文艺复兴时期的建筑设计.ppt

1、小组组成：周金鸣小组组成：周金鸣 朱行斌朱行斌文艺复兴时期的建筑设计文艺复兴时期的建筑设计一、文艺复兴建筑兴起的背景一、文艺复兴建筑兴起的背景二、佛罗伦萨主教堂二、佛罗伦萨主教堂三、意大利文艺复兴建筑的特点三、意大利文艺复兴建筑的特点文艺复兴建筑兴起的背景：文艺复兴建筑兴起的背景：到意大利去旅游，可以看到不同时期的建筑，但对欧洲影响较大的还是文艺到意大利去旅游，可以看到不同时期的建筑，但对欧洲影响较大的还是文艺复兴时期的建筑。它是继哥特式建筑之后出现的一种新的建筑形式，复兴时期的建筑。它是继哥特式建筑之后出现的一种新的建筑形式，1515世纪初世纪初产生于产生于意大利的佛罗伦萨，后流传到欧洲其他

2、地区。意大利的佛罗伦萨，后流传到欧洲其他地区。这种建筑的基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对称，并将设计与美感这种建筑的基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对称，并将设计与美感效果建立在数学和透视学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱式结构；窗户和门效果建立在数学和透视学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满，而是让它空着。为方形或半圆拱，不再是尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满，而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和谐的感觉。而哥特式风格于它给人以朴实大方、简洁和谐的感觉。而哥特式风格于1111世纪下半叶起源于法

3、国，世纪下半叶起源于法国，13151315世纪流行于欧洲。但这种风格主要涉及意大利北部地区（如米兰大教堂），而世纪流行于欧洲。但这种风格主要涉及意大利北部地区（如米兰大教堂），而对中、南部则影响不大。文艺复兴之前，哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位，主对中、南部则影响不大。文艺复兴之前，哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位，主要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩色玻璃的花窗，造成一种色玻璃的花窗，造成一种“仰望天国仰望天国”的神秘感。最早使用的神秘感。最早使用“哥特式哥特式”这个词的人

4、是这个词的人是文艺复兴时期的意大利人文主义者，它有文艺复兴时期的意大利人文主义者，它有“野蛮的野蛮的”的含义，是对无规则的建筑的的含义，是对无规则的建筑的“谴责谴责”。认为。认为“哥特式哥特式”建筑是神权统治的象征，在结构上缺乏稳定感。文艺复兴建筑是神权统治的象征，在结构上缺乏稳定感。文艺复兴时期，随着经济的发展，富裕的人们开始寻求人们的时期，随着经济的发展，富裕的人们开始寻求人们的“天堂天堂”。人们希望有一种更适。人们希望有一种更适合人们居住、体现为人服务的建筑。这样，简洁和谐的文艺复兴风格逐渐压倒了装饰合人们居住、体现为人服务的建筑。这样，简洁和谐的文艺复兴风格逐渐压倒了装饰繁锁的哥特式风

5、格。繁锁的哥特式风格。引起这场建筑上革命的带头人是引起这场建筑上革命的带头人是伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基。他善于吸收古罗。他善于吸收古罗马、拜占廷、哥特式建筑的优点，结合佛罗伦萨当地的具体情况，通过马、拜占廷、哥特式建筑的优点，结合佛罗伦萨当地的具体情况，通过对佛罗伦萨大教堂圆顶和育婴堂等建筑的建造，第一个创造了文艺复兴对佛罗伦萨大教堂圆顶和育婴堂等建筑的建造，第一个创造了文艺复兴的建筑新风格。古罗马的露天剧场、引水渠、万神庙、斗兽场、凯旋门、的建筑新风格。古罗马的露天剧场、引水渠、万神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱等，这些残存的古迹引起人们的思考和模仿。图拉真圆柱等，这些残存的古迹引起人们的思

