丁都护歌-精品课件.ppt

1、 关于关于“丁都护歌丁都护歌”的来源，的来源，宋书宋书乐志乐志记载说，彭城内使徐逵之被鲁轨杀了，宋高祖记载说，彭城内使徐逵之被鲁轨杀了，宋高祖(即宋武帝刘裕即宋武帝刘裕)派府内直督护丁旿去处理后事。派府内直督护丁旿去处理后事。徐逵之的妻子是宋高祖刘裕徐逵之的妻子是宋高祖刘裕的长女的长女，她叫丁旿，她叫丁旿到她的府阁下，亲自询问殡殓之事，每问一句，到她的府阁下，亲自询问殡殓之事，每问一句，都叹息都叹息“丁督护丁督护!”!”语声很哀切。后人根据她语声很哀切。后人根据她的悲叹声进一步推衍成这支歌曲。郭茂倩的悲叹声进一步推衍成这支歌曲。郭茂倩乐乐府诗集府诗集中所保存的中所保存的丁督护歌丁督护歌都是都是

2、咏叹军咏叹军旅生活的艰苦和思妇的哀怨旅生活的艰苦和思妇的哀怨的。的。李白是运用李白是运用乐府旧题，另创新意，乐府旧题，另创新意，写纤夫的悲苦，并寄予写纤夫的悲苦，并寄予深切的同情。深切的同情。丁都护歌丁都护歌 这是俄罗斯画家这是俄罗斯画家 列宾的代表作列宾的代表作伏尔加河的纤夫伏尔加河的纤夫。在横幅的画面上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛的纤夫拉着在横幅的画面上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛的纤夫拉着货船，在酷日下向前挣扎货船，在酷日下向前挣扎,荒芜的沙滩上只有半埋在沙里荒芜的沙滩上只有半埋在沙里的几个破筐。纤夫们的步子那样沉重，人们仿佛听到低的几个破筐。纤夫们的步子那样沉重，人们仿佛听到低沉的沉的伏尔加河

3、纤夫曲伏尔加河纤夫曲从远处传来。从远处传来。丁都护歌丁都护歌 李白李白 云阳上征去，两岸饶商贾。云阳上征去，两岸饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦！吴牛喘月时，拖船一何苦！水浊不可饮，壶浆半成土。水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。一唱都护歌，心摧泪如雨。万人凿磐石，无由达江浒。万人凿磐石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古！君看石芒砀，掩泪悲千古！gdngzo hzhu 丁都护歌丁都护歌 李白李白 云阳上征去，两岸饶商贾。云阳上征去，两岸饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦！吴牛喘月时，拖船一何苦！水浊不可饮，壶浆半成土。水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。一唱都护歌，心摧泪如

4、雨。万人凿磐石，无由达江浒。万人凿磐石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古！君看石芒砀，掩泪悲千古！gdngh看注释，读内容看注释，读内容.这首诗作于天宝六年（公元这首诗作于天宝六年（公元747747年）六月，年）六月，李白游丹阳横山时。李白借旧题写时事，在标李白游丹阳横山时。李白借旧题写时事，在标题上就已营造了凄切悲苦的基调。那么全诗的题上就已营造了凄切悲苦的基调。那么全诗的诗眼诗眼应该是什么？应该是什么？在诗中找出描写在诗中找出描写“纤夫纤夫”劳苦的句子。劳苦的句子。吴牛喘月时，拖船一何苦吴牛喘月时，拖船一何苦 ；水浊不可饮，壶浆半成土；水浊不可饮，壶浆半成土；万人凿磐石，无由达江浒。万人

