色彩静物写生课件.ppt

1、色彩静物写生主讲人：李伟第三章：水粉画的材料工具和技法p 一、水粉画的性能特点 水粉画的最主要特点是颜料的含粉性质和不透明性，是一种覆盖力较强的、且有粘着性的不透明颜料。由于水粉颜色含有一定分量的白粉，使色彩干湿之间有明显的差别，即湿时色彩较暗，干后白粉色浮现在表面，明度比湿时要强，而色彩鲜明度减弱。这一状况，使水粉画在制作中掌握色彩干湿变化时增加了难度。p 二、水粉画的材料与工具1、颜料（常用色彩）：黄色类：柠檬黄、淡黄、中黄、桔黄、土黄 红色类：土红、朱红、大红、玫瑰红、深红 褐色类：赭石、熟褐、生褐色 绿色类：粉绿、淡绿、中绿、翠绿、深绿 蓝色类：湖蓝、钴蓝、群青、普蓝 无彩色类：白色、

2、煤黑2、画笔：专用水粉笔3、画纸：素描纸、水粉纸4、其他用品：调色盒、水桶、喷壶、吸水布或海绵p 三、水粉画材料技法 1、薄画法 水粉画，可以用水使颜料稀薄，成为半透明，发挥似水彩那样的湿画渗化效果，这就是水粉画中的薄画法。薄画法往往适宜表现柔软的衬布、玻璃倒影、瓷瓶、花卉或水果等，这会有助于表现出物体的光泽及微妙的色彩变化。选择何种手法去表现对象，一方面根据物体的种类而定，另一方面也是由个人的作画习惯及偏爱决定的。2、厚画法 水粉的厚画法，容易产生水粉画的艺术特色。作画时，用笔蘸色饱满，掺水较少，表现物象时须下笔肯定有力，笔触方向感明确。它非常适宜表现形体转折明确、结实厚重的物体。在厚画法的

3、表现中除了厚堆、塑造的方法以外，也可采用透底画法。这种方法是笔上的颜料虽然干厚，但蘸色量不多，用笔作画时轻松流畅，有意造成透底的效果，共同构筑该色彩区域的基调倾向。这种手法可造或轻松、活泼、丰富、生动的色彩效果。3、控制水粉颜料干湿色差的技法提前量法：上色前就预计到颜色干后的效果，有意识的将颜色调的深一些试色法：在不能准确判断颜色干湿变化的情况下，可先试一小块色，干后如有偏差则加以改进干笔法：用较干的颜色作画，干湿色差的反应并不大，且颜色干的快，能够及时察觉干后的效果并及时修改薄涂法：这是接近水彩的画法，颜色薄施，层层加深，干湿变化不大，易于掌握4、水粉画的笔触与衔接笔触：水粉画是通过笔触塑造

4、形体的。a、根据不同对象的结构用笔。b、根据不同的环境用笔。处理前景时，笔触要硬、厚、强烈而丰富；表现物体受光部分和主体物时，笔触要肯定明确，转折强烈有力；背景远景主要是烘托气氛，笔触需要宽大、薄涂、含蓄概括；表现物体暗部和次要位置时，笔触应该变化、微妙，显示出暗部细微的色彩变化。运笔方法：摆下放笔，稍运行，常为方笔触贴轻触纸，不运行，宜于丰富色彩和产生肌理变化刷下按笔，长运行，笔接笔，色成片，宜于大面积涂色扫色不匀，无定法，宜于表现蓬松之物和活跃画面气氛点重触纸，轻提笔，宜于表现高光、斑点揉重按笔，迂回绕，兜底色，用于上下色层不均匀混合，体现色彩变化擦轻拂纸，疾速过，见飞白，宜于表现光线、阴

5、影、速度和虚实关系勾行中锋，如书写，成线状，用于加强轮廓和表现纹样及线状物挑朝上行，速提笔，露笔锋，宜于表现有力度的物象拖长运行，不着力用笔灵活、放松，尽量保持宽松心态，不为微观的形似所束缚，做到自然流畅。笔触的衔接 笔触的衔接分湿接法和干接法。湿接法多用于第一遍色的衔接，干接法多用于第二遍色的衔接和最后的调整。湿接法：当一色未干时，参照此色接上另一色，即使干湿色差不同，干后色彩效果基本自然 溶合衔接：当涂上一种颜色后，以残留在笔头上的颜色溶合另一种颜色，再与先涂上的颜色 相接，两色含有共同的色素 渗化衔接：在水的作用下，使两色相溶 干接法快干衔接：用色较干，能及时见效掩映衔接：用极薄的、半透明的颜色罩在已干的底色上，色层掩 映产生另一种色相，并与底色自然衔接留色衔接：用清水将部分干色打湿，参照湿色调色虚实衔接：利用非白，使上下色层在视觉上相混；用一种较干的颜色在已干的颜色上皴擦，虚实相生，常用于作品后期调整水整衔接：用清水刷在已干或半干的衔接不自然的色层上，在笔 的带动和水色相溶渗透作用下，使不自然的颜色和笔触自然衔 接在一起