教学配套课件:纪录片创作.ppt
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- 教学 配套 课件 纪录片 创作
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1、第一节 从电影母体到电视节目 “纪录片”、“电视纪录片”两个名词是电影、电视发展的产物。其实,纪录片本身就是现代电影艺术的母体,在电影艺术的不断发展过程中才陆续分化出故事片、新闻片、科教片、动画片、纪录片等不同片种。这是电影时代的演化。第一章 纪录片的范畴与属性 纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术。然而,电视时代的纪实节目越来越多,何谓纪录片又成了问题。各种相关的主张、理论,见于著述者颇多,却是众说纷纭。这一现象说明,纪录片是一种发展中的现代艺术,是一种与社会生活密切相关且被广泛关注的艺术,相关论题内容丰富,值得认真探讨,却又未必能很快统一认识。第二节 艺术形态内涵与外延 纪录片艺术的影像本性
2、是再现物象(生活)面貌。这种特性来自“照相”特性,即“复制”生活原貌的物质功能照相本体性、照相纪实性。没有现代电学、光学、化学、机械学便没有纪录片和电影电视。近代科学沃土孕育了电影,催化了影视艺术和影视两大产业。影像本体性,产生了纪录片无与伦比的可信性,这是它最可宝贵的品格和魅力的物质源泉。第三节 影像本性与社会功能思考与练习题、纪录片的属性与范畴。、纪录片的社会功能表现在哪些方面?、请谈谈纪录片的民族性与国际性的关系。第二章 纪录片学派及创作方法演变 第一节 从原始电影到北方的纳努克 电影自1895年问世后,在长达几十年的时间里,一直处于纪录片和新闻片的雏形期,呈现出明显的原始特征。但是,电
3、影发明者却在坚持纪录真人真事、确立写实传统方面打下了基础,并为后来的纪录片艺术所继承和发扬。世纪年代至年代出现在苏联的“电影眼睛”和英国的“纪录片运动”是最有影响的两大纪录电影学派。他们各有自己的艺术主张、理论和丰富的实践,都在国际影坛留下了深远影响。第二节 苏联“电影眼睛”与英国“纪录电影运动”20世纪年代,美国经济大萧条使得社会矛盾加剧,推动了纪录电影关注社会现实的艺术潮流。格里尔逊电影小组的实践说明,能把电影用于宣传的是权力和财力官方或大公司。达到何种效果,电影人虽有相当艺术活动空间,却又受到局限。一些欧美电影人依靠官方和非官方投资把纪录电影用于社会宣传的深度和影响,甚至比英国纪录片运动
4、更突出。第三节 形象化文献纪录电影三巨匠一、洛伦茨 “形象化文献”的口号是纽约“电影摄影联盟”提出的。二、里芬施塔尔 在20世纪年代,德国女电影演员、摄影师兼导演里芬施塔尔以制作渲染纳粹权势的纪录片而知名。三、尤里斯伊文思 纪录片艺术学派的出现,并不像行文所列那样有序、简单。20世纪20至30年代,欧美地区便是多学派并存或叠连出现、叠连消逝的。侧重探讨影片技巧、形式的先锋派便是其中之一,盛行于法国、德国,影响遍及欧洲各国和美国。世纪年代前后,在欧美相继涌现出几个纪录电影新学派:“真实电影”、“直接电影”和“影像人类学”等。不管影视史家把它们视为一个还是几个学派,它们为影视纪实艺术带来的飞跃性发
5、展却是不争的事实。其基本主张是,对生活中的真实事件进行跟踪和客观记录,千方百计地追求真实自然效果。第四节 从政论影视到写实学派一、时代背景 名目不同的新学派是西方电影写实主义传统的新发展。这些新学派的出现有着思想的和物质的双重背景。二、科学派的风格特色 法国真实电影的创立者是社会学者让鲁什。他于年摄制的夏天的故事是第一部有影响的旗帜性作品。他在总结人类学研究的基础上创立了真实电影学派:其目标是直接把握人物、运动或事件的现实性。三、20世纪风格林立与相互渗透 进入20世纪年代以后,纪录片风格的演变与文化人个性化、电视传播空前发展有关。由于经济繁荣、电视传播需求和制作手段的轻型化,少数大专业公司垄
