十七年小说讲解课件.ppt

1、“十七年”小说 一一 “十七年十七年”小说概述小说概述1 建国之初：历史的转折和美学的断裂。建国之初：历史的转折和美学的断裂。（19491952）创作成就：总体水平不高。创作成就：总体水平不高。（1）表现婚姻、家庭、爱情的小说，如马表现婚姻、家庭、爱情的小说，如马 烽烽结婚结婚、赵树理、赵树理登记登记（2）对战争岁月的回忆，如孙犁）对战争岁月的回忆，如孙犁风云初风云初 记记（3）对抗美援朝战争的描写，如杨朔对抗美援朝战争的描写，如杨朔三三 千里江山千里江山2 2：初步收获。（：初步收获。（1953195319561956）农村题材：赵树理农村题材：赵树理三里湾三里湾、李准、李准不能不能 走那条

2、路走那条路战争题材：战争题材：地道战地道战、铁道游击队铁道游击队、保卫延安保卫延安；抗美援朝题材：抗美援朝题材：上甘岭上甘岭、洼地上的洼地上的 “战役战役”3 3：文学干预生活之后，文学干预生活之后，政治对文学政治对文学干预干预（1956195619571957）干预生活作品：干预生活作品：组织部来了个年轻人组织部来了个年轻人、改选改选、入党入党突破爱情禁区作品：突破爱情禁区作品：爱情爱情、小巷深小巷深 处处、在悬崖上在悬崖上4 4：物质的贫困和精神的收获：物质的贫困和精神的收获 （1958195819601960）长篇小说大量涌现：如长篇小说大量涌现：如创业史创业史、苦菜苦菜 花花、红日红日

3、、红岩红岩、红旗谱红旗谱等。等。5 5：在历史的隧洞里摸索。（：在历史的隧洞里摸索。（6060年代初）年代初）作品：作品：广陵散广陵散、杜子美还家杜子美还家等等v “三红一创三红一创”：红旗谱红旗谱红日红日 红岩红岩 v 创业史创业史v “青山保林青山保林”：v 青春之歌青春之歌山乡巨变山乡巨变保卫延安保卫延安 v 林海雪原林海雪原一、十七年小说创作概况一、十七年小说创作概况v 红岩红岩：罗广斌、杨益言合著的这部小：罗广斌、杨益言合著的这部小v 说自说自19611961年出版以来，印数已超过年出版以来，印数已超过352352万万v 册。江姐、许云峰等英烈坚贞不屈的事迹册。江姐、许云峰等英烈坚贞

4、不屈的事迹代代流传。代代流传。v 红日红日：19471947年的孟良崮战役消灭了蒋年的孟良崮战役消灭了蒋v 介石的介石的7474师及其师长张灵甫，吴强的小师及其师长张灵甫，吴强的小v 说说红日红日写的就是这段写的就是这段“战史战史”，是一，是一部纪实与虚构兼备的不可多得的战争小说。部纪实与虚构兼备的不可多得的战争小说。一、十七年小说创作概况一、十七年小说创作概况v 红旗谱红旗谱：梁斌以大革命失败的前后十：梁斌以大革命失败的前后十v 年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画v 了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了中国共产党旗帜下的农

5、民英雄谱。贫农朱老忠和他中国共产党旗帜下的农民英雄谱。贫农朱老忠和他的死对头地主冯老兰令人印象深刻。的死对头地主冯老兰令人印象深刻。v 山乡巨变山乡巨变：周立波描绘了湖南清溪乡周立波描绘了湖南清溪乡v 农民们在农业合作化运动中的巨变，时农民们在农业合作化运动中的巨变，时v 代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说特殊的韵味。特殊的韵味。一、十七年小说创作概况一、十七年小说创作概况v 青春之歌青春之歌：林道静的成长代表着林道静的成长代表着一个一个“小资小资”的知识分子在向共产党靠近的的知识分子在向共产党靠近的v 过程中从软弱到坚定的必然经历，过程中从软弱到坚定的必

6、然经历，杨沫用革命、爱情、理想谱写了这首飞扬的青杨沫用革命、爱情、理想谱写了这首飞扬的青春赞歌，曾是一个时代年轻人的必读书。春赞歌，曾是一个时代年轻人的必读书。一、十七年小说创作概况一、十七年小说创作概况v。保卫延安保卫延安：杜鹏程多写重大题材，这部杜鹏程多写重大题材，这部小说写的就是解放战争中的延安保卫小说写的就是解放战争中的延安保卫 战。以战。以周大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战周大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战争的历史画卷。争的历史画卷。十七年农村题材小说一、十七年农村题材小说一、十七年农村题材小说v十七年文学中，农村题材小说创作的作家最十七年文学中，农村题材小说创作的作家最

