调色培训教材课件.ppt

1、12 第一讲：颜色的基本知识第一讲：颜色的基本知识3n色彩理论基础n颜色差异及容差4色彩理论基础n 孟塞尔色度空间n 反射颜色的三要素5色度学的由来.6色相-Hue7孟塞尔色相(ho)环8明度-Value9彩度-Chroma又称饱和度或纯度10色相,明度&彩度3个独立色度值孟塞尔最早建立了可行的颜色体系，利用该体系可将某一颜色采用数字化表述！11蒙塞尔色度体系消光轴消光轴 R R RPRP YRYR P P Y Y PB PB GYGYB B G G BG BG 色相环色相环10109 98 87 76 65 54 43 32 21 10 0白白黑黑明度轴明度轴等分等分彩度彩度12练习#1-色

2、相43612758红红4157368213练习#2-彩度试将以上颜色按彩度高低排列试将以上颜色按彩度高低排列3251412435低低高高14练习#3-明度35124高高低低3512415颜色的三个必要条件n光源n反射体n受光体161670年.牛顿(Sir Isaac Newton)“白”光由“颜色”的光混拼合成。17光源n不同光源具有相对不同的能量分布。n光源会影响到我们对颜色的观察结果。n工作中表现为办公室光源和灯箱光源。18400500600700NANOMETERS19400500600700204005006007002140050060070022反射体n汽车，地毯，壁纸，油漆，纺织

3、品等，反射出“有色”的光。n我们工作中表现为我们要进行检验的纱样和布样。23红色 之所以红色，因为.24绿色 之所以绿色，因为.25反射体.n反射体本身并不发光，而仅仅将由光源照射来的光“反射”.26人类的视觉（人眼）n人类眼睛在色彩世界中扮演何种角色？n我们如何能测试我们的视觉系统？n我们看到的颜色相同吗？n我们如何知道这些差异?2728293031x xLook at the XLook at the XLook at the X32x x33局限n视网膜疲劳n观察强力色彩后产生余像现象。n需充足休息后才能消除视网膜疲劳。34353637局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆力n只有将两个物体放在

4、一起观察，才能正确评估颜色的差异。38灰色不同?39一样的橙?4041局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆n背景的影响4243局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆n背景的影响n色盲44局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆n背景的影响n色盲n光源条件45局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆n背景的影响n色盲n光源条件n颜色的记录46局限n视网膜疲劳n弱的颜色记忆n背景的影响n色盲n光源条件n颜色的记录n年纪47颜色的比较n两种布样.它们颜色的差异究竟有多大?n它们的差异仅仅是色相?艳度如何？深浅是否相同？我们怎样判断我们怎样判断?48物体方面的注意事项物体方面的注意事项n两者的厚薄一致两者的厚薄一致n经纬方向一致经纬方

5、向一致n两者的背景颜色一致（最好的颜色两者的背景颜色一致（最好的颜色为灰色）为灰色）n两者受光程度一致（在光源下的摆两者受光程度一致（在光源下的摆放位置和旁边物体的影响）放位置和旁边物体的影响）n两者摆放的相对位置。两者摆放的相对位置。n比较样和标准样的大小一致比较样和标准样的大小一致49人眼方面的注意事项排除严重色盲人员进行对色排除严重色盲人员进行对色用色盒检测出各人的颜色敏感程度用色盒检测出各人的颜色敏感程度人眼的先天条件要基本一致人眼的先天条件要基本一致人眼的后天条件人眼的后天条件要统一首先要进行要统一首先要进行眼光统一培训眼光统一培训定时进行眼光检测定时进行眼光检测定时进行眼光校正培训

6、定时进行眼光校正培训50光源方面的注意事项光源方面的注意事项n光源的种类符合要求。如客户要求为D65或CWF，我们在对色时也要与客户要求保持一致。主要是为了避免出现同光异谱的问题。n光源应不受外界其他光线的影响，尽量在暗室内进行对色。n光源的高低、强弱。51颜色的同光异谱n 是指色表相同而光谱组成却不同的一组色刺激。n举列说明：有两绺纱，一绺有荧光，一绺没有荧光。他们在A灯下比较很象，但在D65下有荧光的纱相对就会鲜兰一些。这就是同光异谱。这是为什么呢？n同色异谱对于两个具有正常色视觉的人来说并不完全相同52颜色的同色异谱日光灯光n客户要求客户要求:多种光源对色n现象现象:两个色样在一种光源下