6、断局面被打破,西方自由文化人和小公司成为独立制片的重要力量。影视艺术的上层建筑属性,决定了它必须与自己依附的经济基础相适应。何况我国是世界上罕见的具有数千年连续文化传统的国家,吸收、消化外来文化的能力极强。因此,在纪录片创作方法和风格问题上,简单地与国际对号是不适当的。第五节 我国影视纪实艺术风格的演变一、传统模式的形成和影响 我国内地的影视纪实艺术长期沿用着宣传教育模式,大体是格里尔逊式的中国化。确切地说,是第二次世界大战之后形成的苏联纪录电影模式的中国化画面加解说的形象报道风格。二、“文化大革命”期间的纪录片 “文化大革命”期间,林彪、江青两个反革命集团长期把持宣传舆论阵地。影视被强制为“
7、帮政治”服务。三、改革开放之风推动纪录片艺术的腾飞 从20世纪年代末开始,我国纪录片创作长期存在的选材面窄、手法陈旧、样式单一的面孔迅速改观。纪录片的主要用武之地开始转向电视。纪录片呈现初步繁荣景象。思考与练习题、请谈谈主要纪录片学派的基本特点。、请谈谈纪录片主要学派的历史作用与局限。第三章 纪录片的艺术特性 纪录片本性在于视听形象纪实性,纪实之谓包含物质技术效果和人的主观认识双重作用。具体表现为若干特性。本章侧重讨论真实性、文献性和政论性。不同题材不同风格,其某种特性或强或弱有所不同。真实性、文献性是众多媒介、艺术和科学学科所共有。针对热点政治问题的政论是宣传舆论斗争中最犀利的武器之一,而论
8、据的真实、充分则是政论威力所在。纪录片的直观形象无疑是最好的论据,视听形象本性的优势恰恰在于“形象说话”。第一节 纪实本性与政论性 纪录片的真实性是影视纪实艺术的各种功能、价值赖以存在的基础。真实性是纪录片感染力的酿造基。失实的“纪实”不仅无益,而且有害;缺乏真实感的“纪实”虽真犹假,全无价值。第二节 纪实本性与真实性一、真实的相对性 优势的背面是劣势。照相本性的先天不足是,再现表象的浮浅性和时空局限。影视纪实艺术游刃于照相本性的优势与劣势之间,其易在此,其难也在此。二、干预与反干预 真实性话题长期争论不休,中心不是要不要真实,而是在于何谓真实。如何达到真实,尤其是围绕创作方法与真实的关系、作
9、品风格与真实的关系等等若干论题展开。三、纪录片的局限性 有一点应该肯定:纪录片不存在绝对真实,谈真实不宜附加“绝对”、“完全”这类极端修饰词;更不可枉言“全面反映”、“系统反映”、“深刻反映”之类;不必把真实性说得神乎其神,尤其不可把某种写实方法、手段如“纪实采访”绝对化。否则,可能误人自误。四、比真实重要的是观点 一部作品总要表达一定观点。观点正确比真实更重要。观点错了,越真实危害越大。五、反造假的现实意义 虚假感是纪录片的常见病,深入探讨这一问题的意义在于设法预防。一、文献片与文献性 在众多的艺术样式中,“文献纪录片”占着相当显赫的地位。构成文献片的首要条件是重大政治性题材。不管是对正在发
10、生的事件的报道,还是对历史的追述,内容特别重要者才堪称文献片。第三节 纪实本性与文献性二、文献性形象化历史 20世纪年代美国工人电影组织正是敏锐地认识到纪录电影的这一特性,才提出了“形象化文献”的口号。这是对一种艺术特性的科学概括,也是一种艺术主张。三、客观手法文献性的光彩 客观手法非常有助于增强纪录片的文献性。纪录片的创作过程就是处理主观与客观关系的过程。文献性与“事实说话”是毛与皮的关系,这是前提。四、时空特定性与文献性 文献性与时空特定性密不可分。不管什么题材,优秀之作都善于从传播、审美和学术的多角度全面审视其价值,并从社会意义和历史意义的高度揭示其深层内涵,展示其时代背景和社会背景,使
