艺术染印技法手绘课件.ppt

1、三、手绘纺织品三、手绘纺织品 在纺织品上绘画的历史远比在纺织品上印花的在纺织品上绘画的历史远比在纺织品上印花的历史久远。历史久远。很古的时候很古的时候，人们人们就在就在丝织物丝织物上上写字作写字作 画。帛画画。帛画是是指绘在丝织物指绘在丝织物 上的图画。出土于湖南长上的图画。出土于湖南长 沙陈家大山楚墓的沙陈家大山楚墓的人物人物 龙凤图龙凤图就是我国现存最就是我国现存最 古老的帛画古老的帛画。1949年，在长沙城东于弹库楚墓年，在长沙城东于弹库楚墓发现的发现的凤夔凤夔KUI 美女美女 湖南省博物馆对作品进行了科学的处理，曾被误断为湖南省博物馆对作品进行了科学的处理，曾被误断为“夔夔”的神的神龙

2、终于重放光彩。龙终于重放光彩。第1页，共41页。此幅此幅人物龙凤图人物龙凤图已深埋地下两千多年，已深埋地下两千多年，长期的侵蚀腐化，使得画面受损，模糊不清。长期的侵蚀腐化，使得画面受损，模糊不清。最早的摹本中龙为一足二角，因此许多专家最早的摹本中龙为一足二角，因此许多专家将帛画定名为将帛画定名为夔凤人物图夔凤人物图。郭沫若赋诗。郭沫若赋诗云：云：“长沙帛画图，灵凤斗恶奴，善者何矫长沙帛画图，灵凤斗恶奴，善者何矫健，至今德不孤。健，至今德不孤。”他认为图中的夔象征恶，他认为图中的夔象征恶，凤象征善，画面描绘的是善恶之争，下面恭凤象征善，画面描绘的是善恶之争，下面恭立的妇女则是在祝祷善良战胜邪恶。

3、后来，立的妇女则是在祝祷善良战胜邪恶。后来，湖南省博物馆对作品进行了科学的处理，曾湖南省博物馆对作品进行了科学的处理，曾被误断为被误断为“夔夔”的神龙终于重放光彩。的神龙终于重放光彩。第2页，共41页。手绘的特点：手绘的特点：、手绘作品具有手绘作品具有“独一无二独一无二”的特点的特点，符合现代，符合现代社会追求个性的审美心理。但也可以小批量地仿制。社会追求个性的审美心理。但也可以小批量地仿制。、自由多样的表现形式自由多样的表现形式。因印染技艺的发展，。因印染技艺的发展，可用于手绘的染化药剂很多，手绘图案的表达方式也可用于手绘的染化药剂很多，手绘图案的表达方式也越来越丰富。如水彩画的效果、装饰画

4、的功能、国画越来越丰富。如水彩画的效果、装饰画的功能、国画工笔的神韵、和写意画的意境等等。工笔的神韵、和写意画的意境等等。、更强调艺术的表现更强调艺术的表现。可直接将创作者的艺术。可直接将创作者的艺术思维和理念表达出来，也可将制作者的艺术技巧更充思维和理念表达出来，也可将制作者的艺术技巧更充分地表现出来。（避免了印花制版时所强调的限制）分地表现出来。（避免了印花制版时所强调的限制）、丰富的色彩表达丰富的色彩表达。不受印版套数的限制，色。不受印版套数的限制，色彩的运用可以随心所欲。彩的运用可以随心所欲。第3页，共41页。、手绘对象、手绘对象 棉型短纤织物：纯棉平布、涤棉平布等。棉型短纤织物：纯棉

5、平布、涤棉平布等。长长 丝丝 织织 物：真丝绸、涤丝绸等。物：真丝绸、涤丝绸等。手绘对象：纺织品的性能手绘对象：纺织品的性能 纺织品本身是由纺织纤维组成的，纤维组成纱线，纺织品本身是由纺织纤维组成的，纤维组成纱线，纱线构成织物。我们的手绘对象：纱线构成织物。我们的手绘对象：这些纤维以及它们形成的毛细通道将对手绘这些纤维以及它们形成的毛细通道将对手绘色料在纺织品上的铺展产生很大的影响，色料在纺织品上的铺展产生很大的影响，稀的色料易稀的色料易渗化渗化，稠的色料不易与纺织纤维很好地结合稠的色料不易与纺织纤维很好地结合。能恰当。能恰当地选择色料的稀稠以及熟练地掌握绘制技巧，必需先地选择色料的稀稠以及熟

