观演建筑室内设计.ppt

1、8.6 8.6 观演建筑室内设计观演建筑室内设计本章课程学习纲要本章课程学习纲要课程内容：课程内容：8.6.1剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 8.6.2剧场、电影院的座位布置和视线设计剧场、电影院的座位布置和视线设计8.6.3不同类型影剧院的声学设计要求不同类型影剧院的声学设计要求8.6.4观众厅与舞台照明观众厅与舞台照明8.6.5声学与美学声学与美学课程目的：课程目的：观演建筑室内设计的特点和要求，掌观演建筑室内设计的特点和要求，掌握不同类型影剧院的设计方法。握不同类型影剧院的设计方法。课程重点：课程重点：不同类型影剧院的声学设计要求不同类型影剧院的

2、声学设计要求8.6.1剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 1 具有良好的视听条件具有良好的视听条件 看得满意、听得清楚，是观众、听众对观演建筑看得满意、听得清楚，是观众、听众对观演建筑的最基本要求，也是观演建筑设计成败的关键。室内的最基本要求，也是观演建筑设计成败的关键。室内设计必须根据人的视觉规律和室内声学特点，解决视设计必须根据人的视觉规律和室内声学特点，解决视听的科技问题，因此观演建筑室内设计具有高度的科听的科技问题，因此观演建筑室内设计具有高度的科学性。学性。2 创造高雅的艺术氛围创造高雅的艺术氛围 欣赏各式各样的艺术表演，既有娱乐性又具教育欣赏各

3、式各样的艺术表演，既有娱乐性又具教育性。精彩的艺术表演应与高雅的空间环境相协调，历性。精彩的艺术表演应与高雅的空间环境相协调，历史上许多著名的剧院、音乐厅，都从内到外倾注了建史上许多著名的剧院、音乐厅，都从内到外倾注了建筑师和艺术家的高度智慧和心血而成为建筑艺术精品筑师和艺术家的高度智慧和心血而成为建筑艺术精品留传于世。我们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全和留传于世。我们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全和演出艺术作品内容一致，但在广义上说观演建筑室内演出艺术作品内容一致，但在广义上说观演建筑室内设计应具有高度的艺术性，使形成一个高雅的艺术文设计应具有高度的艺术性，使形成一个高雅的艺术文化氛围，潜移

4、默化地提高民族的文化素质。化氛围，潜移默化地提高民族的文化素质。3 建立舒适安全的空间环境建立舒适安全的空间环境 许多演出往往长达几小时甚至半天，观众也常达许多演出往往长达几小时甚至半天，观众也常达千、百人之多，因此要求室内具有良好的通风、照明，千、百人之多，因此要求室内具有良好的通风、照明，宽敞舒适的流动空间和座席，安全方便的交通组织和宽敞舒适的流动空间和座席，安全方便的交通组织和疏散，使观众能安心专注地观赏演出，是十分重要的。疏散，使观众能安心专注地观赏演出，是十分重要的。4 选择适宜的室内装饰材料选择适宜的室内装饰材料 选择室内装饰材料应既能满足声学要求，又有良好选择室内装饰材料应既能满

5、足声学要求，又有良好的艺术效果，把装修艺术和声学技术结合起来，充分体的艺术效果，把装修艺术和声学技术结合起来，充分体现观演建筑室内艺术的特征而别具一格。现观演建筑室内艺术的特征而别具一格。5 避免来自内外部的噪声背景避免来自内外部的噪声背景 外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅等尽量外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅等尽量和外部形成封闭式空间，而对观众厅的对外出入口应设和外部形成封闭式空间，而对观众厅的对外出入口应设置过渡空间，使观众厅周围的出入口均起到置过渡空间，使观众厅周围的出入口均起到“声锁声锁”的的作用。其次是通风，空调等机电设备发出的噪声应使其作用。其次是通风，空调等机电设备发

