外国建筑史-06第五章课件.ppt

1、第五章第五章 战后战后40-70年代的建筑思潮年代的建筑思潮v第一节第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感 需要的提出需要的提出v第二节第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向对理性主义进行充实与提高的倾向v第三节第三节 粗野主义倾向与勒柯布西耶粗野主义倾向与勒柯布西耶v第四节第四节 讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向v第五节第五节 典雅主义倾向典雅主义倾向v第六节第六节 注重高度工业技术的倾向注重高度工业技术的倾向v第七节第七节 讲求人情化瘀地域性的倾向讲求人情化瘀地域性的倾向v第八节第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索第三世界国家对地

2、域性与现代性结合的探索v第九节第九节 讲求个性与象征的倾向讲求个性与象征的倾向第一节第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情需要进程中的反复与建筑既有物质需要又有情需要的提出的提出v建筑设计思潮的主要特点是建筑设计思潮的主要特点是。v一、现代建筑派一、现代建筑派v“现代建筑现代建筑”的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯凡凡德德罗和定居法国的瑞士建筑师勒罗和定居法国的瑞士建筑师勒柯布西耶等为代表的柯布西耶等为代表的“理性主义理性主义”建筑，以美国的赖特为代表的建筑，以美国的赖特为代表的“有机建筑有机建筑”和以后起之秀芬兰建筑和以后起之秀芬兰

3、建筑师阿尔托为代表的人情化与地域性。师阿尔托为代表的人情化与地域性。v“现代建筑现代建筑”的设计原则虽然各人在说法和做法上不完全一样，但的设计原则虽然各人在说法和做法上不完全一样，但概括地可以归纳为以下几个共同特点：概括地可以归纳为以下几个共同特点：v1、坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功、坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；v2、承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合；、承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合；v3、认为建筑空间是建筑的实质，建筑设计是空间的设计、认为

4、建筑空间是建筑的实质，建筑设计是空间的设计及其表现；及其表现；v4、提倡建筑设计表里一致；在建筑美学上反对外加装饰，、提倡建筑设计表里一致；在建筑美学上反对外加装饰，提倡美应当和适用以及建筑手段结合，认为建筑的美在提倡美应当和适用以及建筑手段结合，认为建筑的美在于其空间的容量与体量在组合构图中的比例与表现。于其空间的容量与体量在组合构图中的比例与表现。v二战以后，欧洲的现代建筑派由于比较讲究实效，二战以后，欧洲的现代建筑派由于比较讲究实效，对战后恢复时期的建设较为适宜；同时，一批曾接对战后恢复时期的建设较为适宜；同时，一批曾接受受30年代从欧洲移民到英国与美国的学术权威教育年代从欧洲移民到英国

5、与美国的学术权威教育与影响的青年已经成人。因此，理性主义在战后不与影响的青年已经成人。因此，理性主义在战后不仅普及欧洲，并深入到美国的生活现实中去。此外，仅普及欧洲，并深入到美国的生活现实中去。此外，美国的有机建筑也因它的浪漫主义情调与丰富的能美国的有机建筑也因它的浪漫主义情调与丰富的能为业主增加生活情趣和威望的超凡出众的形式而受为业主增加生活情趣和威望的超凡出众的形式而受到广泛的注意。到广泛的注意。v于是在战后一段时期的建筑学坛中几乎形成了完全于是在战后一段时期的建筑学坛中几乎形成了完全被上述五大师把持的局面。被上述五大师把持的局面。v二、新传统派二、新传统派v1、产生、产生v一战以后，在许

6、多国家中出现了政权的变革。它们在建设一战以后，在许多国家中出现了政权的变革。它们在建设中希望自己的建筑能具有象征国家新政权的新面貌时感到，中希望自己的建筑能具有象征国家新政权的新面貌时感到，原来学院派复古主义的一套由于在形象上与旧政权、旧社原来学院派复古主义的一套由于在形象上与旧政权、旧社会的联系而显得不合时宜，而具有时代进步感的又在表现会的联系而显得不合时宜，而具有时代进步感的又在表现国家权力与意识形态方面显得格格不入，于是一种新的设国家权力与意识形态方面显得格格不入，于是一种新的设计思潮计思潮既要能表现国家权力与民族优势，又要具有新意既要能表现国家权力与民族优势，又要具有新意的新传统派应运

