数码摄影基础教程-第7章-风光摄影技巧课件.pptx

1、7.17.1用对比拍风光的技巧用对比拍风光的技巧1.1.虚实对比虚实对比 实是画面中清晰的主体部分，虚是画面中模糊的陪体部分或空实是画面中清晰的主体部分，虚是画面中模糊的陪体部分或空白。虚实对比处理的原则是虚中有实、实中有虚、虚实相辅。虚的白。虚实对比处理的原则是虚中有实、实中有虚、虚实相辅。虚的地方应该是陪体，主体一般不能虚。在使用技巧中采用大光圈、长地方应该是陪体，主体一般不能虚。在使用技巧中采用大光圈、长焦都可以让陪体虚化。焦都可以让陪体虚化。85mm F2 1/500s ISO100 景物主体与背景形成虚实对比关系 2.2.色彩对比色彩对比 利用色彩的色别、纯度、明度可以产生不同的相互

2、衬托关系，利用色彩的色别、纯度、明度可以产生不同的相互衬托关系，达到突出主体的目的。从感情上说，每种色彩都能表达一种情绪和达到突出主体的目的。从感情上说，每种色彩都能表达一种情绪和心境，相关色彩相搭配则产生综合甚至复杂的感受。心境，相关色彩相搭配则产生综合甚至复杂的感受。摄影者在运用时，应遵循表现形式为主题思想服务的创作原则，摄影者在运用时，应遵循表现形式为主题思想服务的创作原则，从实际、从生活出发，一切服务服从于内容，才能取得和谐统一的从实际、从生活出发，一切服务服从于内容，才能取得和谐统一的艺术效果。艺术效果。50mm F11 1/500s ISO100绿色的草地与棕色的草地形成了色彩对比

3、3.3.明暗对比明暗对比 影调的深浅会对情绪产生影响。影调的深浅会对情绪产生影响。深色的主景被淡色背景衬着，为高深色的主景被淡色背景衬着，为高调效果；淡色的主景被深色背景衬调效果；淡色的主景被深色背景衬着，为低调效果。应根据高调、低着，为低调效果。应根据高调、低调或中间调之需，确定测光主体后调或中间调之需，确定测光主体后控制曝光。控制曝光。35mm F8 1/100s ISO200 亮丽的色调与暗色调形成对比7.27.2避免使用自动功能避免使用自动功能 在自动功能设定中，相机在太阳落山时会倾向于让照片过曝，在自动功能设定中，相机在太阳落山时会倾向于让照片过曝，因此拍摄的景物会显得很亮。如果要按

4、照自己的想法曝光，需要把因此拍摄的景物会显得很亮。如果要按照自己的想法曝光，需要把相机拍摄模式调整到手动模式进行拍摄。光圈设置在相机拍摄模式调整到手动模式进行拍摄。光圈设置在F8F8F11F11，这样，这样景物的景深非常大，曝光时间也相对会缩短，速度太慢的情况下就景物的景深非常大，曝光时间也相对会缩短，速度太慢的情况下就需要使用三脚架了。如果相机没有手动功能，可以调整到光圈优先需要使用三脚架了。如果相机没有手动功能，可以调整到光圈优先模式，把光圈设置在模式，把光圈设置在F8F8F11F11之间，或者调到落日模式。之间，或者调到落日模式。24mm F13 1/500s ISO100 相机的自动模

5、式拍摄虽然有时候也能拍摄出比较完美的照片，但是一般情况下不要使用自动模式拍摄，因为这样种模式完全不受我们的控制7.37.3倒影的运用倒影的运用 在自然风光的拍摄中，一般都有水的存在，上下对称的这种构在自然风光的拍摄中，一般都有水的存在，上下对称的这种构图是很多摄影者的一种拍摄方法。图是很多摄影者的一种拍摄方法。倒影总是伴随着它的实体而产生，是实体的倒影总是伴随着它的实体而产生，是实体的“第二个自我第二个自我”。所谓的所谓的“形影不离形影不离”，很好地形容了实景与倒影之间的关系。不少，很好地形容了实景与倒影之间的关系。不少作品的倒影，由于充分表现了对称之美，而给人以丰富的联想、对作品的倒影，由于

6、充分表现了对称之美，而给人以丰富的联想、对称之美。称之美。35mm F8 1/500s ISO100平静的水面很容易形成对称的效果 在拍摄时应注意：弄清楚各种倒影的特性，掌握适中的曝光数在拍摄时应注意：弄清楚各种倒影的特性，掌握适中的曝光数据，正确选择快门、光圈组合和取景角度。因倒影大多产生于水面，据，正确选择快门、光圈组合和取景角度。因倒影大多产生于水面，明亮的反光会欺骗摄影者和曝光表，造成光照度高于实际状态的假明亮的反光会欺骗摄影者和曝光表，造成光照度高于实际状态的假象，这时应开大光圈加以补偿。为保证曝光准确，最好采取分级曝象，这时应开大光圈加以补偿。为保证曝光准确，最好采取分级曝光多拍几

