第二编战国秦汉美术课件.ppt

1、 第二编第二编 秦汉美术秦汉美术 （公元前（公元前221年年公元公元220年）年）概况概况这一时期的美术主要表现在以下方面：这一时期的美术主要表现在以下方面：1、绘画、绘画2、画像、画像石与画像砖3、雕塑4、工艺美术 第一章第一章 绘画艺术绘画艺术 这一时期的绘画艺术，主要体现在宫殿壁画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画等方面。第一节第一节 宫殿壁画宫殿壁画 上世纪70年代，咸阳市东郊发现两处绘有壁画的秦宫遗址，绘着长卷式的车马出行、仪仗人物、楼阙、树木、麦穗等。马的颜色有枣红、黄、黑，仪仗人物服饰有褐、绿、红、白、黑等不同色彩。风格粗犷拙稚。这是目前所能见到最早的宫殿壁画。咸阳秦宫遗址壁画 第二节

2、第二节 墓室壁画墓室壁画 1 墓室壁画产生的原因及表现内容墓室壁画产生的原因及表现内容 汉代丧葬推崇“视死如视生”的观念，所以在墓室墙壁上绘有墓主人生前的生活场景，表明其死后仍然享受着在阳间的生活。在表现内容上除此之外，同时还有日月星象、神仙御龙、阴间世界的神话题材，以及当时流行的孝子故事、历史故事等。2 墓室壁画的墓室壁画的绘画技法特点 汉代墓室壁画技法较为稚拙。先以墨线勾勒轮廓，然后施以红、蓝、绿等各种矿物质颜料。造型古朴，用线以中锋用笔为主。反映了萌芽期的中国画创作状态此作以保存着精美豪放的历史故事画而著称。尤其是在前室楣额部位绘长卷式的“二桃杀三士”故事。3 著名的汉代墓室壁画（1）洛

3、阳烧沟西汉墓壁画二桃杀三士出自晏子春秋，表现春秋时齐景公和大臣晏婴用计除去勇士的历史故事。画面上，齐景公的威严，侍卫们的恭顺，晏婴的机智，三壮士的恃勇寡谋与舍生取义的悲壮举动，描绘得淋漓尽致。最右按剑者为古冶子，中间是公孙接，俯身取桃者为田开疆。（2）洛阳卜千秋墓伏羲女娲像伏羲女娲是中国古代神话中的始祖神。均人首蛇身。洛阳卜千秋墓朱雀 第三节第三节 帛画帛画 帛画用于丧葬中。为后世的旌幡形式。出殡时举在队伍前面。下葬后盖于棺盖之上。西汉旌幡帛画，表现引魂升天的场面；有的描绘了迎宾、祭神、健身体操等景象，为研究汉代绘画增添了珍贵的资料。长沙马王堆汉墓帛画 这是西汉初期长沙国丞相利仓妻子“辛追”之

4、墓。墓中内棺棺盖上，覆盖着“”字形旌幡帛画。其主题思想是引魂升天。上段正中是人首蛇身的始祖。右上部是内立金乌的太阳,左上部是一女子仰身托一弯月，月上是蟾蜍与玉兔，下方是对称的天门，两豹攀援其上，两人拱手对坐。象征天上境界。中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；华盖与翼鸟之下，是一拄杖缓行的老妇人侧面像，前有两人跪迎，后有3侍女随从。下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。象征阴间。马王堆汉墓帛画的艺术特色 首先，在构图上，通过穿壁的蛟龙将人间、地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与迎候在天门的司阍，构成升天的气氛，使画面三部分有机地联系起来；其次，将墓主人画在旌幡中心部位，并且通过跪应与随从的衬

