现代美学创意-埃舍尔课件.ppt

1、埃舍尔埃舍尔（M.C.Escher）不可能世界不可能世界科学观念绘画代表科学观念绘画代表目录目录生平简介生平简介作品介绍作品介绍人物影响及评价人物影响及评价 埃舍尔埃舍尔（M.C.EscherM.C.Escher ）18981898年出生于荷兰年出生于荷兰的的LeeuwardenLeeuwarden，他，他把自己称为一个把自己称为一个 图形艺术家图形艺术家，他，他专门从事于木版画专门从事于木版画和平版画。和平版画。早期的埃舍尔早期的埃舍尔 起初他的家庭设想他将来能跟随他的父亲一样从事建筑事业，但是他在学校里那可怜的成绩以及对于绘画和设计的偏爱最终使得他从事图形艺术的职业。中学毕业后，在父亲的建

2、议下赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物理、数学知识没有把他塑造成一名建筑师，却点燃了他心中对绘画艺术的热情。他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家萨谬尔马斯基塔，并在他的指导下学习和研究各种材料的版画技巧。进入创作期的埃舍尔进入创作期的埃舍尔他的大多数作品都他的大多数作品都是在他旅居各地时是在他旅居各地时创作的。创作的。在他旅居意大利时，在他旅居意大利时，为意大利南部的山为意大利南部的山庄美景所陶醉。他庄美景所陶醉。他拼命地写生，拼命拼命地写生，拼命地创作，那些起伏地创作，那些起伏的山峦、依山而建的山峦、依山而建的城镇、充满生活的城镇、充满生活情调的小巷情调的小巷都都在他的刻刀下收进在他的刻刀

3、下收进了他的作品。这段了他的作品。这段时期他的作品主要时期他的作品主要表现为写实主义表现为写实主义。结婚后定居于罗马，结婚后定居于罗马，尽管这时他的版画技尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的巧已达到炉火纯青的地步，但罗马城中文地步，但罗马城中文艺复兴时期的古迹、艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃巴洛克式的建筑却燃不起他的任何创作激不起他的任何创作激情。他崇尚淳朴与自情。他崇尚淳朴与自然，厌倦这座城市的然，厌倦这座城市的霸气。法西斯政权崛霸气。法西斯政权崛起后，他惊诧地注视起后，他惊诧地注视着狂热的人群，为世着狂热的人群，为世界的混乱而愤怒。从界的混乱而愤怒。从这时起，写实主义在这时起，写实主

4、义在他的作品中消失了。他的作品中消失了。作品特点作品特点 埃舍尔的大多数版画作品都源于他对图底反转的埃舍尔的大多数版画作品都源于他对图底反转的契合、渐变和分形的探索。他的画里很少出现极契合、渐变和分形的探索。他的画里很少出现极端抽象的几何图形，而是主要采用自然形态的巧端抽象的几何图形，而是主要采用自然形态的巧妙变换。他的每幅作品都能激发观众的兴趣，在妙变换。他的每幅作品都能激发观众的兴趣，在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性，并且观众越是投入越是感觉作品怪异。和连续性，并且观众越是投入越是感觉作品怪异。传统观念则认为埃舍尔的许多版画作品

5、都源于悖传统观念则认为埃舍尔的许多版画作品都源于悖论、幻觉。论、幻觉。画手画手 画面上有两只都正在执笔画画的手,初看平淡无奇,可是仔细看 时,就会感到充满玄妙.一只右手正在仔细地绘画左手的衣袖,并且很快就可以画完了.可是,与此同时,左手也正在执笔异常仔细的描绘右手,并且也正好处于快要结束的部位画手的画面戛然而止,却把无限的疑惑留给我们,究竟是左手画右手,还是右手画左手?我们无论如何去看,都无法分辨清楚.这两只手都很有立体感,都十分准确,形象逼真,生动,就是两只手上的皱纹也表现得淋漓尽致.可就在这样的一幅画上,荒谬和真实,可能与不可能交织在一起,使画面充满了思辨的意味.带出了现实的问题:谁是起点

6、?谁是终点?谁是传统?谁是继承?等等.瀑布瀑布 瀑布瀑布是埃舍尔依据是埃舍尔依据数学家彭罗斯（数学家彭罗斯（R.Penrose）的不现实的三角形原理，将的不现实的三角形原理，将两个正常三角形以非正常方两个正常三角形以非正常方式连接在一起，组成了不现式连接在一起，组成了不现实的瀑布水流。这种不合情实的瀑布水流。这种不合情理的结构亦见于埃舍尔的其理的结构亦见于埃舍尔的其他作品中。埃舍尔的作品初他作品中。埃舍尔的作品初看起来没有什么奇怪的地方，看起来没有什么奇怪的地方，但其实当中蕴藏的幻觉事物但其实当中蕴藏的幻觉事物是最引人入胜的，埃舍尔虚是最引人入胜的，埃舍尔虚构的景象，现实世界是找不构的景象，现