7、张，从中挑选最满意的。水面常有反光，为防止镜头眩光，光多拍几张，从中挑选最满意的。水面常有反光，为防止镜头眩光，拍摄时最好加偏振镜。拍摄时最好加偏振镜。28mm F16 1/500s ISO100如果水面略有一些波纹，真实的景物和倒映的虚化景象形成对象效果，画面会充满动感7.47.4瀑布的拍摄瀑布的拍摄 瀑布是从河床纵断面陡坡或悬崖处倾泻下来的水流，拍摄瀑布瀑布是从河床纵断面陡坡或悬崖处倾泻下来的水流，拍摄瀑布为了不使我们的相机受潮，我们需要离瀑布远些，可以选择长焦镜为了不使我们的相机受潮，我们需要离瀑布远些，可以选择长焦镜头将瀑布拉近。近景反映瀑布的动势，而全景反映瀑布的气势。头将瀑布拉近。

8、近景反映瀑布的动势，而全景反映瀑布的气势。拍摄瀑布大多数有两种情况，一是瀑布流动得像雾一样，二是拍摄瀑布大多数有两种情况，一是瀑布流动得像雾一样，二是抓住瀑布溅起的水滴。这两种情况都是通过快门速度的不同体现的。抓住瀑布溅起的水滴。这两种情况都是通过快门速度的不同体现的。一般采用一般采用1/2501/2501/500s1/500s的速度拍摄，就可以将瀑布清晰地凝固下来，的速度拍摄，就可以将瀑布清晰地凝固下来，这种拍摄方法可以体现瀑布的气势，当然要根据不同的水流速设置这种拍摄方法可以体现瀑布的气势，当然要根据不同的水流速设置更高的快门。还可以采用慢速曝光的方法来拍摄，最好快门速度控更高的快门。还可

9、以采用慢速曝光的方法来拍摄，最好快门速度控制在制在1s1s以下，可以得到云雾的效果以下，可以得到云雾的效果。不同时刻的光线照射效果是不不同时刻的光线照射效果是不同的。例如在朝阳或夕阳的光线照同的。例如在朝阳或夕阳的光线照射下，瀑布会呈现灿烂的金黄色。射下，瀑布会呈现灿烂的金黄色。拍摄瀑布使用侧光和逆光比较多，拍摄瀑布使用侧光和逆光比较多，这两种光线能使瀑布流水的受光部这两种光线能使瀑布流水的受光部分呈现白色，背光阴影部分表现为分呈现白色，背光阴影部分表现为浅蓝色，相互映衬。浅蓝色，相互映衬。50mm F22 2s ISO100光圈调小，让快门速度更慢一些，容易表现出瀑布流动的感觉35mm F2

10、9 3s ISO100慢门速度拍摄瀑布一定要使用三脚架7.57.5夕阳的拍摄夕阳的拍摄 拍摄夕阳，首先要注意的是要了解太阳在天空所处的位置，一拍摄夕阳，首先要注意的是要了解太阳在天空所处的位置，一般来说，拍摄夕阳要在太阳即将落下山脊般来说，拍摄夕阳要在太阳即将落下山脊(海平面海平面)的时候按下快门。的时候按下快门。另外这个时候太阳的颜色是鹅蛋黄，最为漂亮的时候，等太阳完全另外这个时候太阳的颜色是鹅蛋黄，最为漂亮的时候，等太阳完全落下，天空也就慢慢变黑了，原来红色的氛围会完全消失。落下，天空也就慢慢变黑了，原来红色的氛围会完全消失。在构图上，一般应该把太阳放在画面的右或右上角处。也就是在构图上，

11、一般应该把太阳放在画面的右或右上角处。也就是俗称的黄金分割构图法，除非有特殊考虑，初学者切忌把太阳放在俗称的黄金分割构图法，除非有特殊考虑，初学者切忌把太阳放在画面的正中央。同时也要考虑太阳在整个画面中所占的比例，适当画面的正中央。同时也要考虑太阳在整个画面中所占的比例，适当地用前景烘托氛围，如树木、云彩等，没有前景或天空彩衬托，只地用前景烘托氛围，如树木、云彩等，没有前景或天空彩衬托，只拍一个完整的太阳画面也毫无美感可言。拍一个完整的太阳画面也毫无美感可言。曝光的时候，要以太阳周围的天空作为曝光基点。直接对准太曝光的时候，要以太阳周围的天空作为曝光基点。直接对准太阳测光，曝光亮是不准确的，会

12、导致其他景物曝光不足的现象。应阳测光，曝光亮是不准确的，会导致其他景物曝光不足的现象。应该以太阳附近的云彩的亮度为测光点，然后适当增减曝光量。该以太阳附近的云彩的亮度为测光点，然后适当增减曝光量。35mm F16 1/200s ISO100太阳落山时天空的色温低，拍摄照片呈现暖黄色35mm F8 1/100s ISO100测光时选择太阳周围的天空，不要对准太阳测光7.67.6朝霞晚霞的拍摄朝霞晚霞的拍摄 朝霞是一天当中最早的拍摄对象，往往先于日出而有彩云；晚朝霞是一天当中最早的拍摄对象，往往先于日出而有彩云；晚霞则后于日落而成为拍摄对象，它们都是辉煌壮观的自然景观。霞则后于日落而成为拍摄对象，

