后现代主义设计-工业产品.ppt

1、第八讲 走向多元的后现代主义设计主 要 内 容p 后现代主义设计的特征及理论探索p 后现代主义建筑设计p 后现代主义与工业设计p 后现代主义设计时代的平面设计p 现代设计的发展趋势 重点 难点 教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计工业及产品设计一、是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到 一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。二、对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价

2、标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境 的“环保设计”成为工业设计的两大主题。后现代主义设计1.意大利激进设计孟菲斯集团 索扎斯 有人说，如果你喜欢色彩鲜艳，又不喜欢中规中矩的家具，那就用索扎斯的设计吧，此话真是不假，看看他设计的卡尔顿书架，就是这样的一个作品。1980年代是后现代主义流行的鼎盛时期，建筑设计、产品设计、平面设计都出现了强烈的色彩，出现了丰富的装饰，并且出现了对传统的戏诩，或者用我们的话说：对传统“恶搞”，那个时期的作品具有很强烈的“恶搞”情结，而索扎斯则是其中最厉害的一个。卡尔顿书架卡萨布兰卡餐具柜后现代主义设计Valen

3、tine手提打字机后现代主义设计“孟非斯”表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的。后现代主义设计经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断，他们希望能够通过这种【矫枉过正】达到完全推翻国际主义风格。2.后现代主义设计的主要设计风格及表现高科技风格过渡高科技风格极少主义风格解构主义风格

4、微电子风格软高技设计风格新现代主义风格“”高科技风格 源于20世纪20-30年代的机器美学，到70年代以后，现代科学技术突飞猛进，应当树立一种与高科技相应的设计美学高科技风格。从建筑设计开始，高科技风格建筑的典型代表法国巴黎蓬皮杜文化中心，贝聿铭中银大厦。工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”。代表作：马内奥波特的金属椅子 诺尔曼福斯特的茶几 1984年意大利设计师马内奥波特设计的金属椅子，利用闪亮的金

5、属条构成有节奏的直线纹路，体现了金属材料本身独特的质感。1987年英国设计家诺尔曼福斯特设计的小几，面板是厚实的透明玻璃，而下面是铮亮的金属结构支撑架，透过玻璃台面可以将其精致而简洁的结构一览无余，体现了高科技的典型特征。“高科技风格”实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。过渡高科技风格 又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶

6、和困惑。代表作有：朗阿拉德的“混泥土”音响组合、加塔诺皮斯的桌子。BUT，它只是更具个性化、艺术化的设计风格，带有更多的表现色彩，自然不可能得到消费者的广泛喜爱和认同。1985年由朗阿拉德设计的“混泥土”音响组合 混凝土成为音响设备的基本材料，无论是音箱还是唱盘座都以混凝土构成，粗糙异常，与精细的音响设备形成古怪的对比，在其看似荒诞不经的设计中，表现了设计师对高科技和工业化的嘲笑和讥讽。加塔诺皮斯设计的桌子极少主义风格 20世纪80年代开始兴盛的设计风格，受米斯凡德罗“少则多”的思想和影响发展而来的。特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点

7、。代表：1984年成立的意大利“宙斯”设计集团、法国设计家菲力普斯塔克。极少主义风格是从现代主义设计中派生出来的设计风格，但是，它与现代主义设计又有明显的区别。具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点。但是，易走向形式主义的极端，而导致只讲形式不顾功能的“为简而简”的设计倾向。http:/ ww椅 牛角灯解构主义20世纪60年代缘起于法国。设计特点：用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。设计方法及视角的多样性，带来表现语言和形式特征的多样性。代表：弗兰克盖里古根海姆博物馆

8、 迪士尼音乐厅 解构主义 弗兰克盖里迪士尼音乐厅后现代主义设计 鱼形灯 盖里椅后现代主义设计微电子风格 技术发展到电子时代，大规模集成电路唱片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴和风格。因此，严格地说，它应属于高科技风格的范畴。重点在于如何把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。微电子风格的工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。德国的西子门公司、克鲁伯公司、布劳恩公司，日本的松下公司、索尼公司、美国的IBM公司、通用电气公司、苹果公司等一直领导了这种设计风格。微电子风格 电视机由粗大笨重向超薄

