局限性反切的局限性(一一)1.部分反切不能切出現代音 例如：圮 房 美 切f +ei214pi214 四四.反切的局限性反切的局限性(二二)1.部分反切不能切出現代音 再如：原因：東：德 紅

7、切t +uN35tuN35 古東平紅平 今東陰平紅陽平平陽平tuN55陰平四四.反切的局限性反切的局限性(三三)2.反切上下字含有多餘成分tu35xuN35同：徒 紅 切tuN35四四.反切的局限性反切的局限性(四四)3.切語用字紛繁 t 都丁多當得德冬(7個)p 博北布補邊伯百巴晡方甫府必彼卑兵陂并分筆畀鄙封(23個)四.反切的局限性(五五)3.切語用字紛繁 冬:都宗切 端:多官切 鞭:卑連切 奔:博昆切ttttpppp附錄：附錄：音韻地位音韻地位 n“音韻地位音韻地位”是一組指稱某一個字或某一批字是一組指稱某一個字或某一批字的音韻狀況的重要的坐標項。通常是由中古時的音韻狀況的重要的坐標項。

8、通常是由中古時期的期的“聲、韻、調、等、呼、攝聲、韻、調、等、呼、攝”六個六個參數（有時候還加上參數（有時候還加上“轉轉”這個參數）組成。這個參數）組成。n等韻學利用這些參數把當時的語音編制成等韻等韻學利用這些參數把當時的語音編制成等韻圖，圖中的每個字音都處在由這些參數界定的圖，圖中的每個字音都處在由這些參數界定的特定地位，相鄰的位置上的或相關圖中同樣位特定地位，相鄰的位置上的或相關圖中同樣位置上的字音都處在一種最小對立狀況，從而展置上的字音都處在一種最小對立狀況，從而展現出整個語音系統的整體框架現出整個語音系統的整體框架。第二節 聲母一一.聲聲、紐、字母、紐、字母二二.宋人三十六字母宋人三十

9、六字母三三.五音和七音五音和七音四四.清濁清濁一一.聲、紐、字母聲、紐、字母l紐的圖解：江支模灰真宵先唐幫韻聲一一.聲、紐、字母聲、紐、字母l字母的理解：幫 滂 並 明pAN55代表pbm可稱爲幫母或幫紐滂母或滂紐並母或並紐明母或明紐代表可稱爲代表可稱爲代表可稱爲二二.宋人三十六字母宋人三十六字母l分析：幫 p滂 p並 b明 m非 pf敷 pf 奉 bv微 M端 t透 t定 d泥 n知 徹 澄 娘 精 ts清 ts 從 dz心 s邪 z照 t穿 t 牀 d審 禪 見 k溪 k群 g疑 N影 曉 x匣 喻 j來 l日 幫組非組端組知組精組照組見組影組不可寫爲“并”讀tN35，不讀tN51讀a n

10、5 1，不 讀tan35讀ti55，不讀i55四字組五字組四字組三三.五音和七音五音和七音(一一)l分析：幫 p滂 p並 b明 m非 pf敷 pf 奉 bv微 M端 t透 t定 d泥 n知 徹 澄 娘 精 ts清 ts 從 dz心 s邪 z照 t穿 t牀 d 審 禪 見 k溪 k群 g疑 N曉 x匣 來 l日 脣音七音五音雙脣舌尖中脣齒舌面前舌面前舌尖前舌面後舌面後舌尖中舌面前舌音齒音喉音牙音半舌音半齒音重脣輕脣舌頭舌上齒頭正齒影 喻 j 古人術語今人術語三三.五音和七音五音和七音(二二)l“五音”和“七音”的實質：“五音”、“七音”不僅指發音部位，實際上含有發音方法的内容 重脣 塞音：p幫組

11、 輕脣 塞擦音：pf非組 舌音 塞音：t端組、知組 齒音 塞擦音、擦音：ts精組、t照組(鼻音m、M除外)四四.清濁清濁幫 p滂 p並 b明 m非 pf敷 pf 奉 bv微 M端 t透 t定 d泥 n知 徹 澄 娘 精 ts清 ts從 dz心 s邪 z照 t穿 t牀 d審 禪 見 k溪 k群 g疑 N喻 j曉 x匣 來 l日 不送氣清濁濁清送氣塞.塞擦 鼻.邊.半擦全清次清全濁次濁影(全清)(全濁)l 分析：第三節 韻母一一.韻韻、韻部、韻目、韻部、韻目二二.開合（開合（呼呼）三三.韻韻等等四四.洪細洪細五五.陰聲韻、陽聲韻、入聲韻陰聲韻、陽聲韻、入聲韻六六.舒促舒促七七.韻韻攝攝一一.韻、韻