11、作品具有鲜明的特定时代感和特定环境氛围,从而在良好的传播、审美效果基础上增强其多层次的学术价值,避免浮浅、简单地记录生活。思考与练习题、如何认识纪录片艺术特性?、如何认识并坚持纪录片真实性?、纪录片的文献性表现在哪些方面?第四章 纪录片的审美特性第一节 审美功能和审美特征 纪录片是不是艺术,有没有审美功能,人们对此是有不同认识的。追求自然美是当今的强劲潮流,艺术审美也不例外。这不能不说是广大人民和艺术家对高度发展的“现代文明病”严重侵害自然环境和传统文明的逆反思潮,一种积极时尚和进步现象。第二节 自然美大巧若拙一、平实感 平实感来自选材和纪录方法两方面,都显现着创作者的审美追求。二、怯矫饰 题
12、材和创作角度是一回事,纪录方法和策略是另一回事。就平实感而言,方法起主要作用。平实感是一种写实效果,有其独特的营造方法和策略,这就是视听形象纪实的诸多策略和方法。三、艺术真实与艺术真理 自然美是一种美学效果,它既是艺术真实,又直逼艺术真理。纪录片自然美常与客观、真实等范畴关联,却不完全等于客观和真实。四、大巧若拙与大雅若俗 既要自然效果,又要摒弃浮浅纪实,这就是纪录片自然美的特殊性。纪录片自然美是发挥纪实特性妙用的艺术技巧和艺术策略的结合,是大巧若拙,大雅若俗。一、艺术手段的综合性 纪录片是综合性影视纪实艺术,是多种艺术手段的综合的产物。简单者表现为无声片与广播的结合,稍复杂的便是与文学、音乐
13、和美术综合等。大部分作品中这些艺术手段往往缺一不可。第三节 和谐美艺术同化二、多种艺术元素的非独立性 这种互相包容、互为元素的现象并非纪录片所独有。著名美学理论家苏珊朗格把这种现象名之为艺术“互换”、“交叉”、“吞并”,也叫“同化原则”。三、残缺美营造和谐美 解说词、讲话、音乐、音响等诸声音,是纪录片内容和形式的有机组成部分。每一部分不仅允许相对“残缺”,而且应自觉以其“残缺”营造完美。影视纪实艺术并不排斥造型,并在述事、造型基础上寄情、寓意、寓理。广义而言,没有不讲究摄影造型的纪录片,没有不含情感的纪录片,也没有不寓道理的纪录片。一部优秀之作总是以情为血肉,为色彩。在这一点上,它完全符合普遍
14、的艺术审美规律。第四节 意境美揭示技巧 对立统一的世界本是阴阳合成。丑是一种客观存在,广义而言,丑是生活、事物多面性的一个侧面。作为反映生活的艺术,要反映真善美就不能回避假恶丑。第五节 丑内容的审美处理思考与练习题1、纪录片的审美特征有哪几点?2、如何理解和谐美与综合手段?3、纪录片对丑内容应如何处理?第五章 选题策划与采访第一节 创作的准备 “创作准备”是一个泛语。它包括长远的基础性准备和特定的专门准备。前者包括思想、理论方面的准备、专业技能的准备和生活的积累,后者是一个选题的具体创作准备。一、长远基础性准备 这是指职业所需要的思想、理论、职业道德、文化和专业知识、专业技能训练,以至语言的、
15、身体的训练。这些准备既要靠课堂训练,更要靠实践中的锻炼。长远基础性准备是无止境的,是一种长期的自觉的思想品德修养、专业能力和专业技巧修养。二、特定的专门性准备 为某一选题的采访、拍摄,少不得必要的物质准备。比如,下农村、上高原、进森林、下矿井、出海、出国、上战场等,都需要一定物资、设备等方面的专门准备。选题的孕育、产生经过是多种多样的:有主观想出来的、有采访发现的、有领导布置的,却都是生活的昭示和社会的需要。选题的产生又与媒体性质、作者身份有关。题材的取向集中地表现了媒体的性质和传播宗旨。第二节 选题策划题材责任兴趣 作品的艺术样式取决于个人追求,同时与作品题材和创作方法有直接关系。因而,策划
