电子课件《语文(第六版下册)》第四单元16药.ppt

1、16 16 药药第六版下册第六版下册中国劳动社会保障出版社中国劳动社会保障出版社 出品出品 鲁迅（鲁迅（1811-19361811-1936），），原名周树人原名周树人,浙江绍兴人。浙江绍兴人。伟大的文学家、思想家和革伟大的文学家、思想家和革命家。主要作品有小说集命家。主要作品有小说集呐喊呐喊彷徨彷徨,散文集散文集野草野草朝花夕拾朝花夕拾,杂文杂文集集坟坟且介亭文集且介亭文集等。等。狂人日记狂人日记阿阿Q Q正传正传是是他小说的代表作。他小说的代表作。19811981年出年出版了附有注释的版了附有注释的鲁迅全集鲁迅全集1616卷本。卷本。后一节后一节回目录页回目录页 药药写成于写成于19191

2、919年年4 4月月2525日，最初发表于同年日，最初发表于同年5 5月月新青年新青年杂志第六卷杂志第六卷第五号上，后收入小说集第五号上，后收入小说集 呐 喊呐 喊 。这 篇 小 说 以。这 篇 小 说 以19071907年资产阶级民主革命年资产阶级民主革命家徐锡麟、秋瑾被清朝反家徐锡麟、秋瑾被清朝反动统治者杀害的事件为背动统治者杀害的事件为背景，反映辛亥革命前后中景，反映辛亥革命前后中国的社会现实，揭示辛亥国的社会现实，揭示辛亥革命失败的历史教训。革命失败的历史教训。前一节前一节后一节后一节回目录页回目录页浏览课文，思考下列问题。浏览课文，思考下列问题。1.1.用两三句话用两三句话概括小说的

3、故事情节概括小说的故事情节。2.2.试给课文每一部分拟一个试给课文每一部分拟一个小标题小标题。3.3.课文写了华家和夏家两家的故事，华家的故课文写了华家和夏家两家的故事，华家的故事是明线，夏家的故事是暗线，这两条线索是怎样事是明线，夏家的故事是暗线，这两条线索是怎样连接、交织和融合的。试根据提示连接、交织和融合的。试根据提示填空填空。前一节前一节后一节后一节回目录页回目录页 回目录页回目录页返回返回 贫民华老栓迷信人血可以医治儿子的痨病，向贫民华老栓迷信人血可以医治儿子的痨病，向刽子手买蘸了革命者夏瑜的血的馒头为刽子手买蘸了革命者夏瑜的血的馒头为“药药”；夏；夏瑜为无数人的未来和幸福牺牲，最终

4、却被为之付出瑜为无数人的未来和幸福牺牲，最终却被为之付出生命的人，吞噬了自己的鲜血。生命的人，吞噬了自己的鲜血。概括小说的故事情节概括小说的故事情节回目录页回目录页返回返回 第一部分，老栓买第一部分，老栓买“药药”。第二部分，小栓吃第二部分，小栓吃“药药”。第三部分，茶客谈第三部分，茶客谈“药药”。第四部分，华大妈上坟。第四部分，华大妈上坟。每个部分的小标题每个部分的小标题药药华家华家(明线明线)夏家夏家(暗线暗线)老栓买药老栓买药夏瑜就义夏瑜就义刑场刑场(连接连接)小栓吃药小栓吃药茶馆茶馆(交织交织)夏瑜血被吃夏瑜血被吃茶客谈药茶客谈药茶客谈夏瑜茶客谈夏瑜华大妈上坟华大妈上坟坟场坟场(融合融