5、凿磐石，无由达江浒。一唱都护歌，心摧泪如雨。一唱都护歌，心摧泪如雨。写写“纤夫纤夫”之劳苦时运用了哪些手法？之劳苦时运用了哪些手法？吴牛喘月时，拖船一何苦；吴牛喘月时，拖船一何苦；水浊不可饮，壶浆半成土；水浊不可饮，壶浆半成土；万人凿磐石，无由达江浒。万人凿磐石，无由达江浒。一唱都护歌，心摧泪如雨。一唱都护歌，心摧泪如雨。吴牛喘月时，拖船一何苦。吴牛喘月时，拖船一何苦。吴牛喘月：吴牛喘月：盛夏时节吴牛喘月。盛夏时节吴牛喘月。世说新语世说新语言语言语载：载：“满奋曰：臣犹吴牛，见月而喘。满奋曰：臣犹吴牛，见月而喘。”刘孝标注：刘孝标注：“今之水牛，唯生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，今之水牛，唯

6、生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”这两句用了何种手法写纤夫拖船的劳苦？这两句用了何种手法写纤夫拖船的劳苦？用典。用典。以吴牛的典故表现气候的炎热以吴牛的典故表现气候的炎热，连吴地的水牛连吴地的水牛看见了月亮都误以为是太阳而喘息。看见了月亮都误以为是太阳而喘息。李白借用典故，构李白借用典故，构建画面，巧妙点出炎夏酷暑的时令特征，使纤夫逆水拖建画面，巧妙点出炎夏酷暑的时令特征，使纤夫逆水拖舟的艰苦形象跃然纸上舟的艰苦形象跃然纸上：烈日之下，挽着纤绳，喘着粗烈日之下，挽着纤绳，喘着粗气，衣衫褴褛，弯腰曲背，一步一颠，挣扎行进气

7、，衣衫褴褛，弯腰曲背，一步一颠，挣扎行进 水浊不可饮，壶浆半成土。水浊不可饮，壶浆半成土。这两句采用了这两句采用了白描白描的手法，的手法，描写描写纤夫生活条件的艰苦纤夫生活条件的艰苦：河水混浊得不河水混浊得不能饮用，壶里盛的水变成水浆能饮用，壶里盛的水变成水浆。突突出拖船纤夫的煎熬和痛苦出拖船纤夫的煎熬和痛苦。这两句诗这两句诗白描白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染

8、烘托。1.1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远的马致远的天净沙秋思天净沙秋思2.2.他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。的纪念。峻青的峻青的黎明的河边黎明的河边 3.孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。鲁迅的鲁迅的孔乙己孔乙己 一唱都护歌，心摧泪如雨。一唱都护歌，心摧泪如雨。A.这两这两句采用

9、了句采用了侧面描写侧面描写的手法的手法。B.因为统治阶级大兴土木，纤夫们被迫挣扎在生因为统治阶级大兴土木，纤夫们被迫挣扎在生死边缘。这不约而同唱起的拉船号子死边缘。这不约而同唱起的拉船号子，他们一声他们一声歌，一行泪，凄切哀怨歌，一行泪，凄切哀怨，令人不忍听闻。，令人不忍听闻。C.繁重劳动下苟延残喘的纤夫们悲苦的内心世界繁重劳动下苟延残喘的纤夫们悲苦的内心世界被被表现得淋漓尽致。表现得淋漓尽致。如何描写如何描写“纤夫纤夫”们的心情？们的心情？分析技巧型：手法分析技巧型：手法+作用作用+情感情感由眼前的拖船由眼前的拖船联想联想到万人凿出的磐石大且多，即到万人凿出的磐石大且多，即使有万人之力拖曳也

10、难以达至江边。使有万人之力拖曳也难以达至江边。“无由达无由达”而须达之，从而须达之，从侧面侧面把纤夫之把纤夫之苦推向极端。苦推向极端。此句此句照应了照应了“拖船一何苦拖船一何苦”，极言行役极言行役之艰巨。之艰巨。从更广泛的范围来从更广泛的范围来揭示封建统治阶级的揭示封建统治阶级的罪恶和人民群众的苦役重负。罪恶和人民群众的苦役重负。万人凿磐石，无由达江浒。万人凿磐石，无由达江浒。描绘了这样一个惊心动魄的场景：描绘了这样一个惊心动魄的场景：吴牛喘月时，拖船一何苦；吴牛喘月时，拖船一何苦；水浊不可饮，壶浆半成土；水浊不可饮，壶浆半成土；万人凿磐石，无由达江浒。万人凿磐石，无由达江浒。纤夫悲苦纤夫悲苦