6、考和模仿。伯鲁乃列伯鲁乃列斯基前往罗马进行了仔细的考察，如学习如何区别简朴斯基前往罗马进行了仔细的考察，如学习如何区别简朴的多立克柱式、秀丽的爱奥尼亚柱式和华丽的科林斯柱式，并参照万神的多立克柱式、秀丽的爱奥尼亚柱式和华丽的科林斯柱式，并参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨大教堂的圆顶的技术难题。这庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有个圆顶离地面有115115米，内径达米，内径达4242米，具有优美的曲线。八根大肋拱的白米，具有优美的曲线。八根大肋拱的白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人以庄重、和谐的感觉。色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天

7、白云，给人以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为这个圆顶建成之后，引起极大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复兴建筑开始的标志。文艺复兴建筑开始的标志。崇古与创新崇古与创新佛罗伦萨主教堂：佛罗伦萨主教堂：建于建于1334年年1420年的佛罗年的佛罗伦萨主教堂，两端各为一钟楼和伦萨主教堂，两端各为一钟楼和一穹窿顶，有着幽雅的外观轮廓，一穹窿顶，有着幽雅的外观轮廓，是许多艺术家工作的成果。佛罗是许多艺术家工作的成果。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一

8、朵报春花。作品，新时代的第一朵报春花。历史背景：历史背景：佛罗伦萨主教堂是佛罗伦萨主教堂是13世纪末世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。作为共和政体的纪念碑而建造的。佛罗伦萨在佛罗伦萨在13世纪是意大利最强世纪是意大利最强大的城市共和国之一。大的城市共和国之一。1293年，年，行会起义，把贵族完全排斥在政行会起义，把贵族完全排斥在政权之外。为了纪念这场平民斗争权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建和的胜利，市政当局决定兴建和“市民的财富市民的财富相称相称”的主教的主教堂。在给建筑师坎皮堂。在给建筑师坎皮(ArnolfodiC

9、ambio，?1302年年)的委托书里写着：的委托书里写着：“您将建立人您将建立人类技艺所能想象的最宏伟、最类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦，您要把它塑造得壮丽的大厦，您要把它塑造得无愧于这颗结合了万众一心的无愧于这颗结合了万众一心的公民精神而显得极其伟大的心公民精神而显得极其伟大的心灵。灵。”正是这样的正是这样的“心灵心灵”，激励着中世纪的匠师们建造了激励着中世纪的匠师们建造了一个又一个宏伟壮丽的城市教一个又一个宏伟壮丽的城市教堂。堂。坎皮奥于坎皮奥于1298年接受委托书，年接受委托书，将平面设计为将平面设计为拉丁十字，拉丁十字，东东部的歌坛却设部的歌坛却设计成集中式的计成集中式的穹顶；

10、然而，穹顶；然而，主教堂大部分主教堂大部分完工后，穹顶完工后，穹顶没有得到可靠没有得到可靠的施工方案的施工方案，被搁置下来；被搁置下来；1420 年，年，伯鲁乃列斯基接伯鲁乃列斯基接手穹顶的建造，手穹顶的建造，运用他在罗马的运用他在罗马的游历中得到的古游历中得到的古典建筑的知识，典建筑的知识，结合歌特建筑与结合歌特建筑与拜占廷建筑的经拜占廷建筑的经验和自己的思考，验和自己的思考，于于1436 年完成年完成了穹顶的全部建了穹顶的全部建造。造。注意：坎皮奥是接受佛罗伦萨主教堂委托书的人，而伯鲁乃列斯基注意：坎皮奥是接受佛罗伦萨主教堂委托书的人，而伯鲁乃列斯基是穹顶设计者。是穹顶设计者。穹顶设计师：

11、伯鲁乃列斯基穹顶设计师：伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进伯鲁乃列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占很深的造诣。经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在罗马逗庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。意大利文艺复兴时期的重要

12、建筑师，他有三个著名意大利文艺复兴时期的重要建筑师，他有三个著名的设计作品：意大利文艺复兴的第一个作品，新时的设计作品：意大利文艺复兴的第一个作品，新时代的第一朵报春花佛罗伦萨主教堂的穹顶；佛罗伦代的第一朵报春花佛罗伦萨主教堂的穹顶；佛罗伦萨育婴院；佛罗伦萨巴齐礼拜堂。萨育婴院；佛罗伦萨巴齐礼拜堂。回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。模型，制定了详细的结构和施工方案。14201420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了

