设计构成第三章.ppt

1、第三章 色彩构成第一节 色彩概述一、光与色的关系 色彩，存在于我们身边，无时无刻不在影响和改变我们的思想、行为和生活。色彩是造型艺术的视觉要素之一，是表现最为活跃、最有冲击力的视觉元素。1.色是光的表现 色彩产生的三个必要条件是光线、物体、人。黑暗中是没有色彩的，色之所以存在，是因为光的存在，色彩是光线刺激眼睛所产生的一种视觉现象，是物体对光线的吸收与反射而形成的。色彩是以光为媒介的一种感觉，是光的表现。色彩产生的条件第三章 色彩构成 有光才有色，光产生于光源，光源大致上可分为自然光源与人造光源。光是电磁波的一部分，根据电磁波的波长和强度的差别，其可分为射线、X射线、紫外线、可见光、红外线、雷

2、达波、无限电波和交流电波。其中，用肉眼可以看见的为可见光，也被我们简称为光；其余的统称为不可见光可见光与不可见光第三章 色彩构成2.色彩的分析 我们对色彩的共同感受来自反射平面而非棱镜光线，因此我们应该从反射平面的角度理解和观察色彩。生活中，红旗是红色的，小草是绿色的，天空是蓝色的，云是白色的，这些都是阳光照射下人们对物体色彩的印象，这些颜色都是源于入射光的光谱组成和物体吸收光谱的程度。入射光的光色极大地影响着物体的表面颜色和环境氛围，同时也影响着人们的生理功能与心理状态的平衡。第三章 色彩构成 发光体发出的光线颜色称之为光源色，由于各种光源发出的光波长短、强弱不同，会形成不同的光源色，只含有

3、一种波长的光为单色光，含有两种或两种以上波长的光为复色光。同一物体在不同光源下呈现出的色彩也不尽相同，光源色的不同会引发物体固有色的变化，同一个物体受光面的颜色与背光面的颜色的区别就很好的解释了这一点。（1）光源色。不同光源色下的同一物体第三章 色彩构成强光、中性光、弱光下物体的差异（2）物体色。光被物体反射或投射后的颜色叫作物体色，物体色是由物体表面和投射光两个因素决定颜色的。日常看到的颜料色、动物色、建筑色、服装色等这些本身不发光的的色彩统称为物体色。物体色第三章 色彩构成（3）固有色。世界上的万物并不存在固定不变的颜色，它的变化与复杂的光线、环境都有着一定关系。我们在生活中，需要有一个相

4、对稳定的、来自以往经验中的色彩印象来表达某一物体的色彩特征，物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征称为固有色。（4）环境色。环境对物体颜色影响是直接的，当不同颜色的物体相接近时，一个物体的周围所反射的光色及其引起所在环境下物体固有色的变化就形成了环境色。第三章 色彩构成3.光的渗透对色彩的影响 物体的表象色彩常常以日光为准，白色光没有被分解时，是在复色光的状态下存在的，因此，任何物体对于照射的全色光都有充分的选择、吸收、反射的机会，呈现出它们各自的色彩效果。自然中的物体都具有自己的色彩独特性与差异性，而光渗透在物体的表面产生光与物的融合，被理解为光渗透现象，光渗透现象在自然世界中以纵向空间延展

5、，使得空间色彩更加梦幻、神秘莫测，它同时也丰富了人类的视觉审美感受。摄影作品第三章 色彩构成二、色彩的历史1.原始时期的色彩艺术 人类最初使用色彩可以追溯到冰河时代，当时人们就学会使用一种红色粉末涂在身体上，这种红色被考古学家认为是一种生命力的象征，同时，在出土的石器上也发现了红土与黄土的成分，目的是在满足于造型功能的基础上的一种装饰行为。西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画第三章 色彩构成2.古埃及时期的色彩 古埃及对色彩的使用是丰富的，以红、黄、绿、蓝、褐色、黑、白七种基本色再加上金箔，可以创作出不同层次的色彩世界。众所周知，坟墓壁画与木乃伊棺材的装饰图样是古埃及人用色的主要载体，他们用于绘画的材料主