6、练地掌握绘制技巧，必需先弄清纺织品的性能。弄清纺织品的性能。（一）、手绘材料（一）、手绘材料第4页，共41页。稀的色料易渗化，稀的色料易渗化，图案不易成形图案不易成形稠的色料难于稠的色料难于渗入织物内部渗入织物内部实现着色实现着色不同纺织材料的性质：不同纺织材料的性质：毛细效应：纯棉平布涤棉平布真丝绸涤纶绸毛细效应：纯棉平布涤棉平布真丝绸涤纶绸细密平整性：真丝绸涤纶稠平布细密平整性：真丝绸涤纶稠平布亲水性：棉布真丝绸涤棉平布涤纶绸亲水性：棉布真丝绸涤棉平布涤纶绸注：真丝绸主要指真丝电力防和真丝双皱注：真丝绸主要指真丝电力防和真丝双皱第5页，共41页。、手绘器具、手绘器具毛笔、油画笔、板刷、绘蜡

7、笔、毛笔、油画笔、板刷、绘蜡笔、调色盘等。调色盘等。中国画毛笔：中国画毛笔：作点、线、面、晕染、挥写等；作点、线、面、晕染、挥写等；油画笔、水粉、水彩画笔：油画笔、水粉、水彩画笔：用作涂抹；用作涂抹；板刷：板刷：用作刷染；用作刷染；特制绘蜡笔：特制绘蜡笔：绘制阻（防）染线条。绘制阻（防）染线条。第6页，共41页。绷布框、电熨斗、不锈钢蒸锅等。绷布框、电熨斗、不锈钢蒸锅等。绷布框：用于将所绘面料上框绷紧之用。使布面绷布框：用于将所绘面料上框绷紧之用。使布面平整。平整。又由于张力的作用，纤维间、纱线间、织物又由于张力的作用，纤维间、纱线间、织物 组织间的毛细通道被缩紧阻隔，有利于手绘施色。组织间的

8、毛细通道被缩紧阻隔，有利于手绘施色。电熨斗：用于部分色料的固色以及手绘面料的整电熨斗：用于部分色料的固色以及手绘面料的整烫。烫。蒸蒸 锅：用于部分染料的汽蒸发色、固色。锅：用于部分染料的汽蒸发色、固色。第7页，共41页。、手绘用染化料、手绘用染化料 染料：染料：活性染料活性染料（配合促染剂食盐、固色剂碱剂）；分；分散染料、弱酸性染料散染料、弱酸性染料（配合促染剂冰醋酸、固色剂Y）、中中性染料、纳夫妥染料等；性染料、纳夫妥染料等；颜料：颜料：印花涂料印花涂料（印花涂料+印花粘合剂+交联剂 +增稠剂）、丙烯颜料、丙烯颜料（色彩品种齐全，色彩鲜艳，牢度好。稀稠可用稀释剂调节，特别适用于难于着色的化纤

9、类面料的手绘，如丙纶类装饰挂毯）。糊料、增稠剂：糊料、增稠剂：糊料糊料（淀粉糊、海藻酸钠等）用用来调节染料色料的稀稠，增稠剂来调节染料色料的稀稠，增稠剂（邦浆A、合成增稠剂）也可用来调节色料的稀稠，防止所绘图案渗化。也可用来调节色料的稀稠，防止所绘图案渗化。第8页，共41页。手绘色料的性能手绘色料的性能 不同的纺织面料使用不同的手绘色料，不同的色不同的纺织面料使用不同的手绘色料，不同的色料其绘制性能及着色性也不相同。料其绘制性能及着色性也不相同。面料种类面料种类 适用色料适用色料 固色方式固色方式纯棉平布纯棉平布活性染料活性染料印花涂料印花涂料纳夫妥染料纳夫妥染料汽蒸、冷堆汽蒸、冷堆熨烫、焙固