6、出的噪声应使其房间远离观众厅或进行充分有效的隔声措施，设立必要房间远离观众厅或进行充分有效的隔声措施，设立必要的消声器、减振器等，以避免空气传声和固体传声。如的消声器、减振器等，以避免空气传声和固体传声。如北京儿童剧场观众厅与上层的多功能厅之间，采用隔声北京儿童剧场观众厅与上层的多功能厅之间，采用隔声隔振的新型浮筏或楼板，效果极佳。隔振的新型浮筏或楼板，效果极佳。8.6.2剧场、电影院的座位布置和视线设计剧场、电影院的座位布置和视线设计1偏座的水平控制角偏座的水平控制角为控制偏座的水平控制角为控制偏座的水平控制角(由台口两侧向观由台口两侧向观众厅同侧各引一直线，二线相交的夹角众厅同侧各引一直线

7、，二线相交的夹角)，观众，观众席应布置在此区域内，根据不同剧种宜控制在席应布置在此区域内，根据不同剧种宜控制在 28 50 之间之间.2 首排观众距舞台或银幕的距离首排观众距舞台或银幕的距离 在剧院中以水平视觉而定在剧院中以水平视觉而定(指观众眼睛与台口指观众眼睛与台口两侧边缘连线所形成的夹角卢两侧边缘连线所形成的夹角卢)，因人的清晰视觉，因人的清晰视觉为为 30 ，转动眼睛的最大清晰度为，转动眼睛的最大清晰度为 60 ，因此，因此最佳座席范围在最佳座席范围在 30 60 之间，最前排卢应之间，最前排卢应不超过不超过 120 观众席的布置区域观众席的布置区域观众席的水平视角观众席的水平视角3

8、观众的最远视距的控制观众的最远视距的控制 根据人的眼睛，在视距超过根据人的眼睛，在视距超过 15m 时，对演时，对演员的面部表情就很难看清楚，而对话剧、小品、员的面部表情就很难看清楚，而对话剧、小品、滑稽剧等剧种演员的面部表情和细致动作非常重滑稽剧等剧种演员的面部表情和细致动作非常重要，因此最好以此为界，而对其他不强调这方面要，因此最好以此为界，而对其他不强调这方面要求的观众厅，一般按等级控制在要求的观众厅，一般按等级控制在 23 38m 之间，一般剧院之间，一般剧院 33m，话剧院，话剧院 25m，大型歌，大型歌舞剧院可达舞剧院可达 38m 以上。以上。4 对俯角和仰角的控制对俯角和仰角的控

9、制 观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有时还会引观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有时还会引起不适，仰视常出现在前排观众起不适，仰视常出现在前排观众(特别是电影院特别是电影院)，俯视常出现于楼座最远排观众。俯视常出现于楼座最远排观众。剧院中的俯角，为观众眼睛至大幕在舞台面投影线剧院中的俯角，为观众眼睛至大幕在舞台面投影线中点的连线与台面形成的夹角。中点的连线与台面形成的夹角。人的正常俯角为人的正常俯角为 15 ，转动眼睛时为，转动眼睛时为 30 。5 使观众能正面对向舞台使观众能正面对向舞台 为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，因此横为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，因此横排座位应有一定

10、曲率，使每位观众都能正对表演区，剧排座位应有一定曲率，使每位观众都能正对表演区，剧场的曲率半径场的曲率半径 R 2S(S 为最大视距为最大视距)，宽度不大的，宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直排式。观众厅，后部座位可以采用直排式。6 无阻挡视线设计无阻挡视线设计 剧院的设计视点应在舞台表演区的前沿中心，剧院的设计视点应在舞台表演区的前沿中心，一般定在舞台面大幕线的中央一般定在舞台面大幕线的中央，也有定在脚灯的边缘，也有定在脚灯的边缘处、旋转舞台的圆心。其高度一般定在舞台面上，有时处、旋转舞台的圆心。其高度一般定在舞台面上，有时也可定在高出舞台面也可定在高出舞台面 10cm 处，舞台高度一般为