16、必须对题材内容、创作方法和作品风格进行总体考虑。第三节 选题策划内容方法样式 不能实现的选题策划是无效劳动,并不罕见。创作方案的确定,往往是一个过程。为了让作品具有形象性、故事性和情节化,必须经过一定采访过程才能最终确定方案。第四节 创作形象思维与故事性一、及时修改方案 付诸实施的策划是创作活动的组成部分,却不是完全独立的阶段。先期采访,乃至拍摄过程中,修改、补充创作方案是不可避免的,也是十分必要的。二、两种思维 纪录片固然经常表现核心人物,最重要的核心人物却应是主创者编辑、摄影和录音人员。前期创作过程中,主创者需要两种思维逻辑思维和形象思维。三、故事性在前期创作中孕育 你的选题可能不是故事性
17、的,故事性却是前期创作必须重视的话题。纪录片的故事性越来越被重视。以一个人物为中心或以一个事件为主线编织故事的作品越来越多,也越来越受欢迎。从排斥故事到重视故事是纪录片史的有趣现象。思考与练习题1、先期创作准备的必要性是什么?2、创作策划与两种思维的关系怎样?第六章 采访与拍摄第一节 采访 在纪录片创作中,采访一词的含义已经发生变化。这种变化体现着物质决定意识的规律。一、先期采访 先期采访与传统采访大体相同,依据选题策划进行:有明确采访对象,包括人物、单位和地区;有具体采访提纲,即采访内容要点;有向采访对象搜集文字材料的计划。二、拍摄采访 对纪录片而言,拍摄、录音才是真正的视听纪实采访。今天常
18、用的跟踪事件过程的即兴拍摄采访,不经先期采访,在大体确定选题内容范围的基础上,带机拍摄采访。不同的采访方法意味着产生不同风格的作品;不同的采访方法又与不同题材内容有关。纪录片的风格样式良多,基本分属写意主题表现风格和写实客观记录风格两大类。第二节 采访方法与作品风格 围绕纪录片真实性的谈论太多,如何理解、处理,必然直接影响作品的面貌。有必要从采访、拍摄之始就有明确主见。在纪录片话题中,“主观”和“客观”是出现频率最高的语汇。无非从不同角度强调其对作品思想与效果的重要作用。第三节 采访与创作主体意识 作为艺术创作,绝对不“干预”是不可能的。也就是说,在纪录片创作过程中,“干预”一语,是一个缺乏固
19、定内涵的概念。每个人的理解和“干预”方式、程度差别颇大,不能简单地说是与否。广义而言,创作过程中与被采访者的接触,对内容的选择、拍摄中的取舍、访谈时的提问等等,都是“干预”。干预是主观意识的突出体现。第四节 拍摄中的主观干预 “重现”是对某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄。一般是限于一个人的内容、时隔不久、环境无变化;“重现”的内容与整个作品内容没有明显视觉差异,即对象“自身”的重演。时隔较久,环境变化,当事者形象面貌全非,或涉及人物较多的内容,则不宜重演。第五节 重现与真实再现 在历史题材作品中,有一种模拟演示法,既是对考古活动和成果的记录,又是对历史之谜的破译,显示出特有的
20、魅力。第六节 模拟再现一、交友拍摄 交友拍摄是通过先期深入生活,把自己置于被采访者之中,与他们成为熟人,甚至成为彼此信赖的朋友,人们因而消除了对作者(对镜头)的陌生感和戒备心理,甚至忘了作者和镜头的存在。这时,他拍到的东西便是最大限度的自然、生动。第七节 交友拍摄与偷拍二、偷拍 偷拍,也叫隐藏拍摄,目的也是摄取自然状态,可以远溯到20世纪年代苏联的“电影眼睛”派,以不暴露摄影机、隐秘摄取人物形象为特点。思考与练习题1、纪录片的主体意识与客观效果的关系。2、采访方法与作品风格的关系。第七章 摄影造型(上)摄影摄像、造型构图、镜头画面等等,是前期创作使用最多的几组专业语汇。这六个词语本来具有各自内