10、熨烫、焙固涤绵平布涤绵平布印花涂料印花涂料熨烫、焙固熨烫、焙固涤纶绸涤纶绸 分散染料分散染料 熨烫、焙固熨烫、焙固真丝绸真丝绸活性染料活性染料 汽蒸、冷堆汽蒸、冷堆弱酸性、中性染料弱酸性、中性染料 汽蒸汽蒸第9页，共41页。多数的手绘色料为透明色料，颜色混合后易产多数的手绘色料为透明色料，颜色混合后易产生拼色效果，所以，在手绘时应考虑到这一现象，生拼色效果，所以，在手绘时应考虑到这一现象，避免拼色后产生不需要的第三色，但同时，也可以避免拼色后产生不需要的第三色，但同时，也可以根据需要，充分利用颜色混合产生的第三色效果。根据需要，充分利用颜色混合产生的第三色效果。在绘制透明色的色料时，先绘制浅、

11、淡色，再在绘制透明色的色料时，先绘制浅、淡色，再绘制深、浓颜色。深、浓色容易压盖浅、淡色。反绘制深、浓颜色。深、浓色容易压盖浅、淡色。反之，则不可能。染料和大部分涂料都为透明色料。之，则不可能。染料和大部分涂料都为透明色料。遮盖色在使用时比较方便，主要是罩印涂料，遮盖色在使用时比较方便，主要是罩印涂料，但绘制后的手感不理想。但绘制后的手感不理想。为了防止色料在织物中渗化，一般根据需要，为了防止色料在织物中渗化，一般根据需要，还要在色料中加入一些糊料作为增稠剂，以提高还要在色料中加入一些糊料作为增稠剂，以提高色料的粘度，色料的稀稠要根据所绘图案的情况色料的粘度，色料的稀稠要根据所绘图案的情况来定

12、。来定。第10页，共41页。（二）、手绘的步骤（二）、手绘的步骤设计、描绘稿样、色料配制及试样、手绘制作、后处理设计、描绘稿样、色料配制及试样、手绘制作、后处理、设计设计 首先，应该是首先，应该是。不同的绘制对象，其性能不。不同的绘制对象，其性能不同，有时会限制设计图案的表达，如绘制的对象是粗糟的还同，有时会限制设计图案的表达，如绘制的对象是粗糟的还是细密的，吸水的还是疏水的以及纤维种类的不同，直接影是细密的，吸水的还是疏水的以及纤维种类的不同，直接影响手绘图案效果的表达。所以，首先依据所绘制的对象，确响手绘图案效果的表达。所以，首先依据所绘制的对象，确定绘制的技术路线（也就是工艺设计）。定绘

13、制的技术路线（也就是工艺设计）。设计包括设计包括和和第11页，共41页。依组成织物的纤维种类确定着色色料：棉类面料依组成织物的纤维种类确定着色色料：棉类面料可用染料（直接、活性和纳夫妥染料）和涂料（手感可用染料（直接、活性和纳夫妥染料）和涂料（手感比染料差，包括特制的手绘颜料）。化纤类面料可用比染料差，包括特制的手绘颜料）。化纤类面料可用染料（涤纶、分散、腈纶、阳离子、锦纶、酸性）和染料（涤纶、分散、腈纶、阳离子、锦纶、酸性）和颜料（适用于大多数纤维），这里也包括丙烯颜料和颜料（适用于大多数纤维），这里也包括丙烯颜料和织物用美术颜料。织物用美术颜料。根据所绘图案的效果确定色料中所加增稠剂（糊根

14、据所绘图案的效果确定色料中所加增稠剂（糊料）或稀释剂的量。料）或稀释剂的量。，图案设计应首先依据所绘对象的用途，图案设计应首先依据所绘对象的用途来进行总体设计，如造型风格、款式和装饰部位等。来进行总体设计，如造型风格、款式和装饰部位等。然后才是具体的纹饰色彩的设计，如纹样构成、色彩然后才是具体的纹饰色彩的设计，如纹样构成、色彩色调、表现手法等。色调、表现手法等。第12页，共41页。2、描绘稿样、描绘稿样 将设计出的图案稿样，拷贝到所要绘制的织物上，将设计出的图案稿样，拷贝到所要绘制的织物上，拷贝可以在拷贝台上进行，有的稿样可以直接描绘到拷贝可以在拷贝台上进行，有的稿样可以直接描绘到织物上。描绘