6、要以矿物质居多。拉莫斯陵墓壁画局部第三章 色彩构成3.古希腊文明的色彩 古希腊文明是西方文明的主要源头，从公元前800年至公元前146年，约持续了650年。古希腊艺术的中心是建筑，而作为建筑中重点的神殿建筑是古希腊伟大的艺术宝库，希腊神殿多用白色大理石，在现存遗留的大理石顶部残存的颜色可以推测出当时应该使用了红、黄、蓝、绿以及黑、褐色、紫色及金色等色彩，建筑的主体部分用带有颜色的浮雕装饰，壁或者柱子的基础部位不用色。4.古罗马时代的色彩 古罗马的文化几乎全是希腊文化的继承，在十八世纪发现的庞贝古城和贝尔克拉尼乌姆的废墟可以有幸观赏到罗马贵族和富豪们的华丽的邸宅与精美的壁画，古罗马的色彩艺术浑厚

7、而温和，从出土的文物中可以推测当时使用的颜料有黄土、密陀、白砒、朱、铅丹、胭脂红、蓝钴玻璃、赭石等。第三章 色彩构成 庞贝古城的壁画庞贝古城发现的马赛克肖像第三章 色彩构成5.我国的装饰色彩 我国的装饰色彩历史悠久，它以独特的文化内涵与丰富多彩的艺术形式被世界所关注，我国传统装饰色彩案例不胜枚举，因篇幅局限，仅以粗略的轮廓式叙述一二。原始时期的色彩基本上以红、黑、白为主，这主要体现在彩陶艺术上。所谓有形就有色，色彩和形态之间既是相互独立，又是相互联系的，彩陶在形态上以点、线、面构成装饰花纹，造型多显出程式化、表现手法简练概括，在色彩上黑、红色或黑、红、白多色疏密安排，错落有致，形与色生动且富有

8、韵律。彩陶色彩第三章 色彩构成 春秋战国时期的色彩主要是红、黑、绿、朱、黄、白等，多表现龙、凤、人物纹样，其中铜绿色多表现为青铜器，漆器中多以红黑为主，许多漆器髹多层天然漆保护胎体，天然漆遇空气氧化后会呈现出深褐色，髹漆的层数多就会呈现出黑色，在黑色的漆器上，古人往往选择红色来绘制花纹象征吉祥神圣与尊贵不凡。古代建筑是从春秋战国开始用色的，当时的宫廷建筑已经开始使用强烈的原色，这种用色方法是与当时的“五行”思想分不开的，五行中的金木水火土各有相配之色：青配木，赤配火，黄配土，白配金，黑配水。春秋战国时期的漆绘凤鸟纹铜镜 五行配色第三章 色彩构成唐女俑第三章 色彩构成6.中世纪与文艺复兴时期的色

9、彩 在西方整个文明发展过程中，中世纪作为一个较为特殊的时期，一直被蒙上基督教与神学色彩，中世纪的西方思想是以上帝与神学为中心的，色彩在当时被视为一种由物体折射的光所创造或呈现出来的可见物，从当时的插图装饰书中，我们能够得知红、黄、蓝原色调配着紫、绿、褐等色呈现出鲜艳漂亮的视觉效果，显示出调和、对比的色彩表现。虽然当时学者关于色彩的研究、论述、解释也不尽相同，然而色彩搭配的主色调确是统一的，即白、红、黑为主导的配色方案。中世纪绘画第三章 色彩构成 光对于色彩来说是神奇的，历史上对于光的不同理解和处理，往往会引发一系列的色彩艺术革命。通过远近法和明暗法，绘画更多了写实的真实感，在色彩上基本上运用红

10、、蓝、黄、绿四种色彩进行调和表现。当时流行的是湿壁画与蛋胶画，后来出现油画。文艺复兴后期的威尼斯画派，采用黑、白、黄土、红中加入少量的绿和蓝色进行绘画创造。暴风雨/乔尔乔内The Venus of Urbino/提香第三章 色彩构成7.1920世纪的色彩 19世纪的艺术强调个性的张扬，19世纪以后各种形形色色的流派、艺术运动蓬勃发展，色彩艺术在这个时期大放异彩，法国浪漫主义代表人物欧仁德拉克罗瓦进行了色彩和光的实验，把红、蓝、绿、黄的原色作为基调，但较之以前更张扬色彩强烈的个性美，重视色彩效果，彻底将情感诉诸于色彩的表达，并且通过对色彩的研究，发现黄色与紫色对比新的补色论，并把它用于绘画。自由