5、托显示出墓主人的身份高贵；墓主人形象画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。第二章第二章 画像石与画像砖画像石与画像砖 什么是画像石和画像砖画像石和画像砖？画像石与画像砖是遗存丰富、很有特色的秦汉美术资料。艺术匠师以刀代笔，在坚硬的砖石面上，创作了众多精美的图像。第一节 画像石 画像石萌发于西汉，是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。主要分布于山东、河南、陕北、四川等地。画像石以山东武梁祠画像石著称。是汉代画像石的典型代表。武梁祠 武梁祠是为东汉桓帝时的州官武梁所建的

6、祠堂。为石结构房屋，由东、西、南墙、屋顶前后檐等五块石材组成。祠主曾任州从事，终年74岁；其子孙“竭 家所有”购运名石，建造了这座祠堂，全部石刻画像出自“良匠卫改”之手。武梁祠画像，以西壁为例。画像分五层：第一层刻西王母和奇禽异兽。第二层刻伏羲、女娲、祝融、神农、黄帝、尧、舜、禹、桀等古代传说中的始祖及帝王图像。第三层刻曾母投杼、闵子骞失棰、老莱子娱亲、丁兰刻母等孝子故事。第四层刻曹沫劫齐桓公、专诸刺吴王、荆 轲刺秦等义士故事。第五层刻车骑人物。刻画长幼三人及一马一车，车上长者，榜题“子骞父”，车旁立一童，榜题“子骞后母弟”，车后青年跪地向长者禀事，榜题“闵子骞与假母居，爱有偏移。子骞衣寒，御

7、车失棰”。画面是闵子骞跪地向父亲进谏的瞬间，其父左手扶伞柄，转身以右手抚子骞脖，表现了愧爱交加的怜子之情。闵子骞失棰画 面 老 壮 少 三 人，居 中少 年 躬 身 收 舆、回 首 答 话，榜 题“孝 孙”；右侧 中 年 人 一 边 挥 手、一 边 质 问 少 年 ，榜 题“孝 孙 父”；左 侧 偻 身 跽 坐、面 朝 右 方 老 人，榜 题“孝 孙 祖 父”四 字；画 面 左 上 角 画 一 飞 鸟。孝 孙（原 穀）武梁祠画像的艺术特色 其艺术手法皆用减地平雕加阴线刻。作者擅长抓取历史故事矛盾冲突的高潮，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得 非常出色。第二节 画

8、像砖画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件，与画像石类似。秦代至西汉初期，画像砖多用于装饰宫殿的阶基。西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁画。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。画像砖的代表 画像砖以四 川 成 都 出 土艺 术 造 诣 最 高。这些画像砖为 实 心，有两种型制：方砖（4040厘 米）或 长方砖（4627厘 米）。内容除少 量 神 话（如 西 王 母、伏 羲 女 娲、日月 神、仙 人 戏 鹿 等）外，主要是 现 实 生 活，其 中 既 有 表 现 墓 主 生 前 社 会 地 位 的 门 阙 仪 卫、车 马 出 行、经 师 讲 学、宴 饮 观 舞 等 场 面，也 有 反 映 封 建 庄 园

9、 经 济 农 副 业 生 产 活动 及 集 市 贸 易 活 动 的 画 面，风 格 清 新 隽 永，乡 土 气 息 特 别 浓 郁。弋 射 收 获 画 像 砖（成 都 大 邑 出 土）荷 塘 渔 猎 画 像 砖（彭 县 出 土）盐 井 画 像 砖（成 都 出 土）播 种 画 像 砖（德 阳 出 土）第三章第三章 雕塑雕塑 秦汉时期为雕塑艺术的繁盛开辟了广阔的秦汉时期为雕塑艺术的繁盛开辟了广阔的前景。其目的有以下方面：前景。其目的有以下方面：1 宣扬统一功业宣扬统一功业2 显示王权威严显示王权威严3 美化陵园建筑美化陵园建筑4 纪念功臣将帅纪念功臣将帅 第一节第一节 秦始皇兵马俑秦始皇兵马俑19