7、多，作品最多，成绩最突出。多，作品最多，成绩最突出。v代表作家作品：赵树理的代表作家作品：赵树理的三里湾三里湾、孙犁、孙犁的的铁木前传铁木前传、周立波的、周立波的山乡巨变山乡巨变、柳青的柳青的创业史创业史。十七年农村题材小说创作概况十七年农村题材小说创作概况v鲜明的时代特点：农村合作化运动鲜明的时代特点：农村合作化运动v鲜明的风格特点：农村新生活的情调和两条鲜明的风格特点：农村新生活的情调和两条道路斗争的观念。道路斗争的观念。v塑造了丰富多彩的农民形象：四类形象塑造了丰富多彩的农民形象：四类形象先先进人物、中间人物、异己分子、地主富农。进人物、中间人物、异己分子、地主富农。v鲜明的地域文化特点

8、和文学流派特点：山药鲜明的地域文化特点和文学流派特点：山药蛋派、荷花淀派和茶子花派。蛋派、荷花淀派和茶子花派。山药蛋派山药蛋派 创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作品社会功效，农民的立场，问题小说的特征。品社会功效，农民的立场，问题小说的特征。v艺术风格：鲜明的民间色彩和浓厚的民族风艺术风格：鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格。在叙事手法、结构安排、人物刻画、语格。在叙事手法、结构安排、人物刻画、语言运用都方面都形成了共同的特点。言运用都方面都形成了共同的特点。荷花淀派荷花淀派v创作特色：以诗的意境和散文的笔法为主要创作特色：以诗的意境和散文的笔法为主要特征

9、，描写冀中平原清新秀美的水乡风光和特征，描写冀中平原清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现人性美、人情美。民风民俗，表现人性美、人情美。v艺术风格：朴素自然、清新柔美。艺术风格：朴素自然、清新柔美。茶子花派茶子花派v创作特色：乡土化与诗意化结合，既强调对创作特色：乡土化与诗意化结合，既强调对时代风云和社会变革的记录，更强调对自然时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统的表现。风光、历史传统的表现。v艺术风格：风俗画和田园诗风格。艺术风格：风俗画和田园诗风格。赵树理的生平赵树理的生平v（19061970），），原名赵树礼，山西原名赵树礼，山西沁水县尉迟村（因沁水县尉迟村（因尉迟恭而得名）

10、人。尉迟恭而得名）人。出生于贫民家庭。出生于贫民家庭。因家贫，少时即参因家贫，少时即参加农业劳动。从小加农业劳动。从小喜爱民间文学和地喜爱民间文学和地方戏曲。方戏曲。赵树理创作简况赵树理创作简况v赵树理的创作活动始于赵树理的创作活动始于20年代末。年代末。1930年首次发年首次发表了反映农民生活的短篇小说表了反映农民生活的短篇小说铁牛的复职铁牛的复职。1943年发表成名作、短篇小说年发表成名作、短篇小说小二黑结婚小二黑结婚。稍后的中篇小说稍后的中篇小说李有才板话李有才板话被誉为被誉为“反映农反映农村斗争的最杰出的作品，也是解放区文艺的代表村斗争的最杰出的作品，也是解放区文艺的代表之作之作”（周

11、扬（周扬新的人民的文艺新的人民的文艺）。）。v此后，又发表了此后，又发表了孟祥英翻身孟祥英翻身、长篇小说、长篇小说李李家庄的变迁家庄的变迁，中篇小说，中篇小说邪不压正邪不压正，短篇小，短篇小说说地板地板、福贵福贵、传家宝传家宝、田寡妇田寡妇看瓜看瓜、登记登记等一系列有影响的作品。等一系列有影响的作品。v1954年后著有长篇小说年后著有长篇小说三里湾三里湾，短篇小，短篇小说说锻炼锻炼锻炼锻炼、套不住的手套不住的手、实干家实干家潘永福潘永福等作品。等作品。v另写有评书、鼓词、剧本、评论等。另写有评书、鼓词、剧本、评论等。v他的创作已结集为他的创作已结集为赵树理文集赵树理文集和和赵树理赵树理文集续编

12、文集续编出版。出版。v不少作品被译为英、法，德、俄、日等不少作品被译为英、法，德、俄、日等20余余种文字，产生了国际的影响种文字，产生了国际的影响。崭露头角v19431943年是赵树理的幸年是赵树理的幸运年，是他创作上丰运年，是他创作上丰收的一年。收的一年。v小二黑结婚小二黑结婚使他使他一举成名，并引起广一举成名，并引起广泛的轰动效应。此后泛的轰动效应。此后又被改编成其它艺术又被改编成其它艺术样式。样式。李有才板话v1943年年12月由华北新华书店出版。作品所反映月由华北新华书店出版。作品所反映的内容透出赵树理对农民生活的了解非常真切，的内容透出赵树理对农民生活的了解非常真切，对小农社会的国民