5、合)夏奶奶上坟夏奶奶上坟开端开端发展发展高潮高潮结局结局茶馆茶馆(交织交织)秋天后半夜秋天后半夜早上早上上午上午次年清明次年清明群众的愚昧群众的愚昧革命者的悲革命者的悲哀哀返回返回 浏览课文，划出描写社会环境和自然环境的句浏览课文，划出描写社会环境和自然环境的句子，并思考其表现作用。子，并思考其表现作用。1.1.社会环境描写社会环境描写。2.2.自然环境描写自然环境描写。前一节前一节后一节后一节回目录页回目录页 回目录页回目录页 课文表现了清朝末年的社会环境：封建统治阶课文表现了清朝末年的社会环境：封建统治阶级残酷迫害革命者，广大人民群众愚昧迷信，民风级残酷迫害革命者，广大人民群众愚昧迷信，民

6、风落后不开化。落后不开化。社会环境社会环境 写刑场上杀人的场面，那些写刑场上杀人的场面，那些“颈项都伸得很长，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着”的的看客（第一部分）；写茶馆里那些为革命者挨打叫看客（第一部分）；写茶馆里那些为革命者挨打叫好，认为革命者鲜血被吃是好事的茶客（第三部好，认为革命者鲜血被吃是好事的茶客（第三部分）分）：由这些人组成了社会背景。：由这些人组成了社会背景。点油灯、用洋钱、士兵衣服上的大白圈、上坟点油灯、用洋钱、士兵衣服上的大白圈、上坟摆菜饭化纸钱等，都渲染了那个时代的特有的气息。摆菜饭化纸钱等，都渲染了那个时

7、代的特有的气息。返回返回回目录页回目录页自然环境自然环境 “秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片只剩下一片乌蓝的天乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡；除了夜游的东西，什么都睡着。着。”“（华老栓）点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两（华老栓）点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了间屋子里，便弥满了青白的光青白的光。”“街上黑沉沉的一无所有，只有一条街上黑沉沉的一无所有，只有一条灰白的路灰白的路，看得分明。看得分明。”（第一部分）（第一部分）下一页下一页 渲染了冷峭、阴森的气氛。渲染了冷峭、阴森的气氛。回目录页回目录页自然环境自然环境 写华老

8、栓买到人血馒头后，写华老栓买到人血馒头后，“太阳也出来了；太阳也出来了；在他面前，显出一条大道，直到他家中在他面前，显出一条大道，直到他家中”。（第一（第一部分）部分）下一页下一页 不仅写出了华老栓的心情，而且通过反衬，使不仅写出了华老栓的心情，而且通过反衬，使以后小栓的死显得更加凄凉。以后小栓的死显得更加凄凉。上一页上一页自然环境自然环境 “这一年的清明，这一年的清明，分外寒冷分外寒冷；杨柳才吐出半粒；杨柳才吐出半粒米大的新芽。米大的新芽。”“微风早经停息了；微风早经停息了；枯草支支直立枯草支支直立，有如铜丝。，有如铜丝。一丝发抖的一丝发抖的声音声音，在空气中，在空气中愈颤愈细，细到没有愈颤

9、愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦；那乌鸦那乌鸦也在笔直的树枝间，也在笔直的树枝间，缩着头缩着头，铁铸铁铸一般站着一般站着。”（第四部分）（第四部分）突出悲凉、阴冷的基调。突出悲凉、阴冷的基调。上一页上一页返回返回回目录页回目录页前一节前一节后一节后一节回目录页回目录页 将小说中的人物（包括未出场但提及的）找出将小说中的人物（包括未出场但提及的）找出来，按类别排一张表（未出场的用括号注明），并来，按类别排一张表（未出场的用括号注明），并说明这样分类的理由。说明这样分类的理由。A AB BC CD D华老栓华老栓

10、华大妈华大妈华小栓华小栓(夏四奶奶夏四奶奶)花白胡子花白胡子驼背五少爷驼背五少爷二十多岁的人二十多岁的人康大叔康大叔(夏三爷夏三爷)(红眼睛阿义红眼睛阿义)(夏瑜夏瑜)这样分类的理由这样分类的理由回目录页回目录页返回返回A A类：贫苦百姓类：贫苦百姓B B类：众茶客（小市民）类：众茶客（小市民）C C类：反动统治阶级的帮凶类：反动统治阶级的帮凶D D类：革命者类：革命者人物分类人物分类回目录页回目录页 华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主要方面。要方面。华老栓华老