11、处，舞台高度一般为 1 1.2m。电影院设计视点应定在银幕下缘中点电影院设计视点应定在银幕下缘中点(银幕下缘银幕下缘距第一排观众地面的高度一般为距第一排观众地面的高度一般为 1.5 1.8m)。视点愈低，愈靠近台口，地面坡度愈陡。观众视线高视点愈低，愈靠近台口，地面坡度愈陡。观众视线高于前排眼睛的数值以于前排眼睛的数值以“C”表示。表示。8.6.3 不同类型影剧院的声学设计要求不同类型影剧院的声学设计要求1.剧院剧院(1)座位和座位间过道的布置应尽可能经济，座位和座位间过道的布置应尽可能经济，以减少后排座位到舞台的距离。以减少后排座位到舞台的距离。(2)对视线说来，宽的观众厅比长的观众厅对视线

12、说来，宽的观众厅比长的观众厅使观众更接近舞台，扇形平面对已给定的座位数使观众更接近舞台，扇形平面对已给定的座位数和视线角度来说，观众厅的长度可减到最小。但和视线角度来说，观众厅的长度可减到最小。但必须注意检验其侧墙早期反射的实际效果。必须注意检验其侧墙早期反射的实际效果。(3)设楼座同样也可减少最远座位到舞台设楼座同样也可减少最远座位到舞台的距离，但也不能使楼座深到对后座产生声影。的距离，但也不能使楼座深到对后座产生声影。图图 16 10 为避免楼座下声影，阻碍楼座底为避免楼座下声影，阻碍楼座底下后面座位接收声音的顶棚处理方式。下后面座位接收声音的顶棚处理方式。(4)对适于现代演出的技术来说，

13、最远座位至对适于现代演出的技术来说，最远座位至表演区中心距离，不能超过表演区中心距离，不能超过 30 48m，一般超，一般超过过 22.86m，演员的面部表情就看不清楚，演员的面部表情就看不清楚，22.86m 也是较好的声学的标准。也是较好的声学的标准。(5)希望有一个台唇希望有一个台唇(apronstage)，它，它不仅能有助于在舞台顶部反射面下的表演，而且不仅能有助于在舞台顶部反射面下的表演，而且当演员在舞台后部时它可当作一个反射面。当演员在舞台后部时它可当作一个反射面。(6)“开敞式舞台开敞式舞台”的产生，为优良声学提供的产生，为优良声学提供了最好的机会，但上面的顶棚或反射面必须是向外了

14、最好的机会，但上面的顶棚或反射面必须是向外八字形张开的。八字形张开的。(7)观众厅池座应有恰当的倾斜，并至少应使观众厅池座应有恰当的倾斜，并至少应使每个观众通过前排人有清楚的视线。每个观众通过前排人有清楚的视线。(8)楼座也应倾斜，以便提供在表演区前部有楼座也应倾斜，以便提供在表演区前部有清晰的视线。清晰的视线。(9)包括顶棚在内的顶上的反射面，应设计得包括顶棚在内的顶上的反射面，应设计得使对观众厅后部的声音渐次增强，可采用多个反射面使对观众厅后部的声音渐次增强，可采用多个反射面来使声音渐次增强，如图中所示，其中后面来使声音渐次增强，如图中所示，其中后面 4 排座排座位收到位收到 3 个复叠反

15、射，其次个复叠反射，其次 4 排收到二个复叠反射，排收到二个复叠反射，再次再次 5 排收到一次反射，而前排收到一次反射，而前 4 排只收到直达声，排只收到直达声，此外也可用特殊设计形状的反射面来使声音渐次增此外也可用特殊设计形状的反射面来使声音渐次增强强。(10)对于镜框式舞台，应记住设计反射面，这对于镜框式舞台，应记住设计反射面，这种种“假台口假台口。(11)侧向反射面，除非平面上是凸圆形的，否侧向反射面，除非平面上是凸圆形的，否则，当演员横向移动时，会使声音增强，产生显著的则，当演员横向移动时，会使声音增强，产生显著的不稳定性。不稳定性。(12)不作反射面的表面应是扩散的。不作反射面的表面