11、领导人民/欧仁德拉克罗瓦第三章 色彩构成（1）写实主义色彩。19世纪中期，浪漫主义绘画逐渐向写实主义绘画转变，在色彩处理上注意光与色的微妙关系，逐渐发现光的作用下色彩的变化。当时的一些画作采用色彩并列的手法组成色调，使用时尽量减少混色，以小笔触将色彩并列，增强颜色之间的对比效果，提高色彩的视觉效果。后来印象派将色彩的艺术发挥到极致，印象派画家在自然中根据光把握自然物象，善于捕捉光影的瞬息变化，后印象主义画家修拉放弃了线条确定物体的传统，纯粹由无数的小色点布满画面，使闪烁的色彩成了画面的主角。色彩从辅助表现向主观表现纯粹的色彩感觉发展，向现代艺术发展。（2）从写实色彩到装饰色彩。写实色彩继承了希

12、腊文明以形式为中心概念的美学精神，同时存在着基督教文明以光和色为特征的美学原则，在审美上总游走着理性的精神，注重通过视觉感官把现实中的色彩再现出来。而装饰色彩具有强烈的主动意识，它可以抛开事物本身的原有色彩，从自身审美角度起步，排除色彩在自然世界中的存在环境，综合整理出色彩之间的相关性，利用不同类型的比较法对色彩艺术进行全面的描述。第三章 色彩构成8.20世纪后的色彩 20世纪后的色彩艺术综合来讲可以概括为表现色彩艺术，以马蒂斯为代表的野兽派将色彩作为着眼点，将鲜明的红、黄、蓝、绿作为基调，用强烈的笔触以大胆的形式表现色彩的热烈，浓烈的感情与色彩交汇在画面上产生强烈的视觉冲击。立体派运动先锋人

13、物毕加索更是将色彩通过色块之间并列、组合突出个人情感的心像，通过抽象的形态与近似原色的色彩进行画面表现。红色中的和谐/马蒂斯 双臂抱胸的女人/毕加索第三章 色彩构成三、色彩构成的概念与意义 色彩构成是构成设计中的一个重要部分，它是以色彩为构成要素在不依附于任何形象的基础上，从色彩的知觉和心理效果出发，将两个以上的色彩有目的、有原则的重新组合、搭配构成新的美的色彩关系的科学。色彩构成是色彩相互作用的结果，主要考虑色彩引起的感觉和知觉，以及由此引起的情感作用。色彩的构成性体现在针对人的色彩知觉效应，运用科学原理与艺术美相结合的法则，发挥人的主观能动性与抽象思维，为色彩进行与基本单元为单位的多层面、

14、多角度的组合配置，并创造出理想、新颖的审美性色彩。第三章 色彩构成第二节 色彩的基本原理一、色彩的分类 色彩有无彩色和有彩色之分。黑色与白色以及由黑白相混而成的深浅不同的灰，统称为无彩色；以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫为基本色，按不同比例相混产生出的千千万万种色彩，统称为有彩色。1.有彩色系 凡带有某一种标准色倾向的色都成为有彩色，有彩色有无数个，合理地组织能够给画面带来五彩缤纷的视觉效果。有彩色的平面设计与住宅设计第三章 色彩构成2.无彩色系 无彩色系的彩度（颜色的鲜艳程度）为0，无彩色包括黑、白、灰、金色、银色。从物理学角度上，黑、白、灰不包括在可见光谱中，因此不能称为色彩。将纯黑逐渐加白，