13、心理也有所体验。对小农社会的国民心理也有所体验。v杨义：杨义：新文学图志新文学图志：作品急于回答一些当作品急于回答一些当前政策上的问题，不及深入思考整个小农社会前政策上的问题，不及深入思考整个小农社会的国民性改造的历史命题，在质朴本色中缺乏的国民性改造的历史命题，在质朴本色中缺乏足够的心理深度，这是赵记文摊的一个弱点。足够的心理深度，这是赵记文摊的一个弱点。v李家庄的变迁李家庄的变迁v郭沫若的评价：郭沫若的评价：“这是一株在原野里成长起来的这是一株在原野里成长起来的大树。它根扎得深，抽长得那么条畅，吐纳着大大树。它根扎得深，抽长得那么条畅，吐纳着大气和养料那么不动声色地自然地成长。气和养料那么

14、不动声色地自然地成长。”而而“作作家本身也象一株树一样，在欣欣向荣地，不断地家本身也象一株树一样，在欣欣向荣地，不断地成长。成长。”v茅盾则严肃恳切地说：茅盾则严肃恳切地说：“这部书里的技巧用一句这部书里的技巧用一句话品评就是已经做到了大众化。没有浮泛的堆砌，话品评就是已经做到了大众化。没有浮泛的堆砌，没有纤巧的雕琢，朴质而醇厚是这部书技巧方面没有纤巧的雕琢，朴质而醇厚是这部书技巧方面最值得称道的成功。这是走向民族形式的一个里最值得称道的成功。这是走向民族形式的一个里程碑，解放区以外的作者足资借鉴。程碑，解放区以外的作者足资借鉴。”邪不压正v小说描写的是中农王聚财一家及其闺女软英在小说描写的是

15、中农王聚财一家及其闺女软英在婚事上的四次波折。婚事上的四次波折。v小说发表后小说发表后人民日报人民日报同时刊登了两篇读后同时刊登了两篇读后感：感：v这部小说不论从政治上艺术上都是相当成熟的，这部小说不论从政治上艺术上都是相当成熟的，它把解放区近三四年来的农民翻身运动绘出了它把解放区近三四年来的农民翻身运动绘出了生动的画面，从面体现了党的政策出现了怎样生动的画面，从面体现了党的政策出现了怎样的偏差，又怎样得到了纠正的偏差，又怎样得到了纠正v韩北生韩北生v把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽视了，因此，纸上的软英是脱离现实的软英，视了，因此，纸上的软英是

16、脱离现实的软英，纸上的封建地主是脱离现实的封建地主，于是纸上的封建地主是脱离现实的封建地主，于是看了这篇小说就好象看了一篇看了这篇小说就好象看了一篇今古奇观今古奇观差差不多。不多。党自强党自强v周扬：周扬：记得当时就有人说过，赵树理在作记得当时就有人说过，赵树理在作品中描绘了农村基层党组织的严重不纯，品中描绘了农村基层党组织的严重不纯，描绘了有此基层干部是混入党内的坏分子，描绘了有此基层干部是混入党内的坏分子，是化装的地主恶霸。这是赵树理深入生活是化装的地主恶霸。这是赵树理深入生活的发现，表现了一个作家的卓见和勇敢。的发现，表现了一个作家的卓见和勇敢。登记v是为配合是为配合婚姻法婚姻法的的颁布

17、而写的一部作品。颁布而写的一部作品。可以看作可以看作小二黑结婚小二黑结婚的姊妹篇。的姊妹篇。v这是赵树理建国后的第一篇杰作。这是赵树理建国后的第一篇杰作。v戴光中：戴光中：实际上，赵树理的实际上，赵树理的“问题小说问题小说”与与“写中写中心心”、“赶任务赶任务”有着本质上的相同之处有着本质上的相同之处就是为就是为政治服务。只是由于他和农民的经济生活传统心理，政治服务。只是由于他和农民的经济生活传统心理，风俗文化保持着血肉联系，由于他自始至终保持坚定风俗文化保持着血肉联系，由于他自始至终保持坚定的现实主义精神，才使他能够把对社会问题的敏感与的现实主义精神，才使他能够把对社会问题的敏感与文学作品的

18、艺术性高度的结合起来，使他所揭示的问文学作品的艺术性高度的结合起来，使他所揭示的问题的客观意义大于他的主观思想，使故事的小足以暗题的客观意义大于他的主观思想，使故事的小足以暗示出社会整体性内容的大。示出社会整体性内容的大。三里湾v这是我国第一部描写农业这是我国第一部描写农业合作化的长篇小说。合作化的长篇小说。19551955年年1 1月在月在人民文学人民文学上上连载。它以三户典型的农连载。它以三户典型的农家为基本核心以发展生产、家为基本核心以发展生产、兴修水利为冲突焦点，从兴修水利为冲突焦点，从农民的家庭生活、劳动生农民的家庭生活、劳动生活、经济文化生活和党内活、经济文化生活和党内生活等相当广