12、部、韻目韻、韻部、韻目(一一)u廣韻韻例廣韻唐韻一一.韻、韻部、韻目韻、韻部、韻目(二二)u唐詩例：杜甫蕃剑 致此自僻远，又非珠玉装。如何有奇怪，每夜吐光芒。虎气必腾踔，龙身宁久藏。风尘苦未息，持汝奉明王。AN35AN35 AN35 t AN55 mts平聲uu一一.韻、韻部、韻目韻、韻部、韻目(三三)u韻、韻母、韻部、韻目示意圖唐蕩宕韻韻母韻目韻目韻部韻部N平uN平N上uN上N去uN去一一.韻、韻部、韻目韻、韻部、韻目(四四)u韻、韻母、韻部、韻目示意圖幽黝幼韻韻母韻目韻目韻部韻部iu平iu上iu去一一.韻、韻部、韻目韻、韻部、韻目(五五)u韻、韻母、韻部關係圖韻母韻韻部韻頭韻尾韻腹聲調一一

13、.韻、韻部、韻目韻、韻部、韻目(六六)u現代漢語普通話的韻部、茉莉花好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開比也比不過她，我有心採一朵戴，又怕來年不發芽。iu 走西口哥哥你走西口，小妹妹我實在難留。手拉着哥哥的手，送哥送到大門口。uiuu 誰説女子不如兒男劉大哥講話理太偏，誰説女子享清閑。男子打仗到邊關，女子紡織在家園。ianianuan yanu二二.開合開合(一一)u開合區分韻母脣形的圓展 韻頭(或韻腹)：有 u 则圓，卽爲合口，如：uan、iuan 無 u 则展，卽爲開口，如：an、ian二二.開合開合(二二)u在中古，i和u可以同時作韻頭，如：iuanu中古沒有“齊齒呼”的説法，有 i-的

14、韻母也不叫“齊齒呼”。iuan 是合口呼二二.開合開合(三三)u開合的要點：開合是對韻母的前面音素(韻頭或韻腹)的分析，韻尾中u的有無與開合無關。u練習：判斷下列韻母的開合 uA au u iuN ieu開口合口開口合口合口二二.開合開合(四四)u關於“開合同韻”和“獨韻”廣韻中，有的韻既有開口，也有合口：唐韻 有的韻只有開口或只有合口：幽韻 iu 虞韻 iuANuAN開合同韻合口獨韻開口獨韻二二.開合開合(五五)u中古只有“開合”兩“呼”“撮口呼”的術語是在 y-產生之後才出現的。明朝末年北方話：iu-y-y-產生之後，才有了“四呼”的術語。三三.韻等韻等(一一)u韻等區分韻母開口度的大小

15、古人把韻母分爲四個等：韻等韻頭或韻腹開口度一等最大二等次大三等次小有i-四等最小有i-三三.韻等韻等(二二)u守溫“四等輕重例”一等二等三等四等開口觀古桓反關刪勬仙絹先中古音kAukaukiEukieu中古音kuAnkuankiuEnkiuen高古豪反交肴嬌宵澆蕭合口韻腹 A a E ei-韻頭 i i古肴反古宵反古蕭反古刪反古仙反古先反三三.韻等韻等(三三)u守溫“四等輕重例”由於明清之際：於是：古 今 嬌 kiEu tiau 勬 kiuEn tyaniu-y-ki-ti-三三.韻等韻等(四四)u韻等的要點：韻等是對韻母的前面音素(韻頭或韻腹)的分析，韻頭或韻腹中如果有 i 一定是三等或四等

16、，但韻尾中 i 的有無與韻等無關。四四.洪細洪細(一一)u洪細也區分韻母開口度的大小：洪細把韻母開口度的大小區分爲兩級。一等 二等 三等 四等u洪細實際上區分了韻頭或韻腹中i 的有無。洪音i-i-細音四四.洪細洪細(二二)u洪細的要點：洪細是對韻母的前面音素(韻頭或韻腹)的分析，韻尾中i 的有無與洪細無關。u練習：判斷下列韻母的洪細。uA iA iuA ai uai洪音細音洪音細音洪音iaiu niun細音洪音細音四四.洪細洪細(三三)u洪細與四呼：近現代漢語的“四呼”也可以用洪細來劃分。開口 合口 齊齒 撮口u在漢語語音的演變過程中，洪細起的作用比韻等大。洪音i-y-細音五五.陰聲韻、陽聲韻