15、使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，形成一个明度色标。通常明度在03之间的色彩称为低调色，46之间的色彩称为中调色，710之间的色彩称为高调色。无彩色系第三章 色彩构成 无彩色系以黑白对比为造型手段，画面主题以黑白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。冈特兰堡的无彩色海报设计第三章 色彩构成二、色彩的三要素 我们表述色彩时常常会提到深浅、浓淡、轻重、艳浊等，但是很难将色彩表述准确，后来色彩学家用了“属性”来概括色彩，色彩的三属性，或称色彩的三个要素为色相、明度和纯度，这样我们就能够更加准确表述清楚自己的色彩想法。色彩三要素第三章 色彩构成1.色相

16、色相是指色彩的相貌，色相环表示了色相之间的关系。由于光线波长的差异，所以常见的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种不同的色相特征非常明确。红、黄、蓝被认定为三原色，因为其他一切的颜色都是可以用这三种色相混合而成。而三原色自身却无法用其他颜色配制，所以又称为三基色。十二色相环二十四色相环第三章 色彩构成2.明度 明度是指色彩的明暗程度，通常用0%100%来度量，它是一种色彩的相对亮度与暗度。黑与白是改变色彩明度的主要配料，在一种色彩中逐渐加入黑色会产生此色彩的阶梯状深色系列，将红、橙、黄、绿、蓝、紫几种色相逐渐加入黑色，最终的结果都会得到黑色，同样的道理还可以在色彩中加入白色配料，会逐渐形成趋向于白的

17、色阶。6种色相明度变化示意图最高明度与最低明度明度变化示意图第三章 色彩构成3.纯度纯度是指色彩的鲜艳和饱和程度。色彩的鲜艳程度 降低纯度的方法第三章 色彩构成三、色彩对比 在两种相比的效果之间能看到明显的不同，我们称之为对比，当这种不同达到最大程度时，就会产生极端的对比效果，在观察色彩效果的也正时，我们可以总结出以下几同类型的对比，它们构成了色彩设计的基本手段。1.色相的对比因色相之间的差异产生的对比称为色相对比。色相之间的对比第三章 色彩构成（1）同类色相对比构成。同类色相对比是以同类色域为单位来划分色彩对比关系的，在色相环中，两个色相角度差为15度的色相之间产生的对效果为同类色相对比。同

18、类色相对比第三章 色彩构成（2）邻近色相对比构成。邻近色相对比是指在色相环上距离角度在30度的色相进行的对比。邻近色相对比第三章 色彩构成（3）近似色相的对比构成。近似色相对比指在色相环上距离角度在60度的两个色相进行对比。近似色相对比第三章 色彩构成（4）中差色的对比构成。中差色相对比是在色相环上相隔90度的两个色相的对比，这些色相存在较强的对比，配色较为鲜明。中差色相对比第三章 色彩构成（5）对比色相的对比构成。对比色相最典型的为三原色。在色相环上以某一个色为基点，选择两个相距120度距离的色相进行对比，产生对比色相的对比。对比色相对比强烈，视觉冲击力大。对比色相对比第三章 色彩构成（6）

19、互补色相的对比构成。色相环上距离角度为180度的色相之间的对比称为互补色相对比。互补色相对比第三章 色彩构成2.明度的对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称为色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。高明度色彩构成低明度色彩构成第三章 色彩构成3.纯度的对比 纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰的色彩对比，即模糊的浊色对比。将不同纯度的色彩并置所产生的对比，其中和低纯度配置会使色彩显得较鲜明，而与高纯度配置会使色彩显得较浊。高纯度色彩构成 低纯度色彩构成第三章 色彩构成三、色彩的混合1.色光混合 色光混合也称为加色混合

20、，是人的眼睛对同时射入的两种以上色光刺激，感觉出另外一种颜色的现象。色光混合会使颜色变亮，混合的成分越多，混合色的明度就越高。红、绿、蓝是色光混合的三原色。加色混合第三章 色彩构成 色光混合在摄影、舞台照明、影视、电脑设计与景观照明设计中十分常见，合理使用色光混合能够很好地烘托环境气氛。舞台上的色光混合景观照明中的色光混合第三章 色彩构成 在平面设计领域，佐藤晃一在色彩符号的提炼与光的运用方面堪称典范，他的成名作新音乐媒体作品，在装饰色彩、变形形体与光三者关系之间找到了体量、表达上的平衡统一，折中了古典派与印象派的光表现在色渐变手法中的融合。新音乐媒体/佐藤晃一第三章 色彩构成2.色料混合 色