7、表现出颜色相同,但在另一种光源下则存在颜色差异.53灰1#反射曲线Grey 10.15%Yell CL-2R0.007%Rub CL-3BL0.20%Blu CL-2RL54灰1#与灰2#的反射曲线 D65灰1#灰2#Grey 1Grey 2D DE=0.055“跳灯”同色异谱56如何克服或减轻“同色异谱”n工具:电脑测配色n途径:采用不同染料组合，寻求反射率曲线相同或相近的染色配方n基础:丰富可应用染料品种57处理“同色异谱”的注意事项n光源光源：确认客户对色光源n容差容差(DE)(DE)：客户允许色差范围n染料性能染料性能：染色性能、牢度、等58平时工作中对颜色方面的评价n深浅差异n色光偏

8、向n饱和程度n注意：一般结论是布样较标准偏深或浅，而色光专业的评价是偏红、黄或蓝；另外白布品种的评价是偏白或黄，有时也有色光偏向。59DE*综合值综合值,DE:指两块颜色样间的颜色差异值，它是一个相对值，值越指两块颜色样间的颜色差异值，它是一个相对值，值越大，说明颜色差异越大。大，说明颜色差异越大。DE =0.00完全對色完全對色DE =0.3-0.5 有一點差異有一點差異DE =0.7-1.1 可接受的差異可接受的差異DE 1.5 完全不對色完全不對色如何看电脑值：如何看电脑值：60如何看电脑值：如何看电脑值：nDL*正值表示正值表示较浅较浅 負值表示負值表示较较深深nDa*正值表示正值表示

9、较红较红 負值表示負值表示较绿较绿nDb*正值表示正值表示较较黃黃 負值表示負值表示较兰较兰nDC*正值表示正值表示较鲜艳较鲜艳 負值表示負值表示较混沌较混沌nDH*较红较红、较绿较绿、较黄较黄、较兰较兰n在以上的几组数据中，对色时最常看的是DE、DL、Da、Db、DC五个数据；以DE值为重点参考对象，对于DH值一般只表示颜色，可不用参考。61如何看电脑值：如何看电脑值：白度值：指纯白色物体的白度绝对值，白度值越白度值：指纯白色物体的白度绝对值，白度值越大，说明白度越高。大，说明白度越高。TV：正值表示偏绿，负值表示偏红。：正值表示偏绿，负值表示偏红。TD：G表示偏绿，表示偏绿，R表示偏红。表

10、示偏红。62第二讲：颜色的混合及配色63 颜色的混合颜色的混合n颜色的混合有加法、减法和平均法三种混颜色的混合有加法、减法和平均法三种混合。合。n三种方式的颜色混合在不同的场合各有用三种方式的颜色混合在不同的场合各有用处，掌握了它们的作用规律，我们便能使处，掌握了它们的作用规律，我们便能使世界变得五颜六色，丰富多彩。世界变得五颜六色，丰富多彩。n下面把颜色的这三种混合方式作一简要介下面把颜色的这三种混合方式作一简要介绍。绍。64颜色的加法混合颜色的加法混合 加法混合：把两束光投射在一起所产生的混合便属于加法混合，它们加法混合：把两束光投射在一起所产生的混合便属于加法混合，它们混合的结果使混合光

11、的亮度增加（等于混合前两光的亮度之和）。混混合的结果使混合光的亮度增加（等于混合前两光的亮度之和）。混合光的色相取决于参与混合各光的色相以及它们的相对强弱，如：红合光的色相取决于参与混合各光的色相以及它们的相对强弱，如：红光和绿光可以混合出黄光或橙光。若两束光以适当的比例混合能产生光和绿光可以混合出黄光或橙光。若两束光以适当的比例混合能产生白光，如红光与蓝绿光，那么这两束光的颜色称为互补色。加法混合白光，如红光与蓝绿光，那么这两束光的颜色称为互补色。加法混合的三原色是红，绿，蓝。电视机屏幕上的各种颜色便是由红，绿，蓝的三原色是红，绿，蓝。电视机屏幕上的各种颜色便是由红，绿，蓝三原色以加法混合的

12、方式得到的。三原色以加法混合的方式得到的。加法混色图加法混色图绿绿青青白白黄黄品红品红红红蓝蓝 65颜色的减法混合颜色的减法混合减法混合：混合后亮度减小，那么这种混合方式就是减法混合。我们所减法混合：混合后亮度减小，那么这种混合方式就是减法混合。我们所用的染料通常都具有这样的特性：能够有选择地吸收可见光谱中某些用的染料通常都具有这样的特性：能够有选择地吸收可见光谱中某些波段（或者说某些颜色）的光。所以，染料的颜色是它吸收光源中一波段（或者说某些颜色）的光。所以，染料的颜色是它吸收光源中一部分色光后剩余色光所表现出来的，例如黄色的染料致所以表现出黄部分色光后剩余色光所表现出来的，例如黄色的染料致