13、它们都是辉煌壮观的自然景观。朝霞、晚霞都有自身的光线和色彩特点，我们只要把握住这些朝霞、晚霞都有自身的光线和色彩特点，我们只要把握住这些特点，就能保证拍摄成功。拍摄朝霞，要在太阳出来之前的特点，就能保证拍摄成功。拍摄朝霞，要在太阳出来之前的2020分钟分钟内开始，而拍摄晚霞宜在日落之后的内开始，而拍摄晚霞宜在日落之后的3030分钟内完成。根据这种时间分钟内完成。根据这种时间段的要求，我们一定要事先做好准备，提前选择拍摄地点。取景时段的要求，我们一定要事先做好准备，提前选择拍摄地点。取景时应在画面上部留出充分表现云霞的位置，而地面景物一般安排在画应在画面上部留出充分表现云霞的位置，而地面景物一般

14、安排在画面下端，且不宜过大，避免有喧宾夺主之嫌。面下端，且不宜过大，避免有喧宾夺主之嫌。拍摄云霞要准确掌握曝光量的问题，曝光不足、曝光过度的云拍摄云霞要准确掌握曝光量的问题，曝光不足、曝光过度的云霞照片都不会出好的效果。朝霞是越变越亮，而晚霞则是越变越暗，霞照片都不会出好的效果。朝霞是越变越亮，而晚霞则是越变越暗，拍摄时应及时调整曝光组合。拍摄时应及时调整曝光组合。35mm F11 1/10s ISO100朝霞时分，太阳还没出来，景物的色温偏蓝，等太阳出来时被照射到的地方色温就偏低，呈现暖黄色24mm F8 1/250s ISO100晚霞时分，整个环境的色温比较低，整个画面都呈现暖黄色调7.7

15、 7.7 闪电的拍摄闪电的拍摄 把相机固定在三脚架上用全手动模式，光圈小些，把相机固定在三脚架上用全手动模式，光圈小些，ISOISO设置到设置到最低，手动对焦到无穷远，可以用快门线长时间曝光。最低，手动对焦到无穷远，可以用快门线长时间曝光。一定要通过观察，摸清闪电的活动规律：在有风的天气里，闪一定要通过观察，摸清闪电的活动规律：在有风的天气里，闪电是流动的，所以要摸清它的流动方向。根据事先观察到的闪电在电是流动的，所以要摸清它的流动方向。根据事先观察到的闪电在天空中的位置，确定相机的拍摄位置与角度。相机最好固定在三脚天空中的位置，确定相机的拍摄位置与角度。相机最好固定在三脚架上。因为闪电时间很

16、短，按地面景物亮度进行长时间曝光，闪电架上。因为闪电时间很短，按地面景物亮度进行长时间曝光，闪电发生的瞬间其本体亮度是非常高的，即可把闪电拍摄下来。发生的瞬间其本体亮度是非常高的，即可把闪电拍摄下来。35mm F13 8s ISO100拍摄闪电需要慢门速度拍摄，没闪电的时候就一直曝光，否则等闪电来的时候是来不及拍摄的 虽然拍摄闪电是需要机遇的，但还有窍门可循，掌握这些小技虽然拍摄闪电是需要机遇的，但还有窍门可循，掌握这些小技巧可以帮助拍摄到具有力量感的闪电照片。首先相机要有巧可以帮助拍摄到具有力量感的闪电照片。首先相机要有B B门模式和门模式和快门线，把相机安放在三脚架上，镜头对准预测的闪电可

17、能出现的快门线，把相机安放在三脚架上，镜头对准预测的闪电可能出现的位置完成构图，看见闪电的时候在位置完成构图，看见闪电的时候在B B门模式下按下快门，记得使用快门模式下按下快门，记得使用快门线，因为门线，因为B B门模式的快门速度非常快，轻微的抖动都会引起模糊，门模式的快门速度非常快，轻微的抖动都会引起模糊，包括在三脚架上按下快门引起的抖动。闪电第二次出现时释放快门包括在三脚架上按下快门引起的抖动。闪电第二次出现时释放快门就可以获得完美的闪电照片。拍摄闪电还有一个捷径就是在相机上就可以获得完美的闪电照片。拍摄闪电还有一个捷径就是在相机上安装一个闪电触发器，这样只要把相机设置到快门优先模式，对准

18、安装一个闪电触发器，这样只要把相机设置到快门优先模式，对准方向就可以了方向就可以了。50mm F16 5s ISO100 拍闪电的几个窍门如下。拍闪电的几个窍门如下。（1 1）首先调整相机把光圈缩到很小。）首先调整相机把光圈缩到很小。（2 2）快门速度设置在）快门速度设置在8s8s左右，直接对准天空进行曝光。左右，直接对准天空进行曝光。（3 3）焦点设置在无穷远的位置。）焦点设置在无穷远的位置。（4 4）相机的焦距缩到最短，方向对准闪电的位置。）相机的焦距缩到最短，方向对准闪电的位置。（5 5）不要等闪电来的时候再按动快门，那时已经晚了，曝光完一次）不要等闪电来的时候再按动快门，那时已经晚了，

19、曝光完一次后接着继续下一次曝光。后接着继续下一次曝光。7.87.8雪景的拍摄雪景的拍摄 雪是洁白的晶体物，它飘落或积聚在景物上，雪景就是白色部雪是洁白的晶体物，它飘落或积聚在景物上，雪景就是白色部分较多的景物，可以给人洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分分较多的景物，可以给人洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大，所以也比其他景物明亮，有太阳光线照射时，就占据的面积较大，所以也比其他景物明亮，有太阳光线照射时，就更加明亮，它的感光也比一般景物灵敏。要表现出雪景的明暗层次更加明亮，它的感光也比一般景物灵敏。要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪

20、景以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。最为适宜。24mm F18 1/1000s ISO100+1EV雪景照片需要增加曝光补偿35mm F11 1/1200s ISO100注意画面中的色调，蓝色偏冷符合雪景的效果 如果以正面光或顶光拍雪景，由于光线平正或垂直照的关如果以正面光或顶光拍雪景，由于光线平正或垂直照的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使物体失去立体感。但是，逆光或侧面光照射在白色面积较会使物体失去立体感。但是，逆光或侧面光照射在白色面积较大的雪景上，未被雪遮盖的其他色调的物体

21、必然会因此而容易大的雪景上，未被雪遮盖的其他色调的物体必然会因此而容易成为黑色，因此为使雪景中的白雪和其他色调的物体都能够有成为黑色，因此为使雪景中的白雪和其他色调的物体都能够有层次显现，拍雪景就必须采用柔和的太阳光线。层次显现，拍雪景就必须采用柔和的太阳光线。7.97.9秋叶的拍摄秋叶的拍摄 光线是上帝赐给摄影人的艺术剪刀。光线是上帝赐给摄影人的艺术剪刀。秋色迷人，看到北方的秋叶，令人心旷神怡。漫山遍野的秋色迷人，看到北方的秋叶，令人心旷神怡。漫山遍野的秋色，色彩一片，拍下来除了色彩外，却没有了亲眼所见赏心秋色，色彩一片，拍下来除了色彩外，却没有了亲眼所见赏心悦目的感觉。悦目的感觉。或许会有

22、人感叹，我亲临现场，怎么没有看到这般美景呢？或许会有人感叹，我亲临现场，怎么没有看到这般美景呢？这是摄影师的审美、机会的把握和摄影技术方法应用的问题。这是摄影师的审美、机会的把握和摄影技术方法应用的问题。50mm F2 1/500s ISO100逆光下的叶子在太阳光线的照射下，会特别透亮 近景能兼顾色彩和细节，突出局部，突出质感，利用局部近景能兼顾色彩和细节，突出局部，突出质感，利用局部树叶的结构、色彩展现秋叶的魅力，表现力强，正所谓一叶知树叶的结构、色彩展现秋叶的魅力，表现力强，正所谓一叶知秋；还有利用逆光这一特点，可以把树叶拍得透亮。秋；还有利用逆光这一特点，可以把树叶拍得透亮。85mm

23、F4 1/450s ISO100+1.5EV点测光对叶子测光，然后增加1.5挡的曝光量拍摄7.10 7.10 露滴的拍摄露滴的拍摄100mm F4 1/500s ISO100侧光的位置拍摄叶子上的水滴，在阳光的照射下显得晶莹透亮100mm F4 1/250s ISO100水珠在绿色的衬托下显得晶莹剔透 拍好露珠水滴的一些建议如下。拍好露珠水滴的一些建议如下。（1 1）用点测光对水滴测光。）用点测光对水滴测光。（2 2）拍摄时注意观察水珠的倒影，变换自己的角度选择最漂亮）拍摄时注意观察水珠的倒影，变换自己的角度选择最漂亮的位置。的位置。（3 3）寻找好的光线照射位置。）寻找好的光线照射位置。（4

24、 4）对焦要清晰，使用三脚架拍摄，多拍。）对焦要清晰，使用三脚架拍摄，多拍。（5 5）变换水珠背面不同的景物以达到多种效果。）变换水珠背面不同的景物以达到多种效果。（6 6）背景若为暗色、单色，则拍出的水滴更容易显得剔透。）背景若为暗色、单色，则拍出的水滴更容易显得剔透。7.117.11云雾的拍摄云雾的拍摄 遇到烟霭和浓雾之时，也许拍摄者会认为这会妨碍摄影工作，但遇到烟霭和浓雾之时，也许拍摄者会认为这会妨碍摄影工作，但是如果懂得善加利用，它们不但不会妨碍你的拍摄，还会替平淡无生是如果懂得善加利用，它们不但不会妨碍你的拍摄，还会替平淡无生气的画面增添烟雾迷蒙的神奇感。微微的薄雾可以增加画面的气氛

25、，气的画面增添烟雾迷蒙的神奇感。微微的薄雾可以增加画面的气氛，尤其当雾气凝聚在较为低洼的谷地，效果更为显著，但是要切记，雾尤其当雾气凝聚在较为低洼的谷地，效果更为显著，但是要切记，雾气停留的时间很短，太阳升起的时候，阳光会在瞬间将晨雾一扫而光。气停留的时间很短，太阳升起的时候，阳光会在瞬间将晨雾一扫而光。24mm F13 1/450s ISO100云雾拍摄注意云雾的控制，不能曝光过度 雾实际上是自然界中大量水气凝结而成的，这些弥漫于空中的雾实际上是自然界中大量水气凝结而成的，这些弥漫于空中的细微水珠可以营造出引人无限遐想的画面，如浓雾飘浮中的群山、细微水珠可以营造出引人无限遐想的画面，如浓雾飘