7、而生。的新传统派应运而生。v2、特点、特点v新传统派继承了学院派的全部构图手法。例如讲究轴线、新传统派继承了学院派的全部构图手法。例如讲究轴线、对称、主次、古典比例、和谐、韵律等；但在形式上则剥对称、主次、古典比例、和谐、韵律等；但在形式上则剥掉原来明显的古典主义、折衷主义的装饰，代之以简化了掉原来明显的古典主义、折衷主义的装饰，代之以简化了的具有该国家传统特色的符号；在形体上也进行简化，使的具有该国家传统特色的符号；在形体上也进行简化，使之接近现代式。之接近现代式。v三、建筑既有物质需要又有情感需要的提出三、建筑既有物质需要又有情感需要的提出v由于理性主义作品在同新传统作品的较量中常会因缺乏

8、纪念由于理性主义作品在同新传统作品的较量中常会因缺乏纪念性而被否定，性而被否定，1943年现代派建筑理论家基甸、法国人莱热年现代派建筑理论家基甸、法国人莱热和西班牙建筑师塞尔特共同写了一篇称为和西班牙建筑师塞尔特共同写了一篇称为“纪念性九要点纪念性九要点”的文章。二战后的文章。二战后CIAM内部发生了关于建筑既有物质需要又内部发生了关于建筑既有物质需要又有情感需要的讨论。有情感需要的讨论。v在二战后的第一次在二战后的第一次CIAM大会上，申明了大会上，申明了CIAM的目的是要为的目的是要为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。v

9、现代建筑派几十年来的形成与发展历程是艰巨的。二战后，现代建筑派几十年来的形成与发展历程是艰巨的。二战后，正当它在庆幸自己好不容易成为社会上的主流思潮时又发现正当它在庆幸自己好不容易成为社会上的主流思潮时又发现了自己的不足。于是，自了自己的不足。于是，自20世纪世纪50年代便先后出现了各种年代便先后出现了各种不同的把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的设计倾不同的把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的设计倾向。向。第二节第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向对理性主义进行充实与提高的倾向v是战后是战后“现代建筑现代建筑”中最普遍与最多数的一种。中最普遍与最多数的一种。其其是坚持两次世界大战之

10、间的是坚持两次世界大战之间的“理性主义理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。作了一些充实与提高。v它在使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情它在使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情感需要中，在方法上比较偏重理性。感需要中，在方法上比较偏重理性。v1、哈佛大学的研究生中心、哈佛大学的研究生中心v是这个倾向的一个早期例子。是这个倾向的一个早期例子。v2、格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓、格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓v3、皮博迪公寓、皮博迪公寓v4、哈佛大学本科生科学中心、哈佛大学本科生科学中心v5、何赛、何赛

11、昆西社区学校昆西社区学校v6、普西图书馆、普西图书馆入口入口v7、阿姆斯特丹的儿童之家、阿姆斯特丹的儿童之家v8、中央贝赫保险公司总部大楼、中央贝赫保险公司总部大楼第三节第三节 粗野主义倾向与勒粗野主义倾向与勒柯布西耶柯布西耶 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。v（1）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁组合。）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁组合。v（2）代表人物：勒）代表人物：勒柯布西耶、斯特林、前川国男、柯布西耶、斯特林、前川国男、丹下健三。丹下健三。v（3）代表作品：）代表作品：v a马赛公寓大楼和印

12、度昌迪加尔行政中心马赛公寓大楼和印度昌迪加尔行政中心.v b亨斯特登学校亨斯特登学校.v c谢菲尔德大学的设计方案谢菲尔德大学的设计方案.v d公园山公寓公园山公寓.v e莱斯特大学的工程馆莱斯特大学的工程馆/剑桥大学历史系图书馆剑桥大学历史系图书馆v1、马赛公寓大楼、马赛公寓大楼v2、印度场地加尔行政中心、印度场地加尔行政中心v3、亨斯特登学校、亨斯特登学校v4、谢菲尔德大学的设计方案、谢菲尔德大学的设计方案v5、公园山公寓、公园山公寓v6、莱斯特大学的工程馆、莱斯特大学的工程馆v7、剑桥大学历史系图书馆、剑桥大学历史系图书馆第四节第四节 讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向v讲求技术精美的