19、泛的范围内生活等相当广泛的范围内来反映合作化。来反映合作化。v周扬把它推崇为同类题材中的最佳成果，并周扬把它推崇为同类题材中的最佳成果，并把赵树理与茅盾、巴金、老舍、曹禺放在一把赵树理与茅盾、巴金、老舍、曹禺放在一起，称他们为当代语言艺术的大师。起，称他们为当代语言艺术的大师。v（刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷，（刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷，认为光知道一点老百姓的东西不够，还要学认为光知道一点老百姓的东西不够，还要学习一些外国的东西。）习一些外国的东西。）锻炼锻炼锻炼锻炼：民间立场的曲折表达：民间立场的曲折表达1）背景：）背景：1959年，他写了年，他写了公社应该如何公社应该如何领

20、导农业生产之我见领导农业生产之我见一文，委婉地提一文，委婉地提出了自己对农村工作的看法，却当作出了自己对农村工作的看法，却当作“右倾思想右倾思想”的代表进行批判。的代表进行批判。2）1962年的年的“农村题材短篇小说农村题材短篇小说 座谈会座谈会”上，提出上，提出“60年简直年简直 是天聋地哑是天聋地哑”这句话，在当时这句话，在当时 看来是非常尖锐的。看来是非常尖锐的。3 3）赵树理不可能被允许写出）赵树理不可能被允许写出 农村真实情况。农村真实情况。锻炼锻炼锻炼锻炼 曲折地反映出作家的民间立场。曲折地反映出作家的民间立场。锻炼锻炼暗示性的外号：暗示了农民劳动积极性地下暗示性的外号：暗示了农民

21、劳动积极性地下和生活待遇的低下。和生活待遇的低下。v“吃不饱吃不饱”v“小腿疼小腿疼”三个高潮：三个高潮：v“小腿疼小腿疼”大闹办公室大闹办公室v社员出工变成强制性劳动社员出工变成强制性劳动v小腿疼小腿疼“偷棉花偷棉花”锻炼锻炼意义：意义：v抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在地写出了农村出现的真实情况。地写出了农村出现的真实情况。v现实主义的方法冲破了作家的历史局限，以它自现实主义的方法冲破了作家的历史局限，以它自己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。v1959年年4月，月，文艺报文艺报发表署名武养的文

22、章：发表署名武养的文章：一篇歪曲现实的小说一篇歪曲现实的小说。此人读了。此人读了“那些并那些并不现实的作品后，总有一股无名的热血涌上心不现实的作品后，总有一股无名的热血涌上心来，久久不能平静。来，久久不能平静。”v第一，象第一，象“小腿疼小腿疼”、“吃不饱吃不饱”这样典型的这样典型的落后的、自私而又懒惰的农村妇女虽然会有，落后的、自私而又懒惰的农村妇女虽然会有，但不是占农村的大多数，而是极其个别的。但不是占农村的大多数，而是极其个别的。v第二，社干部应该是党的化身。然而在作者的第二，社干部应该是党的化身。然而在作者的笔下，他们都成了作风恶劣的蛮不讲理汉。笔下，他们都成了作风恶劣的蛮不讲理汉。v

23、第三，从总的来说，在这篇作品里，作者所持第三，从总的来说，在这篇作品里，作者所持的态度是错误的。的态度是错误的。是对整个社干部的歪曲是对整个社干部的歪曲和诬蔑。和诬蔑。赵树理创作思想：v须知道这问题的提出是为大众，不但是想让文学渐渐地接近须知道这问题的提出是为大众，不但是想让文学渐渐地接近大众，有欣赏能力，并且有创造的可能和机会，使文学变成大众，有欣赏能力，并且有创造的可能和机会，使文学变成社会的东西，变成为大众，由大众的东西。社会的东西，变成为大众，由大众的东西。”v 欧化与大众化欧化与大众化 “我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，写些我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，

24、写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地，做这一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地，做这样一个文摊文学家是我的志愿。样一个文摊文学家是我的志愿。”盘龙峪：v没有进过山的人，不知道山里的风俗。盘龙峪这个地方，没有进过山的人，不知道山里的风俗。盘龙峪这个地方，真算是好地方了：合四十多个庄落算一里，名叫盘龙里，真算是好地方了：合四十多个庄落算一里，名叫盘龙里，民国以来，改为一个联合村。北岩是这一里中最大村民国以来，改为一个联合村。北岩是这一里中最大村虽不过有三百余户人家，但在这

25、山中就不可多得了。虽不过有三百余户人家，但在这山中就不可多得了。v西坪上离北岩最近西坪上离北岩最近说五里，其实只三里多路。西坪上说五里，其实只三里多路。西坪上的人家也不少，但比起北岩来要差一半还多；村子里没有的人家也不少，但比起北岩来要差一半还多；村子里没有卖东西的，想买什么还得上北岩。卖东西的，想买什么还得上北岩。v这一天是阳历八月十五，西坪上有个名叫兴旺的，提了个这一天是阳历八月十五，西坪上有个名叫兴旺的，提了个酒葫芦上北岩来酒葫芦上北岩来v（毅然斩断了欧化：叙述的角度、起外号、设置悬念等已（毅然斩断了欧化：叙述的角度、起外号、设置悬念等已有后来作品的一贯风格。）有后来作品的一贯风格。）赵