26、浮中的群山、薄雾及炊烟轻轻笼罩的山村。然而无论是大雾浓重还是薄雾缥缈，薄雾及炊烟轻轻笼罩的山村。然而无论是大雾浓重还是薄雾缥缈，它们都和雪景一样容易扰乱测光表。因为当阳光遇见这些水珠，强它们都和雪景一样容易扰乱测光表。因为当阳光遇见这些水珠，强烈的直射光会变成散射光，雾的亮度是正常景物的烈的直射光会变成散射光，雾的亮度是正常景物的1 12 2倍。所以拍倍。所以拍摄中，要针对不同的情况，增加一定比例的曝光量。摄中，要针对不同的情况，增加一定比例的曝光量。85mm F13 1/100s ISO100雾景营造的氛围犹如仙境一般7.127.12全景照片的拍摄全景照片的拍摄 当我们置身于壮美奇妙的大自然

27、之中时，总习惯于四周环视，当我们置身于壮美奇妙的大自然之中时，总习惯于四周环视，期望全方位了解身处之地。期望全方位了解身处之地。但以往的技术条件决定图片拍摄角度非常局限，如果选择角度但以往的技术条件决定图片拍摄角度非常局限，如果选择角度过于宽广的鱼眼镜头又会使自然景物严重变形，除非选用价格极为过于宽广的鱼眼镜头又会使自然景物严重变形，除非选用价格极为昂贵的专业宽幅相机，否则我们只能陷入无尽的懊恼之中。昂贵的专业宽幅相机，否则我们只能陷入无尽的懊恼之中。还好，数字技术的来临使得这些问题都迎刃而解，数字相机的还好，数字技术的来临使得这些问题都迎刃而解，数字相机的接片功能以及各种各样的接片软件使得我

28、们能够轻易拍摄全景照片。接片功能以及各种各样的接片软件使得我们能够轻易拍摄全景照片。28mm F11 1/500s ISO100接片拍摄注意不要在主体物的位置裁切照片28mm F16 1/350s ISO100接片拍摄注意不要在主体物的位置裁切照片拍摄接片设置相机为手动模式，保证每次拍摄的曝光量相同，避免不同的曝光量会有不同的色调 拍摄注意事项如下。拍摄注意事项如下。（1 1）拍摄接片为了更好地保证后期制作，最好采用手动曝光模式拍）拍摄接片为了更好地保证后期制作，最好采用手动曝光模式拍摄，这样就不会因为不同的曝光量而导致色温有很大的区别。摄，这样就不会因为不同的曝光量而导致色温有很大的区别。（

29、2 2）接片的位置不要有主体景物的出现，避免后期不容易操作。）接片的位置不要有主体景物的出现，避免后期不容易操作。7.137.13接片的魅力接片的魅力 接片是我们常用的一种手段，对于拍摄大范围比较好看的景物接片是我们常用的一种手段，对于拍摄大范围比较好看的景物时，可以将几张照片合成一张照片。在拍摄宽阔的大场景时，由于时，可以将几张照片合成一张照片。在拍摄宽阔的大场景时，由于信息量大，必须采用广角、超广角镜头拍摄，有时我们的镜头也达信息量大，必须采用广角、超广角镜头拍摄，有时我们的镜头也达不到效果，广角镜头有四角发暗、边缘汇聚变形、细节不清等毛病。不到效果，广角镜头有四角发暗、边缘汇聚变形、细节

30、不清等毛病。这个时候我们就可以选择接片来拍摄。所谓接片，就是将实际场景这个时候我们就可以选择接片来拍摄。所谓接片，就是将实际场景从左到右分解成若干段，每次只利用相机有限的画幅，拍摄其中的从左到右分解成若干段，每次只利用相机有限的画幅，拍摄其中的一段。完成拍摄后，在后期制造中将各个部分连接起来成一张照片。一段。完成拍摄后，在后期制造中将各个部分连接起来成一张照片。过去接片需要在暗房里手工制作，如今利用数码技术却显得非常简过去接片需要在暗房里手工制作，如今利用数码技术却显得非常简单。单。在拍摄接片的时候我们要考虑到后期制在拍摄接片的时候我们要考虑到后期制造，所以我们拍摄时也不是盲目的拍摄。拍造，所

31、以我们拍摄时也不是盲目的拍摄。拍摄的景物上下都要留有多余的空间；从左向摄的景物上下都要留有多余的空间；从左向右拍摄时，相机要水平；最好使用手动曝光右拍摄时，相机要水平；最好使用手动曝光同一种色温平衡；拍摄时尽量不要从画面中同一种色温平衡；拍摄时尽量不要从画面中主要景物处进行裁剪等。接片的时候要保证主要景物处进行裁剪等。接片的时候要保证所接之处不要太过明显，若有接缝则会影响所接之处不要太过明显，若有接缝则会影响效果。效果。24mm F11 1/1000s ISO100竖构图拍摄接片会形成一定的透视变化，拍摄的时候人物可以离被摄景物稍远一些 拍摄接片，我们要把相机安装在三脚架上，拍摄前，可先用直拍

