50、60年代诗歌创作解析课件.ppt

1、 5050、6060年代中国诗人的构成主要是三类：年代中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。状态。二类是二类是19491949年以前已经成名的诗人。年以前已经成名的诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。三类是一些青年诗人登上文坛。三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。李瑛、

2、雁翼、顾工、公刘、白桦等。一、一、5050、6060年代诗歌队伍构成情况年代诗歌队伍构成情况 5050、6060年代年代诗歌可以用诗歌可以用“战歌战歌”和和“颂歌颂歌”来概来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。激越。1.1.缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。退。2.2.极端推崇民歌体极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的把民歌体作为新诗发展的方向。方向。3.3.竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。竭力推崇所谓崇高美

3、和诗歌的社会功能。二、二、5050、6060年代年代诗歌的总体特色诗歌的总体特色 .50 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌颂歌。何其芳何其芳我们最伟大的节日我们最伟大的节日标志着一个标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你你终于在旧中国的母体内终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，生长，壮大，成熟，/你你这个东方巨人终于诞生了。这个东方巨人终于诞生了。郭小川郭小川致青年公民致青年公民、贺敬之、贺敬之放声歌放声歌唱唱、胡风、胡风时间开始了时间

4、开始了、郭沫若、郭沫若新华颂新华颂、臧克家臧克家有的人有的人具有代表性。具有代表性。.19571957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品触及时弊，干预现实的作品。如流沙河如流沙河草木篇草木篇、郭小川、郭小川望星空望星空、艾青艾青养花人的梦养花人的梦等。等。草木篇草木篇仙人掌仙人掌：她不想用鲜花向主人献媚，遍她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女在沙漠中，她活着，繁殖着儿女 草木篇草木篇藤

5、藤：他纠缠着丁香，往上爬，爬，：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬爬终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树 .19581958年的年的“新民歌运动新民歌运动”。“新民歌运动新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡提倡“人人写诗歌，村村出诗人人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。歌创作的规律，作品数量多但成就低。“如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫

6、如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。看都是口头语，放到田里变米粮。”.5050年代末年代末6060年代初年代初叙事诗叙事诗创作繁荣。创作繁荣。叙事诗主要写历史。叙事诗主要写历史。一是写民间的历史和传说，如民间整理的一是写民间的历史和传说，如民间整理的阿诗玛阿诗玛、嘎达梅林嘎达梅林、格萨尔王传格萨尔王传长长诗，李季诗，李季菊花石菊花石。一是写革命斗争风云，如郭小川一是写革命斗争风云，如郭小川将军三将军三部曲部曲、闻捷、闻捷复仇的火焰复仇的火焰、李冰、李冰刘胡兰刘胡兰、臧克家臧克家李大钊李大钊等。等。.6060年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导年代阶级斗争扩大化后，政

7、治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了了诗坛潮流，诗歌变了“战歌战歌”，标语化、口号化、，标语化、口号化、政治化，政治化，政治抒情诗政治抒情诗一统天下。一统天下。政治抒情诗：政治抒情诗：作为独立形态的诗作为独立形态的诗歌歌体式，体式，政治抒情诗政治抒情诗在在5050年代初中期已出现，年代初中期已出现，这这概念概念则则大约在大约在五、六十年代之五、六十年代之交交出现出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接直接对政治现实进行歌唱。对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的郭小川的甘蔗林甘蔗林青纱帐青纱帐、

8、厦门风姿厦门风姿。但大多数。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。政治抒情诗的特点：政治抒情诗的特点：（1 1）诗人以）诗人以阶级阶级”或或“人民人民”代言者的身份出现，表达代言者的身份出现，表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。（2 2）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合。即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。相结合。即用形象化的

9、语言表达抽象的思想、概念。（3 3）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。（4 4）经常使用）经常使用“楼梯体楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、，并融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。排比方法，以加强形式感。创作概括：创作概括：郭小川郭小川(1919(19191976)1976)，河北丰宁县人，共和国，河北丰宁县人，共和国第一代杰出诗人。从第一代杰出诗人。从19551955年发表政治抒情诗年发表政治抒情诗致青年致青年公民公民开始，进入创作旺盛

10、期。开始，进入创作旺盛期。5050年代写有年代写有白雪的白雪的赞歌赞歌深深的山谷深深的山谷一个和八个一个和八个将军三部曲将军三部曲等叙事诗和抒情诗等叙事诗和抒情诗望星空望星空。6060年代创作了年代创作了厦门厦门风姿风姿乡村大道乡村大道青纱帐甘蔗林青纱帐甘蔗林祝酒歌祝酒歌西出阳关西出阳关，形成雄浑而深遂的艺术风格。，形成雄浑而深遂的艺术风格。“文革文革”期间，创作了期间，创作了团泊洼的秋天团泊洼的秋天秋歌秋歌，心怀隐忧，心怀隐忧，深沉而悲慨。深沉而悲慨。郭小川诗歌的总体特色：郭小川诗歌的总体特色：具有鲜明的时代光彩。作为一名具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应