26、树理小说的艺术特征：v一是口头性。v口头性是劳动人民传统的欣赏习惯和审口头性是劳动人民传统的欣赏习惯和审美要求之一。美要求之一。v夕阳西斜，天空轻轻地抹了彩霞，湖畔的芦荻，象新夕阳西斜，天空轻轻地抹了彩霞，湖畔的芦荻，象新拭了的列在架子上的刀枪，青翠的小草，仿佛刚刚浴拭了的列在架子上的刀枪，青翠的小草，仿佛刚刚浴罢。两珠留在草木叶上，被夕阳照得莹莹闪烁，堤上罢。两珠留在草木叶上，被夕阳照得莹莹闪烁，堤上的垂柳，一株株整队的平平排成一列，垂着微尾无力的垂柳，一株株整队的平平排成一列，垂着微尾无力的拂打。远山一望无际的翠屏，归鸟在空际散队的疏的拂打。远山一望无际的翠屏，归鸟在空际散队的疏落的游行。

27、碧绿湖水，又缀了几多点水的蜻蜓。落的游行。碧绿湖水，又缀了几多点水的蜻蜓。白马的故事白马的故事v她一路走着，看见山里的情况不同了：一块块平展展她一路走着，看见山里的情况不同了：一块块平展展的好地，没有种着庄稼，青蒿长得一人多高，大路上的好地，没有种着庄稼，青蒿长得一人多高，大路上也碰不上一个人走，满长的是草；远处只有几个女人也碰不上一个人走，满长的是草；远处只有几个女人小孩提着篮子拔野草。小孩提着篮子拔野草。李家庄的变迁李家庄的变迁v二是故事性。v故事性是区别中国读者的审美情趣之雅俗、故事性是区别中国读者的审美情趣之雅俗、文野的标志之一。口头性必然导致故事性。文野的标志之一。口头性必然导致故事

28、性。v三是幽默感。v赵树理的幽默与民间的相声艺术有着一脉相承赵树理的幽默与民间的相声艺术有着一脉相承的亲缘关系，鲜明地反映出传统的劝善惩恶的的亲缘关系，鲜明地反映出传统的劝善惩恶的民族心理。民族心理。赵树理作品的魅力以及局限性赵树理作品的魅力以及局限性1）赵树理作为农民的代言人。他的小说的矛）赵树理作为农民的代言人。他的小说的矛 盾冲突大都是围绕农村旧势力和新政权结盾冲突大都是围绕农村旧势力和新政权结 合的坏人而展开的，这是站在农民的立场合的坏人而展开的，这是站在农民的立场 上才会发现的问题。上才会发现的问题。2）相当尖锐地揭示了抗日根据地农村的新的）相当尖锐地揭示了抗日根据地农村的新的 阶级

29、斗争和农民的愿望。阶级斗争和农民的愿望。3）虽然借鉴传统的民间文艺手法，确立）虽然借鉴传统的民间文艺手法，确立“评评书书 体体”小说样式，但他所表现的内容和艺术小说样式，但他所表现的内容和艺术趣趣 味则完全是新的。味则完全是新的。4)对于一系列对于一系列“中间人物中间人物”的塑造，反映对的塑造，反映对多多 数农民进行思想改造（即反封建）的艰巨数农民进行思想改造（即反封建）的艰巨 性。（性。（“赵树理方向赵树理方向”中被遮蔽）中被遮蔽）5）没有超越问题小说的界面。没有超越问题小说的界面。赵树理的创作意义和悲剧命运赵树理的创作意义和悲剧命运意义意义：由于赵树理自觉而本色地代表了农民：由于赵树理自觉

30、而本色地代表了农民 的立场，在抗日民主根据地的战争环境的立场，在抗日民主根据地的战争环境 下，为了有别于知识分子视角下的新文下，为了有别于知识分子视角下的新文 学叙事立场，他的创作受到了高度的推学叙事立场，他的创作受到了高度的推 崇，一度被誉为崇，一度被誉为“赵树理方向赵树理方向”。悲剧悲剧：随着战争的胜利，新的国家意志构成：随着战争的胜利，新的国家意志构成 了新的时代共名，对农民也有了进一步了新的时代共名，对农民也有了进一步 的要求，农民的本来立场及其文化形的要求，农民的本来立场及其文化形 态并不总是与时代共名相一致的。这态并不总是与时代共名相一致的。这 时候，本色的赵树理不能不陷入创作时候

31、，本色的赵树理不能不陷入创作 困境。困境。三、孙犁、周立波、柳青的小说三、孙犁、周立波、柳青的小说v孙犁孙犁铁木前传铁木前传：一部反映农业合作化运：一部反映农业合作化运动的优秀作品。动的优秀作品。木匠黎老东、铁匠傅老刚；六儿、九儿；小满儿木匠黎老东、铁匠傅老刚；六儿、九儿；小满儿三、孙犁、周立波、柳青的小说三、孙犁、周立波、柳青的小说v周立波周立波山乡巨变山乡巨变：反映湖南农村的农业：反映湖南农村的农业合作化运动的佳作。合作化运动的佳作。党支书李月辉，合作社社长刘雨生。中间人物亭党支书李月辉，合作社社长刘雨生。中间人物亭面糊（盛佑亭）、陈先晋；落后人物菊咬筋（王面糊（盛佑亭）、陈先晋；落后人物