11、栓 小说开头，描写写华老栓夫妇准备去买人血馒小说开头，描写写华老栓夫妇准备去买人血馒头。华大妈从枕头底下头。华大妈从枕头底下“掏了半天掏了半天”，掏出一包洋，掏出一包洋钱，老栓接过来后钱，老栓接过来后“抖抖地装入衣袋抖抖地装入衣袋”，“又以外又以外面按了两下面按了两下”，这几个动作充分表现了华老栓夫妇，这几个动作充分表现了华老栓夫妇的贫苦，他们的洋钱来之不易。（行动描写）的贫苦，他们的洋钱来之不易。（行动描写）下一页下一页回目录页回目录页 华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后

12、是他性格的主要方面。要方面。华老栓华老栓下一页下一页 在临近刑场时，华老栓有些害怕了，在临近刑场时，华老栓有些害怕了，“退了几退了几步步”，“蹩进檐下，靠门立住了蹩进檐下，靠门立住了”。当刽子手康大。当刽子手康大叔递给他人血馒头时，他的手发抖，慌忙摸出了洋叔递给他人血馒头时，他的手发抖，慌忙摸出了洋钱，却又不敢去接人血馒头。康大叔嚷道：钱，却又不敢去接人血馒头。康大叔嚷道：“怕什怕什么？怎地不拿么？怎地不拿!”他还踌躇着。最后康大叔扯下灯笼他还踌躇着。最后康大叔扯下灯笼的纸罩，裹了馒头，塞给了他。这些地方着力写出的纸罩，裹了馒头，塞给了他。这些地方着力写出了这位小城镇贫民的勤劳与善良。了这位小

13、城镇贫民的勤劳与善良。（行动描写）（行动描写）上一页上一页回目录页回目录页 华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主要方面。要方面。华老栓华老栓下一页下一页 他深信人血馒头能够药到病除，于是他深信人血馒头能够药到病除，于是“仿佛一仿佛一旦变了少年，得了神通，有给人生命的本领似的，旦变了少年，得了神通，有给人生命的本领似的，跨步格外高远跨步格外高远”。买。买“药药”回来，回来，“他的精神，现他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿，在只在一个包上，仿佛抱着

14、一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。他现在要将这包里的别的事情，都已置之度外了。他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里，收获许多幸福。新的生命，移植到他家里，收获许多幸福。”这写这写出了他的迷信落后。（行动描写、心理描写）出了他的迷信落后。（行动描写、心理描写）上一页上一页 华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主要方面。要方面。华老栓华老栓 回到家里，华老栓夫妇精心煮制人血馒头，全回到家里，华老栓夫妇精心煮制人血馒头，全神贯注的只是他儿子的病，至于这蘸满

15、馒头的鲜血神贯注的只是他儿子的病，至于这蘸满馒头的鲜血是谁的，他为什么被杀，他从不考虑。当刽子手康是谁的，他为什么被杀，他从不考虑。当刽子手康大叔闯进茶馆，老栓大叔闯进茶馆，老栓“一手提了茶壶，一手恭恭敬一手提了茶壶，一手恭恭敬敬地垂着；笑嘻嘻地听敬地垂着；笑嘻嘻地听”。而当茶客们谈到今天结。而当茶客们谈到今天结果的犯人在狱中的革命活动时，华老栓无动于衷，果的犯人在狱中的革命活动时，华老栓无动于衷，毫无同情之心。这里表现了华老栓的愚昧和麻木。毫无同情之心。这里表现了华老栓的愚昧和麻木。（行动描写）（行动描写）上一页上一页返回返回 华老栓是当时社会中一部分还没有觉悟的劳动华老栓是当时社会中一部分