13、倾向是战后第一阶段占主导地位的设讲求技术精美的倾向是战后第一阶段占主导地位的设计倾向。计倾向。v这种倾向的这种倾向的是全部用钢和玻璃来建造，构造和施是全部用钢和玻璃来建造，构造和施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。清彻地反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。v这种以这种以“少就是多少就是多”为理论根据，以为理论根据，以“全面空间全面空间”、“纯净形式纯净形式”和和“模数构图模数构图”为特征的设计方法与手为特征的设计方法与手法被密斯广泛套用到各种不同类型的建筑中去。它们法被密斯广泛套用到各种

14、不同类型的建筑中去。它们成为了密斯的标志，曾于五十年代至六十年代极为流成为了密斯的标志，曾于五十年代至六十年代极为流行而被称为密斯风格。密斯风格可以说就是讲求技术行而被称为密斯风格。密斯风格可以说就是讲求技术精美的倾向。精美的倾向。v1、范斯沃斯住宅、范斯沃斯住宅v2、芝加哥的湖滨公寓、芝加哥的湖滨公寓v3、西格拉姆大厦、西格拉姆大厦v4、伊利诺工学院的校园规划、伊利诺工学院的校园规划v5、工学院的克朗楼、工学院的克朗楼v6、西柏林的新国家美术馆新馆、西柏林的新国家美术馆新馆v7、通用汽车技术中心、通用汽车技术中心第五节第五节“典雅主义典雅主义”倾向倾向v典雅主义是同粗野主义同时并进而在审美取

15、向上却完典雅主义是同粗野主义同时并进而在审美取向上却完全相反的一种倾向。粗野主义主要流行于欧洲，典雅全相反的一种倾向。粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要在美国。主义主要在美国。v（1）代表人物：美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等一）代表人物：美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等一 些第二代建筑师。些第二代建筑师。v（2）代表作品：）代表作品：v A、谢尔登艺术纪念馆、谢尔登艺术纪念馆v B、美国在新德里的大使馆美国在新德里的大使馆v C、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆v D、纽约的林肯文化中心纽约的林肯文化中心v E、麦格拉格纪念会议中心麦格拉格纪念会议中心v1、

16、谢尔登艺术纪念馆、谢尔登艺术纪念馆 2、美国在新德里的大使馆、美国在新德里的大使馆v3、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆v4、纽约的林肯文化中心纽约的林肯文化中心v5、麦格拉格纪念会议中心麦格拉格纪念会议中心第六节第六节 注重高度工业技术的倾向注重高度工业技术的倾向 注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。确切的是指那些在吹表现新技术的倾向。确切的是指那些在20世世纪纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法年代末随着新材料、新

17、结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新的采用与表现预制装配空间结构、幕墙和创新的采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。标准化构件方面的倾向。v注重高度工业技术的倾向是同当时社会上正在发注重高度工业技术的倾向是同当时社会上正在发展起来的以高分子化学工业与电子工业为代表的展起来的以高分子化学工业与电子工业为代表的高度技术分不开的。它们不仅使建筑有可能向更高度技术分不开的。它们不仅使建筑有可能向更高更大跨度发展，并且，宜于制造体量轻、用料高更大跨度发展，并且，宜于制造体量轻、用料少，能够快速与灵活的装配、拆卸与改扩建

18、的结少，能够快速与灵活的装配、拆卸与改扩建的结构与房屋。构与房屋。v在设计上它们强调系统设计和参数设计。在设计上它们强调系统设计和参数设计。v具体表现是各种各样的。具体表现是各种各样的。v一种是努力使高度工业技术接近于人们所习惯的一种是努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管在初看时不一定习惯，生活方式与美学观，尽管在初看时不一定习惯，但它还是尽量想在适用于美观上取悦于人。但它还是尽量想在适用于美观上取悦于人。v另一种是比较激进的站在未来主义的立场上，认另一种是比较激进的站在未来主义的立场上，认为技术越来越向高科技发展是当今社会的必然性，为技术越来越向高科技发展是当今社会的必

19、然性，人们的生活方式与美学观都会随之而发生变化，人们的生活方式与美学观都会随之而发生变化，因此人们应该有远见的去领会它、接受它和适应因此人们应该有远见的去领会它、接受它和适应它。它。v第一种倾向的代表：第一种倾向的代表：v1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅、埃姆斯夫妇的专题研究住宅v2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试v3、玻璃幕墙、玻璃幕墙v4、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂v第二种倾向的代表：第二种倾向的代表：v5、山梨文化会馆、山梨文化会馆v6、蓬皮杜国家艺术与文化中心、蓬皮杜国家艺术与文化中心v1、