32、摄接片，我们要把相机安装在三脚架上，拍摄前，可先用直视取景框看看，被摄景物需要拍几张，在哪几个部位连接，要做到视取景框看看，被摄景物需要拍几张，在哪几个部位连接，要做到心中有数。拍摄接片时，背景也很重要，最好在接缝处有明显物体，心中有数。拍摄接片时，背景也很重要，最好在接缝处有明显物体，这样拼接容易些。这样拼接容易些。拍摄过程中，每一张底片的地平线都要保持平衡，曝光亮也要拍摄过程中，每一张底片的地平线都要保持平衡，曝光亮也要一样，如果曝光不一样，成像照片就会有差别，接片时也不太好接。一样，如果曝光不一样，成像照片就会有差别，接片时也不太好接。为了使拼接时易于剪裁，在两张照片接缝处要多留一些，上

33、下也要为了使拼接时易于剪裁，在两张照片接缝处要多留一些，上下也要留足够空间。留足够空间。7.147.14水面反光用偏振镜水面反光用偏振镜 偏振镜，也叫偏光镜，是一种绿色镜。偏振镜能选择让某个方偏振镜，也叫偏光镜，是一种绿色镜。偏振镜能选择让某个方向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非偏振向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非偏振光的反光，从而消除或减弱光斑效果。光的反光，从而消除或减弱光斑效果。我们拍摄水面时，水面时常会有反光，拍摄的照片会影响画面我们拍摄水面时，水面时常会有反光，拍摄的照片会影响画面效果。可以将偏振镜放在相机镜头前，旋转偏振镜直到取景器里看效果

34、。可以将偏振镜放在相机镜头前，旋转偏振镜直到取景器里看不到水面的反光为止。这时我们拍摄的照片就会清晰很多，也没有不到水面的反光为止。这时我们拍摄的照片就会清晰很多，也没有水面上的光斑了。但是要适当增加曝光量，偏振镜阻止了非偏振光水面上的光斑了。但是要适当增加曝光量，偏振镜阻止了非偏振光进入镜头，光线就会减弱，要适当增加曝光量。进入镜头，光线就会减弱，要适当增加曝光量。50mm F5.6 1/450s ISO100没有使用偏振镜，照片有很强的反光35mm F5.6 1/450s ISO100使用偏振镜后，照片能看见水底的线7.157.15烟火的拍摄烟火的拍摄 烟火喷出的火星划过夜空留下了美丽的足

35、迹，烟火在漆黑的夜烟火喷出的火星划过夜空留下了美丽的足迹，烟火在漆黑的夜空中显得无比绚丽多彩。空中显得无比绚丽多彩。这样漂亮的景色也是摄影者最想拍好的，对于一个初学者来说这样漂亮的景色也是摄影者最想拍好的，对于一个初学者来说拍好烟火仅靠相机的自动功能是很难做到的。漆黑的夜晚对烟火曝拍好烟火仅靠相机的自动功能是很难做到的。漆黑的夜晚对烟火曝光，在不同的时刻曝光亮度是不同的，如果烟火在上天到散开期间光，在不同的时刻曝光亮度是不同的，如果烟火在上天到散开期间没有完成测光、曝光就很难曝光准确。拍摄烟火我们需要手动设置没有完成测光、曝光就很难曝光准确。拍摄烟火我们需要手动设置相机，当烟火散开的一瞬间相机

36、对准烟火进行测光，最好让烟火充相机，当烟火散开的一瞬间相机对准烟火进行测光，最好让烟火充满整个画面，然后根据这个曝光量设定曝光组合，不同的快门速度满整个画面，然后根据这个曝光量设定曝光组合，不同的快门速度会形成不同的效果，多拍几次找出最佳的曝光组合。会形成不同的效果，多拍几次找出最佳的曝光组合。漆黑的夜空，烟火的曝光量不足以把夜空给照亮，为了在一张漆黑的夜空，烟火的曝光量不足以把夜空给照亮，为了在一张照片上留下多个烟火的漂亮足迹，我们可以使用多次曝光功能。照片上留下多个烟火的漂亮足迹，我们可以使用多次曝光功能。在对烟火对焦时，相机的对焦反映稍慢拍摄的照片就会虚，我在对烟火对焦时，相机的对焦反映

37、稍慢拍摄的照片就会虚，我们最好也选择手动对焦，使用三脚架固定相机，先自动对焦然后调们最好也选择手动对焦，使用三脚架固定相机，先自动对焦然后调成手动就可以了。成手动就可以了。85mm F4 2s ISO100拍摄烟火的时候避免几个烟火叠加在一起7.167.16草原风光的拍摄草原风光的拍摄 草原照片的核心是线和色彩。利用构图和取景，能够使线和色彩草原照片的核心是线和色彩。利用构图和取景，能够使线和色彩表现出最美的一面，使其充分表达出主题内涵。合理布局浮云和草原表现出最美的一面，使其充分表达出主题内涵。合理布局浮云和草原的轮廓以及中心位置的辅助被摄物，就可以表现出画面的稳定感。的轮廓以及中心位置的辅