16、还没有觉悟的劳动群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主群众的代表。勤劳善良而又愚昧落后是他性格的主要方面。要方面。华老栓华老栓 回到家里，华老栓夫妇精心煮制人血馒头，全回到家里，华老栓夫妇精心煮制人血馒头，全神贯注的只是他儿子的病，至于这蘸满馒头的鲜血神贯注的只是他儿子的病，至于这蘸满馒头的鲜血是谁的，他为什么被杀，他从不考虑。当刽子手康是谁的，他为什么被杀，他从不考虑。当刽子手康大叔闯进茶馆，老栓大叔闯进茶馆，老栓“一手提了茶壶，一手恭恭敬一手提了茶壶，一手恭恭敬敬地垂着；笑嘻嘻地听敬地垂着；笑嘻嘻地听”。而当茶客们谈到今天结。而当茶客们谈到今天结果的犯人在狱中的革命活动时，华老栓无动

17、于衷，果的犯人在狱中的革命活动时，华老栓无动于衷，毫无同情之心。这里表现了华老栓的愚昧和麻木。毫无同情之心。这里表现了华老栓的愚昧和麻木。（行动描写）（行动描写）上一页上一页返回返回回目录页回目录页 他与华老栓一样，都是落后的群众。他与华老栓一样，都是落后的群众。华大妈华大妈 （华大妈）轻轻说：（华大妈）轻轻说：“吃下去罢，吃下去罢，病便好病便好了。了。”（第二部分）（第二部分）华大妈听到华大妈听到“痨病痨病”这两个字，变了一点脸色，这两个字，变了一点脸色，似乎有些不高兴；但又立刻堆上笑，搭赸着走开了。似乎有些不高兴；但又立刻堆上笑，搭赸着走开了。（第三部分）（第三部分）华大妈的愚昧迷信，忌讳

18、极多。但尽管很有忌华大妈的愚昧迷信，忌讳极多。但尽管很有忌讳，但在康大叔面前连讳，但在康大叔面前连“不高兴不高兴”的表情都不敢流的表情都不敢流露出来，露出来，“立刻堆上笑立刻堆上笑”的背后隐含着一个的背后隐含着一个“怕怕”字。字。返回返回回目录页回目录页 夏四奶奶是烈士的母亲。但她也是一位贫穷、夏四奶奶是烈士的母亲。但她也是一位贫穷、迷信、不觉悟的群众。迷信、不觉悟的群众。夏四奶奶夏四奶奶下一页下一页 忽然见华大妈坐在地上看他，便有些忽然见华大妈坐在地上看他，便有些踌躇踌躇，惨，惨白的脸上，现出些白的脸上，现出些羞愧羞愧的颜色；但终于硬着头皮，的颜色；但终于硬着头皮，走到左边的一坐坟前，放下了

19、篮子。走到左边的一坐坟前，放下了篮子。(第四部分第四部分,神神态描写）态描写）上一页上一页 夏瑜是因为造反而被砍头的。夏瑜是因为造反而被砍头的。“造反造反”在不觉在不觉悟、不反抗、甘于命运摆布的旧时代劳动妇女看来，悟、不反抗、甘于命运摆布的旧时代劳动妇女看来，是有损祖宗颜面的事情。这一细微神态表明了她对是有损祖宗颜面的事情。这一细微神态表明了她对儿子所作所为的不理解，从一个侧面反映了革命者儿子所作所为的不理解，从一个侧面反映了革命者的悲哀。的悲哀。返回返回回目录页回目录页 他们是一帮游手好闲、麻木、空虚的小市民，他们是一帮游手好闲、麻木、空虚的小市民，浑浑噩噩，随波逐流。他们惧怕、讨好统治者及