11、一唱都护歌，心摧泪如雨；一唱都护歌，心摧泪如雨；“云阳上征去，两岸饶商贾。云阳上征去，两岸饶商贾。”这两句交这两句交代拖船的地点、环境：从云阳逆水北上，两岸商代拖船的地点、环境：从云阳逆水北上，两岸商贾云集。看似无关题意，但却别有深意，试从表贾云集。看似无关题意，但却别有深意，试从表现手法角度分析之。现手法角度分析之。A.这两句采用了这两句采用了对比对比的手法。的手法。B.这两句好像无关题意，其实匠心独具：这两句好像无关题意，其实匠心独具：商贾商贾市肆的豪华与下文纤夫拖船的劳苦构成鲜明的市肆的豪华与下文纤夫拖船的劳苦构成鲜明的对照，对照，C.突出了拖船劳役的繁重艰辛，渲染了环境气突出了拖船劳役

12、的繁重艰辛，渲染了环境气氛。氛。君看石芒砀，掩泪悲千古。君看石芒砀，掩泪悲千古。这两句诗这两句诗 A.A.这两句这两句采用了采用了联想联想的手法的手法B.B.由眼前所见联想到更远的将来由眼前所见联想到更远的将来，石芒砀，石芒砀，是指石头又大又多。这样的是指石头又大又多。这样的石头采之不尽，石头采之不尽，输之不竭，而纤夫之苦足以感伤千古，没输之不竭，而纤夫之苦足以感伤千古，没有尽头有尽头。C.C.表达了诗人深切的同情表达了诗人深切的同情。分析技巧型：手法分析技巧型：手法+作用作用+情感情感拖船之拖船之苦苦水浊、水浊、壶浆壶浆 上征上征 饶饶吴牛喘月吴牛喘月心境之心境之苦苦行役之行役之苦苦（白描）

13、（白描）诗诗人人同同情情一唱、摧、如雨一唱、摧、如雨万人、磐石、无由万人、磐石、无由（用典）（用典）(对比对比)君看君看 掩泪掩泪（联想）（联想）纤夫悲苦纤夫悲苦揭露统治者对人民的残酷压榨，揭露统治者对人民的残酷压榨，表达了诗人对下层人民疾苦的深切同情。表达了诗人对下层人民疾苦的深切同情。下文下文诗中塑造了怎样的形象？诗中刻画了一群悲苦纤夫的形象。诗中刻画了一群悲苦纤夫的形象。炎炎夏日下，炎炎夏日下，纤夫们逆水拖船艰难地走在两岸都是商贾云集的纤夫们逆水拖船艰难地走在两岸都是商贾云集的地方，对比之强烈，令人震撼；他们口渴难耐而地方，对比之强烈，令人震撼；他们口渴难耐而水浊不可饮，壶浆半成土，直接

14、描写纤夫之苦；水浊不可饮，壶浆半成土，直接描写纤夫之苦；他们唱着都护歌，泪水如雨般零落，可见心中悲他们唱着都护歌，泪水如雨般零落，可见心中悲切。切。表达了诗人关注民生疾苦的可贵情怀。表达了诗人关注民生疾苦的可贵情怀。【答题步骤】第一步【答题步骤】第一步写特征写特征。找到诗词中诗人描绘形。找到诗词中诗人描绘形象的相关诗句，明了形象类别象的相关诗句，明了形象类别(景、物、人景、物、人)写特征；概写特征；概括人物形象的特征组织语言的格式一般为括人物形象的特征组织语言的格式一般为“思想性格思想性格特征特征+人物身份人物身份”（是什么（是什么);第二步结合诗句的内容第二步结合诗句的内容写写分析分析。第三

