(讲座一)-模拟周边设备连接方法及操作方法61页课件.ppt

1、模拟周边设备连接方法及操作方法模拟周边设备连接方法及操作方法一、模拟周边设备包括什么二、模拟周边设备的作用三、模拟周边设备的连接方式四、模拟周边设备的调试步骤深圳市宝业恒实业发展有限公司一、模拟周边设备包括什么1、均衡器2、分频器3、信号分配器4、激励器5、效果器6、压限器等二、模拟周边设备的作用一、均衡器均衡器（Equalizer简称EQ）：是一种将音频信号分为多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉上的频率平衡的频率处理设备（即一个多频段的频响处理设备）。1、均衡器的功能特点：1）对系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）2）对声场的频率特性进

2、行频率补偿 3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作二、模拟周边设备的作用2、均衡器的作用1）提高音质，调整频谱曲线。2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。3）消除声反馈4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。5）修饰、加工音色的重要处理手段。6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。二、模拟周边设备的作用二、分频器将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元，比如高音扬声器单元或者是超重低音扬声器单元。调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。二、模拟周边设备的作用三、

3、信号分配器音频信号分配器（又名信号分讯器，音频分配器，专业分配器）在专业扩声系统中有广泛的应用。音频信号分配器是在扩音系统只有一个或两个音频信号却要驱动多台放大器（功放）时用来分配音频信号的系统后端设备。音频信号分配器的特点：1、可把输入音源接成一个立体声输入2、带增益（12db）控制，方便驱动不同灵敏度的放大器3、一般通道中配有哑音开关，方便静音操作4、平衡输入输出，有利于信号的长距离传输二、模拟周边设备的作用四、激励器激励器的作用：1、激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透

4、力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。二、模拟周边设备的作用2、任何音响系统都会使用多种设备，每种设备都有一定的频率失真，且这些设备级联之后，积累的频率失真相当可观，当声音从扬声器中重放出来时会失掉不少频率成分，其中主要是中频和高频中丰富的谐波成分，它虽然对信号功率几乎没有影响，但人耳的感觉却大不一样，聆听感觉是缺少现场感和真实感，缺少穿透力和明晰度，缺乏高频泛音和细腻感等。激励器可以结合原信号再生出新的谐波成分，创造出原音源中没有的高频泛音。激励器正是基于这样一种思想设计的，即在原来的音频信号的中频区域

5、加入适当的谐波成分，以改善声音的泛音结构。二、模拟周边设备的作用五、效果器效果器：对音频信号进行延时、混响等效果进行处理。效果器又分为乐器效果器和人声效果器。1、乐器效果器：比如电吉他效果器，它可以产生：失真效果、过载效果、压缩效果、合唱效果、移相效果、镶边效果、延迟效果、哇音效果、均衡效果、回音效果等。二、模拟周边设备的作用2、人声效果器：它可以模拟自然环境下的一些混响效果或者是回音效果，像大厅效果、房间效果、音乐厅效果、金属声效果等。当然这些效果都是可以调节的，效果器可调参数项目有：（1）MIX效果电平（2）Delay混响延时（3）Repeat混响重复次数（4）Echo混响比例（5）Rev

6、Time回响时间（6）RevLevel回响电平（7）HFREQREV高频混响比例（8）LFREQREV低频混响比例（9）DENS混响密度.等二、模拟周边设备的作用六、压限器压限器（CompressorLimiter）：它是压缩器和限幅器总称1、压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。因乐音信号的响度是变化的，故在“某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。

7、所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器恢复增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和恢复的时间。二、模拟周边设备的作用2、限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，压缩器就变为限幅器，。限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、扬声器过负荷。压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。三、模拟周边设备的连接方式在一套音响系统中，周边设备的连接是多种多样的，但是从音源到扬声器把声音还原出来基本上都是经过这样一个顺序：音源混

8、音（处理）传输处理功率放大扬声器还音这样一个过程三、模拟周边设备的连接方式音源包括各种麦克风信号、CD机音乐信号等，这些信号都要经过调音台进行放大、均衡、混音的处理，然后再送给各个周边设备进行处理，均衡器一般都是接着调音台输出的下一级，压限器一般都是接在功放机的前一级。各种音源调音台均衡器分频器压限器功放机音箱三、模拟周边设备的连接方式效果器与调音台跨接方法：效果器与调音台跨接方法：效果器与调音台的跨接在实际使用中，效果器与调音台的跨接在实际使用中，有三种典型的连接方法：有三种典型的连接方法：一、调音台辅助输出经过效果器处理后从调一、调音台辅助输出经过效果器处理后从调 音台辅助返回接法音台辅助

9、返回接法二、调音台辅助输出经过效果器处理后从调二、调音台辅助输出经过效果器处理后从调音台任意一路的线路输入返回接法音台任意一路的线路输入返回接法三、调音台旁路插入接法三、调音台旁路插入接法三、模拟周边设备的连接方式一、效果器与调音台的第一种接法：信号从调音台的辅助线路送出（AUXSEND），送入效果器的输入插口（INPUT）中，进行效果处理加工，再将信号从效果器的输出插口（OUTPUT）送到调音台辅助线路的返回插口(AUXRET)，通过三个旋钮来控制其电平的大小，并送入L、R母线中，见下图演示：1、我们先把效果器跨接到调音台上，效果器的输入是一入双出或一入一出的。一般使用一入一出即可。三、模拟

10、周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式2、把麦克风输入的这路辅助输出AUXSEND1旋钮打开，调音台上除麦克风输入路对应的辅助输出打开外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱，难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式3、把辅助总输出AUXSEND1旋钮打开，控制发送到效果器的音量大小，使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台发送到效果器上信号电平，输入信号适中，否则应调节调音台辅助总输出音量大小。因为太大的信号容易造成声音失真，而太小的信