20、其浑浑噩噩，随波逐流。他们惧怕、讨好统治者及其帮凶，不理解、不同情，甚至仇视帮凶，不理解、不同情，甚至仇视“造反的造反的”革命革命者。他们是封建秩序不自觉的维护者，也是封建思者。他们是封建秩序不自觉的维护者，也是封建思想的受害者。想的受害者。众茶客众茶客下一页下一页 上一页上一页返回返回 花白胡子、驼背五少爷、二十多岁的人分别是花白胡子、驼背五少爷、二十多岁的人分别是老中青三代群众的代表。老中青三代群众的代表。（语言描写）（语言描写）花白胡子：老于世故，不理解革命。花白胡子：老于世故，不理解革命。驼背五少爷：趋炎附势，反对革命驼背五少爷：趋炎附势，反对革命 二十多岁的人：麻木无知，不理解革命。

21、二十多岁的人：麻木无知，不理解革命。回目录页回目录页 康大叔是小说重点描写的反面人物，是封建统康大叔是小说重点描写的反面人物，是封建统治阶级忠实的走狗。他凶残狠毒，贪得无厌，阴险治阶级忠实的走狗。他凶残狠毒，贪得无厌，阴险狡猾，反动透顶。狡猾，反动透顶。康大叔康大叔下一页下一页 在刑场上，他大喊大叫：在刑场上，他大喊大叫：“一手交钱，一手交一手交钱，一手交货货”，“抢抢”灯笼，灯笼，“扯扯”纸罩，纸罩，“裹裹”馒头，馒头，“塞塞”与老栓，与老栓，“抓抓”过洋钱，过洋钱，“捏了捏捏了捏”就走了。就走了。这些动作描写，生动地刻画了他的贪婪、凶恶。这些动作描写，生动地刻画了他的贪婪、凶恶。（语言描写

22、、行动描写）（语言描写、行动描写）康大叔是小说重点描写的反面人物，是封建统康大叔是小说重点描写的反面人物，是封建统治阶级忠实的走狗。他凶残狠毒，贪得无厌，阴险治阶级忠实的走狗。他凶残狠毒，贪得无厌，阴险狡猾，反动透顶。狡猾，反动透顶。康大叔康大叔 在茶馆里，他洋洋得意，目中无人，一进门就在茶馆里，他洋洋得意，目中无人，一进门就叫嚷：叫嚷：“老栓，就是运气了你！老栓，就是运气了你！”“”“这是包好！这这是包好！这是与众不同的。是与众不同的。”他明明是诈取华老栓的血汗钱，他明明是诈取华老栓的血汗钱，却把自己打扮成救世主，可见其阴险狡猾、卑鄙无却把自己打扮成救世主，可见其阴险狡猾、卑鄙无耻到极点。他

23、把夏瑜的革命宣传污蔑为不是耻到极点。他把夏瑜的革命宣传污蔑为不是“人人话话”，辱骂夏瑜是，辱骂夏瑜是“小东西小东西”“”“贱骨头贱骨头”。可见他。可见他的反动气焰多么嚣张。的反动气焰多么嚣张。（语言描写）（语言描写）上一页上一页返回返回 夏三爷是夏瑜的伯父，也是出卖夏瑜的人。他夏三爷是夏瑜的伯父，也是出卖夏瑜的人。他为了避免祸及自身，为了避免祸及自身，“满门抄斩满门抄斩”，也为了，也为了“二十二十五两雪白的银子五两雪白的银子”，不惜将自己的亲侄子告了官。，不惜将自己的亲侄子告了官。他圆滑、阴险、卑鄙自私。他圆滑、阴险、卑鄙自私。夏三爷夏三爷返回返回 作品塑造这个人物有什么意义呢？一、从情节作品

24、塑造这个人物有什么意义呢？一、从情节来看，交待了夏瑜被捕入狱的直接原因；二、从表来看，交待了夏瑜被捕入狱的直接原因；二、从表现主题角度来看，夏三爷为了自己的利益，连自己现主题角度来看，夏三爷为了自己的利益，连自己的亲侄子都可以出卖。亲人尚且如此，何况与他非的亲侄子都可以出卖。亲人尚且如此，何况与他非亲非故的其他群众呢？这不正说明资产阶级民主主亲非故的其他群众呢？这不正说明资产阶级民主主义革命脱离群众到了何等程度！三、从塑造人物形义革命脱离群众到了何等程度！三、从塑造人物形象的角度来看，通过夏三爷这个告密者的卑鄙自私象的角度来看，通过夏三爷这个告密者的卑鄙自私来反衬革命者夏瑜的英勇顽强。来反衬革