20、埃姆斯夫妇的专题研究住宅、埃姆斯夫妇的专题研究住宅v2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试v3、国际商业机器公司在法国的研究中心、国际商业机器公司在法国的研究中心v4、玻璃幕墙、玻璃幕墙v5、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂v6、旧金山的圣玛丽主教堂、旧金山的圣玛丽主教堂v7、山梨文化会馆、山梨文化会馆 丹下健三丹下健三 。v1、珊纳特赛罗镇中心的主楼是、珊纳特赛罗镇中心的主楼是v阿尔托在这方面的代表作。阿尔托在这方面的代表作。v2、卡雷住宅、卡雷住宅v3、苏赫姆的一组联立住宅、苏赫姆的一组联立住宅v4、

21、拉普兰的体育旅馆、拉普兰的体育旅馆 5、香川县厅舍、香川县厅舍第八节第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索第三世界国家对地域性与现代性结合的探索1、埃及、埃及 法赛法赛 新古尔那村新古尔那村 新巴里斯城新巴里斯城 v2、泰国、泰国 朱姆赛依朱姆赛依v3、斯里兰卡、斯里兰卡 巴瓦巴瓦v依那地席瓦尔住宅依那地席瓦尔住宅v4、马拉西亚、马拉西亚 林倬生林倬生v瓦联住宅瓦联住宅v5、印度、印度 vA、柯里亚、柯里亚v国家工艺美术馆国家工艺美术馆v甘地纪念馆甘地纪念馆v干城章嘉公寓干城章嘉公寓v新孟买贝拉普地区的新孟买贝拉普地区的 低收入家庭试点住宅低收入家庭试点住宅vB、多西和里瓦尔、多西和里

22、瓦尔v班加罗尔的印度管理学院班加罗尔的印度管理学院v6、土耳其、土耳其 vA、埃尔旦、埃尔旦v社会保障大楼社会保障大楼vB、坎塞浮、坎塞浮v土耳其历史学会大楼土耳其历史学会大楼v7、伊拉克、伊拉克 马基亚、查迪吉、莫尼尔马基亚、查迪吉、莫尼尔v胡拉法清真寺胡拉法清真寺v烟草专卖公司总部烟草专卖公司总部v巴格达市市长办公楼巴格达市市长办公楼 v8、伊朗、伊朗 迪巴和阿达兰迪巴和阿达兰v舒什塔尔新城舒什塔尔新城v当代美术馆当代美术馆v9、孟加拉国、孟加拉国 伊斯兰姆伊斯兰姆v达卡大学国家公共管理学院达卡大学国家公共管理学院v10、菲律宾、菲律宾 洛克辛洛克辛v菲律宾文化中心菲律宾文化中心v菲律宾国

23、家艺术中心菲律宾国家艺术中心v11、新加坡、新加坡 郑庆顺郑庆顺vChee Tong 道观道观v新加坡技术教育学院新加坡技术教育学院第九节第九节 讲求个性与象征的倾向讲求个性与象征的倾向 讲求个性与象征的倾向开始活跃于讲求个性与象征的倾向开始活跃于20世纪世纪50年代末，年代末，到到60年代很盛行。年代很盛行。讲求个性与象征的倾向是要使房屋与场所都要具有讲求个性与象征的倾向是要使房屋与场所都要具有不同于他人的个性与特征，其标准是要使人一见之不同于他人的个性与特征，其标准是要使人一见之后难以忘怀。后难以忘怀。讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多端。其讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多端。其手段大致有三种：运用几何形构图的；运用抽象的手段大致有三种：运用几何形构图的；运用抽象的象征和运用具体的象征的。象征和运用具体的象征的。v（1）运用几何形构图的，战后的赖特是一个代表）运用几何形构图的，战后的赖特是一个代表v普赖斯大楼普赖斯大楼（2）用抽象的象征）用抽象的象征v柏林爱乐音乐厅柏林爱乐音乐厅v理查德医学研究楼理查德医学研究楼v当代艺术研究中心当代艺术研究中心（3）用具体的象征）用具体的象征v耶鲁大学冰球馆耶鲁大学冰球馆