15、（拷贝）可用织物上。描绘（拷贝）可用或者或者、，淡淡地画出线形轮廓，要求在绘染时既有形象可依，淡淡地画出线形轮廓，要求在绘染时既有形象可依，在染色后又不显露线迹，最好不用兰红复写纸拷贝。在染色后又不显露线迹，最好不用兰红复写纸拷贝。如果是意笔挥写或泼彩画法，就不必拷贝描绘了。如果是意笔挥写或泼彩画法，就不必拷贝描绘了。3、色料配制及试样、色料配制及试样 色料分为染料和颜料。染料依纤维的不同而进行色料分为染料和颜料。染料依纤维的不同而进行选择，颜料可对多数纤维进行着色，着色后的手感不选择，颜料可对多数纤维进行着色，着色后的手感不如染料。颜料又可分为印花涂料、丙烯颜料、织物用如染料。颜料又可分为印

16、花涂料、丙烯颜料、织物用美术颜料。美术颜料。第13页，共41页。，色料颜色的深浅、稀稠程度，可在要绘制的，色料颜色的深浅、稀稠程度，可在要绘制的布样上进行试绘，再根据上述配方进行调整，也就是在布样上进行试绘，再根据上述配方进行调整，也就是在。小样的试绘最。小样的试绘最，因，因为不同质地的织物其吸水及吸色性质各不相同，为了更准确地表为不同质地的织物其吸水及吸色性质各不相同，为了更准确地表达理想的色彩效果，应先在小块的布料上试笔，试笔时可作平涂达理想的色彩效果，应先在小块的布料上试笔，试笔时可作平涂和晕染两种不同的手法，注意其色彩的深浅，水分的吸收和渗化和晕染两种不同的手法，注意其色彩的深浅，水分

17、的吸收和渗化以及干燥显色后的效果，以决定采用的色彩、所配制色料的稀稠。以及干燥显色后的效果，以决定采用的色彩、所配制色料的稀稠。如果有多次调制色料和绘制的经验，可从先前的记录数据中调取如果有多次调制色料和绘制的经验，可从先前的记录数据中调取具体配方。具体配方。第14页，共41页。、手绘制作、手绘制作（）布料的准备（）布料的准备 绘制所用的布料应经过充分的前处理（仿古效绘制所用的布料应经过充分的前处理（仿古效果的布料有时只经过轻度的前处理），布料应烫平，果的布料有时只经过轻度的前处理），布料应烫平，并且最好绷在准备好的木框上。并且最好绷在准备好的木框上。前处理的目的是使色料能更好地浸润、上染纤前

18、处理的目的是使色料能更好地浸润、上染纤维。比较薄的布料、图案需要渲染的布料，要绷在维。比较薄的布料、图案需要渲染的布料，要绷在木框上，以免影响绘制效果。木框上，以免影响绘制效果。（）绘制（）绘制手绘中应遵循大胆落笔，细心收拾的原则，手绘中应遵循大胆落笔，细心收拾的原则，尽量在绘制的过程中一气呵成，不作或少作改动。尽量在绘制的过程中一气呵成，不作或少作改动。当然，绘制的效果及艺术感，从根本上是由制作当然，绘制的效果及艺术感，从根本上是由制作者在绘画上的造诣决定的。者在绘画上的造诣决定的。第15页，共41页。5、后、后 处处 理理 绘制好了的作品，还没有真正地实现着色，还必绘制好了的作品，还没有真

19、正地实现着色，还必需进行后处理才可以得到较好的色牢度。需进行后处理才可以得到较好的色牢度。和和美术颜料所绘制的作品，要进行美术颜料所绘制的作品，要进行。印花涂。印花涂料绘制的作品可在料绘制的作品可在焙烘分焙烘分钟，美术颜料的固色条件，可参看其产品说明书。钟，美术颜料的固色条件，可参看其产品说明书。以以为色料所绘制的作品也要进行固色处理，为色料所绘制的作品也要进行固色处理，即要进行即要进行处理固色，之后，水洗、烫平。汽处理固色，之后，水洗、烫平。汽蒸时，为了防止水滴对绘画作品造成破坏，需用包布蒸时，为了防止水滴对绘画作品造成破坏，需用包布将绘制作品包好，蒸化分钟。将绘制作品包好，蒸化分钟。第16