25、命者夏瑜的英勇顽强。红眼睛阿义是个凶残、贪婪、没有人性的牢头。红眼睛阿义是个凶残、贪婪、没有人性的牢头。他本想去他本想去“盘盘底细盘盘底细”，没想到夏瑜竟会那么穷，没想到夏瑜竟会那么穷，因为因为“榨不出一点油水榨不出一点油水”，他对夏瑜产生了嗔恨心，他对夏瑜产生了嗔恨心，实施了殴打。实施了殴打。红眼睛阿义红眼睛阿义返回返回回目录页回目录页 夏瑜是资产阶级民主革命者，他胸怀反清壮志，夏瑜是资产阶级民主革命者，他胸怀反清壮志，英勇不屈，但又脱离群众。（侧面描写）英勇不屈，但又脱离群众。（侧面描写）夏瑜夏瑜下一页下一页 夏瑜家境贫寒，穷得让牢头榨不出一点油水，可夏瑜家境贫寒，穷得让牢头榨不出一点油水

26、，可见他是一位舍家奋斗的革命者。他胸怀革命理想，无见他是一位舍家奋斗的革命者。他胸怀革命理想，无私无畏，大义凛然。他被关在监牢里，仍然坚持斗争，私无畏，大义凛然。他被关在监牢里，仍然坚持斗争，“劝牢头造反劝牢头造反”，宣传，宣传“这大清的天下是我们大家这大清的天下是我们大家的的”，表现了坚定的民主革命的思想信念。牢头凶狠，表现了坚定的民主革命的思想信念。牢头凶狠地打了他嘴巴，他不仅不怕打，还对阿义死心塌地为地打了他嘴巴，他不仅不怕打，还对阿义死心塌地为清朝统治者效劳的可耻行径表示轻蔑，说牢头清朝统治者效劳的可耻行径表示轻蔑，说牢头“可怜可怜可怜可怜”，表现了一个革命者忧国忧民的思想和崇高的，表

27、现了一个革命者忧国忧民的思想和崇高的革命气节，显示了他坚强的革命意志。革命气节，显示了他坚强的革命意志。回目录页回目录页返回返回 夏瑜从事推翻清王朝的革命活动，并且为此献出夏瑜从事推翻清王朝的革命活动，并且为此献出了年轻的生命，可人们都不理解他，不支持他，连一了年轻的生命，可人们都不理解他，不支持他，连一点同情心也没有。临刑时他遭人围观，鲜血被做成人点同情心也没有。临刑时他遭人围观，鲜血被做成人血馒头。众茶客始终不理解革命者的行为，甚至连自血馒头。众茶客始终不理解革命者的行为，甚至连自己的亲人也不了解他，本家夏三爷为了避免牵连自己己的亲人也不了解他，本家夏三爷为了避免牵连自己竟向官府告发了他，

28、母亲为他上坟还感到竟向官府告发了他，母亲为他上坟还感到“羞愧羞愧”，看到儿子坟头上的花环，也不明白是怎么一回事。资看到儿子坟头上的花环，也不明白是怎么一回事。资产阶级民主革命的弱点产阶级民主革命的弱点严重脱离群众，在夏瑜身严重脱离群众，在夏瑜身上突出地表现了出来。这是辛亥革命失败的教训。上突出地表现了出来。这是辛亥革命失败的教训。夏瑜夏瑜上一页上一页 作品塑造夏瑜这个人物的目的和意义是什么？作品塑造夏瑜这个人物的目的和意义是什么？前一节前一节回目录页回目录页 1.1.关于作品的主题，有的认为表现作者关于作品的主题，有的认为表现作者“对于对于世间的恐怖世间的恐怖”，有的认为表现，有的认为表现“亲