21、料混合的三原色是青色、洋红、黄色，是CMY颜色模式。在这里由原色两两相混得到的橙、绿、紫是色料混合的三间色。当两种色彩的混合产生灰色或黑色时，这两种色彩互为补色关系。减色混合第三章 色彩构成3.色彩的视觉混合 视觉混合也称为中性混合，色光混合与色料混合是色彩在视觉外进行混合，而后进入视觉，视觉混合是色彩在进入视觉之后才发生的混合。视觉混合后的色彩效果类似于两者的中间色，亮度既不增高也不降低。（1）空间混合。空间混合属于色光混合，是指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼之后留下的印象在视觉中的混合。加拉普拉西迪亚陵庙第三章 色彩构成（2）时间混合。不同的颜色是可以相混合的，可以通过颜色混

22、合转盘实验来证实这一点。不同的色彩快速连续的刺激人眼，由于人眼的视觉暂留致使眼睛来不及反应，就会在视网膜上出现混色效果。（3）区域混合。将两种以上的颜色区域进行密集并置或交织，在一定的视觉距离外，眼睛无法分辨颜色反射的光束，从而形成一种视网膜上区域性的混合。图中是运用点形状作相互渗透混置，运用区域混合方式进行创作的空间混合作品。空间混合色彩构成第三章 色彩构成（4）色盘旋转混合。将色彩等面积地涂在色盘上，旋转后混合成新的色彩效果，称为色盘旋转混合。由于混合的色彩快速、反复地刺激人眼视网膜的同一部位，从而得到视觉中的混合色。色盘旋转的实践证明：应用加法混合其明度提高，应用减法混合其明度降低（加法

23、混合是指色光的混合，减法混合主要是指色料的混合），被混合的各种色彩在明度上接近混色的平均明度。色盘旋转混合旋转混合中的明度混合示意图第三章 色彩构成第三节 色彩的心理效应一、色彩的情感象征 色彩本身只是一种物理现象，知觉经验与外来色彩的刺激与色彩经验，会在人的心理上引起某种情绪。视觉经验的形成是通过人脑的联想，拥有各种不同丰富色彩的表情显示出不同的情绪感应。人对色彩有着天然的联想，这种过程不需要引导，是潜意识下发生的。色彩联想心理活动在没有经过训练的人眼中虽存在，但受到民族地域、文化修养、宗教信仰、社会地位等客观条件的制约却是朦胧和不确定的，但是尽管如此，色彩的情感感受与联想意识依然存在，原始

24、而真实。色彩的联想第三章 色彩构成1.红色 红色在大多数国家中都是最早使用的颜色，或许是因为鲜血是红色的原因，红色总能让人想到生命，在人的行为方式与心理上都能够产生一定的暗示作用。在原始世界里，杀戮是时常上演的事件，无论是什么方式的狩猎，都存在着吞噬与吮吸。人类在食用动物肉与血的时候，同时将其力量吮吸过来，这种红色的刺激于暴力下的血腥潜移默化的引起人内心的感觉，所以很多标志用红色来作为警示、危险、禁止、防火等的用色。红色在标志中的作用教皇英诺森十世肖像/委拉斯凯兹第三章 色彩构成2.黄色 黄色具有较高的可视性，金黄色以亮光的力量现显示出物质的最高纯化。在我国古代，最明亮的黄色专用于皇帝有着两千

25、多年的历史，除了皇帝，其他人不得穿戴黄色服饰，黄色成为皇帝的专用色，也成了古代智慧、文明和最高权力的象征。黄色与阳光同色，有着光明、希望的寓意，它又是佛教的象征色，代表了佛教普照俗世、与世无争的超脱境界。（清）皇帝龙袍图 黄色在佛教中的应用第三章 色彩构成海报设计第三章 色彩构成3.绿色 绿色是自然中的草木之色，因而有自然、生长的意味。在大自然的色彩中绿色约占50%，它是人类眼睛最能适应的颜色，是充满活力、充满生命力量的色彩。4.蓝色 蓝色鲜明地表达了对静、整体、协调，在早期西方社会，基督教对蓝色尤为钟爱，用来装饰圣母玛利亚的外衣就是蓝色，教堂中圣物基本上用蓝色布来遮盖，象征着宁静、永恒、忠诚