11、时代脉搏，从中可以郭小川的诗歌始终响应时代脉搏，从中可以“看到看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，许多诗立意细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，许多诗立意深刻、发人深省。深刻、发人深省。诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试，灵活自如地运用了楼梯各种诗歌体式进行了尝试，灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。式、自由体、新辞赋体等形式。n甘蔗林青纱帐分析：n甘蔗林青纱帐是郭

12、小川写得最为成功的政治抒情诗。诗人凭借其丰富的想象，运用了两个极具象征意义的诗歌意象甘蔗林与青纱帐。诗人告诉我们，艰苦的战斗岁月虽已逝，但革命精神不能忘却。n在诗歌艺术上，诗歌典型体现并发挥了“新词赋体”的优点与特点，还运用了对照、反复等诗歌表现艺术。创作概括：创作概括：贺敬之贺敬之(1924(1924)，山东枣庄人。，山东枣庄人。19391939年在四川参加抗年在四川参加抗日活动，开始发表作品。日活动，开始发表作品。19401940年赴延安，与丁毅等合著歌年赴延安，与丁毅等合著歌剧剧白毛女白毛女。有诗集。有诗集放歌集放歌集贺敬之诗选贺敬之诗选等。等。贺敬之的诗歌可分为两类：贺敬之的诗歌可分为

13、两类：一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚，一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如回延安回延安桂林山桂林山水歌水歌三门峡三门峡梳妆台梳妆台。二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如事件和重要人物，如放声歌唱放声歌唱十年颂歌十年颂歌雷峰之雷峰之歌歌中国的十月中国的十月。贺敬之贺敬之政治抒情诗的特点：政治抒情诗的特点：一一.贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容，而光抓取时代的重

14、大的事件、主要的生活内容，而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。回延回延安安表现延安的巨大变化，指明延安精神在社会表现延安的巨大变化，指明延安精神在社会主义建设时期的意义；主义建设时期的意义；十月颂歌十月颂歌是对新中国是对新中国十周岁的礼赞。十周岁的礼赞。二二.运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪漫主义风格突出。漫主义风格突出。三三.注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥外国诗歌的影响，如外国诗歌的影响，如 信天游信天游 体与体与 楼梯体楼梯体 就被就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。诗人以熟练的笔法

15、熔铸为一体。n桂林山水歌 贺敬之 n云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！n情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！n水几重呵，山几重？水绕山环桂林城 是山城呵，是水城？都在青山绿水中 呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？n黄河的浪涛塞外的风。此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”n呵！是梦境呵，是仙境？此时身在独秀峰！心是醉呵，还是醒？水迎山接入画屏！n画中画漓江照我身千影，歌中歌山山应我响回声 招手相问老人山，云罩江山几万年？nn伏波山下还珠洞，室珠久等叩门声 鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来！n大地的愁容春雨洗，请看穿山明镜里 呵!桂林的山来漓江的水 祖国的笑容这样美！

16、n桂林山水入襟，此景此情战士的心 江山多娇人多情，使我白发永不生！n对此江山人自豪，使我青春永不老！七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回 人间天上大路开，要唱新歌随我来！三姐的山歌十万八千箩，战士呵，指点江山唱祖国 红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！n塞外的风沙呵黄河的浪，春光万里到故乡。红旗下：少年英雄遍地生 望不尽：千姿万态“独秀峰”!意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵！汗雨挥洒彩笔画：桂林山水满天下！分析分析桂林山水歌桂林山水歌 这首诗这首诗“是一篇独具风采的是一篇独具风采的山水歌山水歌，也是别，也是别出心裁的出心裁的祖国颂祖国颂”，诗歌的核心句子就是，诗歌的核心句子就是“指点江指点

17、江山唱祖国山唱祖国”。诗的开篇，描绘歌吟桂林山水之美：诗的开篇，描绘歌吟桂林山水之美：云中的神呵，雾中的仙，云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！如情似梦漓江的水！前四节，为全诗的前四节，为全诗的第一部分第一部分，诗人以神奇的，诗人以神奇的诗的语言，描绘了挂林山水优美的图景，展示了诗的语言，描绘了挂林山水优美的图景，展示了桂林山水特有的美。桂林山水特有的美。接着转入了全诗的接着转入了全诗的第二部分第二部分，诗人用，诗人用“呵！呵！此山此水入胸怀，此时此刻何处来此山此水入胸怀，此时此刻何处来?”?”由写景由写景转入