29、子之爱亲子之爱”，有的，有的认为歌颂革命者夏瑜，有的认为揭露黑暗统治，有认为歌颂革命者夏瑜，有的认为揭露黑暗统治，有的认为批评群众的落后和愚昧，有的认为批判革命的认为批评群众的落后和愚昧，有的认为批判革命者脱离群众。者脱离群众。这些说法是否正确这些说法是否正确？应当如何正确理应当如何正确理解解？2.2.课文课文以以“药药”为标题为标题，在揭示主题、展开情，在揭示主题、展开情节和连接线索等方面，有哪些深刻含义？节和连接线索等方面，有哪些深刻含义？3.3.课文写夏瑜的坟上有一个花环。从小说所塑课文写夏瑜的坟上有一个花环。从小说所塑造的人物看，似乎找不到一个会送花环的人；从时造的人物看，似乎找不到一

30、个会送花环的人；从时代看，送花环的习俗还未兴起。那么，送花环的是代看，送花环的习俗还未兴起。那么，送花环的是谁？谁？作者为什么要这样写作者为什么要这样写？应当如何理解应当如何理解 以上这些说法，或者只突出了以上这些说法，或者只突出了药药的某一方的某一方面，或者没有突出面，或者没有突出药药的重点，或者不符合作者的重点，或者不符合作者的创作意图，还都不全面。比较通行的做法，是把的创作意图，还都不全面。比较通行的做法，是把上面几个方面杂糅在一起当作上面几个方面杂糅在一起当作药药的主题。的主题。回目录页回目录页上一页上一页下一页下一页返回返回应当如何理解作品主题应当如何理解作品主题 首先从作品本身来看

31、。作品的明线也是主线，首先从作品本身来看。作品的明线也是主线，突出描写了群众的愚昧和麻木。华老栓愚蠢地相信突出描写了群众的愚昧和麻木。华老栓愚蠢地相信人血馒头能治病，居然让孩子把革命者的鲜血当人血馒头能治病，居然让孩子把革命者的鲜血当“药药”吃，而且对革命者这样冷漠无情，对刽子手吃，而且对革命者这样冷漠无情，对刽子手康大叔反倒毕恭毕敬。茶客们对革命者宣传革命康大叔反倒毕恭毕敬。茶客们对革命者宣传革命“感到气愤感到气愤”；对革命者挨打幸灾乐祸；对革命者；对革命者挨打幸灾乐祸；对革命者叹息牢头不觉悟，纷纷胡说叹息牢头不觉悟，纷纷胡说“疯了疯了”。革命者被杀。革命者被杀害，人们害，人们“潮水一般潮水

32、一般”去看热闹。这些都充分说明去看热闹。这些都充分说明群众毫无觉悟，麻木不仁。群众毫无觉悟，麻木不仁。回目录页回目录页上一页上一页下一页下一页应当如何理解作品主题应当如何理解作品主题 作品的暗线突出描写了革命者的悲哀。革命者作品的暗线突出描写了革命者的悲哀。革命者忧国忘家，却被族人告发；在狱中仍然宣传革命，忧国忘家，却被族人告发；在狱中仍然宣传革命，却招来了一阵毒打；在刑场被杀，只招来一帮却招来了一阵毒打；在刑场被杀，只招来一帮“看看客客”；鲜血还被别人当；鲜血还被别人当“药药”吃。他母亲上坟，还吃。他母亲上坟，还感到感到“羞愧羞愧”，也不理解他为之牺牲的革命大业。，也不理解他为之牺牲的革命大