16、应是扩散的。(13)齐头顶水平面以上的后墙应是吸声的，如齐头顶水平面以上的后墙应是吸声的，如为曲面应是扩散的。为曲面应是扩散的。(14)楼座栏板以及面向舞台的任何其他表面面楼座栏板以及面向舞台的任何其他表面面饰应是吸声的。饰应是吸声的。(15)阻止从观众厅后面凹角产生的回声，阻止从观众厅后面凹角产生的回声，这类凹角在平、剖面上都能出现。特别是观众厅这类凹角在平、剖面上都能出现。特别是观众厅后墙的处理，需要特别慎重，如果要避免后墙反后墙的处理，需要特别慎重，如果要避免后墙反射声朝着声源方向反射回来时可能产生的回声。射声朝着声源方向反射回来时可能产生的回声。后墙交角处理方式后墙交角处理方式(16)

17、乐池可以部分在前台下，但应以共振镶板乐池可以部分在前台下，但应以共振镶板装衬。装衬。(17)座位尽可作成吸声的。座位尽可作成吸声的。(18)混响时间应在混响时间应在 1 1.5s 之间，它决定之间，它决定于剧院大小，并考虑排演的条件于剧院大小，并考虑排演的条件 2.歌歌 剧剧 院院(1)应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院的设应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院的设计中去，并参考下列条款。计中去，并参考下列条款。(2)意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的形式，意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的形式，并赋于独特的性格，并在这种场合使人有高贵的感觉。并赋于独特的性格，并在这种场合使人有高贵的感觉。扇形平

18、面很适合声学要求，并容易获得良好的视线。扇形平面很适合声学要求，并容易获得良好的视线。(3)歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼座的歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼座的布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对所有墙表面提布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对所有墙表面提供了高的吸声级，因而对华格纳歌剧要求说来，是很难供了高的吸声级，因而对华格纳歌剧要求说来，是很难获得的较长的混响时间的，因此，必须指出，应减少边获得的较长的混响时间的，因此，必须指出，应减少边上楼座的数量和范围。要使能解决介于莫扎特和华格纳上楼座的数量和范围。要使能解决介于莫扎特和华格纳歌剧之间都能接受的混响要求，可采取在大厅两侧作凸

19、歌剧之间都能接受的混响要求，可采取在大厅两侧作凸出的阶梯形小包厢和面向舞台的浅的连续挑台的措施。出的阶梯形小包厢和面向舞台的浅的连续挑台的措施。(4)即使能够满足多层楼座上有良好的视线和直即使能够满足多层楼座上有良好的视线和直达声程，还必须住记，与现代话剧院相比，歌剧院的歌达声程，还必须住记，与现代话剧院相比，歌剧院的歌声的强度和清晰度，都应稍微大一些。声的强度和清晰度，都应稍微大一些。(5)即使因此而减少楼座的数量，也应使池座席即使因此而减少楼座的数量，也应使池座席的倾斜度比常规的要更陡。的倾斜度比常规的要更陡。(6)楼座应避免声影和无混响的凹处。楼座应避免声影和无混响的凹处。(7)提供头顶

20、上的反射面，以便给歌手们尽可提供头顶上的反射面，以便给歌手们尽可能多的帮助，在多层楼座布置中，过高的顶棚最好能多的帮助，在多层楼座布置中，过高的顶棚最好是作成扩散面，在台口上的凸形反射面或一组反射是作成扩散面，在台口上的凸形反射面或一组反射面，应设计得把声音反射到所有楼座上去。面，应设计得把声音反射到所有楼座上去。(8)有台唇的舞台有二个优点，一是使歌手更有台唇的舞台有二个优点，一是使歌手更接近听众，同时头顶上的反射面更有效，能改善直接近听众，同时头顶上的反射面更有效，能改善直达声；二是当歌手在舞台后方时，它能成为一个反达声；二是当歌手在舞台后方时，它能成为一个反射面。射面。(9)如果顶棚较高

