自然告一段落就应该转换了奏性段落课件.ppt

1、教育电视节目教育电视节目 编导与制作编导与制作ETV第1页，共25页。第六章第六章 教育电视节目编辑教育电视节目编辑与配音与配音 主讲人：赵肖雄主讲人：赵肖雄 第2页，共25页。v 知识点知识点4 画面编辑中场面的转换与结构关系画面编辑中场面的转换与结构关系v 一一 场面划分的依据场面划分的依据v 二二 技巧转场技巧转场v 三三 无技巧转场无技巧转场v 四四 编辑中的结构关系编辑中的结构关系第3页，共25页。v 一一 场面划分的依据场面划分的依据v 一般地说来，是根据以下四点一般地说来，是根据以下四点:v 第一，地点的转换。空间的变更是场面的划出处。前面的故事在北京第一，地点的转换。空间的变更

2、是场面的划出处。前面的故事在北京发生，后面的故事在武汉发生，自然需要转换。发生，后面的故事在武汉发生，自然需要转换。v 第二，时间的转换。所拍摄的事件或场面，如果在时间上发生第二，时间的转换。所拍摄的事件或场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。场面。第4页，共25页。v 第三，自然段落。在教育电视片的一段叙事内容发展到一定的第三，自然段落。在教育电视片的一段叙事内容发展到一定的地方，自然告一段落，就应该转换了。地方，自然告一段落，就应该转换了。v 第四，节奏性段落。既不是故事情节或报道内容告一段落

3、，也不第四，节奏性段落。既不是故事情节或报道内容告一段落，也不是时间、地点发生了变化，而是为了叙述性节奏的需要，作段落是时间、地点发生了变化，而是为了叙述性节奏的需要，作段落间歇处理，让观众适当放松，让他们对电视片的下一段在情节或间歇处理，让观众适当放松，让他们对电视片的下一段在情节或节奏上的变化做好精神准备。节奏上的变化做好精神准备。第5页，共25页。v 二二 技巧转场技巧转场v 所谓技巧转场就是利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过所谓技巧转场就是利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡。传统的特技转场主要包括淡出淡入、叠化、划、圈、定格、翻转渡。传统的特技转场主要包括淡出淡入

4、、叠化、划、圈、定格、翻转等，随着现代电子技术的发展，电视的特技形式层出不穷，令人眼花等，随着现代电子技术的发展，电视的特技形式层出不穷，令人眼花缭乱，但是作为转场的手段其主要职能还在于缭乱，但是作为转场的手段其主要职能还在于:v(1)让观众明确意识到场面与场面之间，段落与段落之间的分让观众明确意识到场面与场面之间，段落与段落之间的分隔、层次；隔、层次；v(2)实现平滑顺畅地过渡；实现平滑顺畅地过渡；v(3)制造一些直接切换不能产生的特殊效果，比如使用叠化使上制造一些直接切换不能产生的特殊效果，比如使用叠化使上下镜头之间有短暂的重叠、融合，这样组接比直接切换显得舒缓下镜头之间有短暂的重叠、融合

5、，这样组接比直接切换显得舒缓、柔和、自然。、柔和、自然。第6页，共25页。v 1、淡入淡出（渐隐渐显）：、淡入淡出（渐隐渐显）：v 一个画面的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白一个画面的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐场或黑场，下一个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的间歇感较强，一般用做大段落的转场。心理上的间歇感较强，一般用做大段落的转场。v 2、叠化：、叠化：v 上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一上下两个镜头交叠，前一个镜头

6、的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。个镜头的画面逐渐清晰。v 用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等；表现景物变幻用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等；表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接；保证镜头转换顺畅。莫测、琳琅满目、目不暇接；保证镜头转换顺畅。第7页，共25页。v 3、定格：、定格：v 把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众到此告一段落，使人把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿，接着再出现下一段落。产生视觉和心理上的停顿，接着再出现下一段落。v 4、变焦点、变焦点v 5、电子划像、翻页等各种线性和图案、电子划像、翻页等各种线性和图

7、案第8页，共25页。v 使用特技转场的优点是可以使作品的段落层次十分清晰使用特技转场的优点是可以使作品的段落层次十分清晰，叙述节奏更加突出，节目形式富于变化。但其缺点在，叙述节奏更加突出，节目形式富于变化。但其缺点在于：于：v（1）首先是人为痕迹过于显露，制作意识强烈，在以纪实）首先是人为痕迹过于显露，制作意识强烈，在以纪实为基本语言形态的电视中，人们越来越强烈的要求摒弃那为基本语言形态的电视中，人们越来越强烈的要求摒弃那些影响影片电视真实性的制作方法些影响影片电视真实性的制作方法v（2）其次是过多地使用特技来分隔，容易造成作品结）其次是过多地使用特技来分隔，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓

8、，使人感到作品过于冗长和零构的松散和节奏的拖沓，使人感到作品过于冗长和零碎，缺乏整体感。碎，缺乏整体感。v 由于这些缺点，使电视节目在使用特技转场时越来越谨慎由于这些缺点，使电视节目在使用特技转场时越来越谨慎，一般只用在时空变化十分明显的场景转换，比如演播厅，一般只用在时空变化十分明显的场景转换，比如演播厅和外景的转换或者叙事作品中段落之间的转换。而场面的和外景的转换或者叙事作品中段落之间的转换。而场面的过渡连接更倾向于使用无技巧转场。过渡连接更倾向于使用无技巧转场。第9页，共25页。v 三三 无技巧转场无技巧转场v 无技巧转场就是两个镜头之间的直接剪辑来实现转场。它不需无技巧转场就是两个镜头

9、之间的直接剪辑来实现转场。它不需要通过特技台或者进入电脑，直接在对编机上就可以完成，因要通过特技台或者进入电脑，直接在对编机上就可以完成，因此它是一种简便经济实用的转场方法，较于技巧转场，虽然画此它是一种简便经济实用的转场方法，较于技巧转场，虽然画面形式上不那么花哨，但是自然、真实。面形式上不那么花哨，但是自然、真实。v 特点：无技巧转场其实恰恰是最有技巧的，因为它是通特点：无技巧转场其实恰恰是最有技巧的，因为它是通过镜头之间的自然转换来实现分隔和连贯的，所以要求过镜头之间的自然转换来实现分隔和连贯的，所以要求编导、摄像，在前期要精巧的设计、严密的构思，要尽编导、摄像，在前期要精巧的设计、严密

10、的构思，要尽可能的去发现场面之间的内部逻辑上和外在形态特征上可能的去发现场面之间的内部逻辑上和外在形态特征上的联系，尽可能去捕捉一些能够用于转场的镜头，以满的联系，尽可能去捕捉一些能够用于转场的镜头，以满足后期剪辑中转场的需要。足后期剪辑中转场的需要。第10页，共25页。v 1 相似主体转场相似主体转场v 这是利用转场前后的镜头中相同主体或相似主体来实现上下场的这是利用转场前后的镜头中相同主体或相似主体来实现上下场的过渡。这种结构，观众很容易理解，因此显得自然、流畅。因为过渡。这种结构，观众很容易理解，因此显得自然、流畅。因为不管时空发生了变化，但是相同（相似）的主体使它们之间产生不管时空发生

11、了变化，但是相同（相似）的主体使它们之间产生一条无形的线索一条无形的线索v 2 主观镜头转场主观镜头转场v 主观镜头是指摄像机模拟画面中主体（一般是人，也可以是动物主观镜头是指摄像机模拟画面中主体（一般是人，也可以是动物）的眼睛，去拍摄他（它）的视线所看到的景物，用主观镜头转）的眼睛，去拍摄他（它）的视线所看到的景物，用主观镜头转场就是前一个镜头是人物看的动作，如抬头看、转头看、凝神定场就是前一个镜头是人物看的动作，如抬头看、转头看、凝神定睛地看，后一个镜头中他所看到的景物实际上是在另一个场景之睛地看，后一个镜头中他所看到的景物实际上是在另一个场景之中，这样就同时完成了场景的转换中，这样就同时

12、完成了场景的转换第11页，共25页。v 3 档黑镜头转场档黑镜头转场 v 是指前一个镜头主体走近摄像机直至身体档黑摄像机镜头，是指前一个镜头主体走近摄像机直至身体档黑摄像机镜头，后一个镜头主体从摄像机镜头前（黑画面）走开。这时时空后一个镜头主体从摄像机镜头前（黑画面）走开。这时时空已经改变了。用这种方法转场，前后两个镜头的主体一般是已经改变了。用这种方法转场，前后两个镜头的主体一般是同一主体，但也可以是不同的主体。同一主体，但也可以是不同的主体。v 4 特写转场特写转场 v 特写转场是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别，下场特写转场是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别，下场戏的第一个镜头都

13、用特写景别。常见的手法是，特写拉开，戏的第一个镜头都用特写景别。常见的手法是，特写拉开，或者特写或者特写中景（近景）的后退句式。中景（近景）的后退句式。v 特写转场利用特写镜头主体从环境中被明显分离的空间特点来造成上特写转场利用特写镜头主体从环境中被明显分离的空间特点来造成上下场之间的隔离，同时在特写中被强化的细部（细节）能有效地吸引下场之间的隔离，同时在特写中被强化的细部（细节）能有效地吸引观众符合其由小到大的视觉心理。观众符合其由小到大的视觉心理。第12页，共25页。v 5 空镜头转场空镜头转场 v 所谓空镜头是指以交待环境、渲染气氛，为目的的只有景物，所谓空镜头是指以交待环境、渲染气氛，

