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1、第五章 轴线下面两组镜头，哪组镜头有问题？下面两组镜头，哪组镜头有问题？第一组镜头：第一组镜头：第二组镜头：第二组镜头：轴线轴线一、轴线与轴线规则一、轴线与轴线规则二、关系轴线与运动轴线的应用二、关系轴线与运动轴线的应用三、越轴三、越轴一、轴线与轴线规则一、轴线与轴线规则1.1.轴线的定义轴线的定义 轴线轴线是被摄对象的是被摄对象的视线方向视线方向、运动方运动方向向和对象之间和对象之间相互交流的位置关系相互交流的位置关系所形成所形成的一条的一条假定假定的直线。的直线。2.2.轴线规则轴线规则 根据导演的场面调度，在同一场景中根据导演的场面调度，在同一场景中拍摄拍摄相连镜头相连镜头时，为了保证被

2、摄对象在画时，为了保证被摄对象在画面空间中的面空间中的正确位置和方向的统一正确位置和方向的统一，拍摄，拍摄角度的处理要遵守角度的处理要遵守轴线规则轴线规则，即在轴线一，即在轴线一侧侧180180度度设置拍摄角度。设置拍摄角度。找三个同学做一个小实验来说明轴线规则。找三个同学做一个小实验来说明轴线规则。3.3.轴线的分类轴线的分类 轴线主要分为两类：运动轴线和关系轴线。轴线主要分为两类：运动轴线和关系轴线。运动轴线运动轴线：是指运动物体和其目标之间的假：是指运动物体和其目标之间的假想线，由想线，由被摄对象被摄对象的的运动方向运动方向构成的轴线。构成的轴线。运动轴线 关系轴线关系轴线：由被摄对象的

3、视线和关系所形成：由被摄对象的视线和关系所形成的轴线。的轴线。场景中两个或两个以上场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是的人物之间的关系轴线是以他们以他们相互视线走向相互视线走向为为基础的。基础的。若只有一个演员，关系若只有一个演员，关系轴线则存在于他和他所观察轴线则存在于他和他所观察的事物之间，即的事物之间，即视线方向视线方向线。线。二、二、关系轴线与运动轴线的应用关系轴线与运动轴线的应用1.1.关系轴线应用探讨关系轴线应用探讨（1 1）双人对话双人对话场面场面A A、双人对话的典型机位：外反拍机位、内反拍机位、双人对话的典型机位：外反拍机位、内反拍机位、平行机位、骑轴镜头、顶角机位。平

4、行机位、骑轴镜头、顶角机位。反拍反拍摄像机的摄像机的视向相反视向相反的拍摄。的拍摄。内、外内、外指的是摄像机在指的是摄像机在两人之内两人之内或者或者之外之外。内、外反拍内、外反拍 请问：请问：下面两下面两组镜头组镜头分别用分别用了哪种了哪种拍摄角拍摄角度？这度？这两种拍两种拍摄角度摄角度分别有分别有什么特什么特点？点？外反拍机位外反拍机位：前景的演员背对镜头，处于后景的：前景的演员背对镜头，处于后景的演员是画面表现的主体。演员是画面表现的主体。特点特点：画面：画面立体感强立体感强，是一种，是一种客观性客观性的拍摄角度。的拍摄角度。在影视创作中，外反拍机位更多地用于表现交谈在影视创作中，外反拍机

5、位更多地用于表现交谈双方的位置关系和他们的肢体动作。双方的位置关系和他们的肢体动作。内反拍机位内反拍机位：又被称为：又被称为“正反打镜头正反打镜头”。指摄像。指摄像机放在两个人物之间，对人物分别进行拍摄。机放在两个人物之间，对人物分别进行拍摄。特点特点：人物：人物分别被突出分别被突出。镜头所表现的是画外那。镜头所表现的是画外那个人的视点，对那个人而言这是一个个人的视点，对那个人而言这是一个“主观性主观性”拍摄拍摄角度。角度。内反拍更多用于突出人物的面部表情和内心活动。内反拍更多用于突出人物的面部表情和内心活动。思考题：思考题：请使用内、外反拍机位拍摄分手场景：请使用内、外反拍机位拍摄分手场景：