15、步指出作者描绘形象的。第三步指出作者描绘形象的作用或效果作用或效果。小结小结：诗歌通过对劳动人民夏季拖船之诗歌通过对劳动人民夏季拖船之苦的具体描写，揭露了统治阶级为满苦的具体描写，揭露了统治阶级为满足自己的豪奢享受，不顾人民死活的足自己的豪奢享受，不顾人民死活的罪行，寄予了作者对下层人民的深切罪行，寄予了作者对下层人民的深切同情。同情。宿五松山下荀媪家宿五松山下荀媪家 李白李白我宿五松下，寂寥无所欢。我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。令人惭漂母，三谢不能餐。注：注：“雕胡雕胡”，就是，

16、就是“菰菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。“漂母漂母”用用史史记记淮阴侯列传淮阴侯列传的典故：韩信年轻时很穷困，在淮阴城下钓的典故：韩信年轻时很穷困，在淮阴城下钓鱼，一个正在漂洗丝絮的老妈妈见他饥饿，便拿饭给他吃，后鱼，一个正在漂洗丝絮的老妈妈见他饥饿，便拿饭给他吃，后来韩信被封为楚王，送给来韩信被封为楚王，送给“一饭之恩一饭之恩”的漂母千金表示感谢。的漂母千金表示感谢。诗歌前半部分四句侧重写田家秋苦。诗歌前半部分四句侧重写田家秋苦。“我宿五松下，寂寥我宿五松下，寂寥无所欢无所欢”，流露出诗人孤寂

17、落寞的凄清情怀。这偏僻荒凉的山，流露出诗人孤寂落寞的凄清情怀。这偏僻荒凉的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，有的只是农民的艰辛和村里没有什么可以引起他欢乐的事情，有的只是农民的艰辛和困苦。诗人只是偶尔一宿，就有如此强烈的感受，不难想见，困苦。诗人只是偶尔一宿，就有如此强烈的感受，不难想见，长年累月生活在这里的农民，他们没有欢声笑语，没有轻松愉长年累月生活在这里的农民，他们没有欢声笑语，没有轻松愉悦，弥漫在整个山村秋夜的是一种寂静清冷的氛围。悦，弥漫在整个山村秋夜的是一种寂静清冷的氛围。“田家秋田家秋作苦，邻女夜舂寒作苦，邻女夜舂寒”，由面及点，写尽田家的酸辛悲苦。耕田，由面及点，写尽田家的酸

18、辛悲苦。耕田种地的人家不分男女老少，不管春夏秋冬，都是辛苦劳作，艰种地的人家不分男女老少，不管春夏秋冬，都是辛苦劳作，艰难度日。难度日。“秋作苦秋作苦”既指农民劳作的艰辛困苦，又指心境的悲既指农民劳作的艰辛困苦，又指心境的悲凉辛苦。凉辛苦。“邻女夜舂寒邻女夜舂寒”着一着一“寒寒”字，尽显神韵。一指邻女字，尽显神韵。一指邻女夜舂，寒声阵阵，触耳惊心；二指邻女衣衫单薄，寒凉逼人，夜舂，寒声阵阵，触耳惊心；二指邻女衣衫单薄，寒凉逼人，可怜可叹。尤其需要强调的是一可怜可叹。尤其需要强调的是一“苦苦”一一“寒寒”，还折射出诗，还折射出诗人的悲悯情怀。一天又一天的劳作之苦，一声又一声的舂米之人的悲悯情怀。

19、一天又一天的劳作之苦，一声又一声的舂米之寒，撞击着作者敏感的心。他沉重，他忧虑，他叹息，他坐立寒，撞击着作者敏感的心。他沉重，他忧虑，他叹息，他坐立不安，他愤愤不平不安，他愤愤不平可是对于贫寒困苦的山里人家来说，这可是对于贫寒困苦的山里人家来说，这些又能起什么作用呢？李白很无奈，我们也为他的无奈而一声些又能起什么作用呢？李白很无奈，我们也为他的无奈而一声长叹。长叹。诗歌后半部分四句侧重写田家荀媪的古道热情。诗歌后半部分四句侧重写田家荀媪的古道热情。“跪进跪进雕胡饭，月光明素盘雕胡饭，月光明素盘”以细节特写展示人物的心灵品性。古以细节特写展示人物的心灵品性。古人席地而坐，屈膝坐在脚后跟上，上半身