32、菊咬筋（王菊生）菊生）2.2.山乡巨变山乡巨变创作特色：创作特色：人情美、乡情美和自然美是小说主要展人情美、乡情美和自然美是小说主要展示的画面，使合作化的政治主题不是小说示的画面，使合作化的政治主题不是小说里唯一要表达的东西。里唯一要表达的东西。李月辉、刘雨生等新型农民干部的出现李月辉、刘雨生等新型农民干部的出现局限：局限：作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，换取人情的自演出，回避了思想的深刻性，换取人情的自然、醇美与和谐。然、醇美与和谐。回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，散淡地写回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，散淡地写出几个活灵活现

33、的农民性格。出几个活灵活现的农民性格。小说孤立地使用小说孤立地使用“民族形式民族形式”和和“民间语言民间语言”因因而证明不了小说的真正艺术成就而证明不了小说的真正艺术成就三、三、创业史创业史分析分析v 作者简介作者简介：柳青（：柳青（1916191619781978），原名），原名v 刘蕴华，陕西吴堡县人。青年时代参加刘蕴华，陕西吴堡县人。青年时代参加v 革命活动，革命活动，19381938年赴延安，解放后担任年赴延安，解放后担任 过陕西长安县委副书记。过陕西长安县委副书记。3030年代开始文学创作。年代开始文学创作。19531953年，柳青离开北京，举家迁到陕西长安县皇甫年，柳青离开北京，举

34、家迁到陕西长安县皇甫村，安家落户达村，安家落户达1414年之久。在皇甫村的岁月，柳青年之久。在皇甫村的岁月，柳青创作了创作了创业史创业史的第一部和第二部的部分章节。的第一部和第二部的部分章节。主要作品主要作品:创业史创业史 种谷记种谷记铜墙铁壁铜墙铁壁狠透铁狠透铁。v柳青的柳青的创业史创业史：一部试图全面深刻表现：一部试图全面深刻表现中国农村合作化运动的史诗性作品。中国农村合作化运动的史诗性作品。梁生宝梁生宝社会主义新人形象社会主义新人形象梁三老汉：是小生产者的典型代表梁三老汉：是小生产者的典型代表v 梁三老汉梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农

35、民的典型。苦大仇深，生产者观念的旧中国农民的典型。苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱思想保守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的代表。国老一代农民的代表。粱三老汉形象表现了粱三老汉形象表现了“几千年来个体农民的精神负担几千年来个体农民的精神负担”在新的时在新的时代如何得到升华的深刻主题。代如何得到升华的深刻主题。v梁生宝梁生宝：梁生宝是作家刻划的一个理想梁生宝是作家刻划的一个理想的农村新人形象，是农村大变革中涌现的农村新人形象，是农村大变革中涌现出来的既踏实肯干又公道热情的基层干出来的既踏实肯干又

36、公道热情的基层干部的典型，在他身上处处体现着农民式部的典型，在他身上处处体现着农民式的质朴与革命者为理想而献身的热忱。的质朴与革命者为理想而献身的热忱。三、三、创业史创业史分析分析v蛤蟆滩三大能人蛤蟆滩三大能人v郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主义还存有幻想的落后农民典型。是改造的对象。义还存有幻想的落后农民典型。是改造的对象。v姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。v郭振山：农民中的两面派，幕后

37、支持农村合作化，郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的农民干部典型。是争取的对象。落后的农民干部典型。是争取的对象。三、三、创业史创业史分析分析v艺术特点：艺术特点：v1.1.结构复杂，气势恢宏；结构复杂，气势恢宏；v2.2.善于将细节描写、心理描写与哲理性议论结合起善于将细节描写、心理描写与哲理性议论结合起来塑造人物群像；来塑造人物群像；v3.3.善于使用对比手法，在矛盾冲突中突出和展示人善于使用对比手法，在矛盾冲突中突出和展示人物性格。物性格。v局限：局限：政治理念过重，有图解政治之嫌；对人物主政治理念过重，有图解政治之嫌；对人物主要采取阶级分析法，人物的丰富性和矛盾性展示不要

38、采取阶级分析法，人物的丰富性和矛盾性展示不够。够。创业史创业史的创作弊端：的创作弊端：A：人物配置的失误。小说中的人物始终没：人物配置的失误。小说中的人物始终没 有脱离有脱离“左中右左中右”的三分法和的三分法和“主导、非主导、非 主导倾向主导倾向”的二分法。的二分法。B：梁生宝形象塑造失误：梁生宝形象塑造失误，以抽象的，以抽象的“无产阶无产阶 级先锋战士级先锋战士”的行为尺度为指导所作的一的行为尺度为指导所作的一 个不恰当的拔高个不恰当的拔高柳青现象的思考柳青现象的思考当代小说中当代小说中的的革命叙事革命叙事再现战争的 艺术画卷 革命历史题材小说创作概述革命历史题材小说创作概述一一 革命历史题