7、实世界是找不到的。到的。瀑布瀑布的流水川流的流水川流不息，从各个局部看，水在不息，从各个局部看，水在不断下流，可是水柱又回到不断下流，可是水柱又回到了起点，违反了物理学原理了起点，违反了物理学原理（能量守恒定理）。画家的（能量守恒定理）。画家的这种表现手法使原本相当清这种表现手法使原本相当清楚的三维空间形状及其本性楚的三维空间形状及其本性突现出来，从而为人们开辟突现出来，从而为人们开辟了想象的天地了想象的天地。瀑布也将不可能三角瀑布也将不可能三角（彭罗斯三角）这一效应融入到（彭罗斯三角）这一效应融入到了其中，不可能三角是由奥斯了其中，不可能三角是由奥斯卡卡雷乌特斯瓦德于雷乌特斯瓦德于1934年

8、创建年创建的。的。1954年，著名的数学物理年，著名的数学物理学家学家彭罗斯彭罗斯听了一场艺术家听了一场艺术家MC 埃舍尔的演讲。这次演讲埃舍尔的演讲。这次演讲启发了他重新发现不可能三角的启发了他重新发现不可能三角的灵感。当时，灵感。当时，彭罗斯彭罗斯并不熟悉雷并不熟悉雷乌特斯瓦德，皮拉内西以及其他乌特斯瓦德，皮拉内西以及其他一些科学家之前关于不可能三角一些科学家之前关于不可能三角的研究。于是，他就以我们目前的研究。于是，他就以我们目前最为熟悉的形式构造出了视错觉。最为熟悉的形式构造出了视错觉。1978年，他与父亲莱昂内尔一年，他与父亲莱昂内尔一起，将他的发现发表在英国心理起，将他的发现发表在

9、英国心理学期刊上。学期刊上。1961年，乌特斯瓦年，乌特斯瓦德将这一论文的副本寄给了埃舍德将这一论文的副本寄给了埃舍尔，后来埃舍尔就创作了这尔，后来埃舍尔就创作了这幅幅作作品。品。埃舍尔多次表达数学上有趣的茂比埃舍尔多次表达数学上有趣的茂比乌斯带乌斯带（当一条丝带被扭曲后，将当一条丝带被扭曲后，将两端连在一起，则丝带的正面和反两端连在一起，则丝带的正面和反面是相间地连接起来的。面是相间地连接起来的。）但这种但这种曲面带的现象若由平面图画表达出曲面带的现象若由平面图画表达出来则毫不容易，来则毫不容易，19631963年的红蚁年的红蚁便是这种题材的作品，也是一件稀便是这种题材的作品，也是一件稀有的

10、埃舍尔套色版画有的埃舍尔套色版画埃舍尔的矛盾空间系列埃舍尔的怪异绘画魔镜之虚实相生创世纪系列埃舍尔的艺术设计和招贴艺术家还是科学家？艺术家还是科学家？埃舍尔独树一帜，自成一格，他的作品已经构成了一个自埃舍尔独树一帜，自成一格，他的作品已经构成了一个自足而丰富的世界。对于这个世界，普通人往往不得其门，足而丰富的世界。对于这个世界，普通人往往不得其门，只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各取所需，其中虽有阐微发隐，也不乏自说自话。对埃舍尔取所需，其中虽有阐微发隐，也不乏自说自话。对埃舍尔的误解更是常见，比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师

11、，的误解更是常见，比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师，也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。他是一名无法他是一名无法“归类归类”的艺术家。他的许多版画都源于悖的艺术家。他的许多版画都源于悖论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它们的不一致，或者说让那些不可能同时在场者同时在场。们的不一致，或者说让那些不可能同时在场者同时在场。他像一名施展了魔法的魔术师，利用几乎没有人能摆脱的他像一名施展了魔法的魔术师，利用几乎没有人能摆脱的逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的“不可能世界不可能世界”立立体地呈现在人们面前。体地呈现在人们面前。无论怎样很多艺术家还是被埃舍尔的版画成就所激励，甚至产生了一个可以命名为“埃舍尔主义”的流派。但人们对埃舍尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解也十分常见。单纯从科学、心理学或者美学的角度，都无法对他的作品作出公正的评价。正如魔镜埃舍尔的不可能世界的中文译者、北京大学哲学系田松说：“埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的作品不是付诸语言，而是形诸绘画。他的每一幅作品，都是他思想探索的一个总结和记录。