10、74年年1976年，在秦始皇陵东郊的临年，在秦始皇陵东郊的临潼西杨村南边，先后发现三座埋藏大型陶潼西杨村南边，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。其中一号坑东西长塑兵马俑的从葬坑。其中一号坑东西长230米，南北宽米，南北宽62米，总面积米，总面积1.3万平方万平方米；坑内整齐地埋藏着与真人真马等大的米；坑内整齐地埋藏着与真人真马等大的陶塑兵马俑，总数达陶塑兵马俑，总数达6000余件。被誉为余件。被誉为“世界第八大奇迹世界第八大奇迹”。陶俑手、足为实心，头、身及臂部为空心，部分涂有彩色。所有陶马及士兵均非模型所制，且表情不同、神态生动，可见秦代塑匠已有颇高之造诣，以及筑墓耗工之巨。跪射俑 將

11、軍俑 秦始皇兵马俑的历史意义及艺术特色 历史意义：秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮的军阵场面。再现了秦军奋击百万，战车千乘，军阵整肃，勇于攻占的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。第二节 两 汉 陶 俑1、汉兵马俑 西 汉 前 期，某 些 军 功 显 赫 的 将 领、诸 侯 王 或 贵 戚，用 陶

12、塑 兵 马 俑 随 葬，以 炫 耀 其 生 前 地 位 与 权 力。1965 年，陕西咸 阳 杨 家 湾 汉 墓 出 土 骑 兵 俑 500多 件，步 兵 俑 1800 多 件。骑 兵 俑通 高 68厘 米，步 兵 俑 高 44 48厘 米，多 数 敷 彩，造 型 洗 练，神 态 威 武，装 备 精 良，反 映 了 文、景 时 期 国 力 增 强，骑 兵 壮 大 的 概 貌。2、汉仕女俑西 汉 陶 塑 侍 女 俑，以 西 安 东 郊 姜 村 白 鹿 原 出 土 者 最 为 娴 静 俊 美。舞 女 俑 以 西 安 白 家 口 出 土 者 最 为 出 色，长 袖 飘 拂，舞姿轻 盈，体 态 洒 脱

13、。3、东汉说唱俑东 汉 陶 塑 更 加 生 动 传 神。代 表 作 有 两 件说唱俑：（1）、四 川 成 都 天 廻 山 出 土 击 鼓 说 唱 俑（坐 式）（2）、成 都 郫 县 出 土 立 式 说 唱 俑 。作 品 将 民 间 说 唱 艺 人 兴 高 采 烈、自 我 陶 醉 的 神 情，刻 画 得 维 妙 维 肖，令 人 过 目 难 忘，堪 称 东 汉 陶 塑 之 杰 作。击 鼓 说 唱 俑，高55厘米，现收藏于中国历史博物馆。俑席地而坐，头戴软冠，前额打一结。上身赤，下身著长裤，赤脚。额上布满皱纹皱，眯缝双眼，呈诙谐憨厚之态。左臂抱一扁鼓，右脚翘起，右手握鼓椎扬起，表现出一位神采飞扬的说

14、书人的滑稽形象。他的表演仿佛已经进入了高潮，得意忘形，表情夸张，竟不自觉地手舞足蹈起来 艺术特色作者既表现出强烈的写实主义，又采用了极其夸张变形的手法，表现说唱者那种特殊的神气，创造出一个的充满戏剧性的精彩场面。这件作品同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。立 式 说 唱 俑，高66.5.厘米，成 都郫县出土头顶有椎髻，双目微闭，歪嘴吐舌，两臂上耸，左臂戴佩饰。左手托小鼓，右手执槌欲击。上身赤裸，双乳垂直腰际。鼓腹，臂部后翘。此作塑造了汉代四川民间说书人的形象，是“百戏”表演中的小丑。以大幅度的肢体动作、夸张幽默的面部表情，刻画了汉代说书艺人表演中情感高潮的瞬间，极为传神，具有强烈的艺术感