14、为目的的只有景物，没有人物的镜头。运用空镜头转场，往往会使段落之间有明显没有人物的镜头。运用空镜头转场，往往会使段落之间有明显的间隔效果，可以让观众回味前一场戏的情节和意境，或者得的间隔效果，可以让观众回味前一场戏的情节和意境，或者得以喘息，能稍微缓和一下情绪，同时为下面的戏作铺垫和准备以喘息，能稍微缓和一下情绪，同时为下面的戏作铺垫和准备，空镜头可以使上下两场情绪气氛或节奏反差较大的段落顺利，空镜头可以使上下两场情绪气氛或节奏反差较大的段落顺利地实现过渡。地实现过渡。第13页，共25页。v 6 出画、入画转场出画、入画转场 v 前一个场面的最后一个镜头的出点，选择在主体走出画框；后一个镜前一

15、个场面的最后一个镜头的出点，选择在主体走出画框；后一个镜头的入点选择在主体走入画框前。多数情况下，转场前后的主体可以头的入点选择在主体走入画框前。多数情况下，转场前后的主体可以是相同的，但也可以不同。这种转场方法比较多地使用在叙述类电视是相同的，但也可以不同。这种转场方法比较多地使用在叙述类电视作品上。上一场作品上。上一场“出画出画”在视觉上造成短暂空白和悬念，在下一场第在视觉上造成短暂空白和悬念，在下一场第一个入画镜头中立即得到回答。因此显得十分顺畅，节奏明快，而且一个入画镜头中立即得到回答。因此显得十分顺畅，节奏明快，而且显得客观平和。显得客观平和。第14页，共25页。v 7 两极镜头转场

16、两极镜头转场v 两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，也就是说这两两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，也就是说这两个镜头有一个是全景或远景，而另一个是特写。利用两极镜个镜头有一个是全景或远景，而另一个是特写。利用两极镜头的景阶落差大这一特点实现转场。头的景阶落差大这一特点实现转场。v 两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣。同时全景和特写是我们观察反差，充分调整观众的收视兴趣。同时全景和特写是我们观察一个事物起点和终点，由远及近，全景一个事物起点和终点，由远及近，全景特写，由小及大，特特写，

17、由小及大，特写写全景。因此把两极镜头放在两个段落开头或结尾处也符合全景。因此把两极镜头放在两个段落开头或结尾处也符合观众的视觉经验观众的视觉经验。第15页，共25页。v 8逻辑因素转场逻辑因素转场 v 利用转场前后镜头内容上的一致，因果、呼应、对比等逻辑利用转场前后镜头内容上的一致，因果、呼应、对比等逻辑因素进行场景转换。例如前一组镜头是警察在公路上处理一因素进行场景转换。例如前一组镜头是警察在公路上处理一起交通事故，一辆变形的自行车倒在路中央，地上还一摊血起交通事故，一辆变形的自行车倒在路中央，地上还一摊血；后一组镜头是医院急救室正在抢救一位重伤员，从公路到；后一组镜头是医院急救室正在抢救一

18、位重伤员，从公路到医院，从车祸到急救室，这中间显然存在因果关系医院，从车祸到急救室，这中间显然存在因果关系第16页，共25页。v 9 拖声转场拖声转场v 拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。拖声转场事实上是通过上个镜头的声音依然是同步的。拖声转场事实上是通过上个镜头的声音和下个镜头的画面，或者上个镜头的画面和下个镜头的和下个镜头的画面，或者上个镜头的画面和下个镜头的声音进行交融叠化，实现上下场时空上的分隔和视听上声音进行交融叠

19、化，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。的连贯。第17页，共25页。v 四四 编辑中的结构要求编辑中的结构要求 v 1电视作品结构的基本要求电视作品结构的基本要求v 完整：作品在结构上应形成一个整体，不能给人以零乱残缺的完整：作品在结构上应形成一个整体，不能给人以零乱残缺的感觉，要头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和谐。感觉，要头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和谐。作品结构一般都要有开端、发展、高潮、结局。作品结构一般都要有开端、发展、高潮、结局。v 自然：结构顺利成章，过渡自然，行进流畅，尽量不露雕琢的自然：结构顺利成章，过渡自然，行进流畅，尽量不露雕琢的痕迹，更不能是牵强附