33、业。可见他是多么寂寞，多么悲哀。可见他是多么寂寞，多么悲哀。回目录页回目录页上一页上一页下一页下一页应当如何理解作品主题应当如何理解作品主题 鲁迅与友人谈到鲁迅与友人谈到药药时说：时说：“药药描写群描写群众的愚昧，和革命者的悲哀；或者说，因群众的愚众的愚昧，和革命者的悲哀；或者说，因群众的愚昧而来的革命者的悲哀；更直捷地说，革命者为愚昧而来的革命者的悲哀；更直捷地说，革命者为愚昧的群众奋斗而牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺昧的群众奋斗而牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解，以为这牺牲牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解，以为这牺牲可以享用，增加群众中的某一私人的福利。可以享

34、用，增加群众中的某一私人的福利。”(”(孙伏孙伏园园鲁迅先生二三事鲁迅先生二三事药药)鲁迅先生的这番话鲁迅先生的这番话是对其作品主题的精当概括。是对其作品主题的精当概括。鲁迅自己的说法，既符合作品本身的实际，又鲁迅自己的说法，既符合作品本身的实际，又符合当时他的思想，应该认为这是对符合当时他的思想，应该认为这是对药药的主题的主题的精当概括。的精当概括。回目录页回目录页上一页上一页下一页下一页返回返回以以“药药”为标题的作用为标题的作用 小说情节都围绕小说情节都围绕“药药”展开，买药展开，买药吃药吃药谈药谈药吃药的结果。标题具有概括情节的作用。吃药的结果。标题具有概括情节的作用。作为作为“药药”

35、的人血馒头，连接华、夏两家的故事，的人血馒头，连接华、夏两家的故事，使明暗两条线索互相连接。标题使明暗两条线索互相连接。标题“药药”具有连接线索具有连接线索的作用。的作用。“药药”还具有揭示主题的作用：愚昧的群众享用还具有揭示主题的作用：愚昧的群众享用的革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；资产阶级脱的革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药；要医治群离群众的革命，不是疗救中国社会的良药；要医治群众的病苦，疗救中国社会，必须启发群众觉悟，动员众的病苦，疗救中国社会，必须启发群众觉悟，动员群众起来革命，这才是革命取得胜利的一剂良药。群众起来革命，这才是革命取得

36、胜利的一剂良药。回目录页回目录页上一页上一页返回返回作者为什么要这样写作者为什么要这样写 鲁迅在鲁迅在 自序自序中说道中说道“但既然是呐喊，但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲笔，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲笔，在在药药的瑜儿的坟上平空添上一个花环的瑜儿的坟上平空添上一个花环，因，因为那时的主将是不主张消极的。为那时的主将是不主张消极的。”曲笔，是指不拘曲笔，是指不拘泥于事物真实情况的写法。泥于事物真实情况的写法。“平空添上平空添上”，不仅指，不仅指小说前面无伏笔可寻，清末也没有用花环寄托哀思小说前面无伏笔可寻，清末也没有用花环寄托哀思的习俗。那为什么作者要这样写

37、？的习俗。那为什么作者要这样写？回目录页回目录页上一页上一页下一页下一页作者为什么要这样写作者为什么要这样写 整个作品弥漫着一股凄清、阴冷、窒息、压抑整个作品弥漫着一股凄清、阴冷、窒息、压抑的色调，尤其是结尾关于坟场环境的描写文字，更的色调，尤其是结尾关于坟场环境的描写文字，更是让人感到阴森、恐惧。是让人感到阴森、恐惧。“瑜儿的坟上瑜儿的坟上”的一圈花的一圈花环给作品增添了一点亮色，暗示着革命者流血牺牲，环给作品增添了一点亮色，暗示着革命者流血牺牲，后继有人，给人以信心和希望，人们有理由相信，后继有人，给人以信心和希望，人们有理由相信，夏瑜的同情者和继承者们一定会发扬夏瑜精神，光夏瑜的同情者和继承者们一定会发扬夏瑜精神，光明终究有到来的时候。明终究有到来的时候。回目录页回目录页上一页上一页返回返回