13、这项工程的委任。同年动工上，他获得了这项工程的委任。同年动工兴建，兴建，14311431年完成了穹顶，接着建造顶上年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。的采光亭。14701470年采光亭完工，但伯鲁乃年采光亭完工，但伯鲁乃列斯基前此于列斯基前此于14461446年去世了。年去世了。伯鲁乃列斯基一生近伯鲁乃列斯基一生近1/31/3的时间都耗费在的时间都耗费在建造这么一座伟大的建筑上，最终获得了埋建造这么一座伟大的建筑上，最终获得了埋骨其中的殊荣。骨其中的殊荣。佛罗伦萨主教堂在佛罗伦萨主教堂在12961296年动工，它年动工，它所在地段本是污秽不堪的垃圾场。它的所在地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制

14、很有独创性，虽然大体还是拉丁十形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了教会的禁制，把东字式的，但是突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近阔敞朗，西半的大厅长近80m80m，只分为，只分为4 4间，柱墩的间距在间，柱墩的间距在20m20m左右，中厅的跨左右，中厅的跨度也是度也是20m20m。内部空间极为高敞。东部。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌坛是的平面很特殊。歌坛是8 8边形的，对边边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约的距离和大厅的宽度相等，大约42m42m多多一点。在它的东、南、北三面各凸出大一

15、点。在它的东、南、北三面各凸出大半个半个8 8角形，明显呈现了以歌坛为中心角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。这是一个形制上的重要的集中式平面。这是一个形制上的重要的创新，将在的创新，将在1515世纪之后得到发展。歌世纪之后得到发展。歌坛上的穹顶因为技术困难而直到坛上的穹顶因为技术困难而直到1515世纪世纪上半叶才造起来。教堂内部很朴素。上半叶才造起来。教堂内部很朴素。主教堂西立面主教堂西立面之南有一个之南有一个13.7m13.7m见方见方的钟塔的钟塔(1384(138413871387年年)，高达高达84m84m，是画家乔，是画家乔托托(Giotto)(Giotto)设计的。设计的。教

16、堂对面还有一个相教堂对面还有一个相直径直径27275m5m的的8 8边形边形洗礼堂洗礼堂(1290(1290年年)，内，内部由穹顶覆盖，高约部由穹顶覆盖，高约31m31m多，顶子外表则多，顶子外表则是平缓的是平缓的8 8边形锥体。边形锥体。人员可以通过环廊到达穹顶内部。人员可以通过环廊到达穹顶内部。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，

17、呈现出非常华丽的风格。整和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。除大教堂以外，整个建筑群中的钟塔征。除大教堂以外，整个建筑群中的钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高

18、和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高88 88 米，分米，分4 4层，层，13.713.7米见方；建于米见方；建于12901290年的年的洗礼堂高约洗礼堂高约31.431.4米，建筑外观端庄均衡，米，建筑外观端庄均衡，以白、绿色大理石饰面。以白、绿色大理石饰面。穹顶介绍：佛罗伦萨大教堂的八角形穹顶是佛罗伦萨大教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为世界上最大的穹顶之一，内径为4343米，高米，高3030多米，在其正中央有多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达计高达107107米。巨大的穹顶依托在米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由交错复杂

19、的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。石块构筑，上半部分用砖砌成。佛罗伦萨大教堂的设计和建造过佛罗伦萨大教堂的设计和建造过程集合了许多文艺复兴时期的天才程集合了许多文艺复兴时期的天才建筑师。大教堂的圣堂上部的穹顶建筑师。大教堂的圣堂上部的穹顶是建筑的设计和建造过程中设计师是建筑的设计和建造过程中设计师和工匠智慧的最高凝聚物。穹顶为和工匠智慧的最高凝聚物。穹顶为内外两层结构，内径为内外两层结构，内径为43m43m（与古罗（与古罗马万神庙大小相同），平面为八边马万神庙大小相同），平面为八边形，内外层均由形，内外层均由8 8根主肋拱和根主肋拱和1616根次根次肋拱构成，肋拱之间用砖砌，途中

