朱耷的艺术课件.ppt

1、的艺术世界的艺术世界八大山人（16261705），原名朱耷，谱名统*（*为上林下金），江西南昌人,字 刃庵、法名传綮、号雪个，个山，又号人屋、驴屋和因是僧、八大山人等。明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。他的晚年书画均署八大山人四字。个山小像甲寅蒲节后二日，过老友黄安平，为余写此，时年四十有九。个山小像，1674年，四十九岁，友人黄安平为其画像，自题个山小像 个山小像甲寅蒲节后二日，过老友黄安平，为余写此，时年四十有九。个翁大师像赞 彭文亮瀑泉流远故侯家，九叶风高耐岁华。草圣诗禅随散逸，何须戴笠老烟霞。个山小像，1674年，四十九岁，友人黄安平为其画像，自题个山小像 个山小像甲寅蒲节后二日，过老友黄

2、安平，为余写此，时年四十有九。金木水火土，咦！个有个，而立于一二三四五之间也，个无个，而超于五四三二一之外也。个山，个山，形上形下，圜中一点。,减馀居士蔡受以供个师，已而为世人说法如是。蔡受个翁大师像赞 彭文亮瀑泉流远故侯家，九叶风高耐岁华。草圣诗禅随散逸，何须戴笠老烟霞。个山小像，1674年，四十九岁，友人黄安平为其画像，自题个山小像 绘画作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。传綮写生(之一,西瓜),1659年作,中国台北博物馆藏和

3、盘拓出大西瓜，眼里无端已着沙。寄语土人休浪笑，拔开荒草事丘麻。和盘拓出大西瓜，眼里无端已着沙。寄语土人休浪笑，拔开荒草事丘麻。从来瓜瓞咏绵绵，果熟香飘道自然。不似东家黄叶落，漫将心引补西天。和盘拓出大西瓜，眼里无端已着沙。寄语土人休浪笑，拔开荒草事丘麻。从来瓜瓞咏绵绵，果熟香飘道自然。不似东家黄叶落，漫将心引补西天。无一无分别，无二无二号。吸尽西江水，他能为汝道。传綮写生(之一,西瓜),1659年作,中国台北博物馆藏传綮写生(之一,西瓜),1659年作,中国台北博物馆藏洪崖老夫煨酤多，拨尽寒灰手加额。是谁敲破雪中门，愿举蹲鸱以奉客。传綮写生(之一,西瓜),1659年作,中国台北博物馆藏传綮写生

4、(之九,墨花),1659年作,中国台北博物馆藏尿天尿床无所说，又向高深辟草莱。不是霜寒春梦断，几乎难辩墨中煤。花卉册(之五,荷花),上海博物馆藏花卉册(之九,湖石),上海博物馆藏古梅图，立轴，纵96厘米，横55.5厘米,1682年作,北京故宫博物馆藏古梅图，立轴，纵96厘米，横55.5厘米,1682年作,北京故宫博物馆藏分付梅花吴道人，幽幽翟翟莫相亲。南山之南北山北，老得焚鱼扫尘。得本还时未也非，曾无地瘦与天肥。梅花画里思思肖，和尚如何如采薇。个山人屋花卉图（之一，辛夷）个山杂画(之一,海棠),1684年作,私人藏个山杂画(之二,灵芝),1684年作,私人藏个山杂画(之三,八哥),1684年作

5、,私人藏安晚图之十二，纵37.8，横31.5，上海博物馆藏原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。书画册页之四，脊翎枯槎，纵30.3厘米，横34.5厘米花鸟图（册页之三），八哥花鸟图（册页之八），瞑鸟，纵25.5厘米，横23厘米，美国佛利尔美术馆藏安晚图之六，纵37.8，横31.5，上海博物馆藏书画册页之四，鸟石，纵25厘米，横20厘米，上海博物馆藏山水花鸟图，（册页之一，鸡雏

6、），纵37.8厘米，横31.5厘米，上海博物馆藏山水花鸟图，（册页之四，鹌鹑）原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。瓜月图,纵74厘米,横45.1厘米,1689年作,美国哈拂大学福格美术馆藏 上海博物馆藏昭光饼子一面,月圆西瓜上时。个个指月饼子，驴年瓜熟为期。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。荷花翠鸟图荷花图原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。仿天池墨荷图荷鸭图孔雀竹石图，纵

7、169厘米，横72厘米，1690年作，上海刘海粟美术馆藏孔雀竹石图，纵169厘米，横72厘米，1690年作，上海刘海粟美术馆藏孔雀名花雨竹屏,竹梢强半墨生成。如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。原名统，又名朱耷，号

8、八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。山水图，日本大阪市立美术馆藏原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。渴笔山水图相关山人品评“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”郑板桥“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横笔抹，余心极服之。恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”齐白石“初则伏

9、地呜咽，已而仰天大笑，笑已，忽趵踊跃，叫嚎痛哭，或鼓腹高歌，或混舞于市，一日之间，颠态百出。”陈鼎留溪外传“天不生仲尼，万古如长夜。”范曾 篆书册选载禹王碑文，山人69岁作品朱耷的晚年作品主要有两个特点。一是以秃笔作书。一般来说，秃笔没有锋尖，很难显现出笔势与风神。但朱耷善于驾驭秃笔，援笔徐行，不作笔锋的藏露之谋，省却了所谓笔法技巧，但藏露自在其中。他将尖锋所不能表现的一种特殊情调用秃笔发挥出来，从而拓展了书法的表现形式。二是以篆书的圆润等线体施于行草，行笔沉实，自然起截，藏巧于拙，笔画圆劲而流畅。朱耷笔下之字异于常人常态，好像是漫不经心，然结字大小疏密错落有致，一任笔画繁简而定；笔画轻重也随

10、心所欲，组合有行无列，全无拘束，走笔纵横驰骋，了无挂碍，自得书法真趣。他善于通过行间、字间的连带和字形的简化来求得通幅的变化，作品给人以洒脱飘逸之感，不着一丝人间烟尘气。朱耷并不一味承袭前人规矩，而是敢于大胆创新立意，从而形成独特的书风。那份平实淡定、不激不厉，正如微风吹过湖面，虽波澜不兴，却波光粼粼。这是大智者的返璞归真。这种化剧烈而成平淡、洗纤秾而归淡雅、于平淡中求至味的手法，正是艺术臻于化境的表现。山人高超的篆刻水平，是其扎实的篆书功底的反映，他的印章篆文多种多样，既有秦印汉印之风骨，又有战国玺印之韵味，其刀法与笔法风格相近，强调自然天成，不喜雕琢之态。河上花图，手卷，纸本墨笔，纵47厘米，横1292、5厘米，1697年作品，天津艺术博物馆藏河上花图，手卷，纸本墨笔，纵47厘米，横1292、5厘米，1697年作品，天津艺术博物馆藏河上花图卷,荷花在这长卷中完成了自己兴衰荣枯的一生，亦是八大山人自己一生的写照，这既是对生命无常的感叹，又是对命运不可抗拒的必然性的臣服与顺从。其画高洁，深沉，激昂，亦趋于平静，有着佛性的澄明与通达。1、承前启后，对20世纪许多传统派艺术家 产生了深远影响2、标程千古的独特性，无法替代的个体性，将会在艺术界“鼎峙百代、标程千古”3、我读八大山人