9、型发展，移动电话由最初的“砖头”到今天的“掌中宝”、“卡片式”，计算机由第一台的1256公斤，到今天的二、三十克等。反映了居住于不断拥挤、不断缩小的空间里的现代人对于“轻、薄、短、小”型产品的需求，反映了在高科技条件下，产品设计的发展趋势，它代表了人类未来生活方式的一部分。软高技设计风格 80年代中期，出现“软高技”设计风格.试图通过由曲线的形态和热烈的色彩，改变高科技硬件过多的生硬面孔。表现形式：以明亮活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光洁、平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外壳；以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷漠的材料质感。“软高技设计”体现的是“高情感”，是人性化设计理论的一种具体表

10、现风格，是人们在高科技时代追求高科技与高情感完美结合的体现。正因为如此，有人称这种设计风格也叫“高情感”设计风格。“高科技”转化为“高情感“，”改造自然“转变为”适应未来“才是未来设计的主题。“人性化”设计“在设计形式上，设计风格上，多元化的格局已经形成，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺默写流派存在的权利。理性与感性是天平的两端，他们谁也不能压倒谁而趋向于某种平衡。”随着文化设计的愈益强烈，软高技设计风格除了形态和色彩以外，更加注重产品设计中符号学问题，强调产品的“可读性”和“可理解性”，以便使人们的生活方式保持一种自然的连续性。新现代主义风格 新现代主义从60年代开始出现，大

11、量表现在建筑设计中。新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。代表作：贝聿铭“水晶金字塔”贝聿铭“水晶金字塔”“新现代主义风格”以理性主义、功能主义、极少主义为设计原则，但由于有象征主义和个人表现因素的加入，其设计有着现代主义简洁明快的特征而又不致于如现代主义那样单调而冷漠；有着后现代主义那样活泼的特色，而又不像后现代主义那样漫不

12、经心，带着冷嘲热讽般的调侃，是严肃中见活泼、变化中有严谨。1/2/3/4/5/6/71/2/3/4/5/6/7 以上七种设计风格和思潮在20世纪后半期，特别是80年代以后相继形成、流行，不仅极大地丰富了20世纪的设计语汇，活跃和繁荣了20世纪的设计局面，造成了这一时期多姿多彩的设计多元化格局，而且为21世纪新的设计理念、方法、风格的形成，奠定了良好的基础。美国“计划废止制”有巨大破坏和损耗从60年代开始逐步认识到了现代主义设计在环境中的破坏。从那时至今，开始了种种围绕环境和生态保护的设计探索。20世纪80-90年代乃至当今的设计潮流。尽管其方式和方法还在不断摸索和完善，但环保设计思想，可持续发

13、展设计思想都已成为所有设计师的共识和实践的最基本准则，也代表了工业设计未来的趋势和方向。3.可持续发展战略下的工业设计破坏 A-对资源的浪费和掠夺性利用；B-环境的污染与恶化。围绕着环保设计思想，可持续发展思想的设计理论和方法很多，主要有：1、绿色设计 20世纪80年代未出现的一股设计潮流。目的：克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品既能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展需要的要求。代表作：诺曼福斯特设计的德国国会大厦改建工程；西铁城光电能手表 日本 1995年 安德烈亚布兰茨设计的椅子。绿色设计所要解决的根本问题，就是如何减轻由于人类的消费而给环境增加的生态负荷。绿

14、色设计 提出三个“RE”原则 Reduce（减少）、Reuse（回收）、Recycling（再生），即“少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能三原则”。1955年7月，由世界著名建筑师诺曼福斯特设计的德国国会大厦改建工程，是一个高效能的结构，可以自供热量并减少污染物的排放，新建的玻璃拱顶是室内设计的关键，它使建筑物的自然光和景观融为一体。大厦所有的电能源则由安置在屋顶的太阳能电池板提供图。绿色设计并不是一种单纯的设计风格的变迁，也不是一般工作方法的调整，严格地讲，它是一种设计策略的大变动，它源于人们对现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，反映了设计师对生态环境的关注和责任感。2、生态设计