13、所以表现出黄色，是因为它吸收了绿、蓝等较短波长的光的缘故。正是由于染料的色，是因为它吸收了绿、蓝等较短波长的光的缘故。正是由于染料的这种吸光性，所以把两种染料混合在一起所表现出来的混合色的光亮这种吸光性，所以把两种染料混合在一起所表现出来的混合色的光亮度将会比混合前小，因而是减法混合。另外，印刷品所产生的颜色也度将会比混合前小，因而是减法混合。另外，印刷品所产生的颜色也是各种颜色的油墨以减法混合的方式产生的。减法混合的三原色是青是各种颜色的油墨以减法混合的方式产生的。减法混合的三原色是青蓝，品红，黄，它们分别是加法混合三原色（红，黄，蓝）的补色。蓝，品红，黄，它们分别是加法混合三原色（红，黄，

14、蓝）的补色。减法混合示意图减法混合示意图 青青品红品红红红黑黑黄黄绿绿兰兰66颜色的平均法混合颜色的平均法混合 颜色的平均混合：混合后亮度不变，那么这种混颜色的平均混合：混合后亮度不变，那么这种混合方式就是平均混合合方式就是平均混合 颜色的平均混合可以用陀螺的例子来说明：先在颜色的平均混合可以用陀螺的例子来说明：先在陀螺面上贴几种颜色，如黄色和蓝色然后将陀螺陀螺面上贴几种颜色，如黄色和蓝色然后将陀螺快速旋转起来，这时我们看到的颜色将会是绿色，快速旋转起来，这时我们看到的颜色将会是绿色，它是黄色和蓝色两种颜色在人眼的视觉反应时间它是黄色和蓝色两种颜色在人眼的视觉反应时间内频繁作用于视网膜所产生的

15、一种效果（或假内频繁作用于视网膜所产生的一种效果（或假象）。由于这种混合的结果只使色相发生混合变象）。由于这种混合的结果只使色相发生混合变化，而总的亮度并不改变，所以是平均混合。化，而总的亮度并不改变，所以是平均混合。6768染料拼色的三原色n红（RED）n黄（YELLOW）n蓝（BLUE）我们染色所用形成的颜色都是由此组合而来！我们在染色过程中所用的颜色形成方式为减法成色。69三原色组色的简单效果图三原色组色的简单效果图红红黄蓝橙绿紫黄橙黄灰蓝灰红灰一次色二次色 原色：70染料拼色染料拼色n在实际的应用中，由于受染料性能和用在实际的应用中，由于受染料性能和用量等原因的限制，染料三原色混合后得

16、量等原因的限制，染料三原色混合后得到的色域，并不能够包含所有的颜色，到的色域，并不能够包含所有的颜色，所以我们在生产时还需添加一些特殊颜所以我们在生产时还需添加一些特殊颜色的染料。如：嫩黄，翠蓝，大红，黑色的染料。如：嫩黄，翠蓝，大红，黑等。等。71调色的一些方法调色的一些方法：1，熟记染料单色色谱。，熟记染料单色色谱。2，了解染料单色在不同浓度时色光的变化。以便了解颜，了解染料单色在不同浓度时色光的变化。以便了解颜色整体加深但色光不变的情况下时，配方该如何调整。色整体加深但色光不变的情况下时，配方该如何调整。如：黑色染料，一般越深则色光越红越黄。如：黑色染料，一般越深则色光越红越黄。3，了解

17、染料浓度变化对染色深度的影响。，了解染料浓度变化对染色深度的影响。对于浅色、深色、和中色，如需增加同样的深度，调对于浅色、深色、和中色，如需增加同样的深度，调方的幅度，深色最大，其次是浅色，最小的是中色。方的幅度，深色最大，其次是浅色，最小的是中色。这一点大家可以从染料的上染深度来得出。这一点大家可以从染料的上染深度来得出。4，了解染料之间的相对力份。，了解染料之间的相对力份。72控制控制H/L纱样颜色应考虑的一些原则：纱样颜色应考虑的一些原则：1，H/L的组织结构的组织结构2，布面经纬颜色的比例：，布面经纬颜色的比例：（1），经纬纱支相同），经纬纱支相同 布面经纬纱颜色比布面经纬纱颜色比=经

18、纬浮点比值经纬浮点比值X经纬密度比值经纬密度比值 （2）、经纬纱支不同）、经纬纱支不同 布面经纬纱颜色比布面经纬纱颜色比=经纬浮点比值经纬浮点比值X经纬密度比值经纬密度比值X纬纱支数纬纱支数/经纱支数经纱支数 经纬浮点比值是指一个组织循环中经纬浮点的比值。经纬浮点比值是指一个组织循环中经纬浮点的比值。3，从品种的花型考虑：，从品种的花型考虑：颜色要求最高品种：净色布，米通布，牛津纺。颜色要求最高品种：净色布，米通布，牛津纺。其次为：米通条，小条布（单色），小格子布。其次为：米通条，小条布（单色），小格子布。最后为：多色条布（但须注意相近色之间颜色对比），多色格子布（需最后为：多色条布（但须注意