20、页，共41页。1、按绘画效果可分为平涂、渲染（晕色）和遮、按绘画效果可分为平涂、渲染（晕色）和遮盖的方法。盖的方法。平涂的技法平涂的技法使用起来最简单使用起来最简单，但若在纺织品，但若在纺织品上绘制出精致的上绘制出精致的线条，均匀的色线条，均匀的色块，清晰的轮廓块，清晰的轮廓也决非易事。也决非易事。遮盖的技法遮盖的技法主要通过使用遮主要通过使用遮盖涂料来实现，盖涂料来实现，使用起来比较方使用起来比较方便，但绘制作品便，但绘制作品的手感差。的手感差。渲染的技法绘制渲染的技法绘制出的效果，层次感强，出的效果，层次感强，图案饱满、逼真。色图案饱满、逼真。色阶的练习可提高渲染阶的练习可提高渲染的技艺的

21、技艺（三）、手绘技法（三）、手绘技法第17页，共41页。2、按绘画风格可分为装饰画的风格、中国画的、按绘画风格可分为装饰画的风格、中国画的风格、水彩画的风格、油画的风格等等。风格、水彩画的风格、油画的风格等等。第18页，共41页。我们这里所说的我们这里所说的，主要是指以，主要是指以，图案的颜色可以使用平涂的方，图案的颜色可以使用平涂的方法绘制。绘制时，依据图案，可用毛笔、油画笔、法绘制。绘制时，依据图案，可用毛笔、油画笔、板刷等。板刷等。绘制时，颜色要涂均匀，边缘要画整绘制时，颜色要涂均匀，边缘要画整齐。由于没有晕色的效果，所以，使用的色料（颜齐。由于没有晕色的效果，所以，使用的色料（颜料或染

22、料）要有一定的稠度，以免颜色在面料上渗料或染料）要有一定的稠度，以免颜色在面料上渗化。化。有时，图案的颜色很多，我们没有必要一一配有时，图案的颜色很多，我们没有必要一一配制，我们只须配制制，我们只须配制、以及图案以及图案，其它的颜色可以通过拼色来实现。，其它的颜色可以通过拼色来实现。在使用两种以上的颜色绘制时，先从浅淡、鲜在使用两种以上的颜色绘制时，先从浅淡、鲜艳的颜色画起，至中间色，然后再画深浓的颜色。艳的颜色画起，至中间色，然后再画深浓的颜色。（如（如、，先画，先画，然后依次画，然后依次画、。）。）第19页，共41页。即是将绘画中的水彩画法移植到纺织品即是将绘画中的水彩画法移植到纺织品的手

23、绘中，如同水彩画一样，它主要是通过的手绘中，如同水彩画一样，它主要是通过，真实而艺术的再现，真实而艺术的再现自然形象。如优美的风景画、生动的人物画、绚丽娇自然形象。如优美的风景画、生动的人物画、绚丽娇艳的花卉等。水彩画法要求艳的花卉等。水彩画法要求，体现，体现出自然天成的魅力。绘制时也是出自然天成的魅力。绘制时也是，便可以表现出水彩画般水色淋漓，便可以表现出水彩画般水色淋漓，真实生动的艺术效果。（没有受过专业训练的人，此真实生动的艺术效果。（没有受过专业训练的人，此画法较难掌握。）画法较难掌握。）第20页，共41页。是用工整细致的笔法描绘物象的绘画形式。是用工整细致的笔法描绘物象的绘画形式。工

24、笔画法在纺织品上的应用，适宜采用小型花鸟题材。工笔画法在纺织品上的应用，适宜采用小型花鸟题材。工笔画的画法是先以白描勾线，再施色渲染。工工笔画的画法是先以白描勾线，再施色渲染。工笔画的渲染同水彩画不同，它的渲染均匀、精致、细笔画的渲染同水彩画不同，它的渲染均匀、精致、细腻、严谨，体现出绘者的扎实功力。所以，在应用色腻、严谨，体现出绘者的扎实功力。所以，在应用色料时，该稠则绸，宜淡则淡。料时，该稠则绸，宜淡则淡。目前，我国的大多数手绘制品都是以目前，我国的大多数手绘制品都是以制成的，题材多为花、鸟、鱼、虫。写意画要求用制成的，题材多为花、鸟、鱼、虫。写意画要求用笔洗练，以少胜多，形神兼备。笔洗练