17、、入聲韻陰聲韻、陽聲韻、入聲韻(一一)u陰聲韻、陽聲韻、入聲韻區分韻尾 中古有9種韻尾：-i-u陰聲韻-m-n-N-p-t-k陽聲韻入聲韻零、元音鼻音雙脣舌尖中舌面後塞音後高前高五五.陰聲韻、陽聲韻、入聲韻陰聲韻、陽聲韻、入聲韻(二二)u現代漢語方言保留中古韻尾的情況u北方話一般只剩下5種韻尾：u南方話或多或少地保留着入聲韻。-i-u陰聲韻-n-N-p-t-k陽聲韻入聲韻-m五五.陰聲韻、陽聲韻、入聲韻陰聲韻、陽聲韻、入聲韻(三三)u-m、-p、-t、-k韻尾的發音：u陰、陽、入三聲不是聲調的術語 陰聲韻、陽聲韻、入聲韻也可以稱爲“陰、陽、入三聲”，但它們與聲調中的陰平、陽平無關。amapat

18、ak發音：周殿福六六.舒促舒促u舒促區分韻尾 舒促只把韻尾區分爲兩類：u舒促是根據韻尾發音的響亮度來區分韻尾的。陰聲韻-i-u陽聲韻-m-n-N入聲韻-p-t-k舒聲韻促聲韻七七.韻攝韻攝(一一)u韻攝是按照音近原則歸併韻得出的大類 歸併的原則是：不計聲調、不計韻頭、韻腹相近、韻尾相同(或相近)。豪 Au平皓 Au上号 Au去肴 au平巧 au上效 au去宵iEu平小iEu上笑iEu去蕭ieu平篠ieu上嘯ieu去效攝七七.韻攝韻攝(二二)u韻攝是按照音近原則歸併韻得出的大類 歸併的原則是：不計聲調、不計韻頭、韻腹相近、韻尾相同(或相近)。唐AN平蕩AN上宕AN去鐸Ak入uAN平uAN上uAN

19、去uAk入陽iaN平養iaN上漾iaN去藥iak入iuaN平iuaN上iuaN去iuak入宕攝-k-N七七.韻攝韻攝(三三)u廣韻的韻攝名稱 廣韻一共有16個韻攝：1.通攝2.江攝3.止攝4.遇攝5.蟹攝6.真攝13.曾攝14.流攝15.深攝16.咸攝7.山攝8.效攝9.果攝10.麻攝11.宕攝12.梗攝第四節 聲調一一.四聲（四聲（調調）二二.舒促與聲調舒促與聲調三三.平仄平仄四四.四角標圈法四角標圈法一一.四聲四聲n四聲即中古漢語的四個聲調 調類：4個 調名：平、上、去、入 調型：平、升、降、促 調值：？(33、35、41、3)二二.舒促與聲調舒促與聲調(一一)n聲調的舒促 舒促可以指韻母

20、，也可以指聲調。舒促區分聲調的舒緩和急促。平聲 上聲 去聲 入聲n因此，“舒聲”、“促聲”的説法有時指韻母，有時指聲調。舒聲調促聲調二二.舒促與聲調舒促與聲調(二二)n聲調和韻母(韻尾)的聯係：n因此，入聲韻總是具有入聲調，不可能有平、上、去聲調；n陰聲韻、陽聲韻具有平、上、去聲調，但不可能有入聲調。-i-u-m-n-N-p-t-k平聲調上聲調去聲調陰聲韻陽聲韻入聲韻入聲調舒聲韻促聲韻舒聲調促聲調韻母韻尾聲調三三.平仄平仄(一一)n平仄區分聲調調型。n“仄”，小篆作 ，本義爲“傾側”，即“不平”，與“平”相對。平聲仄聲調名調型平上去入三三.平仄平仄(二二)n平仄在古詩中的運用。古人讓平仄在詩句