6、男男（冷漠）：我们分手吧。（冷漠）：我们分手吧。女女（惊讶）：为什么？我们不是一直都很好吗！（惊讶）：为什么？我们不是一直都很好吗！男男：我：我我喜欢上别人了。我喜欢上别人了。女女（激动）：不可能！你撒谎！你昨天还说你爱我。（激动）：不可能！你撒谎！你昨天还说你爱我。男男：对不起。：对不起。说完，男人转身，准备离开。女人双手抓住他的胳膊。说完，男人转身，准备离开。女人双手抓住他的胳膊。女女：你别走！：你别走！男男（甩手）：算了吧！结束了。（甩手）：算了吧！结束了。男人说完，离开。男人说完，离开。女人流泪，呆呆的站在那里。女人流泪，呆呆的站在那里。平行机位平行机位：在轴线一侧设置两个摄像机：在轴

7、线一侧设置两个摄像机视轴相平视轴相平行行同时同时与轴线相垂直与轴线相垂直的机位。的机位。特点特点：常被用来表现：常被用来表现同等地位同等地位，不同对象的拍摄。，不同对象的拍摄。具有客观具有客观同等评价同等评价的意义。的意义。骑轴镜头机位骑轴镜头机位：骑轴镜头是将摄像机：骑轴镜头是将摄像机放在轴线放在轴线上，上，且视轴与关系轴线合一的机位设置方式。且视轴与关系轴线合一的机位设置方式。骑轴镜头骑轴镜头特点特点：这种镜头调度所拍得的画面运动：这种镜头调度所拍得的画面运动主体主体无明显的方向感无明显的方向感，所以又被称为，所以又被称为中性镜头、中性中性镜头、中性角度。角度。顶角机位顶角机位：两个被摄对

8、象的关系轴线作为等腰三：两个被摄对象的关系轴线作为等腰三角形的底边，摄像机放在角形的底边，摄像机放在顶角顶角。这一机位使画面中的。这一机位使画面中的两个人物处于两个人物处于同一视觉平面同一视觉平面，各自所占面积相等。，各自所占面积相等。请同学们指出这些摄像机设置在什么机位上？请同学们指出这些摄像机设置在什么机位上？课堂练习：课堂练习：请同学们分析请同学们分析非诚勿扰非诚勿扰（9 9：5050）的影片片）的影片片段使用了哪些机位？段使用了哪些机位？关于三角形原理的三点说明：关于三角形原理的三点说明：a.一条关系（轴线）线有两侧，因此围绕两个被摄人一条关系（轴线）线有两侧，因此围绕两个被摄人物和一

9、条关系线，形成了两个三角形布局，两个三物和一条关系线，形成了两个三角形布局，两个三角形布局的机位互为越轴。角形布局的机位互为越轴。B B、三角形原理、三角形原理b.同一个三角形布局中的镜头，遵循轴线原则，可以互同一个三角形布局中的镜头，遵循轴线原则，可以互相组接在一起；轴线两侧三角形顶点机位为互为越相组接在一起；轴线两侧三角形顶点机位为互为越轴，不能直接接在一起。轴，不能直接接在一起。c.对同一个三角形布局，有三种机位变化方式。对同一个三角形布局，有三种机位变化方式。三角形布局的常见四种变化方式：三角形布局的常见四种变化方式：变化一：变化一：外反拍三角形布局，位于底端两机互为外外反拍三角形布局