25、，以少胜多，形神兼备。画写意画要做到意在笔先，画前应对描绘对象画写意画要做到意在笔先，画前应对描绘对象的结构、生长特性以及画面取舍安排，事先考虑好，的结构、生长特性以及画面取舍安排，事先考虑好，做到心中有数。做到心中有数。第21页，共41页。3、隔离胶彩绘技法、隔离胶彩绘技法（长丝织物独特的手绘技法）是使用特制的是使用特制的，用一种，用一种特制的尖嘴大肚玻璃笔沿所绘布料上的稿样边线特制的尖嘴大肚玻璃笔沿所绘布料上的稿样边线绘制，之后，就可以进行绘制，之后，就可以进行，。该法图案以线取形，。该法图案以线取形，以色添彩。隔离胶彩绘法所用的色料以染料为好。以色添彩。隔离胶彩绘法所用的色料以染料为好。

26、绘制手法可参考工笔画法，但技法又比工笔画法绘制手法可参考工笔画法，但技法又比工笔画法容易掌握。容易掌握。第22页，共41页。石石 蜡蜡 100 克克松松 香香 4 克克橡橡 胶胶 水（补带胶水）水（补带胶水）400 500克克苯或甲苯苯或甲苯 500 400克克注：1、苯或甲苯做为溶剂，可以与胶水混合、又 可把石蜡、松香溶解，并对面料有粘着力。2、配置时，将溶剂、胶水称好到入烧杯，慢慢加热至7580（切记不要超过80 ，以免着火），再将称好的石蜡、松香放 入热溶液中，保持温度，使石蜡、松香完 全溶解后冷却，封存放好。第23页，共41页。隔离胶彩绘技法隔离胶彩绘技法以隔离胶勾勒轮廓，以隔离胶勾勒

27、轮廓，然后，逐次渲染。然后，逐次渲染。第24页，共41页。隔离胶彩绘技法隔离胶彩绘技法第25页，共41页。4、绘印结合的技法、绘印结合的技法 绘印结合的技法就是绘印结合的技法就是手绘的技法与纸型印花的手绘的技法与纸型印花的技法（或转移印花的技法）技法（或转移印花的技法）应用于一起的方法。手绘应用于一起的方法。手绘在应用中比较灵活，色彩在应用中比较灵活，色彩的运用和图案的表达更丰的运用和图案的表达更丰富一些。型印印花图案整富一些。型印印花图案整齐、规整，表现出的图案齐、规整，表现出的图案效果更庄重、大方一些，效果更庄重、大方一些，色块也非常均匀。色块也非常均匀。型型 印印型印后手绘型印后手绘第2

28、6页，共41页。本例为使用印花涂料本例为使用印花涂料在纯棉针织面料上的手绘，在纯棉针织面料上的手绘，面料绷紧在框架上，红色面料绷紧在框架上，红色色料为遮盖色料。手绘后色料为遮盖色料。手绘后经熨斗熨烫即可。经熨斗熨烫即可。示例一示例一（四）、手绘示例（四）、手绘示例第27页，共41页。手绘示例二手绘示例二第28页，共41页。第29页，共41页。本示例所绘制的材料本示例所绘制的材料为真丝绸，使用的色料为为真丝绸，使用的色料为活性染料，图案的轮廓用活性染料，图案的轮廓用一种特殊的能防止色料渗一种特殊的能防止色料渗化的隔离胶勾勒，这样，化的隔离胶勾勒，这样，色料中不加增稠剂，所绘色料中不加增稠剂，所绘

29、图案的边界照样清晰整齐。图案的边界照样清晰整齐。第30页，共41页。手绘示例三手绘示例三 熔化的蜂蜡置于特殊的绘蜡笔中，在面料上勾熔化的蜂蜡置于特殊的绘蜡笔中，在面料上勾勒出纹样的轮廓线，这样，在手绘色料时，由于蜂勒出纹样的轮廓线，这样，在手绘色料时，由于蜂蜡的阻隔作用，色料就不会渗过纹样的轮廓线，手蜡的阻隔作用，色料就不会渗过纹样的轮廓线，手绘施色就更加方便自如。绘施色就更加方便自如。蜂蜡勾勒蜂蜡勾勒 轮轮 廓廓用色料进行施色用色料进行施色第31页，共41页。之一：之一：（四）、手绘欣赏（四）、手绘欣赏第32页，共41页。之二：之二：第33页，共41页。之三：之三：第34页，共41页。之四：之四：第35页，共41页。第36页，共41页。之五：之五：第37页，共41页。第38页，共41页。第39页，共41页。第40页，共41页。作业及实验准备作业及实验准备第十一周做第一次实验第十一周做第一次实验第41页，共41页。