20、挺直，叫跪坐，因人席地而坐，屈膝坐在脚后跟上，上半身挺直，叫跪坐，因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。一个白发苍苍的农民老妈妈给一个年轻后生跪子呈进给他。一个白发苍苍的农民老妈妈给一个年轻后生跪进晚饭。下跪的老妈妈在李白心中站成了一个巨人。山里老进晚饭。下跪的老妈妈在李白心中站成了一个巨人。山里老妈妈在艰难困苦中特意给素不相识的李白做了一盘妈妈在艰难困苦中特意给素不相识的李白做了一盘“雕胡雕胡饭饭”，足见她的热情、善良。，足见她的热情、善良。“月光明素盘月光明素盘”特写素盘晚饭，特写素盘晚饭，盘子是白的，盘子是白

21、的，“雕胡饭雕胡饭”也是白的，在皎洁月光的照射下，也是白的，在皎洁月光的照射下，荀媪手中端着的盘子闪闪发亮，格外耀眼。这哪里是一盘荀媪手中端着的盘子闪闪发亮，格外耀眼。这哪里是一盘“雕胡饭雕胡饭”，这分明是荀媪老妈妈捧出的一颗闪光的心啊，这分明是荀媪老妈妈捧出的一颗闪光的心啊，像明月一般洁白，像金子一样珍贵。李白感动了，像明月一般洁白，像金子一样珍贵。李白感动了，“令人惭令人惭漂母，三谢不能餐漂母，三谢不能餐。”他想起了韩信、漂母。诗中的漂母就他想起了韩信、漂母。诗中的漂母就是暗指荀媪，老妈妈这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，是暗指荀媪，老妈妈这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，却又无法像韩

22、信那样报答恩情，更感到受之有愧。再三推辞却又无法像韩信那样报答恩情，更感到受之有愧。再三推辞致谢，实在不忍心吃下这盘致谢，实在不忍心吃下这盘“雕胡饭雕胡饭”。人往往是这样，你。人往往是这样，你越热情，对方越感觉到惭愧。更何况这是在这穷乡僻壤，更越热情，对方越感觉到惭愧。更何况这是在这穷乡僻壤，更何况这是十分难得的何况这是十分难得的“雕胡饭雕胡饭”呢？呢？艺术手法艺术手法 一、表达方式：一、表达方式：记叙、描写、抒情、说记叙、描写、抒情、说明、议论明、议论 二、表现手法：二、表现手法：象征、对比、烘托、设象征、对比、烘托、设置悬念、前后呼应、欲扬先抑、托物言置悬念、前后呼应、欲扬先抑、托物言志、

23、借物抒情、联想、想象、衬托（正志、借物抒情、联想、想象、衬托（正衬、反衬）衬、反衬）三、修辞手法：三、修辞手法：比喻、拟人、夸张、排比喻、拟人、夸张、排比、对偶、引用、设问、反问、反复、比、对偶、引用、设问、反问、反复、互文、对比、借代、反语互文、对比、借代、反语 李白反映劳动人民生活的诗作不如杜甫多，此诗写纤夫之苦，却是很突出的篇章。丁都护歌是乐府旧题，属清商曲辞吴声歌曲。据传，南北朝时期宋武帝刘裕的女婿徐逵之为鲁轨所杀，府内直督护丁旿奉旨料理丧事，后来徐逵之的妻子（刘裕的长女）向丁旿询问殓送情况，每次发问就哀叹一声“丁都护”，至为凄切。后人依声制曲，所以定下了这个名称（见宋书乐志）。李白以