21、涵,却经常被当做三个术语用,既是业内习惯,也表现着从电影到电视科技发展的连续性。一、标准镜头二、长镜头(短焦镜头)三、广角镜头(短镜头)四、变焦距镜头五、特殊效果附加镜第一节 光学镜头物理特性与艺术功能一、影视摄影构图特点(一)系统性(二)动态性(三)视听同时性(四)现场一次定型第二节 视听时空统一摄影构图之一 二、反常态表现时间 新技术又可以反常表现时间的延续性快速和慢速展示时间:比如,运动员的高速跳跃变为慢速飞翔、肉眼看不到的种子发芽变为快速生长等等。三、构图形式(一)单意构图和多意构图(二)静态构图和动态构图(三)水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图(四)封闭式构图与开放式构图四、
22、摄影构图的基本要求1、中心突出,层次分明。2、声画一体,视听和谐。3、画面简洁、含义准确。4、光影合理,色彩逼真。5、形意并重,营造美感。6、要有“分割”构图意识和画面衔接意识。7、运动画面的速度、节奏要与被摄体动静形态相吻合,或快或慢,符合内在韵律;起幅落幅形式有目的性,为后期编辑创造条件。8、任何正常与反常的构图处理,都要与作品整体内容相适应,与作品风格相吻合。一、景别的强制性 多种景别是摄影者手中大大小小的采景框,用以裁取、观望无限世界的局部面貌。这个“局部”可大可小,犹如大小窗户,窥望的视野范围不同。大时(远景、全景)大到目力所及的海阔天空、景物全貌,小时(近景、特写)小到指尖细纹(显
23、微摄影还可以更小)。第三节 景别摄影构图之二二、距离与景别(一)远景自然与社会环境描绘功能(二)全景叙述性造型语汇(三)中景解释描写的功能(四)近景突出与强调的功能(五)特写艺术的揭示功能一、角度的含义 拍摄角度是影视摄影构图的重要手段之一,是影视画面造型的化合手段。摄影者在面对大千世界认真选择内容的时候,不能不同时关注着拍摄角度。任何景别都含有一定角度。第四节 角度摄影构图之三二、高度与角度(一)平摄角度(平视拍摄)(二)俯摄角度(俯视拍摄)(三)低角度(仰摄角度)三、方向与角度 被摄体具有方向性,摄影角度也表现为方向。构图方向话题有多层含义,这里侧重讨论再现被摄体方向问题,同时也涉及拍摄方
24、向角度。(一)正面方向(二)侧面方向(三)背面方向(反拍、背面角度)四、客观性角度和主观性角度(一)客观性角度(二)主观性角度五、角度主观性与客观性的辩证关系 摄影角度主观性与客观性话题的意义,不应限于从形式上区分两类角度,而是由此加深探讨构图创作客观与主观的关系,正常(习惯)与反常(新奇)的关系。思考与练习题1、镜头的物理特性与造型功能是什么关系?2、摄影构图的统一性思考应遵循什么原则?3、景别的种类及其构图依据是什么?4、角度对摄影造型有什么意义?5、各种角度的艺术效果有什么差异?第八章 摄影造型(中)第一节 画面内容结构摄影构图之四一、画面主体 被摄主体是画面视觉焦点和趣味中心,是主要表
25、现对象,一般处在画面的突出位置。二、画面陪体(一)前景(二)后景(三)背景、环境(四)空画面(空镜头)三、正确处理主体与陪体的关系(一)以少胜多,宁缺勿滥(二)甘当配角,各归其位(三)均衡统一,稳中求变(四)完美和谐,彼此呼应 运用各种光线于摄影,称为光线造型或摄影照明。在影视创作中,照明既是一种技术,也是一种艺术,运用白光于造型的艺术。对于摄影,白光犹如绘画用的墨与彩,无彩便无画,离开白光也无从摄影。因而,摄影又被喻为运用光影和色彩的电影绘画艺术。第二节 光线与摄影摄影构图之五一、强光与弱光比较 光线的强弱,对摄影造型有直接影响。二、光的方向性与摄影造型(一)顺光(二)侧光与斜侧光(三)逆光
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