20、会的拼凑。痕迹，更不能是牵强附会的拼凑。v 新颖：使作品的结构既要符合叙事内容的特性，又要有叙事新颖：使作品的结构既要符合叙事内容的特性，又要有叙事者的个性风格，给观众以一种清新和变化，不能总用相同的者的个性风格，给观众以一种清新和变化，不能总用相同的模式去套编丰富多样的不同题材。模式去套编丰富多样的不同题材。第18页，共25页。v 严谨：要求电视作品结构要严密、精巧、工整。条理要清晰严谨：要求电视作品结构要严密、精巧、工整。条理要清晰，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章，颠三倒四，使，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章，颠三倒四，使观众不知所云。观众不知所云。v 统一：一方面结构形式要与

21、叙事内容的内在节奏取得一种有统一：一方面结构形式要与叙事内容的内在节奏取得一种有机统一；另一方面，结构形式本身要和谐统一，浑然一体，机统一；另一方面，结构形式本身要和谐统一，浑然一体，全篇贯通，不能有前后割裂的感觉或格调风格不一致的感觉全篇贯通，不能有前后割裂的感觉或格调风格不一致的感觉。v 结构就是作者依照主题的需要对人物、事件（情节）结构就是作者依照主题的需要对人物、事件（情节）和环境三要素进行有机组织和安排的形式。和环境三要素进行有机组织和安排的形式。第19页，共25页。v 2电视作品结构的形式电视作品结构的形式v 1)顺序式结构顺序式结构v 以情节发生发展时间顺序为依据来组接空间，它符

22、合生活以情节发生发展时间顺序为依据来组接空间，它符合生活自身的逻辑性和因果关系，是一种传统的时空结构方法。自身的逻辑性和因果关系，是一种传统的时空结构方法。v 顺序式结构特点：顺序式结构特点：v 有明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明有明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明，强调事件发展要有明显的因果关系。，强调事件发展要有明显的因果关系。v 制整体结构布局严谨规整，注意头尾照应，和高潮的处理制整体结构布局严谨规整，注意头尾照应，和高潮的处理，段落之间的转换过渡要求自然，时空一般较为封闭。因此，段落之间的转换过渡要求自然，时空一般较为封闭。因此比较适于事件性较强的题材。比较适

23、于事件性较强的题材。v 线索比较单一，枝蔓不宜过多，内容安排上以时间为线索比较单一，枝蔓不宜过多，内容安排上以时间为序环环相扣，层层推进。序环环相扣，层层推进。第20页，共25页。v 2)交叉式结构交叉式结构v 这种时空结构也被称为这种时空结构也被称为“网状结构网状结构”，它的核心是不同时空，它的核心是不同时空中片断的有机交错，把两条以上存在着内在联系的线索，按中片断的有机交错，把两条以上存在着内在联系的线索，按照因果、对差、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推照因果、对差、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的发展和主题的表达。动事件的发展和主题的表达。第21页，共25页。v 多时

24、态交错的结构多时态交错的结构v 依据内容、主题、风格或编导意念的需要将过去、现在、未来依据内容、主题、风格或编导意念的需要将过去、现在、未来等三种时态错杂交叉形成一种独特的结构形态。等三种时态错杂交叉形成一种独特的结构形态。v 多空间交错的结构多空间交错的结构v 精巧地设计，安排不同的空间的并列，穿插、转换、渗透精巧地设计，安排不同的空间的并列，穿插、转换、渗透的结构形式，造成强烈的艺术效果，这种结构中电视中最的结构形式，造成强烈的艺术效果，这种结构中电视中最为常见。为常见。v 多视点的结构多视点的结构v 现代影视往往采用多视点，多角度的结构。各种不同的人现代影视往往采用多视点，多角度的结构。

25、各种不同的人物从各个侧面（立场）观察同一个人物或同一个事件。物从各个侧面（立场）观察同一个人物或同一个事件。第22页，共25页。v 3板块式结构板块式结构v 板块式结构的片断之间是缺乏情节上的连贯的，而且有板块式结构的片断之间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体都是不同的，各个片断不是呈网状的交错时甚至连主体都是不同的，各个片断不是呈网状的交错安排，而是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己安排，而是相对独立、集中，每一块内容都有一条自己的发展线。的发展线。v 在这种结构中，每一块板内的结构都是一种直线性结构在这种结构中，每一块板内的结构都是一种直线性结构。v 这种结构方式不太注意外在形态的关联和形式上的完整这种结构方式不太注意外在形态的关联和形式上的完整性，更擅长表现繁杂丰富的内容，依靠结构把看似缺少性，更擅长表现繁杂丰富的内容，依靠结构把看似缺少关联的事件整合面一个主题之中，做到形散而神不散。关联的事件整合面一个主题之中，做到形散而神不散。第23页，共25页。v 4 套层式时空结构套层式时空结构v 这是一种比较戏剧化的时空结构形式，是指从一个时这是一种比较戏剧化的时空结构形式，是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等。第24页，共25页。ETV第25页，共25页。