19、相近色之间颜色对比），多色格子布（需注意占主色的格子大小）。注意占主色的格子大小）。4，从客户对颜色的要求考虑，从客户对颜色的要求考虑。5，组织结构的变化。了解不同组织布面颜色的变化规律。，组织结构的变化。了解不同组织布面颜色的变化规律。6，整理方式的变化。了解整理各道工序颜色变化的规律。，整理方式的变化。了解整理各道工序颜色变化的规律。73大样颜色的控制n对于以下一些品种可以放宽控制尺对于以下一些品种可以放宽控制尺度度：n1、颜色样为纸样的所有品种。颜色样为纸样的所有品种。n2、组织规格变化比较大的品种。组织规格变化比较大的品种。n3、确认颜色样为、确认颜色样为OK纱样的品种。纱样的品种。n

20、4、原样颜色样为色块的品种。原样颜色样为色块的品种。n5、客户做大样的主要目的不是为了看颜色的品种。、客户做大样的主要目的不是为了看颜色的品种。n6、因技术条件无法达到原样效果的品种。、因技术条件无法达到原样效果的品种。n7、整理要求变化很大的品种。、整理要求变化很大的品种。74一般整理工序对颜色的影响一般整理工序对颜色的影响 n丝光：丝光：织物经过丝光后，由于纤维形态织物经过丝光后，由于纤维形态发生变化，织物的颜色一般会变深，而发生变化，织物的颜色一般会变深，而且随着丝光碱浓的增加，颜色的变化会且随着丝光碱浓的增加，颜色的变化会更加偏深。更加偏深。n普通定型普通定型：颜色变深，变暗一些。：颜

21、色变深，变暗一些。n预缩预缩：变深：变深75特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响n起毛起毛/磨毛整理磨毛整理：起毛起毛/磨毛整理是利用机械作用使布面上形磨毛整理是利用机械作用使布面上形成或长或短的均匀细密的绒毛，使织物显得蓬成或长或短的均匀细密的绒毛，使织物显得蓬松柔软和厚实。经起毛松柔软和厚实。经起毛/磨毛整理后，由于表磨毛整理后，由于表面纤维蓬松，布面表观颜色会偏浅些。面纤维蓬松，布面表观颜色会偏浅些。放纱时应考虑：一般为磨毛布对经纱作用较大，经纱放纱时应考虑：一般为磨毛布对经纱作用较大，经纱不宜太浅控制。起毛布对纬纱作用较大，纬纱不宜太不宜太浅控制。起毛布对纬纱作用较大，纬纱不宜太浅

22、控制。浅控制。(请留意品种工艺，此为一般性规律请留意品种工艺，此为一般性规律)76特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响n轧光整理：轧光整理：轧光整理是利用机械的磨檫和压力使布面变轧光整理是利用机械的磨檫和压力使布面变得光滑平整，具有明亮的光泽。由于轧光后布得光滑平整，具有明亮的光泽。由于轧光后布面对光线的漫反射减少，表面颜色相应变浅稍面对光线的漫反射减少，表面颜色相应变浅稍红，且轧光程度越大，表观颜色变浅越多。红，且轧光程度越大，表观颜色变浅越多。放纱时应考虑：色纱不可偏浅，红放行放纱时应考虑：色纱不可偏浅，红放行77特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响nETI整理（易烫整理，品名后加

23、整理（易烫整理，品名后加“E”）。）。ETI整理通常使布面色光偏暗偏浅黄整理通常使布面色光偏暗偏浅黄些。些。交纱时应考虑：色纱放行时宜偏深兰加交纱时应考虑：色纱放行时宜偏深兰加以控制。以控制。78特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响n免烫整理免烫整理 成衣成衣 织物在经过免烫整理后色变较大，尤织物在经过免烫整理后色变较大，尤其是对蓝色、黑色影响较大，所以布面颜色整其是对蓝色、黑色影响较大，所以布面颜色整体偏红。体偏红。交纱时应考虑：对于此类品种色纱的控制遵循交纱时应考虑：对于此类品种色纱的控制遵循不宜偏红原则控制不宜偏红原则控制79特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响n耐久轧光整理耐久轧光整理 耐久轧光整理对布面色光的影响包括丝光、ETI及轧光对色光的影响。一般布面整体会偏浅、黄、红。交纱时应考虑：故对于此类色纱的放行宜深、兰控制。80特殊整理对颜色的影响特殊整理对颜色的影响nNANO-CARE（四防）：待后整理提供nNANO-PEL（三防）：待后整理提供nTEFLON：待后整理提供81