21、，采用扩散或吸声处理以避如果顶棚较高，采用扩散或吸声处理以避免回声或颤动回声，对能引起严重的延迟反射声聚免回声或颤动回声，对能引起严重的延迟反射声聚焦的高的浅圆顶也应如此处理。焦的高的浅圆顶也应如此处理。(10)不能遮挡直达声的后墙应作吸声处理，对不能遮挡直达声的后墙应作吸声处理，对于位于高处的后墙，由于在墙面和顶棚之间二次反射于位于高处的后墙，由于在墙面和顶棚之间二次反射能引起的回声，也应作吸声处理。能引起的回声，也应作吸声处理。(11)侧墙应作扩散处理，如有包厢，其表面应侧墙应作扩散处理，如有包厢，其表面应作立体造型。作立体造型。(12)乐池应部分在台口下面，并应用木镶板装乐池应部分在台口

22、下面，并应用木镶板装衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共振。衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共振。(13)座席应尽可能是吸声的，以便在排演时减座席应尽可能是吸声的，以便在排演时减少混响。少混响。3.中心式舞台剧院中心式舞台剧院(1)这类剧院一般比传统剧院小，观众布置在四这类剧院一般比传统剧院小，观众布置在四周围，座位排数相当少。周围，座位排数相当少。(2)然而当演员背向观众时，后排观众听起来很然而当演员背向观众时，后排观众听起来很困难，因此，依然希望在座位布置上要很经济。困难，因此，依然希望在座位布置上要很经济。(3)观众厅的形式大部分决定于舞台形式和演员观众厅的形式大部分决定于舞台形式和演员和观众

23、的入口位置，近似方形或圆形的观众厅，使后和观众的入口位置，近似方形或圆形的观众厅，使后排座位距离都相等，声学上也较好。排座位距离都相等，声学上也较好。(4)由于减小了后排座位的距离，只需要反射面，由于减小了后排座位的距离，只需要反射面，因为演员经常会背着部分观众，在舞台上的顶棚应作因为演员经常会背着部分观众，在舞台上的顶棚应作成低水平面的或浅碟型的反射面，或者在舞台四周上成低水平面的或浅碟型的反射面，或者在舞台四周上面作成角反射面。面作成角反射面。(5)其余顶棚应是扩散的。其余顶棚应是扩散的。(6)所有墙面均应吸声，如采取圆形平面，其表所有墙面均应吸声，如采取圆形平面，其表面也应是扩散的。面也

24、应是扩散的。(7)舞台一般要求与第一排座位处于同一水平，舞台一般要求与第一排座位处于同一水平，为了获得良好的视线和优良声学，池座的倾斜度比一为了获得良好的视线和优良声学，池座的倾斜度比一般传统剧院应更陡。般传统剧院应更陡。(8)虽然舞台与观众厅地面处在同一水平面上，虽然舞台与观众厅地面处在同一水平面上，但舞台必须是共振的木结构。但舞台必须是共振的木结构。(9)座位应尽可能是吸声的。座位应尽可能是吸声的。(10)混响时间应在混响时间应在 3/4 1s，决定于观众，决定于观众厅的大小。厅的大小。8.6.4观众厅与舞台照明观众厅与舞台照明1 观众厅的照明观众厅的照明 观众厅的顶棚形式应考虑能隐藏光源