38、助被摄物，就可以表现出画面的稳定感。拍摄草原风光时，最好带上一个稳固的三脚架。草原上的天空云拍摄草原风光时，最好带上一个稳固的三脚架。草原上的天空云彩是变化无穷的。白云在蓝天衬托下可形成很好的陪景。在有大量牲彩是变化无穷的。白云在蓝天衬托下可形成很好的陪景。在有大量牲畜时，要选择高角度。取景时最好把地平线放到画面的五分之一处，畜时，要选择高角度。取景时最好把地平线放到画面的五分之一处，甚至放到画面的边缘之处。切莫天空草地各占一半，为避免牧场给人甚至放到画面的边缘之处。切莫天空草地各占一半，为避免牧场给人以空旷之感，可有意识地将弯曲的河流、沼泽安排到画面之中，它不以空旷之感，可有意识地将弯曲的河

39、流、沼泽安排到画面之中，它不但能美化构图、丰富影调，还可给人一种水丰草茂、生机盎然的感觉。但能美化构图、丰富影调，还可给人一种水丰草茂、生机盎然的感觉。24mm F16 1/800s ISO100广角镜头拍摄草原风光，给人带来一种视野开阔的感觉24mm F11 1/500s ISO100草原上的黄色与天空的蓝、白色，形成了对比 拍摄草原风光时应注意以下几点。拍摄草原风光时应注意以下几点。（1 1）不同季节照片颜色上会有很大差异，如果颜色用的好照片就会）不同季节照片颜色上会有很大差异，如果颜色用的好照片就会更加美观，如果颜色乱，拍摄的照片会很不理想，所以要根据季节，更加美观，如果颜色乱，拍摄的照

40、片会很不理想，所以要根据季节，合理搭配颜色。合理搭配颜色。（2 2）为了得到草原上的大面积景物，需要站在山上的制高点，这样）为了得到草原上的大面积景物，需要站在山上的制高点，这样才能记录更多的草原影像，而且还需要使用广角镜头拍摄。才能记录更多的草原影像，而且还需要使用广角镜头拍摄。（3 3）草原上色彩丰富、鲜艳，要善于观察从中找到适合的色彩安排）草原上色彩丰富、鲜艳，要善于观察从中找到适合的色彩安排在画面上在画面上。7.177.17黑白风景的拍摄黑白风景的拍摄 风景摄影有很多种表现方法。彩色的风景给人更多的视觉感官风景摄影有很多种表现方法。彩色的风景给人更多的视觉感官刺激，而黑白风景剥离了色彩

41、的浮华，更多表现视觉之外的东西，刺激，而黑白风景剥离了色彩的浮华，更多表现视觉之外的东西，更纯粹描绘内心情感和对风景感性的抒发。更纯粹描绘内心情感和对风景感性的抒发。拍摄黑白风景要注重画面中亮部的表现，控制好高光部分才会拍摄黑白风景要注重画面中亮部的表现，控制好高光部分才会使低调的画面视觉更为突出。拍好黑白风光作品还有很重要的一点使低调的画面视觉更为突出。拍好黑白风光作品还有很重要的一点就是处理好景物中的影调、明暗关系以及反差。就是处理好景物中的影调、明暗关系以及反差。黑白摄影以不同的灰度层次再现景物的色彩和深浅，整个画面黑白摄影以不同的灰度层次再现景物的色彩和深浅，整个画面上各种色彩都化为千

42、差万别的灰色，从而表现层次、质感。这在抒上各种色彩都化为千差万别的灰色，从而表现层次、质感。这在抒发情感、渲染气氛方面更有独到之处。发情感、渲染气氛方面更有独到之处。与其说黑白摄影将色彩丢失了，不如说它将色彩抽象化了。它与其说黑白摄影将色彩丢失了，不如说它将色彩抽象化了。它能让观赏者进入一种能让观赏者进入一种“此处无彩胜有彩此处无彩胜有彩”的意境。因此，可以说黑的意境。因此，可以说黑白摄影的韵味和艺术感染力比彩色摄影更强烈、更有渗透力。白摄影的韵味和艺术感染力比彩色摄影更强烈、更有渗透力。24mm F22 1/30s ISO100用极小的光圈拍摄，获得足够大的景深，保证画面每个点都是清晰的35

43、mm F8 1/60s ISO200黑白照片拍摄夜景，产生的明暗反差形成对比7.18 7.18 空间感的表现空间感的表现 自然风景的空间感主要是通过线条、空气透视、虚实关系自然风景的空间感主要是通过线条、空气透视、虚实关系等方法来表现的。如果需要大的景深，拍摄照片时要使用小光等方法来表现的。如果需要大的景深，拍摄照片时要使用小光圈、中等焦距镜头拍摄，利用景物的线条关系来表现画面的空圈、中等焦距镜头拍摄，利用景物的线条关系来表现画面的空间感。间感。空气透视的方法是最容易使拍摄的风景照片具有空间感的，空气透视的方法是最容易使拍摄的风景照片具有空间感的，空气透视比较强的时候，近的景物比较清晰，而远处

44、的景物由空气透视比较强的时候，近的景物比较清晰，而远处的景物由于空气中的灰尘或水滴，阻碍了光线的反射变得模糊，这种效于空气中的灰尘或水滴，阻碍了光线的反射变得模糊，这种效果也可以很好地表达空间感。果也可以很好地表达空间感。景物前后的虚实关系也是表达空间感的好方法，由实景逐景物前后的虚实关系也是表达空间感的好方法，由实景逐渐过渡到虚景，会让人物视觉上有空间感。渐过渡到虚景，会让人物视觉上有空间感。28mm F13 1/350s ISO100前景的油菜花与后景的树木具有空间感35mm F16 1/1000s ISO100堤坝边缘沿水延伸，使画面的空间纵深感很强7.197.19湖泊的拍摄湖泊的拍摄