20、肋拱构成，肋拱之间用砖砌，途中用连接在一起的石带加固。穹顶根用连接在一起的石带加固。穹顶根部用由木材和铁带组成的圆环来保部用由木材和铁带组成的圆环来保持整体性，穹顶的基座用由铁件连持整体性，穹顶的基座用由铁件连接的石材砌筑。穹顶的基座处高接的石材砌筑。穹顶的基座处高55m55m，顶部高顶部高120m120m，重达，重达2.52.5万万t t，是当时，是当时世界上最大，技术最先进的穹顶。世界上最大，技术最先进的穹顶。结构为了突出穹顶，砌了结构为了突出穹顶，砌了12m12m高的一段鼓座。把这样高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙空前未有的。虽

21、然鼓座的墙厚到厚到4 49m9m，还是必须采取，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的办法是：一，穹顶列斯基的办法是：一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是全新的筑的经验，但它却是全新的创造。创造。大教堂建筑大教堂建筑的精致程度和的精致程度和技术水平超过技术水平超过古罗马和拜占古罗马和拜占庭建

22、筑，其穹庭建筑，其穹顶被公认是意顶被公认是意大利文艺复兴大利文艺复兴式建筑的第一式建筑的第一个作品，体现个作品，体现了奋力进取的了奋力进取的精神。精神。意大利文艺复兴建筑的特点：意大利文艺复兴建筑的特点：1)1)扬弃了中世纪哥特式建筑一些常用的手法，而在宗教和世俗扬弃了中世纪哥特式建筑一些常用的手法，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊、古罗马时期的柱式构图要素。文艺复建筑上重新采用古希腊、古罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊、古罗马的建筑是非基督教的。他们认为治的象征，而古

23、希腊、古罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典构图体现着和谐与理性，并且同人这种古典建筑，特别是古典构图体现着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些特点正符合文艺复兴运动的思想基础体美有相通之处。这些特点正符合文艺复兴运动的思想基础人文主义。人文主义。2 2）采用新的构图要素同哥特式建筑相抗衡。在建筑构图上，除）采用新的构图要素同哥特式建筑相抗衡。在建筑构图上，除了使用古典柱式外，还选用了一些其他建筑构件，如半圆形券、了使用古典柱式外，还选用了一些其他建筑构件，如半圆形券、厚重的实墙（尤其是基座）、圆形穹顶，水平向的厚檐（强调厚重的实墙（尤其是基座）、圆形穹顶，水平向的厚檐

24、（强调水平层次的划分），以取代哥特式建筑中的尖券、尖塔、垂直水平层次的划分），以取代哥特式建筑中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁等构件。向上的束柱、飞扶壁等构件。3 3）在建筑轮廓上强调整齐、统一。文艺复兴建筑非常强调建筑）在建筑轮廓上强调整齐、统一。文艺复兴建筑非常强调建筑轮廓的整齐（如府邸建筑）和统一（如圣彼得大教堂），而不像轮廓的整齐（如府邸建筑）和统一（如圣彼得大教堂），而不像哥特式风格那样参差不齐、富于自发性与高低的强烈对比。哥特式风格那样参差不齐、富于自发性与高低的强烈对比。4 4）城市的广场建筑与园林建筑非常活跃。如：著名的圣马可广）城市的广场建筑与园林建筑非常活跃。如：著名的圣马可广场。场。5 5）建筑结构没有太大的创新，被认为是古罗马和拜占庭建筑的）建筑结构没有太大的创新，被认为是古罗马和拜占庭建筑的继续，但施工水平大大提高。继续，但施工水平大大提高。圣圣彼彼得得大大教教堂堂 朋友，祝您愉快！朋友，祝您愉快！