39、材创作的特征革命历史题材创作的特征 以近代以来的革命历史为线索，用艺以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中共领导的新民主主义革术形式来再现中共领导的新民主主义革命的必然性和正确性，普及与宣传中共命的必然性和正确性，普及与宣传中共的历史知识和基本观念的历史知识和基本观念。二二 代表作品代表作品长篇小说：长篇小说：杜鹏程杜鹏程保卫延安保卫延安、知侠、知侠铁道游击队铁道游击队、曲波曲波林海雪原林海雪原、吴强、吴强红日红日、梁斌、梁斌红旗谱红旗谱、罗、罗广斌、杨益言广斌、杨益言红岩红岩、杨、杨沫沫青春之歌青春之歌、欧阳山、欧阳山三家巷三家巷、李英、李英儒儒野火春风斗古城野火春风斗古城、冯志、冯

40、志敌后武工敌后武工队队、冯德英、冯德英苦菜花苦菜花等。等。短篇小说：短篇小说：王愿坚王愿坚党费党费、七根火柴七根火柴峻青峻青黎明的河边黎明的河边茹志娟茹志娟百合花百合花革命历史题材创作发达的原因革命历史题材创作发达的原因1 与当时普遍的革命历史传统教育有关。与当时普遍的革命历史传统教育有关。2 2 现代历史题材创作在新文学史上的经现代历史题材创作在新文学史上的经验积累。验积累。革命历史题材创作的三种叙事模式革命历史题材创作的三种叙事模式（1 1）：）：子夜子夜模式：是一种以阶级模式：是一种以阶级性与典型性相结合，并通过人物的性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜阶级关系来

41、展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场的叙事模明的中共党史的叙事立场的叙事模式。这种自觉的党史立场和通过阶式。这种自觉的党史立场和通过阶级分析来塑造人物典型的创作方法，级分析来塑造人物典型的创作方法，对五六十年代革命历史小说创作产对五六十年代革命历史小说创作产生过深刻的影响。生过深刻的影响。（2 2）：）：死水微澜死水微澜模式：是一种模式：是一种以多元视角鸟瞰社会变迁为特征以多元视角鸟瞰社会变迁为特征的叙事模式，突出了民间社会的的叙事模式，突出了民间社会的生活场景与历史意识。生活场景与历史意识。（3 3）：）：财主的儿女们财主的儿女们模式：以模式：以个人心理历程反映时代发展为特个人心理历程

42、反映时代发展为特征的叙事模式。这是一种带有强征的叙事模式。这是一种带有强烈的知识分子精神自传色彩的叙烈的知识分子精神自传色彩的叙事模式，是西方人道主义和个性事模式，是西方人道主义和个性主义的精神传统在中国的回响。主义的精神传统在中国的回响。（二）革命历史题材小说创作（二）革命历史题材小说创作1 1：革命历史的宏大叙述和史诗建构：革命历史的宏大叙述和史诗建构：杜鹏程的杜鹏程的保卫延安保卫延安和吴强的和吴强的红日红日全方位、多侧面地再现了全方位、多侧面地再现了中共领导的重大战役。中共领导的重大战役。2 2：革命历史的奇迹化和英雄化：曲波：革命历史的奇迹化和英雄化：曲波的的林海雪原林海雪原和罗广斌、

43、杨益言和罗广斌、杨益言的的红岩红岩代表了另一种革命历史代表了另一种革命历史小说的写作，其突出的特点就是情小说的写作，其突出的特点就是情节的传奇化和人物的英雄化。节的传奇化和人物的英雄化。3 3 革命历史中的家族构建：革命历史中的家族构建：欧阳山欧阳山三家巷三家巷。这部小说讲述上。这部小说讲述上 世纪世纪2020年代的广州发生的故事，反映年代的广州发生的故事，反映 了家庭与邻里的传统关系在大革命动了家庭与邻里的传统关系在大革命动 荡年代经历的冲击与变故。荡年代经历的冲击与变故。4 4 革命历史中的情感建构：革命历史中的情感建构：杨沫杨沫青春之歌青春之歌。这是一个关于知。这是一个关于知 识分子成长

44、的故事。小说的重点在于识分子成长的故事。小说的重点在于 通过林道静的通过林道静的成长成长来指认知识分来指认知识分子子 惟一的出路。惟一的出路。红日红日的文学史贡献的文学史贡献1 1）宏大的现代战争场面的描绘替代传统）宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。战争小说中的传奇性故事。2 2）小说对战争环境中人物性格丰富性有）小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。存在的局限。3 3）小说在战争与和平场景的相互对照、）小说在战争与和平场景的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适转换的描写中，既在叙述上体现了适度的