25、和声学上的观众厅的顶棚形式应考虑能隐藏光源和声学上的特殊要求，因此，常作成一系列锯齿形状的吊顶，把特殊要求，因此，常作成一系列锯齿形状的吊顶，把荧光灯隐蔽在朝向舞台方向一边，并能利用半导体调荧光灯隐蔽在朝向舞台方向一边，并能利用半导体调光控制照明在演出开始时逐渐微暗下来，同时，也辅光控制照明在演出开始时逐渐微暗下来，同时，也辅以装于同一顶棚中的壁龛式白炽灯下射照明，并使荧以装于同一顶棚中的壁龛式白炽灯下射照明，并使荧光灯和白炽灯在楼座上都能获得相应的布置。按照日光灯和白炽灯在楼座上都能获得相应的布置。按照日本标准，在演出休息时观众厅的照明，照度为本标准，在演出休息时观众厅的照明，照度为 50

26、2001x，上演时照度应降低至，上演时照度应降低至 3 51x，从安全，从安全上考虑，应保留上考虑，应保留 31x。观众厅指示灯在过道中心线上，形成观众厅指示灯在过道中心线上，形成 0 21x 以上的照度，太平门标志灯用减光式指示灯，并使减以上的照度，太平门标志灯用减光式指示灯，并使减光光 20，停电时减光，停电时减光 36，火灾时开亮到，火灾时开亮到 100，事故照明应另设电源，在观众厅边角处，设若干，事故照明应另设电源，在观众厅边角处，设若干最低可得最低可得 1lx 的的 150 200W 反射型投光灯泡的反射型投光灯泡的嵌入式下射照明，平常关灯，事故发生时，开亮到嵌入式下射照明，平常关灯

27、，事故发生时，开亮到 100。2 舞台照明舞台照明 舞台照明包括：舞台照明包括：(1)面光。布置在观众厅顶棚上或挑台、后墙等面光。布置在观众厅顶棚上或挑台、后墙等处。处。(2)耳光。布置在观众厅侧墙上，内侧光布置在耳光。布置在观众厅侧墙上，内侧光布置在台口内两侧，操纵台上和侧面靠墙天桥上。台口内两侧，操纵台上和侧面靠墙天桥上。(3)脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长度同台口脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长度同台口长度。长度。(4)天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕。天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕。(3)脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长度同台口脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长度同台口长度。长度。(4)天幕灯。

28、在天幕下灯槽内照射天幕。天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕。8.6.5 声学与美学声学与美学声学是在观众厅设计中的重要项目之一，虽然声声学是在观众厅设计中的重要项目之一，虽然声学和视线是主要考虑方面，但它们不能主宰设计。学和视线是主要考虑方面，但它们不能主宰设计。在设计者的思想上过分强调声学足以导致丧失特在设计者的思想上过分强调声学足以导致丧失特性，或使剧院失去娱乐性或使会议室失去庄严气氛，性，或使剧院失去娱乐性或使会议室失去庄严气氛，一个一个“声学上经过设计声学上经过设计”的房间，其居住者，很容易的房间，其居住者，很容易觉得他是一个科学实验的对象，像在风洞里的一架飞觉得他是一个科学实验的对象，像

29、在风洞里的一架飞机一样。然而，声学和其他因素一样应作为设计中的机一样。然而，声学和其他因素一样应作为设计中的一个肯定因素来考虑，而不是当设计完成后再作一个肯定因素来考虑，而不是当设计完成后再作“处处理理”。复习提纲复习提纲8.6.1剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 8.6.2剧场、电影院的座位布置和视线设计剧场、电影院的座位布置和视线设计8.6.3不同类型影剧院的声学设计要求不同类型影剧院的声学设计要求8.6.4观众厅与舞台照明观众厅与舞台照明8.6.5声学与美学声学与美学参考文献参考文献音乐厅剧场电影院，著译者：日服部 纪和，版次：第一版 出版时间：2006年03月，出版单位：中国建筑工业出版社电影院建筑工艺与建筑声学设计，著 译 者：乔柏人，版 次：第一版,出版时间：2005年 07月，出版单位：中国建筑工业出版社