15、染力，是炉火纯青的汉代陶俑塑造艺术的代表。第三节 汉汉 昆昆 明明 池池 石石 刻刻 牵牵 牛牛、织织 女女 像像 我 国 现 存 年 代 次 早 的 大 型 石 刻，是 陕 西 省 长 安 县 常 家 庄 村 北 的 牵 牛 像 和 斗 门 镇 内 的 织 女 像，系 汉 武 帝 元 狩 三 年（公 元 前 年）在 上 林 苑“发 谪 吏 穿 昆 明 池”时 所 雕 造。此 作 源 于 牛 郎 织 女 传 说。班 固 西 都 赋 曰：“集 乎 豫 章 之 宇，临 乎 昆 明 之 池。左 牵 牛 而 右 织 女，似 云 汉 之 无 涯”。两 件 石 像 皆 用 花 岗 岩 雕 成，造 型 简

16、洁，风 格 古 朴，堪 称 我 国 古 代 园 林 景 观 雕 塑 的 第 一 座丰 碑。织 女 像 高 厘 米，双 眉 戚 锁，作 笼 袖 罢 织 姿 态。牵 牛 像 高 厘 米，整 体 作 跽 坐 状，上 身 微 向 左 扭，眉 宇 间 呈 现 出 刚 毅 憨 厚 的 性 格.第四节第四节 西汉霍去病墓石雕群西汉霍去病墓石雕群 这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存之霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等件作品。另有题铭刻石件，全部用花岗岩雕刻而成。霍去病墓1914年，法国诗人谢阁兰拍摄马踏匈奴卧马跃马卧虎野猪卧牛人与熊卧象石蛙1石蛙 2石人石鱼 霍去病

17、墓石雕群的艺术特色霍去病墓石雕群的艺术特色作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。第五节第五节 李冰石像李冰石像 汉代石雕艺术的特点汉代石雕艺术的特点汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。花岗岩的特殊质感与这种古拙细致刻画。花岗岩的特殊质感

18、与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。貌。第四章第四章 工艺美术工艺美术 秦 汉 时 代 的 工 艺 美 术，呈 现 出 璀 璨 夺 目 的 景 象。在 陶 瓷、玉 雕、髹 漆、青 铜 等 实 用 工 艺 领 域，均 有 若 干 新 的 创 造.第一节第一节 釉釉 陶陶 从西汉晚期开始，陶器有一个重大进步，即在表面上施釉，然后以700800温度烧成，多作为随葬明器使用。这种釉陶相比较陶器，吸水率低，可以保护器胎，而且有漂亮的装饰作用。釉里含铜，烧出来就是翠绿色；釉里含铁，烧出

19、来就是黄褐色和棕红色。釉陶是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。东汉（公元25220年）高25.3厘米，宽24.5厘米。汉代盛行厚葬，在墓中放有各种日常生活器具的模型。此作就是作为模型的猪圈。猪圈与厕所合一。猪圈呈圆形，内有一肥猪。方形厕所为歇山式顶，檐伸出墙外。绿釉陶楼，高99厘米，1976年出土于安徽涡阳大王店。是反映贵族歌娱生活的戏楼模型。第二节第二节 玉玉 雕雕 据 晋代 王 嘉 拾 遗 记 记 载，秦 代 就有 刻 玉 的 工 匠 烈 裔 ：“刻 玉 为 百 兽 之 形，毛 发 宛 若 真 矣”西 汉 玉 雕 的 代 表 作 是 咸 阳 汉 元 帝 渭 陵 附 近 出 土 的 羽 人 骑 天