21、中交替出現，以求得詩歌的抑揚之美。如：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 由於中古平聲字多，所以可以和上、去、入三聲相對使用而不匱乏。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。三三.平仄平仄(三三)n今天寫格律詩難以再調平仄 古今聲調演變很大，有調類方面的，也有調值方面的。例字古今方言調類調值調型平仄薛中古通語入3促現代北京陰平55平重慶陽平21降南昌入5促仄仄平平仄仄仄仄四四.四角標圈法四角標圈法(一一)n數字法、五度法標示調值：n漢語拼音調號標示普通話的調類，也表示了調型：當唐躺宕當55唐35躺214宕51當唐躺宕平升曲降四四.四角標圈法四角標圈法(二二)n需要標示調類的符號中古漢語聲調調值不清楚，只知

22、道調類。現代漢語方言調值相同，調類不一定相同：214 taN214北京話上聲重慶話去聲開封話陰平北京話躺 重慶話趟開封話湯四四.四角標圈法四角標圈法(三三)n還需要標示調類的符號分析古今聲調的演變需要標示調類中古當平唐平今北京當陰平唐陽平今重慶當陰平唐陽平中古託入鐸入今北京託陰平鐸陽平今重慶託陽平鐸陽平四四.四角標圈法四角標圈法(四四)n四角標圈法標示調類中古：現代：平聲上聲去聲入聲 北京話陰平陽平上聲去聲 陰平陽平陰上陽上陰去陽去陰入陽入 四四.四角標圈法四角標圈法(五五)n四角標圈法標示調類中古：現代：平聲 當 唐上聲 黨 蕩去聲宕 帳入聲鐸 託陰平 當 託陽平 唐 鐸上聲黨 去聲蕩 宕

23、帳四四.四角標圈法四角標圈法(六六)n四角標圈法標示調類 王之煥登鸛雀樓中古：白 日 依 山 盡 ，黃 河 入 海 流 。今京：白 日 依 山 盡，黃 河 入 海 流 。今昆：白 日 依 山 盡，黃 河 入 海 流 。第五節 等韻圖一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀二二.等韻圖中的術語等韻圖中的術語三三.韻等與聲母的關係韻等與聲母的關係一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(一一)1.韻鏡大略聲母韻聲調開合例字、韻等一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(二二)2.韻鏡聲母的識讀：脣舌牙透定泥見溪群疑端明並滂幫非敷奉微知徹澄娘重脣輕脣舌上舌頭一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(三三)2.韻鏡聲母的識讀：脣舌牙重脣輕脣

24、舌頭舌上一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(四四)2.韻鏡聲母的識讀：齒喉等精從邪影曉匣心清喻來日照穿牀審禪齒頭正齒半齒半舌一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(五五)2.韻鏡聲母的識讀：齒喉等齒頭正齒一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(六六)3.韻鏡韻母的識讀：韻唐韻系陽韻系一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(七七)3.韻鏡韻母的識讀：韻等一等二等三等四等一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(八八)3.韻鏡韻母的識讀：韻等v一等唐韻，三等陽韻一等三等一等三等ANiAN一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(九九)3.韻鏡韻母的識讀：韻等v陽韻中的二四等一等三等二等四等一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(十十)3.韻鏡韻母的識讀

25、：開合v標示合口開口圖一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(十一十一)3.韻鏡韻母的識讀：開合v合口例字uAN一一.等韻圖的識讀等韻圖的識讀(十二十二)4.韻鏡聲調的識讀平上去入二二.等韻圖中的術語等韻圖中的術語v音韻學的術語大都來自等韻圖 聲母：脣、舌、齒、牙、喉。清、濁。韻母：開合。等。三三.韻等與聲母的關係韻等與聲母的關係(一一)1.現代漢語普 通 話 聲母 與 四 呼的 拼 合 關係開口齊齒合口撮口p p m限uf限ut tn lk k xt t t t ts ts s三三.韻等與聲母的關係韻等與聲母的關係(二二)2.古代(宋)漢語聲母與韻母的拼合關係脣音舌音齒音牙音喉音半舌半齒一等二等三等四等幫滂並明精清從心邪幫滂並明幫滂並明幫滂並明非敷奉微端透定泥端透定泥知徹澄娘知徹澄娘開合精清從心精清從心見溪群疑照穿牀審禪照穿牀審影曉 喻見溪 疑見溪 疑見溪 疑來影曉匣影曉匣影曉匣日來來來三三.韻等與聲母的關係韻等與聲母的關係(三三)4.練習 根據今音判斷下列字的中古韻等：奮 發 仍 然 恬 淡fen faeN antian tan非組：三等日母：三等端組：細音四等，洪音一等