45、节奏感，又在战争观念上隐含了度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。对时代共名的某些偏离。林海雪原林海雪原分析分析v 曲波曲波（1923-1923-），山东蓬莱人。），山东蓬莱人。15 15 v 岁高小毕业后参加了八路军。岁高小毕业后参加了八路军。v 19451945年担任牡丹江军区二团副政年担任牡丹江军区二团副政委。委。19461946年冬，带领一支小分队，深入林海雪年冬，带领一支小分队，深入林海雪原，与国民党在牡丹江一带的残匪周旋，经过原，与国民党在牡丹江一带的残匪周旋，经过半年的艰苦斗争，终于歼灭了顽匪。半年的艰苦斗争，终于歼灭了顽匪。19501950年曲年曲波因重伤转业到

46、地方工作，以顽强的毅力写作波因重伤转业到地方工作，以顽强的毅力写作长篇小说长篇小说林海雪原林海雪原，林海雪原林海雪原被称为被称为新武侠小说。新武侠小说。v林海雪原林海雪原的艺术特色的艺术特色v1.1.成功地塑造了英雄群像。在整个英雄的群成功地塑造了英雄群像。在整个英雄的群像中，杨子荣这个人物塑造得尤为成功。作像中，杨子荣这个人物塑造得尤为成功。作者通过他智识小炉匠、只身入虎穴、活捉座者通过他智识小炉匠、只身入虎穴、活捉座山雕等一系列行动的描写，充分地表现了他山雕等一系列行动的描写，充分地表现了他刚毅的意志和惊人的胆魄，能说善辩的雄才刚毅的意志和惊人的胆魄，能说善辩的雄才大略和机智灵活的斗争艺术

47、和崇高的精神世大略和机智灵活的斗争艺术和崇高的精神世界。界。林海雪原林海雪原分析分析v2.2.故事情节具有传奇色彩。故事情节具有传奇色彩。“奇袭奶头山奇袭奶头山”、“智破威虎山智破威虎山”和和“调虎离山捣匪巢调虎离山捣匪巢”三次三次大战的描写。大战的描写。2.林海雪原林海雪原的结构模式的结构模式“五虎将五虎将”的结构模式五种性格构成的主的结构模式五种性格构成的主要要英雄人物常常是古典武侠小说的基本人物英雄人物常常是古典武侠小说的基本人物模式。模式。3 战争小说与人性美战争小说与人性美百合花百合花清淡、精致、美丽，在五六十年代清淡、精致、美丽，在五六十年代的战的战 争小说中是绝无仅有的。争小说中

48、是绝无仅有的。刻画普通人的感情世界的美学追求。刻画普通人的感情世界的美学追求。都市、工业题材小说都市小说：都市小说：以现代都市为描写对象、以现代都市为描写对象、反映现代人都市意识的小说。都市反映现代人都市意识的小说。都市 小说因其在现代都市，在人类特别小说因其在现代都市，在人类特别 是中国现代化进程中的特殊作用，是中国现代化进程中的特殊作用，而成为一个重要的作品分类概念。而成为一个重要的作品分类概念。工业题材小说：工业题材小说：是在题材分类意义上存是在题材分类意义上存在的十七年特有的文学概念（历史在的十七年特有的文学概念（历史概念），特指建国以来反映工业战概念），特指建国以来反映工业战线，表现

49、工人生活的作品。线，表现工人生活的作品。“十七年十七年”工业题材小说工业题材小说 对都市小说的窄化与扭曲对都市小说的窄化与扭曲 1 一方面出现批判反映资产阶级，消一方面出现批判反映资产阶级，消费文化的都市小费文化的都市小说，另一方面又在说，另一方面又在树立新的都市小说的写作模式。树立新的都市小说的写作模式。我们夫妇之间我们夫妇之间霓虹灯下的哨兵霓虹灯下的哨兵年青的一代年青的一代和和千万不要忘记千万不要忘记 2 2 对都市的表现让位于片面化的工业对都市的表现让位于片面化的工业 小说创作。小说创作。草明草明原动力原动力“重事不重人重事不重人”艾芜艾芜百炼成钢百炼成钢 杜鹏程杜鹏程在和平的日子里在和

50、平的日子里 周立波周立波铁水奔流铁水奔流 周而复的周而复的上海的早晨上海的早晨(1)(1)文本分析：文本分析：A:A:反映了在共产党领导下和平时期对资反映了在共产党领导下和平时期对资本主义工商业和资本家的社会主义本主义工商业和资本家的社会主义改造，同时表现了工人阶级不断成改造，同时表现了工人阶级不断成长壮大的历程。长壮大的历程。B:B:反映了上海独具特色的市民生活图景，反映了上海独具特色的市民生活图景，是不多的以资本家为描写对象的小是不多的以资本家为描写对象的小说。说。(2)(2)人物形象分析人物形象分析 徐义德：小说以徐义德为代表塑造了徐义德：小说以徐义德为代表塑造了 资产阶级群相，集中反映