26、与传统。蓝紫色象征深不可测的宇宙；在哈尔滨东正教堂里，绿松石蓝代表大海与天空，象征神授予的生命力。草原圣母子/拉斐尔哈尔滨东正教堂第三章 色彩构成 在现代设计中蓝色是传递和平、宁静，显示高度与深度的颜色，许多商家都喜欢使用蓝色作为企业logo（标志，徽标）的主色调，蓝色与橙色的搭配会产生很不稳定的感觉，蓝色与中性颜色（灰色、米色）放在一起是很好的问候色。蓝色在企业VI设计中的应用第三章 色彩构成5.紫色 紫色具有双重性，既象征着高贵典雅、无上尊严，又有孤寂颓废的意味。以往在日本和中国，用它表示地位等级的服色，紫服象征着最高的官位，现代日本人仍有喜爱紫色的传统，在较为隆重的场合或仪式中，常常能看

27、到紫色的包装盒、缎带、幕幔、丝巾等物品。但是由于紫色具有强烈的女性化特质，在商业设计用色时，多应用于与女性相关的商品或形象方面，除非必要，紫色在其他类设计中也多为辅助颜色。6.白色 白色，是纯粹和洁白的象征。所谓“争黑辩白”就是明辨是非、分清善恶的意思，白在这里代表着纯洁的善。在西方国家，白色象征着爱情的无暇。在印度，佛教中把白象、白牛看作是吉祥、神圣之物。在日本，白色历来是天皇的服饰色彩，给人以清净的感觉。第三章 色彩构成 在设计中白色与黑色相配会产生简洁明确、朴素有力的效果，给人以重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力。海报设计第三章 色彩构成7.黑色 黑色，意味着不祥与罪恶，象征着沉默与地

28、狱。它是光线全部被吸收的结果，没有光线、没有色彩就是黑色的本质。但在我国，从殷商时期就崇尚黑色，并有着“天命玄鸟，降而生商”的说法，黑色代表着强权，后来的秦朝也尚玄，直到汉高祖刘邦才不再推崇黑色，改为黄色象征权力。应用在设计中时，假如你准备设计儿童书店的形象标志，最好是不要考虑黑色。但如果是应用在画廊、影棚等具有艺术氛围的设计方面，黑色则是最有魅力的色彩。第三章 色彩构成二、色彩的感觉1.色彩的轻重 色彩的轻重和软硬感觉是自然界中物体固有颜色与人类视觉经验相互作用的结果。由于自然界中物质具备了其特有的明暗差别的色彩表现，因此受视觉经验的心理作用，人们对于不同明度的色彩就产生了轻重和软硬的感觉。

29、2.色彩的软硬 从色彩的软硬感觉来分析，有硬质感的色彩普遍存在纯度高、明度低的特点；反之，凡是纯度低、明度高的色彩都有柔软感。被称为中间色的带有明亮的色彩，会凸显一种柔软感，因此婴儿用品一般都用乳白、粉红、粉蓝、浅蓝等有柔软感觉的颜色。在儿童、婴幼儿用品包装设计上，建议使用明度、纯度高的色彩，能产生轻快可爱的感觉。第三章 色彩构成3.色彩的距离感 在同一平面上的色彩，有的颜色使人感到突出、邻近，有的使人感到隐退、遥远。这种距离上的进退感主要取决于明度和色相，一般为暖色近、冷色远；明色近，暗色远；纯色近，灰色远；鲜明色近，模糊色远；对比强烈的颜色感觉近，对比微弱的颜色感觉远。4.听觉引发的色彩感