10、，位于底端两机互为外反拍的三角形布局。反拍的三角形布局。变化二：变化二：内反拍三角形布局，位于底端两机互为内反内反拍三角形布局，位于底端两机互为内反拍的三角形布局。拍的三角形布局。变化三：变化三：平行三角形布局位于底端两机互为平行平行三角形布局位于底端两机互为平行的三角形布局。的三角形布局。（2 2）双人对话具体运用）双人对话具体运用1 1、演员肩并肩、演员肩并肩2 2、演员一前一后、演员一前一后3 3、在电话里交谈、在电话里交谈（3 3）三人对话场面）三人对话场面1 1、将三人对话处理成双人对话、将三人对话处理成双人对话2 2、多条轴线的处理方法、多条轴线的处理方法（4 4）多人对话场面）多

11、人对话场面1 1、四人或更多人对话场面的处理、四人或更多人对话场面的处理2 2、多人对话具体应用、多人对话具体应用三人对话三人对话将三人对话处理成双人对话将三人对话处理成双人对话当一个演员站在一侧，而另外两个演员站在另一侧，当一个演员站在一侧，而另外两个演员站在另一侧，这三个人之间的交流只有一条轴线时，参与谈话的人这三个人之间的交流只有一条轴线时，参与谈话的人数增加了，但是存在于人物之间的轴线没有增加，在数增加了，但是存在于人物之间的轴线没有增加，在这种情况下，三人对话场面和双人对话的表现方法是这种情况下，三人对话场面和双人对话的表现方法是一致的。一致的。space continuity 轴线

12、练习短片 超清.kux三人对话三人对话常规的拍摄三人对话的方法：常规的拍摄三人对话的方法：先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员，用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员，这个单独的演员往往是此次谈话的主角。这个单独的演员往往是此次谈话的主角。用内反拍角度拍摄另外两个人。用内反拍角度拍摄另外两个人。用外反拍角度拍摄一个演员，此时可以使用过用外反拍角度拍摄一个演员，此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。区别。回到总角镜头，表现对话的结果或者人物的运回到总角镜头，

13、表现对话的结果或者人物的运动。动。三人对话三人对话2.2.多条轴线的处理方法多条轴线的处理方法 当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理多当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理多条轴线时可以采用内条轴线时可以采用内/外反拍的方法，先利用一个外反拍的方法，先利用一个外围镜头表现出三个人之间的位置关系，然后将摄外围镜头表现出三个人之间的位置关系，然后将摄像机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人的单人像机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人的单人镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间的相互关镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间的相互关系。系。（4 4）多人对话场面）多人对话场面1 1、四人或更多人对

14、话场面的处理、四人或更多人对话场面的处理2 2、多人对话具体应用、多人对话具体应用四人或多人的对话场面1.多人对话具体应用（1）使用共同的视轴，将多人对话当成双人对话来表现。导演为了避免轴线操作过于复杂，往往通过人物的调度刻意形成这样的局面。在这种情况下，对话分为全体人物和中心人物。如果全体人物以及中心人物两者都必须从视觉上表现出来，那么应当至少设想有两个基本主镜头，一是人群的全景，一是主要演员的近景，我们可以将两个具有共同视轴的镜头进行交替剪辑。12四人或多人的对话场面(2)围桌而坐的人：利用内/外反拍的方法就可以有效地处理剧本中这类场景难以处理得情况。和三人对话一样，我们需要一个外围镜头来

15、表现场景中所有的谈话参与者。然后可以将摄影机放置于人们的中间，分别给想要表现的角色单独镜头。ab123四人或多人的对话场面（3）一个演讲者面对一大群人：群众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那个中心人物之间形成一条轴线。当一个人面对群众的时候，他和群众可能形成两种形体关系；或者在群众的对面，或者在群众中间。在第一种情况下，群众呈弧形地面对演讲者，此时，完全可以采用双人对话场面中的三角形原理来进行拍摄这两个群体。四人或多人的对话场面 第二种情况：当演讲者处于群众之中的时候，第二种情况：当演讲者处于群众之中的时候，往往用俯拍角度从人群外侧拍摄全景镜头，表往往用俯拍角度从人群外侧拍摄全景镜头，表现