18、抒情，由抒写客观景物为主，转入到以抒发转入抒情，由抒写客观景物为主，转入到以抒发主观心境为主。主观心境为主。诗人用极为精练、形象的笔墨，对比地描绘了桂林的诗人用极为精练、形象的笔墨，对比地描绘了桂林的过去与现在之后，用过去与现在之后，用“桂林山水入胸襟，此景此情战士桂林山水入胸襟，此景此情战士的心的心”的诗句，把笔锋一下子转入了全诗的的诗句，把笔锋一下子转入了全诗的第三部分第三部分。因。因为江山多娇，令人自豪，所以诗人为江山多娇，令人自豪，所以诗人“白发永不生白发永不生”，“青青春永不老春永不老”，甚至要到，甚至要到“七星岩去赴神仙会，招呼刘三七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回姐呵打从天

19、上回”。歌仙刘三姐的歌是美的，然而，。歌仙刘三姐的歌是美的，然而，她的歌毕竞属于旧的时代，是反剥削，反压迫，求解放，她的歌毕竞属于旧的时代，是反剥削，反压迫，求解放，求幸福的歌。我们的诗人和战士呼唤刘三姐回到人间同唱求幸福的歌。我们的诗人和战士呼唤刘三姐回到人间同唱歌，却有着崭新的时代内容：歌，却有着崭新的时代内容：“指点江山唱祖国指点江山唱祖国”，是歌，是歌唱祖国，歌唱人民，歌唱社会主义事业蓬勃发展：唱祖国，歌唱人民，歌唱社会主义事业蓬勃发展：红旗万梭织锦绣，红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！海北天南一望收！桂林山水歌桂林山水歌艺术特点：艺术特点：1 1、联想丰富，自然，奇巧。、联想丰富，自然

20、，奇巧。2 2、融情入景，借景生情。、融情入景，借景生情。3 3、采用陕北信天游的形式。（信天游一般两行一、采用陕北信天游的形式。（信天游一般两行一节，每节一韵。因其节与节之间押韵自由，换韵节，每节一韵。因其节与节之间押韵自由，换韵频繁，就形成了跳荡多变的节奏和轻松活泼的韵频繁，就形成了跳荡多变的节奏和轻松活泼的韵律。）加之诗人运用对偶、重叠等艺术手法，使律。）加之诗人运用对偶、重叠等艺术手法，使全诗节奏匀称而又变化有致，音凋舒缓而又铿锵全诗节奏匀称而又变化有致，音凋舒缓而又铿锵悦耳，既具有对称美，又具有回环美。悦耳，既具有对称美，又具有回环美。闻捷诗歌的成就主要表现在两个方面：一是闻捷诗歌的

21、成就主要表现在两个方面：一是天山牧歌天山牧歌中的抒情组诗中的抒情组诗吐鲁番情歌吐鲁番情歌；一；一是长篇叙事诗是长篇叙事诗复仇的火焰复仇的火焰。吐鲁番情歌吐鲁番情歌是五十年代别具一格的一组是五十年代别具一格的一组抒情诗，这些诗歌不仅是爱情诗，而且注入了新抒情诗，这些诗歌不仅是爱情诗，而且注入了新的生活内容和时代气息，这就是把爱情和创作新的生活内容和时代气息，这就是把爱情和创作新生活的劳动联系起来。闻捷的抒情诗充满着青春生活的劳动联系起来。闻捷的抒情诗充满着青春的活力，也有着新疆民族的诙谐幽默、乐观明净的活力，也有着新疆民族的诙谐幽默、乐观明净的特点，民族色彩、地域色彩十分浓烈。的特点，民族色彩、

22、地域色彩十分浓烈。八、“文革”潜在诗歌创作n“文革”潜在诗歌创作是一种比较复杂的分散化的秘密写作现象。潜在诗歌摒弃了“代言”的角色，往往采用自我视角，真实抒写自己的生命状态，记录特殊年代的心灵苦难和政治抗议，具有极强的个人化情感体验。n穆旦、唐遈、牛汉等老诗人都创作了优秀之作。n知青潜在创作最具叛逆和异端色彩。典型代表 有食指影响下形成的“白洋淀知青诗歌群落”。九、天安门诗歌运动n1976年4月5日清明节，百万群众自发聚集在天安门广场，公开祭奠、悼念周总理，标语、挽联、诗歌、传单贴满 了人民英雄纪念碑周围，撒遍天安门广场，这就是“天安门诗歌运动”。这是“文革”结束前的一场政治斗争，意义超越了一般的诗歌事件，作为一种政治言说，它是诗歌参与社会现实斗争传统的回归，也是当代诗歌政治话语的集中爆发。九、天安门诗歌运动