15、生态设计是20世纪90年代初出现的关于产品设计的一个新概念。指按照生态学原理和生态思想，预先构思设计的事物的形式和功能，使所设计事物的蓝图等符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计思想的一部分。因此，也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。包括两个涵义：一是从保护环境的角度考虑，减少资源消耗，实现可持续发展战略；二是从商业角度考虑，降低成本，减少潜在的责任风险，以提高竞争能力。总之，生态设计已延伸到现代设计的所有领域，在环境污染、资源枯竭、不可再生等问题日趋加剧的形势下，我们有理由相信：生态设计与绿色设计一样，将成为21世纪设计的主旋律。“生态设计”要求把传统的生产模

16、式改为“生态化”的生产模式，即形成由原料产品剩余物产品的循环，逐步实现产品设计的生态化过程。一，采用充分利用资源和节约材料的技术，减少废弃物排放，同时建造净化废弃物的装置，减少它对环境的有害影响；二，在采用减少废弃物的生产技术的同时，采取利用废弃物进行生产的技术；三，设计不产生废弃物的生产系统，实现无废料生产过程和废物利用过程。加拿大罗斯公司推出以聚合物为基础材料的新型“绿色胶卷”，不用化学药剂冲洗，只需在日光下简单加热 即可形成清晰、逼真的图像。传统的胶片冲洗变成了一种近似自然的生态行为，大大减少或避免了对环境的污染。德国、瑞士、台湾都出现了可食性餐具，一次性用后可吃下去或用作肥料、牲畜饲料

17、或燃料，大大改变了传统包装设计从材料、构思到使用的观念。如果说绿色设计是一种设计改良，那么生态设计就是颠覆设计理念，设计改革。3、循环设计 20世纪80-90年代产生的一种设计风格。它又称回收设计，通过设计来节约能源和原材料，减少对环境的污染，使人类的设计物能多次反复利用，形成产品设计和使用的良性循环。方法：一是尽量限制在产品中使用大量材料，或是采用容易被回收利用的材料进行设计，以减少原材料的浪费和产品使用后废弃物的数量，最大限度地增加材料的多次利用率；二是尽量使产品设计少耗能源而功能齐备，以节约能源和减少污染。丹麦设计师将饮料容器设计成能满足一般需要的“万能”式样，如设计成五种通用的标准规格

18、，果汁、牛奶、啤酒都用同样的瓶子盛装，大大简化了容器的回收工作，所有用瓶户，只需要按照盛物品改变一下标签或商标即可。美国JAM设计小组和法国的设计师Thierny kazazian用洗衣机废旧零件设计出新颖可人的灯具。德国BMN3型环保概念车，其中用蓝色标出的零件都是再生材料制造的，而绿色表示材料可回收，整个车可拆卸。日本东京Eiji Hiyama设计的儿童玩具，用瓦楞纸制成，可以回收再生。澳大利亚的Kambrook设计小组设计的节电型电热水壶，废弃后可拆卸回收。“循环设计”尽管循环设计与鼓励消费、刺激消费、一次性消费等观念相悖，但为了人类的长远发展，这种设计观念无疑将成为一种设计的准则和追求

19、的目标。4、组合设计 20世纪80-90年代工业设计领域中提出的一个概念，是基于循环设计而产生的。又称模块化设计，是将产品统一功能的单元，设计成具有不同用途或不同性能的可以互换选用的模块式组件，在更好地满足用户需要的同时，达到节约材料和能源，减少环境污染，实现产品的循环利用。伴随着组合设计的大量出现，一种新的生产方式随之产生：产品可以按部件的方式设计制造，用改进的部件更新原来的部件，具有新的功能和外观的产品因此产生，而不用更换整个产品。这在日本尼康照相机的生产中表现十分突出。机身和各种不同的镜头组合，就能具有新功能和新式样。设计师基于人类可持续发展原则的设计探索中，绿色设计和生态设计反映了人类设计未来的方向和趋势，代表了人类现代设计的一大主题。而循环设计和组合设计仅仅是实现绿色设计和生态设计的两种方式，随着人类认识和设计探索的深入，人类实现绿色设计和生态设计的方式还会不断涌现，但目的只有一个：即实现人与环境的和谐共处，最终达到人类不断追求的理想化生活方式实现的目的。通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在工业产品方面的设计表现形式和方法，并对具有代表性的产品进行赏析学习，从而对后现代主义的设计理论能更深入的理解。章节回顾 谢 谢