11、号又使信噪比下降。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式4、把辅助输入AUXRETURNS1旋钮打开，控制效果器返回到调音台的音量，然后还要把MAINMIX按钮按下去，将效果器处理过后的信号发送到主输出。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式二、效果器与调音台的第二种接法：这种接法是我们最常用的接法，它可以让我们快速的调节效果器的音量，在不需要效果器处理的时候，我们可以关闭效果器进入调音台的这路推子，或者按静音键（MUTE），这样就可以让歌手或主持人说话的时候不经过效果器，这种接法在演艺的时候最常用，也是最有用的接入效果器的方法。三、模拟周边设备的连接方式1、信号从

12、调音台辅助线路送出后进入效果器的输入插口，处理后，从效果器输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口LIEN。效果器的输入是一入双出或一入一出的，一般使用一入一出即可。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式2、把麦克风输入的这路辅助输出AUXSEND1旋钮打开，调音台上除麦克风输入路对应的辅助输出打开外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱，难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式3、把辅助总输出AUXSEND1旋钮打开，控制发送到效果器的音量大小，使用效果器时不仅要了解效

13、果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台发送到效果器上信号电平，输入信号适中，否则应调节调音台辅助总输出音量大小。因为太大的信号容易造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。三、模拟周边设备的连接方式三、模拟周边设备的连接方式4、经过效果器进行了混响和延时处理的歌声信号送入到调音台中，可使用Fader电位器来控制其音的大小。值得注意的是当歌声信号送入辅助线路后送出加工时，需要选择第几路线路。比如选择AUX，把从效果器加工返回的信号的这一路AUX送出旋钮关闭，否则又把信号送到效果器进行加工去了，会形成正反馈而产生啸叫，以致损坏音响系统的音箱单元。三、模拟周边设备的连接

14、方式三、效果器与调音台的第三种接法：使用单路传声器的INSERT插口，单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。这个插口是大三芯的接口，大三芯的尖是SEND，传声器的信号是从这个点取出的，送入效果器的输入插口（INPUT），经过效果器处理后，从效果器的输出插口（OUTPUT）引出，经过屏蔽线送入到调音台的INSERT(环)插口的返回接点，套是公共地线。这样一台双通道效果器可对两只歌声传声器进行混响效果的处理，效果声和原声的比例要在效果器上面调节。两只传声器的两个送出（SEND尖）进入效果器左右（L、R）的输入（INPUT），效果器的左右（L、R）输出（OUTPUT）送入调音台两路传声器的返回（RE

15、T环）接点。三、模拟周边设备的连接方式四、模拟周边设备的调试步骤一、均衡器的调试图示均衡器图示均衡器亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器

16、，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。四、模拟周边设备的调试步骤四、模拟周边设备的调试步骤均衡器调整方法均衡器调整方法：1、首先要根据音箱的频响范围来调整均衡器的高通和低通滤波器频点，将没有用的频点切出掉。2、超低音、超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。四、模拟周边设备的调试步骤3、低音、低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度

17、提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。四、模拟周边设备的调试步骤中低音中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。四、模拟周边设备的调试步骤中音中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。四、模拟周边设备的调试步骤中高音中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与

18、弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。四、模拟周边设备的调试步骤高音高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和铃的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。四、模拟周边设备的调试步骤平衡悦耳的声音应是：平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应

19、是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。四、模拟周边设备的调试步骤二、分频器的调试一般来说，分频器包括三个基本参数：1、就是分频器的分频点，20Hz-20KHz要在那个频点上面分给那个扬声器。2、就是所谓分频器的“路”，也就是分频器可以将输入的原始信号分成几个不同频段的信号，我们通常说的二分频、三分频，就是分频器的“路”。3、就是分频器输出的相位，是还是。四、模拟周边设备的调试步骤比如PAL的ET1574全频音箱和ET2801超重低音音箱：当ET1574音箱后面的开关处于分频输入

20、（BI-AMP）状态时，将调音台输出信号通过两台B805电子分频器（此时为三分频，中高频分频点为2KHz-4KHz,低频分频点为80Hz-140Hz，）分频后，中高频信号输入到一台QH700数字功放中，放大后输入到两只ET1574音箱的中高频输入接口中；低频信号输入到一台Q2300数字功放中放大后，再输入到两只ET1574的低频输入接口，超重低音低频信号输入一台Q2500数字功放中放大后再输入到两只超重低音ET1574音箱中。四、模拟周边设备的调试步骤四、模拟周边设备的调试步骤三、压限器的调试压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。四、模拟周边设备的调试步骤A、噪声门1、阈值

21、(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。四、模拟周边设备的调试步骤2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张

22、开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。四、模拟周边设备的调试步骤B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器部分的阈值调节钮和噪声门部分的阈值是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的阈值水闸是一个很低的水闸，它在水库

23、入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的阈值水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。四、模拟周边设备的调试步骤2、压缩比(RATIO)压缩比是与阈值相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造

24、成输出电平有1dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。四、模拟周边设备的调试步骤3、启动时间(ATTACK)启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。四、模拟周边设备的调试步骤4、恢复时间(RELEASE)这方面具体设定

25、还要参考启动时间和音乐特性进行合理的调整。四、模拟周边设备的调试步骤压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。四、模拟周边设备的调试步骤2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。四、模拟周边设备的调试步骤B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数

26、压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。四、模拟周边设备的调试步骤2、压缩比(RATIO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在:1(无限大)。四、模拟周边设备的调试步骤3、启动时间(ATTACK)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。4、恢复时间(RELEASE)的调整恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。谢谢你的阅读v知识就是财富v丰富你的人生