20、 马 玉 雕。为 洁 白 润 泽 的 羊 脂 玉，包 含 仙 人 盗 药、天 马 行 空 的 情 节 构 思，寄 寓 着 西 汉 统 治 者 祈 求 长 生、幻 想 升 仙 的 思 想。第三节第三节 青青 铜铜 秦 汉 时 代 的 青 铜 器，朝 着 世 俗 日 用 方 向 发 展，铜 镜 和 铜 灯 具 成 为 两 项 最 大 宗 的 实 用 工 艺 品 1、青铜镜2、灯具从 战 国 晚 斯 开 始，封 建 贵 族 把 灯 具 视 为 重 要 的 案 头 实 用 塑 品，造 型 日 趋 考 究 华 丽。西 汉 前 期，河 北 满 城 窦 绾 墓 出 土 之 鎏 金“长信宫灯”，构 造 精 美

21、，捧 灯 之 宫 女 作 跪 地 侍 奉 状，眉 宇 间 蕴 藏 着 被 奴 役 者 的 痛 苦 神 情，人 物 性 格 鲜 明，堪 称 工 艺 雕 塑 的 典 范。长信宫灯的艺术特色长信宫灯集工艺美术与雕塑艺术为一体。宫女形象恬静优雅。宫灯设计巧妙：宫女一手执灯，另一手为虹管以吸油烟，防止了空气污染。且灯的挡板可以移动，以调节光线，显示出我国古代劳动人民的聪明才智。长信宫灯一改青铜器的神秘厚重，其造型和风格舒展自如、轻巧华丽，被认为是我国工艺美术的巅峰之作。河北定州西汉墓出土错金银云山瑞兽铜管，图案内容丰富，物象生动活泼，构图饱满，格调富丽.第四节第四节 匈匈 奴奴 族族 及及 滇滇 族族

22、的的 金金 属属 工工 艺艺 1、匈奴工艺美术 匈 奴 族 是 我 国 北 方 草 原 的 古 老 部 族。其工艺美术也有相当的工艺和艺术水准。具有草原民族的野性之美。西 汉 时 匈 奴 的 工 艺 作 品 有 内 蒙 古 准 格 尔 旗 西 沟 畔 四 号 墓 出 土 高 浮 雕 卧 羊 包 金 饰 牌，新 疆 阿 拉 沟 出 土 的 浮 雕 虎 纹 圆 金 牌 及 虎 纹 金 箔 带。新 疆 阿 拉 沟 出 土 浮 雕 虎 纹 圆 金 牌虎 纹 金 箔 带 2、滇族工艺美术 云 南 晋 宁 石 寨 山 出 土 青 铜 贮 贝 器 上 表 现 祭 祀 场 面 的 群 雕，刻 画 骑 猎、俘

23、获、单 虎 搏 鹿 等 透 雕 铜 扣 饰，情 节 惊 险 生 动，再 现 了 西 汉 时 代 滇 族 的 生 活 面 貌。青 铜 贮 贝 器（西汉 公元前206-公元25年）通高53、器盖直径32厘米。1956年云南晋宁县石寨山出土贮贝器是滇人的贮钱罐，出土时往往装着大量的海贝。贮贝器上多雕铸战争、纳贡、杀人祭铜柱、杀人祭铜鼓、纺织、狩猎、驯马等滇人社会生活场景。此作盖上雕铸房屋。主祭人周围放置16面铜鼓，被捆、戴枷和被蛇吞吃的人是祭品。参与祭祀者有持刀屠夫、喂猪、喂孔雀的妇女、击打铜鼓的乐人、杂役等等。生动地记录了滇王用活人祭祀的场面。人物有127人，是目前出土贮贝器中人物最多的一件。扣饰是古“滇国”特有的装饰品，其正面为浮雕人、动物等，背面有矩形横扣，悬挂在身上或其他器物上。此作高8厘米，宽16厘米。为两豹与一头野猪殊死博斗的瞬间情景，整个构图有激动人心的运动感，充满野性的力量。二 豹 搏 猪 纹 透 雕 铜 扣 饰思考题思考题1 秦始皇兵马俑的艺术特点。2 通过霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术的特点。3 总结汉代画像石、画像砖的发展状况和特点。