30、觉 人的感觉器官是相互联系、相互作用的整体，任何一种感觉器官受到刺激后都会诱发其他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学上称为“共感觉”或“通感”，当人们听到声音时产生的色彩感觉与视觉对色彩的感觉是有联系的。第三章 色彩构成5.色彩的感觉与文化 色彩理论不是一个固定的模式，它应该是一个不断发展的范畴。色彩的心理与观者的生活环境有很大的关系，在选色的价值观上受到文化素质、教育程度、宗教信仰、美学修养等潜在因素的影响。人在寻求平静的心理时所选的颜色就有很大的差别，美国位叫帕蒂贝兰托尼的作者在他的书中曾写道在纽约视觉艺术学院、加州州立大学洛杉矶分校以及位于洛杉矶的美国电影学院任教时的一段经历，他对不

31、同文化背景下学生对色彩或相近或相异的感知进行了分析，分别通过来自法国、德国、日本、新加坡、墨西哥等国家的实验者用色彩表现平静与愤怒的情感，最后得出人们对基本情绪的感知方式虽然不是很相同，但是基本上是相似的结论，认识到色彩与情感之间不可分割的联系，决定色彩感觉基础要素并不是的外在告解或行为准则，而是个体的内在状态。第三章 色彩构成三、色彩的心理与艺术联想 色彩的心理效应如同色彩的感情作用、象征作用和色彩的美感一样，是无法直接衡量和评价的。色彩的意象研究属于色彩心理学的范畴，色彩心理是客观世界的主观反映。色彩具有不可思议的力量，人们对于民族、风俗、周围现象等事物的体味和感受的差异带来了色彩的心理印

32、象和艺术联想，这是带有强烈主观意识的判断，但是处于同一个文化背景下的人们通常对颜色都有着相似的反映。色彩在设计中占有重要地位，冷色调会使人感到清新、雅洁，暖色调能产生温馨感，高明度的色调会使人感到轻松，而凝重的色调会使人感到压抑。暖色调与冷色调的餐饮空间第三章 色彩构成Klaus Von Frieling的创意摄影第三章 色彩构成四、设计领域色彩的特征1.装饰与平面 色彩的装饰性表现是在美学的形式法则及设计师主观认识和感受的基础上，对描绘对象运用装饰手法进行设计的一种表现形式。一般主要以平面的形式为主且多采用单纯的颜色，力求画面效果产生秩序、节奏和韵律的美感，使作品更具有审美感染力和表现力。2

33、.强烈与鲜明 从色彩的视觉规律来看，暗色、纯度低、冷色系的色彩视觉冲击力要弱，而明亮、纯度高、暖色系的颜色受注目的概率要高，视觉冲击力也强。除此之外，颜色的搭配也决定着色彩的注目性和强烈程度，这其中包括着背景与图形之间的色彩协调，也包括了图形与图形之间的色彩协调。第三章 色彩构成3.主观与构成 色彩的构成性是在发挥人的主观能动性与抽象思维的基础上，为色彩进行以基本单元为单位的组合搭配，并创造出理想、新颖具有多层面、多角度、多功能的审美性色彩。用纯粹的形式与手法将色彩的诸多元素进行分析研究，是色彩构成的基本法则，它激发设计师对视觉艺术形式的创造性思维。第三章 色彩构成1.认识色相及色彩在色相环上

34、的位置，按照色环的排列顺序选取色相进行色轮推移，色阶数可多可少，色相尽量采用高彩度颜色，画面采用抽象图形，注意对主调色的把控。尺寸为20 cm20 cm或30 cm40 cm，任选。2.体验明度渐变色阶，制作两组明度色阶卡（无彩色与有彩色，其中建议选用明度较深的颜色来做），以5 cm4 cm的格子为一个明度色，制作出11个明度等级，其中有彩色的明度等级制作出明度推移构成的练习，要求色阶变化要均匀，选取的抽象图案不宜过于复杂。3.在色相环上分别选取四组不同的对比色相，如同类色相（不同程度的蓝）、邻近色相（蓝与浅蓝）、对比色相（蓝与黄）、互补色相（蓝与橙）进行综合性色彩构成，要求色彩画面要协调，具有一定的表现力。4.将自己最喜欢的一首音乐用抽象形与色彩表达出来。【思考与练习】