24、此题来写悲苦时事，已经是“未成曲调先有情”了。“云阳”（即今江苏丹阳县）在秦朝以后为曲阿，742年756年期间（唐玄宗天宝年间）改为丹阳，属江南道润州，是长江下游商业繁荣区，有运河直达长江。所以首二句说自云阳乘舟北上，两岸商贾云集。把纤夫生活放在这商业网点稠密的背景上，与巨商富贾们的生活形成对照，造境便很典型。“吴牛”指江淮间水牛，“南土多暑而此牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”（世说新语言语刘孝标注）这里巧妙点出时令，说“吴牛喘月时”比直说盛夏酷暑具体形象，效果好得多。写时与写地，都不直接、呆板，而是配合写境传情，使下面“拖船一何苦”的叹息语意沉痛。“拖船”与“上征”照应，指逆水行舟，特别

25、吃力，纤夫的形象就突现纸上。诗中展现的画面是：衣衫褴褛的一群纤夫，挽着纤，喘着气，面朝黄土背朝天，一步一颠地艰难行进着。气候如此炎热，劳动强度如此大，口渴，成为纤夫们最强烈的感觉。然而，他们的生活条件却很差，渴极了也只能就河取水，可是“水浊不可饮”。仅说“水浊”不足以引起读者注意，于是诗人用最有说服力的形象语言来表现：“壶浆半成土。”这根本不是人喝的水。只说“不可饮”，言下之意是，不能喝却还是要喝，控诉的力量尤为含蓄。纤夫生活条件的恶劣并不只有这些，而诗人独取“水浊不可饮”的细节来表现，是因为这个细节最具有水上劳动生活的特征；不仅如此，水浊如泥浆，说明天热水浅，又交待出“拖船一何苦”的另一重要

26、原因。以下两句写纤夫的心境，但不是通过直接的心理描写，而是通过他们的歌声，即拉船的号子来表现的。称其为“都护歌”，不一定是指古辞，而是极言歌声的凄切哀怨；船夫口唱心悲，泪下如雨，这也照应了题面。以上八句将拖船的艰难、生活条件的恶劣、心境的哀伤一一写来，却还并没有将场面表现完毕，末四句翻出了更惊心的场面。“万人系磐石”，一“系”一作“凿”，结合首句“云阳上征”的诗意来看，是指采太湖石由运河北运。云阳地近太湖，而太湖石有很多孔穴，是建筑园林的材料，唐代时已经被人所珍视。船夫为官吏役使，得把这些开采难尽的石头运往上游。“磐石”大而且多，虽然有“万人”之力来拖（“系”），但也难到江边（“江浒”）。这照

27、应了“拖船一何苦”一句，极言行役的艰巨。“无由达”却还要必须到达，更把纤夫之苦推向极端。为造成惊心动魄的效果，诗人更大书特书“磐石”之多、之大，“石芒砀”三字形象地表明：太湖石是采之不尽的，而纤夫之苦也是能让后人感伤千古的。全诗层层深入，处处以形象画面代替叙写。开篇“云阳”二字预作伏笔，结尾以“磐石芒砀”点明劳役性质，把诗情推向极致，有画龙点睛的奇效。通篇无刻琢痕迹，由于所取形象集中典型，“落笔沉痛，含意深远”，是“李诗之近杜者”（唐宋诗醇）。2 一种接近于心灵的颤动；一种接近于肌肤的触碰；一种接近于心灵的颤动；一种接近于肌肤的触碰；一种接近与思想的交融；似水的简单而复杂一种接近与思想的交融；似水的简单而复杂一切的苍凉、彷徨、痛苦，汇聚在纤绳的灵魂之上一切的苍凉、彷徨、痛苦，汇聚在纤绳的灵魂之上 这幅画表现了沙皇统治下人民的苦难生活，揭示了这幅画表现了沙皇统治下人民的苦难生活，揭示了劳动人民所受的野蛮剥削，同时也表现了蕴藏在他劳动人民所受的野蛮剥削，同时也表现了蕴藏在他们身上的力量。们身上的力量。