16、演讲者和群众的位置关系。然后在同一视轴现演讲者和群众的位置关系。然后在同一视轴推进摄像机，利用平拍角度表现演讲者，之后推进摄像机，利用平拍角度表现演讲者，之后以演讲者为轴线，表现他周围的群众。注意，以演讲者为轴线，表现他周围的群众。注意，在这种情况模拟演员的主观视线，使用摇镜头在这种情况模拟演员的主观视线，使用摇镜头来依次表现环绕在他周围的群众。来依次表现环绕在他周围的群众。三、越轴三、越轴 越轴越轴倘若摄像机越过原先的轴线一侧，倘若摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴越轴”。1 2合理合理“越轴越轴”的常用办法的常用办法 为

17、了寻求更加丰富多变的画面语言和更为了寻求更加丰富多变的画面语言和更具表现力的场面调度，我们又往往要打破具表现力的场面调度，我们又往往要打破“轴线规则轴线规则”，不把镜头局限于轴线一侧，而，不把镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角全方位、立体化地表现客观是以多变的视角全方位、立体化地表现客观现实时空现实时空。利用被摄对象的运动变化改变原有轴线利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上

18、动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。但是人们看到轴线的跨越是由于人物运已被跨越了。但是人们看到轴线的跨越是由于人物运动造成的。动造成的。利用摄像机的运动来越过原先的轴线利用摄像机的运动来越过原先的轴线 摄像机可以通过自身运动越过那条轴线，并通摄像机可以通过自身运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一过连续不断的画面展示出这一“越轴越轴”过程。由于过程。由于观众目睹了摄像机的运动历程，因此也就能清楚地观众目睹了摄像机的运动历程，因此也就能清楚地了解这种由镜头调度而引起了的画面对象的方位关了解这种由镜头调度而引起了的画面对象的方位关系的变化。系的变化。利用中性镜头间隔

19、轴线两边的镜头，缓和越利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。轴给观众造成的视觉上的跳跃。中性镜头、骑轴镜头：中性镜头、骑轴镜头：中性镜头无明确的方向性，能在视觉上产生一定中性镜头无明确的方向性，能在视觉上产生一定的过渡作用，缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一的过渡作用，缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。利用插入镜头改变方向，越过轴线。利用插入镜头改变方向，越过轴线。我们可以以两种不同情况来举例说明：我们可以以两种不同情况来举例说明：第一种情况第一种情况是相同空间的相同场景中，是相同空间的相同

20、场景中，插入一些插入一些方向性不明确方向性不明确的被摄对象的局部的被摄对象的局部特写特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。接起来。利用特写越轴利用特写越轴 第二种情况第二种情况是插入一些环境空间是插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头，例如中的实物特写作为过渡镜头，例如主主观镜头、空镜头观镜头、空镜头等。等。利用人物主观镜头建立方向的连续利用人物主观镜头建立方向的连续利用双轴线，越过一个轴线，由另一个利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。轴线去完成画面空间的统一。相对于运动轴线镜头相对于运动轴线镜头1、3是互为越轴镜头，不能是互为越轴镜头，不能直接连接在一起，那么以关系轴线镜头直接连接在一起，那么以关系轴线镜头2，作为缓冲，作为缓冲，就顺利完成镜头转换。就顺利完成镜头转换。全面的镜头准备：关系轴线的景别全面的镜头准备：关系轴线的景别+“Z”轴景别轴景别关系关系轴线轴线“Z Z”轴轴思考题思考题（1 1）什么是拍摄三角形原理？掌握这一原理对于制作）什么是拍摄三角形原理？掌握这一原理对于制作有什么作用？有什么作用？（2 2）什么是轴线？何为轴线规则？如何克服越轴镜头）什么是轴线？何为轴线规则？如何克服越轴镜头问题？问题？