45、大景别画面的水具有如下特色。大景别画面的水具有如下特色。（1 1）水面具有较高的反射率，在一般情况下水面比较明亮，当阳光照）水面具有较高的反射率，在一般情况下水面比较明亮，当阳光照射与摄像机镜头形成一定夹角时，在画面中会形成强光反射。射与摄像机镜头形成一定夹角时，在画面中会形成强光反射。（2 2）水无定形且变化无穷，除江边、河边、海边等水与陆地交界部分）水无定形且变化无穷，除江边、河边、海边等水与陆地交界部分受地形线条决定形成明显线条外，其水面线条（水纹、水线等）与静态受地形线条决定形成明显线条外，其水面线条（水纹、水线等）与静态景物相比不稳定。景物相比不稳定。（3 3）同一水域，在顺、侧、逆

46、三种不同光线照射下，其水面颜色不一）同一水域，在顺、侧、逆三种不同光线照射下，其水面颜色不一样。样。宁静的湖面像是一面镜子，可以倒映出水景周围的景色。林间宁静的湖面像是一面镜子，可以倒映出水景周围的景色。林间的湖泊环境往往光线比较暗，但是气氛非常宁静，这样的景色是非的湖泊环境往往光线比较暗，但是气氛非常宁静，这样的景色是非常不错的画面。常不错的画面。24mm F18 1/450s ISO100天空、山、水、树木形成了一幅世外桃源的画面7.207.20画意荷花的拍摄画意荷花的拍摄 画意摄影不单单是构思、立意、用光和色彩的搭配，运用画意摄影不单单是构思、立意、用光和色彩的搭配，运用多重曝光时也不是

47、简单的增挡与减挡。在拍摄时选用不同颜色多重曝光时也不是简单的增挡与减挡。在拍摄时选用不同颜色花卉作为主体的曝光是关键，曝光量掌握不好直接影响照片的花卉作为主体的曝光是关键，曝光量掌握不好直接影响照片的效果。我的测光方式主要是以机内点测光为主，根据自己所要效果。我的测光方式主要是以机内点测光为主，根据自己所要达到的效果来决定曝光量的增与减。达到的效果来决定曝光量的增与减。我们将花卉主体放在背景颜色最深部位，深颜色的背景能我们将花卉主体放在背景颜色最深部位，深颜色的背景能更好地衬托花卉主体，深颜色的背景大都在第一次曝光时不感更好地衬托花卉主体，深颜色的背景大都在第一次曝光时不感光或少感光，这样还有

48、利于多次曝光拍摄。光或少感光，这样还有利于多次曝光拍摄。在拍摄荷花时，很多时候花的背景暗不下去，我们可以选择在拍摄荷花时，很多时候花的背景暗不下去，我们可以选择颜色浅一些的花朵，花卉主体背后用黑布遮挡，必要时花卉主体颜色浅一些的花朵，花卉主体背后用黑布遮挡，必要时花卉主体的前面部分也要适当用黑布作局部遮挡，来降低不需要曝光的部的前面部分也要适当用黑布作局部遮挡，来降低不需要曝光的部分的曝光量。很多人拍摄荷花，就只是拍荷花，其实荷花摄影的分的曝光量。很多人拍摄荷花，就只是拍荷花，其实荷花摄影的拍摄对象是非常广泛的，把目光放开一点，细心观察，就能发现拍摄对象是非常广泛的，把目光放开一点，细心观察，

49、就能发现荷花摄影的内容非常丰富，荷花、荷叶、露珠等池塘里的一切都荷花摄影的内容非常丰富，荷花、荷叶、露珠等池塘里的一切都是我们的拍摄对象。是我们的拍摄对象。拍摄荷花分为写实、写意两大类拍法。拍摄荷花分为写实、写意两大类拍法。写实的拍摄手法着重形态的表现，将被摄对象的外在特征写实的拍摄手法着重形态的表现，将被摄对象的外在特征具体无遗地一一描绘下来，但这通常属于记录性的摄影，很难具体无遗地一一描绘下来，但这通常属于记录性的摄影，很难拍出新意。拍出新意。写意则着重意境氛围的营造，反映事物的内在本质特征，写意则着重意境氛围的营造，反映事物的内在本质特征，还带有拍摄者浓厚的主观感情色彩，往往可以拍出有独

50、创性的还带有拍摄者浓厚的主观感情色彩，往往可以拍出有独创性的照片。照片。135mm F4 1/350s ISO100 100mm F5.6 1/250s ISO100使用长焦镜头把远处的荷花拉近，且背景很好地虚化掉了 以一个主体物作为拍摄对象，这样更容易出效果7.217.21海景的拍摄海景的拍摄7.21.17.21.1大海的构图练习大海的构图练习 在海上拍摄大海的照片和从陆地上拍摄大海的照片完全不在海上拍摄大海的照片和从陆地上拍摄大海的照片完全不同，它们需要使用不同的构图形式才能得到理想的照片效果。同，它们需要使用不同的构图形式才能得到理想的照片效果。通常，平静的海面上景色非常单纯，天空只有纯